以反腐倡廉为内容写一篇读后感
1 反腐倡廉丛书读后感 理想信念是共产党人的根本政治信仰和精神动力。
实现共产主义是我们党的最终目标，同时也是共产党人最崇高的理想信念。
自改革开放以来，我国已消声灭迹了多年的腐败行为也堂而皇之的相继产生。
一小撮经受不住腐朽思潮和市场经济某些消极因素的诱惑，以至腐败堕落下去的腐败分子无视党纪、政纪和法律，目无组织纪律，胡作非为，贪赃枉法，拉帮结派，任人唯亲，不顾群众利益，造假骗官，纸醉金迷，不仅严重败坏了党风政风，而且使国家和人民群众利益遭受了严重损失，把人心搞乱了，把社会风气搞坏了，把经济搞垮了，把党和政府的形象损害了。
尤其让人气愤的是这一小撮腐败分子当中，有很大一部份是我们党内的领导干部。
在读罢县纪委、监察局推荐的《反腐倡廉党员干部警示教育读本》后，面对着一个个被糖衣炮弹无情击落的嵊泗党员干部们的违法案例，我心情沉重，活生生地例子才让人在事实面前面感到震惊和彷徨——这些都是我们身边地人啊
我想，我们不得不承认，我们党内确实存在着腐败现象。
尽管我们党对惩治腐败的力度不断加大，但仍有一小部分害群之马铤而走险，腐败类型由生活腐化型向贪婪攫取型转变。
面对这些腐败现象，我想到的是，越是在这样的形势和发展趋势下，越是要坚定我们的理想信念，增强对党和政府的信任，增强坚持党的领导的信心。
同时我们要增强自身的拒腐防变素质，要树立正确的人生观、事业观和权力观。
抵抗住糖衣炮弹的攻击，处处起到模范带头作用，作好表率，用自己的行动去影响和带动周围的人。
为此我们一方面必须加强学习，提高自己的思想境界和道德修养，在思想上、行动上、作风上做到立党为公、执政为民，增强公仆意识，自觉摆正同人民群众的关系。
要立志做大事，不要立志当大官，要把心思用在工作上，用在为人民服务谋利益上。
另一方面要树立强烈的党的意识，要与党同心同德，一言一行都要维护党的形象和威信，既要对党的事业充满信心，又要对前进道路上的困难和风险有充分的思想准备，以奋发有为的精神状态、脚踏实地的工作作风，积极推进自己担负的各项工作，以自己的实际行动，把广大人民群众紧紧地团结在党的周围。
2 反腐倡廉教育片《逃亡日记》观后感 时刻自警 增强自律 ——反腐倡廉教育片《逃亡日记》观后感 在腐化堕落、违法犯罪的道路上，一些人不断地步那些翻身落马者的后尘，重蹈覆辙，一个重要原因是缺乏自我警惕，思想上解除了武装。
所以江总书记在“七一”重要讲话中，再次对干部重申了“自警”的要求。
观看反腐倡廉教育片后，我再次深深认识到时刻自警，增强自律的重要性。
改造客观世界的同时，时刻不忘改造自己的主观世界。
一般地说，被提拔为干部特别是走上各级领导岗位的同志，都是所在单位的佼佼者，有较好的思想道德基础。
但是，职务提升了，人的思想觉悟和工作水平是不会自然而然地高起来的。
实事求是地讲，在我们的干部队伍中，像焦裕禄、孔繁森、李国安、范匡夫那样的典型，毕竟还是少数，而在大多数干部身上都保留着人们普遍具有的弱点。
锦衣玉食、香车宝马、权高位重、歌功颂德这些千百年来被欣赏被追求的东西，今天对许多人还是有着不同程度的吸引力。
如果对自己抵御诱惑的能力估计过高，在花样不断翻新的腐朽生活方式面前放松警惕，误以为可以“ 随心所欲不逾矩”，那就等于陷入了缺乏“自警”的盲目性之中，实际上埋下了危险的种子。
树立正确的权力观 必须清醒地看到，权力是一柄双刃剑，自己手中的权力既可成为为人民服务的工具，也可成为毁伤自己的利刃。
对于无权无势的人，在各种非分的诱惑面前即使有那个心，也往往没有那个胆；即使有那个胆，也往往缺少付诸行动的条件。
而对党员领导干部来说，由于大权在握，在一般人眼里困难重重的事情却可能易如反掌。
这样，当他们把人民赋予的权力为个人或小集团捞取好处的时候，权力对他们的腐蚀也就开始了。
但是，“法网恢恢，疏而不漏”，“手莫伸，伸手必被捉”。
在历史上和现实中，多少人自以为手段高明，自以为手中的权力和强大的后台可以充当“保护神”，最终却都难逃被押上审判台的下场，被永远地钉在耻辱柱上。
中国共产党通过自己长期执政的实践，已深刻地认识到，党的领导之所以能立于不败之地，靠的就是人民群众的拥护。
人民民主要求消除专制及腐败行为。
随着社会主义民主的发展，人民群众自我意识的普遍提高，自主意识、权利意识的普遍增强，人民群众更加注重自己的人格尊严和自主权利，对专横、高高在上、包办、干涉等不民主现象更为厌恶。
这也越来越成为党的领导和依法治国的坚实基础。
在民主进程中，如果没有对专制及腐败行为实行有效的遏止，势必会助长假民主、真长官意志现象滋生。
就难以实行民主决策、民主管理，在制定政策、进行政务活动的过程中，不按民主程序征求和吸收广大人民的意见，决策和行政不可能充分反映人民的呼声、代表人民的利益，甚至以一己之利和某些人的利益要求混同或替代最大多数人民利益的要求；就难以尊重宪法和法律赋予人民的权利，难以保证人民群众依法通过民主选举，选出体现大多数人意志的领导干部；就难以保证人民群众通过直接或间接的方式充分享有对决策的实施、权力的运行进行监督的权利。
树立正确的权力观是一个加强党性修养的问题。
领导干部必须树立强烈的党的意识。
党员干部要与党同心同德，一言一行都要维护党的形象和威信。
以自己的实际行动，把广大人民群众紧紧团结在党的周围。
在注重学习、深入实际上下功夫 领导干部树立正确的权力观，必须加强学习，提高思想境界和道德修养，掌握辩证唯物主义和历史唯物主义的基本原理，在思想上、行动上、作风上做到立党为公、执政为民，增强公仆意识，自觉摆正同人民群众的关系。
各级领导干部必须明白，我们是共产党人，要立志做大事，不要立志当大官，要把心思用在工作上，用在为人民群众谋利益上。
有些同志一走上领导岗位，就像《红楼梦》中那位应天府太守贾雨村一样，首先被四面八方的关系网捆住了手脚，然后就陷在了陪客吃饭、迎来送往的应酬之中。
结果，学习顾不上了，深入实际也顾不上了。
长此下去，怎么能不从思想到能力都发生全面蜕化呢
同志早就指出：“我们忙于事务，不注意学习，容易陷入庸俗的事务主义中去。
不注意学习，忙于事务，思想就容易庸俗化。
如果说要变质，那末思想的庸俗化就是一个危险的起点。
”江泽民同志也说：我们的同志千万不要把自己置于既不看书，又不到群众中去的境地，那是很危险的。
这些教诲语重心长，实实在在地是给我们敲响了警钟啊
“兢兢业业，如霆如雷。
”这是我国最早的诗歌总集《诗经》中的句子。
“ 兢兢”，是谨慎小心的样子；“业业”，是诚惶诚恐的样子。
兢兢业业，就是一种极端负责、生怕有什么闪失的生活态度和工作态度。
当年，周恩来总理多次抱病审查长江葛洲坝工程的方案，他对身边同志说：长江出乱子，不是一个人的事，不是你的事，也不是我的事，是整个国家、整个党的事。
“我对这个问题是战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。
”正因为周总理有这样一种高度自觉的“自警” 精神，所以他在思想道德的修养上为全党同志和全体人民都树立了光辉的榜样，恰如今天仍旧巍然屹立的葛洲坝工程一样，经受住了历史的检验。
人，能在艰难中挺过去，却未必能在富贵的诱惑中维持本性。
天下事无不成于节俭而败于奢糜。
反腐倡廉教育片带来的思索，使我具有了以上的认识。
今后工作中，我将时刻自警，增强自律，进一步开展好工作。
(2片供你选择,文章字多少你可以根据自己的要求增减)
