求贺敬之的《放声歌唱》全文
要贺敬之创作放声歌唱原文
郭小川、贺敬之诗歌有何异同
试比较与的异同。
（刘134－138）Ⅳ（结合作品，分析和在创作上的同和异。
Ⅳ）（举现当代的例子各一个，简述20世纪俄罗斯诗歌对中国现当代诗歌的影响。
Ⅲ） 一、、的，既是中国历史的产物，也是中国文化的产物。
从诗体上我们把政治抒情诗称作“颂——新赋体诗”。
郭小川、贺敬之的政治抒情诗以50年代的昂扬精神，重温了赋这一美学体验。
并且，无论是贺敬之从诗体化出的“东方楼梯式”，还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”，都以汉语独具的节奏和韵律，叠词排句的辉煌，传导了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景，与天安门前一年一度的游行和阅兵一样，成为一个时代不可重复的语言庆典。
郭小川的、《望星空》、《一个和八个》、《团泊洼的秋天》和贺敬之的、、《十年颂歌》《雷锋之歌》简直就是人民共和国诗的编年史。
二、他们在政治诗的表现方式上也有某些相似之处。
1、贺敬之把的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来，把的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯，这样，既有了参差起落的节奏变换，又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。
如他的。
贺敬之还把陕北民歌信天游发展成一种具有浓郁的民族风格的二行诗体，如、《桂林山水歌》等。
这种二行一节，匀称、并排的诗体，抒情节奏舒缓有致，行与行、节与节间诗思的跳跃和情感的跌宕，给读者留下了想象飞驰的空间和感情回旋的余地。
贺敬之还化用古典诗歌的三、五、七言体，创造出一种新的半格律化的歌行体，如他的《三门峡歌》。
2、郭小川也继承了赋、比、兴传统的赋。
他以偶句、俪辞、排比铺陈，构建了半格律的白话诗体，即格局比较严整，章节大致对称，自然流走而音韵铿锵的长句体和长短句体。
长句体即所谓的“新辞赋体”，如《厦门风姿》等诗篇；长短句体即所谓的“半散曲式的自由体”，如《祝酒歌》等诗篇。
三、他们之间的差别也是显见的。
在处理个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的关系上，贺敬之从不（或极少）表现其间的裂痕和冲突。
在他的诗中，“抒情主体”已是充分“本质化”了，有限生命的个体由于融入了整体，由于对“历史本质”的把握，而转化为有着充分自信的无限存在。
而在郭小川那些值得重视的作品那里，个体实现“本质化”过程的矛盾，得到了关注。
贺敬之的诗歌特点
在同时代的诗人中，贺敬之最善于表现重大的政治题材和抒写重大的政治主题。
这一特点主要反映在他建国后的政治抒情诗创作中。
翻开他的诗集，《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《中国的十月》、《“八一”之歌》可以说都是诗与政论的结合。
它们熔描写、抒情、议论于一炉，鲜明地表露着诗人的政治态度和政治激情，格调高昂而奔放。
政治抒情诗抒写的是政治之情，然而政治不等于口号，口号也不能成为诗。
贺敬之的政治抒情诗所以有着巨大艺术感染力，是因为他能够赋予抽象的政治性命题以具体生动的形象，以政治的“虚”来贯串、带动形象的“实”，又以形象的“实”使政治的“虚”变成可观可感的东西，从而造成了既动人心弦又给人美感的诗的境界。
例如，写到祖国从黑暗的过去到光明的今天的巨大变化时，诗人说： 而你呵， “命运”姑娘， 你对我们 曾是那样的残酷无情， 但是，今天 你突然 目光一转， 就这样热烈地 爱上了我们， 而我们 也爱上了你
而你呵， “历史”同志， 您曾是 满身伤痕、 泪水、 血迹…… 今天，我们使你 这样地骄傲
我们给你披上了 绣满鲜花、 挂满奖章的 新衣
——《放声歌唱》 象这样把政治思考化为审美诗情之笔，在贺敬之的作品里比比皆是，而且大多贴切自然，意象飞动，情感强烈。
