求电影〈风语者〉的观后感
1，看完这部影片我了，的狂野以及战争影片难得的温情细节非常感人条线下来的自然流畅,我也看过许多美国战争片，爱看斯皮尔伯格拍的战争片；但这部依然非常感动了我，以至于我不相信这是华人导演拍的片子，看完片子之后上网搜资料才知这是吴宇森的片子。
2，我觉得这是尼古拉.凯奇被拍的最美的片子，很喜欢他的影片，既英俊又有魅力；3，塞班岛战役那母女俩是日本人啊，我还以为是当地土著居民呢，如果是日本人，让美国大兵给他们送药，保护他们这有些假，这好像不是美国人不是欧美人的性格，是东方人的思维；4，但是影片中有一句台词很经典：“战争就是这样，今天我们和小日本打，50年之后没准和小日本联合起来掂量欺负谁呢
”，今天美国真的和小日本联合起来收拾中国呢
斯大林格勒战役，风语者观后感
[2011读后感（2）看《风语》读《风语》，风语声声催我疾
]（电视剧《风语》海报）（电视剧《风语》中郭晓冬扮演的陈家鹄）（陈家鹄和陆从峻）（陈家鹄和林蓉蓉）（图书《风语1》书影）（图书《风语2》书影）这十来天的晚上我都一直没闲着，主要是一集不拉的看了央视八套演的电视剧《风语》，这片子是根据麦家同名小说改编的，我这么多年都没有这么入迷的看一部电视剧了，因为说实话，现在不是特别出色的电视剧我是一点也不想看的
因为时间宝贵，我都操心着看书啊
看电视剧的当口，我也抓紧时间看完了过年期间买的《风语》这两部小说，可惜小说没写完，应该还有一部
把电视剧和小说放在一起比较难说是个好主意，因为都容易先入为主，先看电视剧的话，看到哪里好看了，就说这个好，然后再看小说，觉得情节和电视剧不一样了，先看的那个肯定印象要好像，然后再心里肯定会说：怎么写成这样
先看小说再看电视剧也是这个道理，2011读后感（2）看《风语》读《风语》，风语声声催我疾
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不过俺是先看的电视剧，客观来说，我认为电视剧的剧情要比小说更好些
这点在麦家那部小说《暗算》所改变的电视剧里也有反映，网友们都更喜欢电视剧不太喜欢小说。
我看《风语》也是这个感觉
先来说电视剧，电视剧有很多剧情和小说都不一样，比如小说里陈家鹄还有个哥哥陈家鸿，但电视剧里压根就没这个人，而小说写了两部，林蓉蓉是不是共产党，根本看不出来，电视剧里她却是个老潜伏者了
可以理解电视剧编剧的删繁就简，这样剧情更紧凑更快些，也符合观众的观看需要，反正我觉得电视剧成功的一点就是剧情还算是比较紧凑，看的有时让人很紧张，有喘不过来气的感觉
而且看了这集就急切的想看下一集
这是编剧的成功之处。
不过小毛病还是不少，个别演员演的不太入戏，孙宁就是一例，我觉得好像没她以前的戏演的好。
另外有些配角演的实在太差，一看就很假，有些场面实在是幼稚可笑的很
比如日机来轰炸，画面做的那叫一个假啊
俺老爹都看不下去了
镜头里的飞机跟纸糊的似的，电脑特技也太差了啊
不知是糊弄自己呢
还是把观众当傻瓜了
另外一个毛病就是有些剧情经不起推敲，逻辑上有问题，比如最后林蓉蓉决定暴露自己去拯救陈家鹄，然后她去给延安发报，李政不是已经告诉她了让她不要轻举妄动了吗
而且她要真急需给延安发报，赶紧告诉李政让他处理不就得了，非要自己撞枪口上去
这点逻辑上我觉得有问题。
另外还有些镜头切换的很低级幼稚，这个镜头还没完，下个镜头的电话铃声就来了
也许编导是急着赶片吧
忽略了这问题，看来还是有些地方很粗糙啊