小说《共同利益》读后感
小说这种东西自由博大无所不能无所不及，是最能反应人们对生活对社会的一些现象的刨析理解赞赏歌颂讽刺贬斥的一种文体，含概范围之广泛，影射取意之深远，上到天文地理下到鸡毛蒜皮都可囊括其中，所以，一部小说，就是整个世界，一点不为过，在文学领域也一直占主导地位，也看到了很多朋友在写这东西，个人呢也接触过，就自己的理解写一些自己的感想，主要是如何去写小说，当然这东西各人有各人的创作途径，我的理解未必适合于大家，目的是交流.记得曾经好象说过，小说这东西某种程度就是一个系统工程，所谓系统，是非常复杂烦琐的，具体到小说也就是作者要表达怎样的一个主题，或者要引起读者对现实社会对事物怎样的一种思考，然后由此虚构一个故事，故事中涉及到那些人物，对每个人物形象的刻画必须符合每个人物的身份以及在故事中所处的位置，语言也好动作也好心理也好，各个人物之间的关系以及为故事营造的环境，地理环境描写，历史背景描写，涉及到某些东西必须查阅相关的资料，有些东西亦要作者身临其境的去体验，这样写出来的东西才具有灵魂，经的起推敲，酝酿一部作品的时间远远大于写作的时间，贾平凹先生的废都写作时间三个多月，酝酿时间两三年，整个过程是非常复杂的，不是你一边虚构想象一边笔下生成，一个人实时的想象力以及虚构能力能有多大，是吧，何况长篇性的东西里面的情节以及人物之间的关系错综复杂前后照应，你怎么能随笔去理顺了，所以个人觉得写作可以按照下面的步骤去进行：步骤一：主题的酝酿，这个一般比较容易，就是你想干什么，你想写一篇长篇古典小说或者武侠小说言情小说反贪警匪小说等等，通过这个作品你想带给读者怎样的思考，呈现给读者怎样的一种精神状态或者对社会对事物的理解角度，这就是主题。
然后由主题虚构故事，故事可以有时代背景，亦可以没有，也可以虚构时代背景，不管有没有，这个故事大体可以分开局，发展，高潮，结局这么几个过程，整个故事围绕主题，为主题服务。
步骤二：主题酝酿好了，故事有些眉端了，该到人物了，一部作品中涉及到多少个人物，这根据故事而定，从故事的开局引出人物，一个人物引出两个三个四个……N个。
名著中少则一两百个人物多则七八百个，每个人物都具有代表性，形象刻画的淋漓尽致栩栩如生跃然纸上。
人物，亦分关键人物和配角，如何去虚构人物呢，个人觉得，先根据故事情节拟定几个关键人物放在主要立场以及位置，穿插他们之间的关系来突出故事的主要矛盾性，然后再由关键人物去虚构其他的配角，你的故事中要展现的矛盾越多，人物亦会越多，比如你想作一部反映社会各个阶层之间的生活写照，就必须有各个阶层的人物形象，所以，建议各位在创作之前先画一张人物网图来确定人物形象，这样有助于直观的理解，前面已经由故事确定了几个关键人物，然后从关键人物开始想象其他的人物以及纵横各个人物之间的关系，这样每个人物在故事中的作用位置以及人物之间的矛盾关系再复杂也就一目了然了。
步骤三：人物关系网画好了，每个人物的作用以及位置确定了，也就是作品的框架搭建起来了，这时候可以动笔了，小说，说白了个人觉得主要是刻画人物形象，在环境中刻画人物形象，当然百科全书式的巨著另当别论，我们还没到那个程度。
刻画人物形象跟画画一样，是什么人就应该象什么人，语言动作心理等等，要根据故事营造一个环境氛围来刻画人物形象，社会的也好自然的也好，环境描写是非常重要的，也是有很多技巧的，自然环境作者可以直接描写，社会环境也可以直接描写，或者借助故事中人物的叙述，或者直接就是故事中人物的经历，这些因能力而论，也是体现作者文笔的功底以及手法，人物形象的刻画也是看作者的文笔以及自己对生活的理解了，总之，当你把人物网图上的人物刻画完了之后，基本一部作品可以说完成了百分之八十，回头修改增减都成，直到能完全体现你的主题到你满意为止，一部小说就这样诞生了。
同时注意，人物形象的刻画要求个性，尽量避免重复，小说中的人物是具有代表性的。
把握一点，配角人物形象为关键人物服务，人物为故事情节服务，故事为你小说的主题服务，就这么个关系。
另外，一些短中篇可以一气呵成，短篇小说一般只注重故事的矛盾性，对人物的刻画比较少，虽然少，却很突出很鲜明。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
——拉威尔•斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢
”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。
如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。
当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。
一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。
利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢
我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。
每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。
实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。
让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家
”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。
我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她
”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。
当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。
当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。
她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。
她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。
这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢
是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢
是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音
当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢
水有多么热呢
你告诉读者温度了吗
小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢
争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢
正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。
绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。
如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。
不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。
生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。
人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。
请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈
”劳拉大声嚷道。
她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈
”劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。
这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。
紧张的时刻所用的词要少而精。
我是从我的英语老师那儿学到这一点的。
在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。
当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。
当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。
与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。
这样做就会自然缓和紧张气氛。
当你在构思小说时，就要确立写实的态度。
只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。
他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。
好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
——菲立兹•惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。
如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。
我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。
我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。
而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。
我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。
在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。
这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。
我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。
我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。
魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。
但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。
我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。
我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。
我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。
那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。
为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。
我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。
而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。
对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。
较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。
要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。
在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。
小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。
写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动
什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的
我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。
第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。
如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。
第三种兴奋是有关读者的。
如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。
但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。
对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。
为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。
当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。
尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。
于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。
然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。
我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。
在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。
我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。
我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。
我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。
我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。
我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。
“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱” 等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。
车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。
”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。
其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。
如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。
这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。
“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。
如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。
一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。
如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置
篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大 “包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。
而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。
运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能 “玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。
” 二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述” 四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。
要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。
文章太短不行，太长也不行。
要长短适中。
” ，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。
因为他们硬是把武侠与科幻平衡。
每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。
” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。
主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以
但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。
” 九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。
如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。
” 十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。
”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。
最后魔法师突然之间出现了。
才啊
地明白到这是一本玄幻作品。
给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。
换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。
文章必须给人中立，冷酷的感觉。
而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。
你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺
” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。
”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。
”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。
这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。
“啊
我来迟一步。
那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛
”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺
也不留下一点给我。
”这哪像军人应说的话
兵~国之大事，生死之地。
怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。
弄得战场有如过家家一样儿戏。
——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。
像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。
因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。
因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。
所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。
这种主角一多，啊
那这种主角都失去了自己的性格。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。
如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的。