由于贺敬之的诗作常常从重大政治命题中去寻觅和表现诗情，因而其视野宽广，结构呈现出大开大阖、波澜壮阔之势。
在宏大的视野和结构里，诗人驾起想象的翅膀，纵横驰骋，上天入地，古今中外，山南海北，充分调动时空的张力创造意境。
诗人在《雷锋之歌》中说：“面对整个世界，我在注视。
从过去，到未来，我在倾听……”“我心灵的门窗向四方洞开……”“我胸中的层楼呵有八面来风
……”应该说，贺敬之的长篇政治抒情诗都有这一特点。
正是这一特点使他以自己特有的艺术气质在我国当代诗坛上成为令人瞩目的“这一个”。
抒情诗创造的是抒情主人公形象。
贺敬之的抒情主人公在诗中往往以字面上的“我”为艺术符号。
这也是他的抒情方式和艺术风格的独特之处。
以“我”的身份和眼光来感受生活和抒写激情，无疑更便于坦露自己的个性，因而为古今中外的诗人们所常用；然而贺敬之的“我”与郭小川的“我”一样，是个“大我”，或者准确一点说，是“小我”与“大我”的统一体
贺敬之的著名抒情长诗是什么
贺敬之.回延安 一 心口莫要这么厉害的跳， 灰尘呀莫把我眼睛档住了…… 手抓黄土我不放， 紧紧贴在心窝上。
……几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山。
千声万声呼唤你 ——母亲延安就在这里
杜甫川唱来柳林铺笑， 红旗飘飘把手招。
白羊肚手巾红腰带， 亲人们迎过延河来。
满心话登时说不过来， 一头扑在亲人怀…… 二 ……二十里铺送过柳林铺迎， 分别十年又回家中。
树梢树枝树根根， 亲山亲水有亲人。
羊羔羔吃奶望着妈， 小米饭养活我长大。
东山的糜子西山的谷， 肩膀上的红旗手中的书。
手把手儿教会了我， 母亲打发我们过黄河。
革命的道路千万里， 天南海北想着你…… 三 米酒油馍木炭火， 团团围定炕头坐。
满窑里围的不透风， 脑畔上还响着脚步声。
老爷爷进门气喘得紧： “我梦见鸡毛信来——可真见亲人……” 亲人见了亲人面 双眼的眼泪眼眶里转。
保卫延安你们费了心， 白头发添了几根根。
团支书又领进社主任， 当年的放羊娃如今长成人。
白生生的窗纸红窗花， 娃娃们争抢来把手拉。
一口口的米酒千万句话， 长江大河起浪花。
十年来革命大发展， 说不尽这三千六百天…… 四 千万条腿来千万只眼， 也不够我走来也不够我看。
头顶着蓝天大明镜， 延安城照在我心中： 一条条街道宽又平， 一座座楼房披彩虹； 一盏盏电灯亮又明， 一排排绿树迎春风…… 对照过去我认不出了你， 母亲延安换新衣。
五 杨家岭的红旗啊高高的飘， 革命万里起高潮
宝塔山下留脚印， 毛主席登上了天安门
枣园的灯光照人心， 延河滚滚喊“前进”
赤卫队……青年团……红领巾， 走着咱英雄几辈辈人…… 社会主义路上大踏步走， 光荣的延河还要在前头
身长翅膀吧脚生云， 再回延安看母亲
1956年3月9日 延安参考资料：人民网
抒情长诗《放声歌唱》和《雷锋之歌》的作者是谁
一、在社会动荡之中创造佳作二、文学作品寄托情感、抒发真情
贺敬之的作品及主要内容
贺敬之建国后诗作基本可分为两类：一是表现某种具体感受的抒情短诗，如《回延安》，《桂林山水歌》等;一是描绘我国社会政治生活中的重大事件或重要人物的长篇政治抒情诗，如《放声歌唱》，《中国的十月》等。
其诗通过鲜明有力的形象体现时代精神，把许多看来抽象的政治概念和口号独具匠心的形象化，达到感情与艺术形象的较好统一。
同时诗作富于革命浪漫主义色彩，情感充沛，想象丰富。
诗歌主调高亢豪迈，激情奔放。
此外，贺敬之在诗歌形式上也进行了有益探索，其诗既有民歌风味，古诗遗风，又明显接受了外国优秀诗歌的影响，主要采用“信天游”体，“楼梯式”和凸凹体。
简单答述一下，希望对你有所帮助。
贺敬之有哪些诗集
主要作品有歌剧《白毛女》（与丁毅合作）；秧歌剧《栽树》、《秦洛正》；诗集《朝阳花开》、《乡村之夜》、《并没有冬天》、《放歌集》、《贺敬之诗选》；长诗《雷锋之歌》、《中国的十月》、《八一之歌》，抒情短诗《回延安》、《放声歌唱》等。
-----------------------来自百度，至于诗集还真不知。