总的来说这个片子尽管剧情不错，但拍的时有漏洞，不如《暗算》和《潜伏》好看，也没这俩片拍的好，读后感《2011读后感（2）看《风语》读《风语》，风语声声催我疾
》。
有些令我失望，没有期待中的好
演员的表演，胡军和冯恩鹤值得称道
演的很好
尤其是胡军，演技又上层楼，非常出色，我是一直很看好他的
他把陆从峻这个人物的手段凶狠、不达目的绝不罢休，为了目的不择手段完全演绎的活灵活现，而且对党国的忠诚无私、克己敬业也很好的刻画出来，值得现在的职场人士学习
同时他也有内心柔情的一面，对自己妻子的爱，当得知她是汪伪特务后，也是毫不犹豫的杀掉她，最后自己的自杀也就在情理之中了
作为老戏骨的冯先生，也演的很精彩，见识他的风采是在《潜伏》里，那是演的没话可说了
这片里也继续着精彩的表演。
郭晓冬的陈家鹄演的也不错，完全把这个书生气十足的人演出来了
如果说孙宁号称“中国第一少奶奶”的话，那我觉得郭晓冬号称“中国第一书生”也不为过
陈家鹄的执着，对爱情的坚贞，数学上的天分，恃才傲物，政治幼稚，他都表现的不错，让他来演陈家鹄再合适不过了
再来说说小说，说实话我看完了前两部的小说，是有点失望的，觉得没有预想的好
尽管内容很紧凑，很紧张，但有些语言是雕琢不精的，感觉作者好像写时也是为了赶时间似的
另外有些剧情设计的很搞笑，明显是败笔，比如设计一个情节：萨根被黑室的人下了春药，把惠子衣服脱光了在房间欲行不轨，被拍照。
这个情节我觉得就有点颠覆和破坏惠子形象了
感觉看的过程很不好
还有些情节也明显觉得是为了写作而写作
不好
而且小说的内容只写到合电视剧一半的剧情，看的不过瘾，期待着作者的最后一部
风语的内容还是很精彩的
大抗战时代下的洪流裹挟了每个人的命运，谁都无法独善其身，谁也都无法左右自己的命运，风语声声催人疾
不是让你着急
而是让你焦虑，从陆所长为了破密码的惶惶不可终日，到陈家鹄起初为了逃离的绞尽脑汁，从林蓉蓉为了保护陈家鹄的费尽心机。
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无不是每个人物风语都带给了他们不同的心理病症和焦虑，而使命或信仰的不同，催生了每个人最后截然不同的命运，时代的背景下，谁又能看得清楚和明白呢
就像电视剧的主题曲一样：“我要问是谁扔给你，聚与散的问题。
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”相关博文请看：从《风声》和《潜伏》回看《暗算》 〔2011读后感（2）看《风语》读《风语》，风语声声催我疾
〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
吴宇森的《风语者》那部电影，中国人觉得很好，放映时美国人对这电影怎么看
整个影片情节简单冗长，基本沿袭了战争片类型的模式，剧情迂回在战争及战争空隙之间。
目的在于说明战争的残酷性，这种残酷性一方面通过战争场面的血淋淋来表现，一方面通过战争空隙的一些对话或者预设的一些小细节来表现。
期间，战友间要有些争吵，也要开一些会心的玩笑，然后会历经一系列或大或小的战斗，那些平日都非常可爱的战士们陆续牺牲。
在最后的一场战斗中，最最可爱的战士为了保全大局，牺牲自己，全剧达到高潮。
为了包装自己，影片在整体的情节上套上了“保护纳瓦霍密码员”的框架。
但是这个主要的剧情脉络不太明显。