《人民的名义》主要讲了什么
诗词篇 万国勋 （诗一首） 颂市财政局 关注强民策，常怀富国心。
廉勤昌业绩，荣誉系忠贞。
王铁铮 （诗一首） 惠民财政吟 经济如筋脉，国家诚所攸。
生财崇决策，管理赖嘉谋。
情重三农惠，猷鸿百姓讴。
应城财政局，功业誉遐陬。
(词一阙) 滴滴金 应城财政 应城财政显成效。
依法理，拓财道。
科学阳光理财好。
直将和谐造。
收支严谨无虚耗。
惠三农，保需要。
民主廉洁又牢靠。
定把荣名葆。
甘永椿 （词一阙） 行香子 赞财政人 胸有宏谋，心系神州，理财人，勇立潮头。
聚沙成塔，集腋成裘，增收节支，献肝胆，写春秋。
财源建设，国运民攸，民生计，未雨绸缪，扶贫济困，增劲培优，发展经济，总方向，固金瓯。
叶文治 （诗一首） 应城市财政颂歌 财政收支国脉长，经济强市铸辉煌； 预算统筹保重点，综合平衡运有方。
实行补免和社保，和谐发展惠城乡； 生财大道财源广，国计民生富而康。
华双海 （诗一首） 理财颂 昔叹坛无盖，而今步步高， 为民怀耿耿，济困惠迢迢。
免赋农林旺，增收市井娇。
理财情未已，欣弄小康潮。
华金耀 （诗一首） 惠民财政颂 参天大树靠盘根，惠民财政百世馨。
神州腾飞人为本，国力强盛牢支撑。
金融俊杰酬壮志，廉洁高效慰平生。
荆楚连年高奏凯，跃马扬鞭登新程。
华振东 （诗一首） 惠民财政有感 惠民财政展蒲阳，培植金源有主张。
国库收支规范化，三农补免万民康。
勤廉行政新形象，依法理财尤有方。
为国为民真切切，无私无畏正堂堂。
刘子骧 （词一阙） 滴滴金 市财政局惠民颂 拓源活水蒲阳富，强企业，壮基础。
五亿丰金本年入，省文明三酷。
惠农两免还三补。
弱群歌，学童舞。
支建新村靓瑶圃，惹云追花妒。
刘纯斌 （词一阙） 鹧鸪天 阳光财政颂 五月榴花别样红，阳光财政惠“三农”。
种田免税农家乐，减免学钱 喜学童。
扶医保，建交通，惠民政策乐融融。
笑迎赵公财神到，喜看乡 民尽石崇。
刘剑刚 （诗一首） 赞应城财政 应城财政属奇葩，运作金融可谓佳。
税费征收无罅漏，资金发放不偏差。
惠民政策千秋颂，补免春风百姓夸。
规范统筹机制好，和谐社会顶呱呱
阮清华 （诗一首） 惠民财政颂 惠风苏碧野，民意乐康庄。
财力倾黎庶，政声自远扬。
李隐 （诗一首） 财政颂 （新声） 惠民财政展宏献，美誉蒲城三楚讴。
依法理财居首位，持廉创汇数一流。
资金到位勤周转，业务公开巧运筹。
面向三农保重点，富民利国占鳌头。
李月生 （诗二首） 惠民财政颂 春风拂煦暖乡村，优惠“三农”富万民。
免税厉行孚众望，补金速付顺人心。
关怀弱势千家赞，奖励计生百姓钦。
政策赐福庄户乐，颂歌首首谢财神。
赞财政人 民情国策系胸中，施政集财尽赤诚。
服务苍生心血注，造福社会不居功。
李溪鸿 （诗一首） 为民理财颂 理财责任重如山，万绪千头不畏难。
培植工农求发展，繁荣市场辟财源。
人民生计天天问，社会和谐处处欢。
洞察宏观调节好，层楼再上向高攀。
李瑞侯 （词一阙） 满江红 财政颂曲 绿院雄楼财神殿，屡评先进。
荣市场，昌兴厂矿，税丰业顺。
经济腾飞援建设，城乡发展除贫困。
扩财源，税款与时增，邦添锦。
预算准，支出慎。
忠职守，强诚信。
账银严监管，法纲为本。
继续惠农多补贴，坚持扶弱常亲问。
行风正，干部守清廉，民欣甚
杨永年 （诗一首） 经济强市作贡献 （民歌体） 惠民财政职能全，收支规范两条线。
招商引资兴农工，统筹依法重清廉。
完善体制树形象，文明单位管理严。
维护稳定促和谐，经济强市作贡献。
陈培生 （诗一首） 惠民“财神”歌 为民理财理念新，队伍廉洁高效型。
三农惠遍免和补，有教无类补辍生。
弱势群体获社保，翁孀有病不出村。
阳光工程送补助，计划生育得奖金。
下岗职工有低保，老弱病残无忧心。
农村税费改革好，量入为出预算先。
建立国库单一帐，推行收支两条线。
启动建设新农村，文体设施聚中心。
城乡建造楼房矗，百姓衣食乐无眠。
惠民财神促和谐，发展经济作贡献。
范水松 （诗一首） 财政颂 蒲阳古郡藏三宝，跨越时空众撰书。
建市图强修富路，开源纳汇筑宏渠。
统筹有效千家暖，调度得方万贯储。
骚地腾飞兴旺景，陶然百姓乐安居。
周义杰 （词一阙） 拜星月慢 赞应城财政 盐海膏都，蒲骚胜地，尽显文明特色。
主理财门，有功勋卓越。
挚国库，严肃中央政令法纪，广布惠民政策。
构建和谐，更操劳心血。
拓财源，培植明星业。
免农税，两补加津贴。
教育社保资金，力 筹齐勿缺。
反贪脏，斗志坚如铁。
扬先进，打造真廉洁。
好财政，铸 就丰碑，看斯民共悦。
周光霁 （诗一首） 财政颂 种田纳税自天然，伟大胡公一笔钩。
古往今来无与匹，当今尧舜胜前贤。
唐海清 （诗一首） 财枢物业真天羡，政务勤廉长系怀。
竭虑帮民谋富裕，殚精为国倡和谐。
增收牢记开源策，减负躬操节俭牌。
长有警钟聋振聩。
华筵莫向老饕开。
黄珏 （诗一首） 应城财政颂 久有芳名誉九州，蒲阳财政占鳌头。
收支两线清风正，上下齐心福祉谋。
今日黎民歌盛世，他年浓墨写春秋。
实行一免兼三补，构建和谐绘彩图。
萧介平 （诗一首） 肩挑重担为谁忧，建设征程费运筹。
国有难时身赴难，民思忧处己先忧。
清廉执政人心顺，努力强邦壮志酬。
政策明灯航路引，与时俱进竞风流。
龚乃干 （词一阙） 沁园春 市财政颂 收也依规，支也依规，屡获荣光。
引万家征税，尽入金库；千渠活水， 汇满池塘。
开发财源，壮强企业，当胜陶朱经术扬。
同廉洁，振行风业绩， 虎跃龙骧。
难忘岁岁盈仓。
正圆梦，纷纷解锦囊。
看三农秀色，梧招 鸾凤；一城美景，政惠工商。
关爱贫民，扶持学子，笑领和风吐异香。
新 形象，有慨慷才气，莫负蒲阳。
程友三 （诗曲各一） （中吕） 喜春来 颂应城财政 理财最是公心赖，赞语频频亦快哉
针锋削铁可聚财，超四亿。
高唱《喜春来》。
财经关国运 财经关国运，否泰系生灵。
监管功能重，施行责任明。
取之凭政策，用则有圭绳。
着意宏观控，和谐与日增。
蔡合泽 （词二阙） 长相思 财扶农，政扶农，华夏江山四季红。
花繁叶茂浓。
扶支农，志励农，灯映水泥硬路通。
琼楼伴柳风。
蝶恋华 财政扶农真正好，富我三农，处处春来早。
含笑桃花流水绕，扬眉稻麦喷金了。
绿柳荷塘鱼戏草，郊野牛羊，相互追欢咬。
水软风轻鸣众鸟，斜阳晚照人难老。
裴宏元 （诗一首） 赞应城财政建设 广纳涓流水满河，惠民政策暖心窝。
停征农赋兴粮补，支援城乡贡献多。
黎发宽 （诗一首） 颂应城财政 应城财政业辉煌，构建和谐作柱梁。
广辟财源财路阔，拓宽富水富流长。
兴科助教促工贸，免税扶农惠稻桑。
如铁雄关途漫温，以人为本谱华章。
对联篇 甘永椿 （联四副） 拓展生财之道，强化聚财之力，广辟财源以培国本； 遵循执政为公，坚持行政唯勤，清廉政治而固邦基。
开财源，谨国用，强市措施敦发展； 免农税，兴粮贴，惠民政策促和谐. 开源节流，量入为出，须要周详预算； 统筹有效，调度得方，全凭科学理财。
财政系国家命脉； 税收乃调节天平。
叶文治 （联一副） 汰冗员，裁冗费，不使有浮食，俭以制用，而财之出也有限； 量所入，为所出，不使有侈用，勤以务本，而财之入也无穷。
华振东 （联一副） 廉政勤政，兴财政，政通民乐； 惠民扶民，富黎民，民富国强。
刘子骧 （联一副） 红管家，生财恒有道； 清莲邸，弄影总无瑕。
刘应宁 （联一副） 为国聚财，为民理财，构建和谐社会； 依法行政，廉洁从政，情牵小康应城。
刘纯斌 （联五副） 会计会算帐； 好人好读书。
聚财有道财源广； 谋政无私政绩丰。
为国聚财，为国理财，财多国富； 与民施政，与民谋政，政善民殷。
执政无私，勿贪非份福禄； 生财有道，休恋不义钱财。
政从正出，正好施政，正人正已正风，唯正善施政； 财自才来，才能聚财，才学才识才智，有才会理财。
江绍芝 （联一副） 取之于民，用之于民，国脉民情是一体； 征者为国，缴者为国，民生国计系千秋。
韩洪章 （联一副） 财源滚滚，善理财为万户千家谋福祉； 政策昭昭，勤施政给千行万业享共赢。
褚远安 （联一副） 财维国基百业腾飞开九域； 政系人本万民安乐颂千秋。
李焕生 （联一副） 财旺业兴歌盛世； 政通人顺启福门。
杨永年 （联一副） 财政连各业各业连财政财政好各业大旺； 国家为全民全民为国家国家昌全民小康。
吴建凡 （联一副） 生财聚财理财财源广辟； 富国强国利国国计多谋。
范水松 （联一副） 财源广聚争强市； 政务循章利富民。
周幼阶 （联一副） 财源统一，免税国策好； 政通人和，惠农暖民心。
陶子琛 （联二副） 建市廿年，喜有一支精干财经队伍； 连续三载，荣获全省文明单位桂冠。
汉肖何，搞后勤，助刘灭项，赤帝事荣登御座； 市财局，拨巨款，兴教惠农，红管家誉满蒲阳。
董秉堃 （联一副） 财源广聚取之有道； 政策扶持用之于民。
程友三 （联一副） 集腋成裘，聚沙成塔，为国理财，为农输血，为民送暖，功垂史册； 上天擒月，下海擒龙，助民解困，助学求知，助国分忧，誉满蒲城，。
曾汉生 （联二副） 财为民所聚； 政与国同兴。
黎发宽 （联一副） 聚财有道，功高道远； 执政为民，物阜民康。
黎承英 （联一副） 广泛聚资，为富水长流蓄后劲； 敬业理财，令应城发展上新阶。
《投名状》观后感
外人乱我兄弟者，视投名状，必杀之
兄弟乱我兄弟者，视投名状，必杀之
披头散发的太平军士兵手持长矛，在屠杀溃败的清军， 不说“刺马”，这里说《投名状》。
描绘了一个残酷厮杀的修罗场。
纯粹的大规模战争场面，是山字营初建的旷野攻防战，八百人对五千人，如同剧透中所说，二百敢死队为二百弓箭手在三百洋枪队之前用血肉换取那要命的一百步射程差，战况必是惨烈的，而真的震撼眼睛的还是李连杰率领亲兵杀入太平军炮队，李连杰以一敌百，残肢断臂，还有炮火近距离轰碎人体的震撼镜头，想必是清将庞青云心中的地狱。
屠杀苏州城投降的太平军士兵那段，想到《满城尽带黄金甲》里面，白银圣斗士屠杀黄金圣斗士那一幕，但是与《黄金甲》那段屠戮不同的是，陈可辛没有直接去表现被围在卫城的成千俘虏的垂死挣扎，而是通过他们濒死的惨呼声、下令的三弟姜武阳和射箭的清兵们脸上痛苦的表情，以及被强锁在院子里的二哥赵二虎的挣扎，来表现这一惨剧，全场观众很多都直起了身子，目瞪口呆地看着，大气都不敢喘一下，待到一切结束后，陈可辛才把镜头给了扑满卫城的尸体，紧接着后来清军把俘虏尸体添到战壕里面的场景，给人带来的震撼是《黄金甲》那幼稚的华丽所无法比拟的。
金城武的恶梦那一段剪辑，那纯粹是一个成功的“恐怖”剪辑，一多半是观众是被吓到的，全场观众屏住了呼吸。
不得不提到的还有全剧的音乐和音效，音乐方面，看到了金培达的名字，全剧的剧情音乐有一种伤感蕴藏其中，和铁血的剧情形成对比，衬托出一种乱世的悲情。
而音效方面，战争中人骨碎裂、刀剑刺入血肉中的声音，枪声、打斗声都相当震撼，伴随剧情的音效也相当刺激，有女观众只是因为剧情音效的突起，而大惊失色。
在人物方面，三位巨星和徐静蕾也没有让人失望，李连杰完整地表现出一个欲望与才干错综交织的枭雄角色，在满营将士被屠戮殆尽的最后，装死活下来的庞青云失魂落魄、漫无目的地走，遇上了出走的莲生(徐静蕾)，这里并没有激情戏，陈可辛用比较梦幻的虚实镜头配上金城武回忆式的旁白，交代了这段剧情，掩盖了传说中李连杰在激情戏方面的捉襟见肘。
庞青云是真的爱莲生的，所以会在赵二虎前往刺杀苏州守将之后，对莲生说“如果他没有回来，我娶你”这样的话，这样的话对他的前途并无帮助。
而赵二虎刺杀苏州守将平安归来，士兵们欢呼赵二虎的名字，李连杰脸上那种复杂的表情又体现了他失望和忧虑的心情，因莲生而失望，因担心赵二虎的威望提升而忧虑。
如果庞青云这个人是彻头彻尾地坏，李连杰倒是好演了，偏生他还是在意兄弟情谊的，所以在安排杀死赵二虎之后，他会对着空碗筷自言自语，会掩面而哭，并在获知姜武阳杀死了莲生后，痛哭失声。
这些，在李连杰之前的影视作品中，都是没有的。
刘德华天生具有的正气，让他对赵二虎这个角色驾轻就熟，从在上司前面会因为情绪激动失声的直性子，到和苏州守将的惺惺相惜，再到俘虏们被屠杀后看着遍地尸体的痛心和绝望，以及后来认知的转变，转变之后却依然毫不犹豫地为了接救庞青云冲入圈套的坦荡豪迈。
刘德华的表演不可说完美和超越，但是尽职尽责地表现了赵二虎这一角色。
金城武在两大巨星的光芒下，稍显失色，恐怕与他角色的单纯有关，最秀他戏份的几个场景，都是处在对庞青云的崇拜与对自身良心拷问的矛盾中，三弟姜武阳自庞青云在劫粮一战中救下自己，再目睹了他直取敌将性命的本领之后，就对庞青云彻底拜服了，这影响了他后来的所有行为举止，包括第一战斩下敌帅首级后吼叫、痛哭，包括替庞青云决绝斩掉违规兄弟的首级，包括亲手指挥屠杀俘虏时候的战栗与眼泪，在这一矛盾冲突发展到高潮的时候，他幼稚地认为杀死二嫂就可以让庞青云不杀赵二虎，并且毫不犹豫地付诸行动，看到赵二虎尸体的一瞬间，他的一切信念崩溃了。
莲生，一个欲求不满的女人，她想要呵护，想要爱情，甚至贪图荣华，所以她几度出走，在攻下南京之后，对赵二虎的回家建议作出犹豫神色，但她又是善良的，所以她可以坚定地说出“他(赵二虎)是个好人”，在赵二虎入城刺杀没有及时放出信号后，会痛哭。
她的爱情属于庞青云，但她的宿命却牵连着赵二虎，她也贪生怕死，所以在最后死前会语无伦次，徐静蕾把这一切都表现得很到位。
《投名状》与其说是一部战争片，不如说是一部悲剧，它撕碎人性，毁灭梦，让人绝望到彻底的程度。
莲生是个悲剧，从她被卖身到跟随二虎这个她不爱的人进山为匪，到遇上庞青云这段无法给她带来安定生活的爱情，到最后冤枉地死在愣头青姜武阳手里，莲生一直被动承受命运，而她唯一主动取接受的，却最终给她带来了坠入地狱的结局。
赵二虎是个悲剧，他耿直、侠义一生，却眼睁睁地看着辛苦抢来的粮食被清军夺走，眼睁睁地看着自己的兄弟们在火枪阵前接连死去，却要依照庞青云的命令按兵不动，面对自己承诺敌将要保住他们性命的千名战俘死去却无能为力，直到最后看破了战争，却没有看透庞青云，临死前还记挂着庞青云的安危。
但，赵二虎的兄弟梦没有破灭，他是喊着“大哥”死去的，在他心里，三人还是结义时候的兄弟。
姜武阳是个悲剧，他的悲剧在于，在他的人生中，唯一的信条仅仅只是子陵在文首提到的那28字誓言，可是那些誓言却逐一破灭了，他杀敌、杀部下、杀俘虏、杀二嫂到最后刺杀庞青云，都是这28个字，外人乱我兄弟者，视投名状，必杀之；兄弟乱我兄弟者，视投名状，必杀之。
姜武阳是一个没有自我的人。
庞青云，平步青云，陈可辛给了他为求功名不惜一切手段的性格，顺便给了他相应的名字，他尚有人性，会感恩并且爱上莲生，会在战阵中拼死救下兄弟，会几次三番不舍得下手杀赵二虎、姜武阳，但是最终不舍得的，都舍得了，只为他那野心勃勃的梦。
只是他太幼稚，或者是被梦想冲昏了头脑，他就像个身怀绝技却不通世事的小孩，在善弄权术的太后和群臣跟前，如此软弱无力。
庞青云在几乎抛弃一切，并准备连最后的姜武阳也舍弃的刹那，被来自身后的子弹从高空送到了谷底，垂死的他什么都明白了，可他不愿意相信，“快，投名状”。