我们所能看见的，依然是那些大同小异的战斗场面。
虽然吴宇森费尽心思设置了一些小细节，但是这些细节并不巧妙，落俗得很。
比如那雷脱下戒指以防不测、亚喜在杀人之间犹豫……当安德森看到豪斯被敌人抓住，为了保全密码他把手榴弹扔了过去，这一刻还是有点动人，只可惜，表现手法简单异常，依旧是吴宇森惯用的慢镜，还有安德森特写的痛苦表情。
这个场景在结尾时同样发生在安德森和亚喜身上，这点观众早有所料。
因此，当亚喜让安德森朝他开枪时，我们心灵并不受到震撼。
事实上，我们也无须震撼，因为在这一瞬间，吴宇森又没能更进一步来挖掘它，仅仅让安德森说了一句，“我们都会没事的”，而后的情节又是平淡无奇了——英雄遭遇牺牲。
影片要表达的主题当然是战争的残酷性，这一点在影片中也得到了一些相应的体现。
这些体现当然是一些台词和一些小细节的铺垫。
“我们所能做的只是回忆”、“我是个他妈的好战士”……但是这些台词在演员们的嘴里显得不自然，一看就是导演教的，有着十足的预谋。
至于细节的落俗，前面已经提及一些，这里我还要指出一点的是，一些细节严重脱离正常情节需要，只是简单的架设。
比如女护士给安德森写信这一条叙事线其实并没有什么实际意义，而那些印第安的仪式在影片中更是突兀得很。
而影片情节与细节的一些硬伤，这里就不再提了，许多评论也说了，大家都也看在眼里。
影片把战争推向了前台，而不是当成背景来对待，这显然较为冒险。
虽然影片基本上延续了好莱坞惯长的“十分钟一大高潮，五分钟一小高潮”的方法，但是影片的高潮部分总是过于集中在一些大同小异的战争场面上。
相对于《全金属外壳》而言，《风语者》显得毫无力度可言。
同时，影片的节奏拖沓，尤其是片头与片尾，带有着明显的硬加上去的感觉。
从影片的开始，我们便大致知道了故事的框架。
英雄是一定要死的，否则阐释战争的残酷和宣扬白人文化的企图就缺乏了力度。
在这里，美国的意识形态企图在影片中依旧悄然存在。
只是这一次并不如《空军一号》那般的巧妙，太直白太露骨。
安德森把女护士给他的一瓶药给了一位疼痛的日本小女孩，另一位战士为了保护一位日本小孩，肩膀受了重伤。
注意，这些都是敌方的后代，美国大兵总是那样的心胸开阔，那样怀揽世界。
这让我想起了我国早前电影中的一些高大全形象，看来美国大片也逃脱不了这个局限。
同时，“保护纳瓦霍密码员”也带有着明显的白人文化高于一切的寓意。
当然，这事做的比较隐蔽。
从故事的情节设置和视听的手段来看，吴宇森显然已经彻底好莱坞化了。
如同吕克·贝松一样，这是一件危险的事情。
后者在“进军”好莱坞的第一部影片《杀手来昂》中表现非凡（我们总喜欢用“进军”两个字
），其后的《第五元素》明显向好莱坞看齐，虽然“堕落”但反响还不错。
但是，到了《圣女贞德》，吕克·贝松就完全失去了自己的风格，没有了以往的力度。
也许《风语者》对于一般大众来说，还说得上是一部不错的影片。
但是对于经常看电影的发烧友来说，显然是不够的。
这其实也正是为什么好莱坞的娱记和影评人们对它并不感冒的原因所在。
因为，这一些对他们而言，显然是太熟悉不过的了。
毫无疑问，吴宇森是目前华人导演在好莱坞混得还不错的一位导演，几年来，接连出了几部票房与口碑都不错的作品，很是为华人影人争了口气。
但是在这部影片中，我们却看不到吴宇森的暴力美学标志（当然这不足以衡量本片的成功与否），但是，我们确实感受不到吴宇森想在影片中表达什么，一切都太惯长了，一切都太直白了，白得像白开水一样，什么味道都没有。