他对姜武阳说，姜武阳看着枪伤，也在一瞬间明白了，他的最后一刀，送庞青云回到自己的梦中，他大喊：“刺庞者
是姜武阳
”——他大哥没有失败，只是成功之前，被兄弟给刺死了。
求一片电影的有感或评价
（随便什么电影）
你们是不是要写作文啊,呵呵，这是赤壁 (上)的评论,够多了，吧,这片够大了吧 豆瓣上多的是，你想要什么片的感想都行,你去看吧,要是这个你不满意 公平的说，“华语电影史上雷片之王”这个帽子扣的太大了一点。
只能说这国际大导就是不一样啊，轻易的让大家对于“雷”的接受程度得到了一次新的修正，并且不再用千篇一律的态度与责骂而开始一笑置之。
高明啊高明，这是社会和谐的充分体现，这是奥运圣火的力量。
回顾过往，无论是用人放风筝总经理是矮子保安队长娘娘腔的圆圆圆夜总会、还是蔓延着腐朽气味的以诚信为本的泱泱大国，又或是闪耀着喜剧光芒天堂歌舞厅。
你们全部没戏，这次我们有了更多。
我们有bling bling的军师之眼，有让人闻到怀俄明州味道的兄弟情谊，有单挑三人组，有一个擅长包扎伤口的AV夫人，等等等还有很多。
好了，我需要冷静一下。
首先我们需要肯定（或者说是万幸）的是，虽然故事的节奏不是太紧凑，但好歹剧情没有被改的乱七八糟。
我们著名的李仁港导演说过一句话“三国有那么多人物与故事，只拍成一个太浪费了。
”于是我们看到了《见龙卸甲》，这是一部多么多么美丽的电影啊。
对了，李仁港三个字用上海话读是怎么读的来着
所以我们的《赤壁》上半部与其对比起来简直可以全球上映1年票房累计18.1亿最后再拿个奥斯卡，不信我们可以赌十块钱明天报纸评论刊登的观片感想里一定会有人说“场面宏大，打斗精彩。
”这就是一种胜利，这就好比你去相亲，去之前介绍人说该女酷似杰西卡阿尔巴。
最后你去了之后一看，发现肤色真的很像很像除此之外没了一样。
好了，我需要冷静一下。
忽略掉前面的部分吧，现在我们来一起看看为什么对白和表演细节会让人觉得很雷。
刘备：憨厚仁义，有机会表现的地方不多。
除了周瑜拜访时贤妻良母般的草鞋编织，以及与孙尚香对望的那一秒时眼睛里的。
。
。
几乎没有什么让人记住的地方，但是你需要记住的是演刘备的同志是尤勇。
所以没错，如果你把刘备捆去洗干净一点，换上一套警服，然后再说那句台词“如果保护不好大汉子民。
。
”。
一个人民公仆，即将在结尾时被毒枭干掉的公安局长角色跃然于。
。
。
关羽：单挑王。
从第一次出场开始就保持着那种苦大丑深的可以跟张震演的孙权组成失态二人组的表情，大刀砍人无数，回光阵与八卦阵时均使用同样的出场POSE与出场脚步，无愧“单挑王”之称。
周瑜拜访时，扮演了人民教师的角色。
念着“窈窕淑女，君子好逑”，并且教导孩子们“有知识以后才有饭吃”，革命的好同志啊。
张飞：憨态可掬，去掉胡子身材扩大并且剧组愿意给经费为他做一套特殊戏服的话，不如把他打造成美声版功夫熊猫吧。
在八卦阵一战中，继关羽与赵云之后，也SOLO了一把。
利用其橄榄球跑锋的打法，狠狠的在敌阵中来回冲杀（其实我想写的是CC）了几次。
周瑜拜访时，在营里写着毛笔字。
。
厉害吗
文武双全吗
赵云：很MAN很勇猛的胡军演赵云所造成的结果就是，无数次慢镜特写表现细节打击，宛如一名加了嗜血术的熊战。
与关羽，张飞，携手组成“单挑三人组”。
诸葛亮：出场即爆笑，动物专家，为人低调凡事必称“略懂。
”眼睛一直bling bling着，闪烁着爱与和平。
知识全能，能接生也能用扫古筝扫着扫着我不由自主的说“这你妈。
。
这是谢天笑嘛。
”交际花，与周瑜、刘备、孙尚香等多人调情。
如果去掉胡子的话，不如时间倒回到两三年前，去取代Jake Gyllenhaal吧。
你来演杰克，周都督来演恩尼斯。
曹操：多么痴情多么慈祥多么想拥有奸雄气质却无法如愿的黑社会老大扮演啊。
我们几乎要为你颁一个“troy”奖，以表彰你只见过一眼就暗恋神往多年的情怀。
孙权：张震叔，不是我说你，你跟刘烨玩的熟让他把你的演绎智商带低了么。
即使有有历史遗留演技认证，你也只能和关羽一起组成失态二人组。
你把孙权演的就像一个上课看黄色漫画被老师没收，于是怀恨多年最终郁郁而终的青春痘刘海眼镜青年。
几乎可以把你和《天堂口》里那个用武汉话讲叫“装精失败”的杀手放到一起了，你快点认真选几个片演吧，你又不是。
。
。
孙尙香：虽然你起了褶子，但，小燕子阿姨你好。
读初中时我卖过你的海报给别人，那时你还是大黄牙，但也可以卖5块钱了
周瑜：易先生，你好。
小乔：为什么要把你放在最后写
为什么呢
首先，在写你之前，我浏览了我一下我的豆瓣友邻。
仅仅是在我的各种友邻里，我都能找出最少20位能比你更小乔，比你更漂亮的。
如果她们可以保证不被潜规则，保证不整容不隆胸，她们演小乔将比你合适53281倍到82095倍不等。
尽管你已经竭力控制了声音，跟“刘德华先生，我可以给你一个XX的拥抱吗”时比已经好了很多，跟爱田由老师在她的所有作品里比也正常了许多。
但当你故作贤惠的说“你答应我一件事，长大后，不要让它成为战马”以及“我们叫它萌萌吧
”的时候，还是被雷的不清，更不要提你最后为周都督包扎时那些摩擦与眼神了。
您存在的唯一意义就是让我决定，在写完这篇感想后去调戏我QQ上每一个叫萌萌的女生。
好了，让我们继续期待12月的下半部吧，好久没有看到这么有喜感的国产电影了。
十分为满分的话，我将为这上半部打上6.5分。
在下半部里，我们还可以看到战船被一条条的烧着，可以看到小乔的芊芊玉手按在曹大人的头上，可以看到周都督奋勇救美等等等，这是多么有爱的内容啊。
难道，你不想继续看诸葛亮与周瑜是如何调情并且最终各为其主形同陌路么
多么的乱世佳人多么的泰坦尼克号多么的断臂山啊。
我甚至已经决定在未来两周内使用“我需要冷静一下”来当口头禅以取代这个星期“狡猾啊，你怎么看这个问题”了。
好了，我去冷静去了。
现在我的表情就像是摇滚校园里的杰克布莱克又或者翻拍版粉红豹里的史蒂夫马丁。
你看，这就是《赤壁》的优点所在。
写在后面的： 1 本文只是为了搞笑 如果您看惯了所谓的“高雅影评”看不惯这个 看着看着觉得自己知识分子的地位与品味受到了严重的侮辱 那么我说声抱歉 2 不要一看标题就觉得这是在骂国产大片 我们得支持国产“大”片 你看，我在结尾打了6.5分 这是一个不错的公平的分数 6亿人民币喔。
。
这个片并没有什么大的错误 所以去电影院里看看是不错的 请保持娱乐心态 3 一定得加上很多排比很多晦涩很多漂亮的修饰与形容，或者不经意间透出一种影坛老手的味道才叫影评咩
那是几年前为了拥有某些论坛话语权而喜欢的方法。
更多的时候，咱们娱乐娱乐不是更好么。
这年头，谁没看过1000+的电影啊
所以，人人都是“影评”家。
但也得记住那句话，“影评家评论电影就像太监评论做爱一样”。
以此，与诸位狼友、漂亮姑娘以及知识分子们，共勉。
昨天，我怀着激动的心情看，哦不，是欣赏了《赤壁》，久久不能平静，直到现在脑海中还不断浮现那些美好滴画面。
现在，我需要冷静一下。
没有错，我就是冲着“史上最帅的诸葛亮”金城武同学去滴。
话说金同学出场滴时候真唯美阿，乱世、战争、烽烟...然后场面一下安详，黄艳艳滴草丛中，金同学趴成睡美男姿势亮相...后来才晓得其实他是在卧听敌军人数情况，好有智慧耶
我十分怀疑每个金同学的镜头，对面都举了加大加亮的巨大反光板，把他滴眼睛照得囧囧有神电光四射，让电影院里死伤一片... 言归正传，现在我要讲一下这部电影滴主要内容与中心思想。
话说从前东汉有个中年怪叔叔叫曹操，很爱打仗、经常偏头痛、暗恋美女小乔多年...可是，他没有盆友。
而他滴敌人刘备他们家的军师诸小亮，凭着动物保护协会成员、妇产科医生等多重身份学识，四处结交盆友，以实现消灭怪叔叔滴one world one dream. 有一天，诸小亮吃了很多饭后，去吴国与孙小权碰面。
孙小权是吴国滴大王，没事滴时候喜欢去拍摄野生华南虎。
张震同学出场时的一脸冷酷，又是让人感慨有这么多型男，这部电影的票房怎么可能不高
诸葛亮想劝孙小权跟他做盆友，酱紫两国就可以联手消灭怪叔叔。
只见金城武同学两眼闪有有爱的光，凝视着张震足有10秒钟，嘴里念念有词问着要不要要不要之类滴话...张同学真有定力哪，换了我早就扑上去说我要了，结果丫也等了10秒钟，说：我想想，我再想想...犹豫阿犹豫阿，犹豫害死人哪。
诸小亮很受挫，想着我无敌电眼电遍天下无敌手，居然搞不定你一个忧郁男。
但是帅气风骚NO.1滴诸小亮滴交友之旅是不会中断滴，他打算挑战极限，去赤壁找万人迷周小瑜，犹豫滴人就让他后悔去吧
话说周小瑜是个人见人爱文武双全滴文艺青年，打仗厉害，吹笛了得，还会摆阵，尤其擅长回形针式。
有一天他跟夫人小乔做俯卧撑，做到第三个滴时候把小乔给做哭了。
小乔心想：做着没什么意思，哭一哭算了，要是哭不出来就好好做下去... 为鸟迎接诸小亮，周小瑜在家举办鸟一场别开生面滴8分钟约会。
在一曲销魂滴合奏中，两个万人迷，四只高压电眼，几十根琴弦，勾动天雷地火...在场滴另俩人，在当时其实只是暗淡无光滴电灯泡而已。
哦，燃烧吧，相爱滴人们
在之后滴时间里，诸小亮与周小瑜成鸟知音好友。
他们常常有爱滴对视许久，互相提醒要冷静以免X火焚身；或者一个在战场杀敌，一个在指挥台上默默滴欣赏着爱人滴英姿... 幸福甜蜜总不是长久滴。
这天，诸小亮感伤滴对周小瑜说，终有一天我们要刀枪相见（我刹时邪恶滴热血沸腾，很想冲进去问几时几时，我去拿止血绷带先）... 周小瑜内心狂野与煎熬，但仍要故做冷静滴说，到时瑜是瑜，亮是亮。
诸小亮眼里闪过一丝哀愁...大江边鸽子纷飞，两个落寞滴身影在窗前凝成永恒雕像。
有点受伤滴诸小亮，背着周小瑜又偷偷滴勾引了未来大嫂赵薇（真滴很通杀，赞
）。
只见某次赵薇生气后撅着嘴用万年安徽普通话问：“你是不是觉得我很过分
”专程追出来的诸小亮挑着眉毛淡笑道 “我觉得你很有个性。
”（阿~阿~我提前又吐血身亡）“还是你最了解我。
”赵薇一下笑成了朵花。
拜托，史上最帅的诸葛亮和你独处一室还挑逗你，能不心花怒放赶快默默偷笑啊
可惜故事到此中止，要看诸小亮与周小瑜滴刀枪相见，或者诸小亮滴其他交友秘史，还得等到年底。
在这之前，我也需要冷静一下... 总之，这个故事告诉我们，只有长得帅，才能多交盆友；只有多交盆友，才能消灭坏人。
怪叔叔是没有盆友滴。
吴宇森执导的《赤壁》严格地讲不是一部电影，而是一部电视剧，而且还是日本战国风格的电视剧。
这部应该更名为《赤壁合战》的电视剧，讲述了爆发于三位大名之间的残酷战争。
他们分别是控制着京畿地区和天皇的右大臣织田孟德，割据东南、有着“南国之虎”称号的上杉仲谋，以及提出“尊王攘夷”口号，率领野武士起兵反抗织田家的牧野守小早川玄德。
小早川玄德在牧野合战中不幸被织田孟德的军队击溃，如果不是他勇敢的家臣一字文子龙七次冲入敌阵，玄德大人的儿子禅很可能死在乱战之中，甚至因此改变了历史的进程。
即便是面对这样强悍的敌人，玄德军也体现出了惊人的勇气。
家老之一的前田云长将军为了保护玄德军和平民能够安全撤退，有“出奔第一” 称号的他攻入敌阵，甚至一度攻击至织田孟德的本阵之前。
若不是孟德的旗本众拼死保护，那么孟德极有可能死在前田云长的那把“青龙偃月”太刀之下。
获胜的织田孟德率领100万军团南下追击小早川玄德，但是真实目的却是想乘机吞并上杉仲谋的领地。
玄德家的笔头家老真田孔明洞悉了孟德的心机，于是出使东吴，试图游说上杉仲谋合并一处，组成联军共同抵抗织田孟德。
最终，南军和北军在赤壁相遇，于是就有了历史上著名的《赤壁合战》。
之所以这么说，是因为电影《赤壁》号称花费了6亿人民币，但是拍摄出来的景状格局之小，内容之琐碎，更像是三、四万人进行战斗的日本战国时代。
所以，镜头下并没有多少宏大的场景，而总是许多近景和特写，来来去去不过100多人。
也正因为如此，将军们更像是武士，有大量时间去参与茶道花道柔道，这就解释了影片中何以有一头马的出生，一只笛子的修正*，一头牛的失而复得，以及两个男性爵士乐贝斯手的斗乐。
即便是处理各种局部，《赤壁》也根本没有体现出士兵最震撼人心的两大特点：速度和冲击力。
在影片中，单层盾牌组成的步兵阵居然可以阻遏住曹军重型骑兵部队的冲击，单是从这种处理手法上就可以看到导演对于力量的感悟是何等荒唐。
而将军们居然以步战的方式应击敌人，更说明了这部影片和古代军事完全没有关系，而是一部古代武侠片。
想一想看，用枪杆同时击中数名敌人胸膛的景象，这和袁和平调教下的李连杰版黄飞鸿又有何不同
为什么黑泽明的电影里十几个兵，几条枪也能威风凛凛
因为士兵的军容整齐，军服精致，奔行速度迅捷，即便是一个普通的小兵也有表演的功力在。
而花了 6亿人民币的《赤壁》的进步仅只体现了士兵的上半身---这一次，群众演员饰演的士兵终于有了合适脑袋的头盔和漂亮的胸盔。
但是，看看他们倒霉的下半身就能知道，为什么战争场面看起来那么拖沓---依然是大裆裤、大裤腿，松松垮垮，无非上面绑了片护腿。
还是刚刚插秧回来的士兵，还是每天十块钱加两份盒饭的群众演员。
这样的道具和群众演员，能演出古典士兵的精气神来，那才是怪事。
事实上，吴宇森对于传统文化的表现力是根本无力的。
其一是演员的选取和角色的设计。
三国是一帮贵族和士人带领下的战争，而吴宇森根本无法表现出中国贵族的气度和风华。
曹操是唯一一个勉强过关的角色，而刘备根本就是一个反贪局书记，孙权则是一名港商外带黑道大哥。
诸葛亮这个中国人心里中道义和智慧的化身不知道出于什么考虑，非要加进一些“顽皮的元素”（周星驰在《喜剧之王》中扮演牧师时语），结果变成了一个简版的文丑丑（见电影《风云》）。
最惨的是周瑜，梁朝伟明显还没有从《色戒》和《春光乍泄》里走出来。
那副男女通吃的表情，让人觉得下一秒随时可能出现回形针体位或者菊花盛开。
其二是所谓的八卦阵法。
这本来是可以出彩的地方，导演完全可以充分发挥想象力，只要是对“阵”的理解到位一点就好了。
阵应该包括陷坑、迷烟、鹿砦、战车、沙包、壕沟，以及机动的士兵。
虽然中国的兵法和阵法很少传世，但是翻翻资料总是有的。
可影片中这种功夫都留给了衣服、发型、旗帜和各式兵器，真的把表面功夫当表面功夫给做了。
结果是所谓阵法说穿了就是一堵盾牌墙的各种变形组合，也就是某种大型团体操。
如果团体操就是军事行动，那么张艺谋应该去石家庄陆军指挥学院当教授，他看起来更有希望成为一代军神。
《赤壁》其实是部非常懒惰的影片，吴宇森没有表现出多少创造性。
他把自己擅长的现代都市人际关系搬到了三国时代，用武功代替军事，用CG代替场景调度，再强行增加了许多莫名其妙的段子，活活把电影撑到了150分钟，这还仅仅是个上集。
这大概是今年夏天唯一的一部不需要影院开空调的影片，单是看看就足够寒了。
以前我们说中国没有大片，那是因为没有好莱坞的钱，做不了大制作。
《赤壁》造价已经接近1亿美金，名导演大卡士，但是依然是这个鸟样。
所以说，这不是钱的问题。
