余德泉《对联格律·对联谱》.引言
余德泉《对联格律·对联谱》序对联，亦称“楹联”，与诗、词、曲一样，是我国传统上一种特有的文学体裁。
它的产生和汉语汉字的特性有着密切的关系。
写得好的对联，内容深刻，艺术性很高，非常感人，令人读后难忘，并能广泛流传。
对联的创作历史悠久，“唐宋律赋，蝉联相续”(清人林庆铨《楹联述录》)。
从其字句对称与平仄相错的格律来看，可能还受到六朝产生的骈体文的影响。
有清以来，对联的创作和应用愈盛。
“文革”之后，由于中央及地方电视台开展春节征联活动，对联的创作也很活跃。
“吟诗”与“作对”并称，可见其有共同的特点。
但对联又有其独特的格律。
历来许多联家都能心领神会，过去也有人写过一些介绍文字，但缺乏深入的研究，未能真正揭示对联的基本规律，所讲往往不得要领。
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对联的格律
对联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。
他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆，佳节号长春”，谓文“题桃符”(见)。
这要算我国最早的对联，也是第一副春联。
（见1987年第1期） 对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。
对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下： 一是字数要相等。
上联字数等于下联字数。
长联中上下联各分句字数分别相等。
有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。
”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是对不起的，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。
如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。
所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。
:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。
不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联： 桃花流水之曲； 绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。
不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：: 一人千古；千古一人。
二是词性相当。
在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。
前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。
后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。
首先是实对实，虚对虚规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。
某些情况下只需遵循这一点即可。
其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。
大多数情况下应遵循此规则。
再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。
古人很早就注意到这一修辞方法。
特别是将名词部分分为许多小类，如.天文(日月风雨等)、 时令(年节朝夕等)、 地理(山风江河等)、官室(楼台门户等) 、草木(草木桃李等) 、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。
最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。
如天文对时令、 天文对地理 、地理对宫室等等。
三是结构相称。
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。
如李白题湖南岳阳楼联: 水天一色； 风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。
其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。
就是上下联停顿的地方必需一致。
:如： 莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。
比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。
什么是平仄
普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。
平仄相谐包括两个方面： （一）上下联平仄相反。
一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵规则。
简单说就是平平仄仄平平仄仄这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如： 书山有路勤为径。
○○●●○○● 学海无涯苦作舟。
●●○○●●○ （○为平，●为仄。
学字按为入声） 对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。
如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。
有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。
什么是对联
就是既“对”又“联”。
上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。
“联”就是要内容相关。
一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。
对联中有两类极特殊的对联。
一是无情对，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。
如： 树已半寻休纵斧； 果然一点不相干。
上下联中，“树”、“果”皆草木类；“已”、“然”皆虚字；“半”、“一”皆数字；“寻”、“点”皆转义为动词；“休”、“不”皆虚字；“纵”、“相”皆虚字；“斧”、“干”则为古代兵器。
全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。
上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。
分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。
所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。
当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
情经典对联： 上联：情已欠费，爱已停机，缘份不在服务区 下联：思无应答，想也占线，感情不能再充电 横批：爱若移动，心无联通 古代经典对联 上联：好读书不好读书。
下联：好读书不好读书。
此联为【明】徐渭所作。
上联指年少时好读书却不爱好读书，年老时爱好读书不好读书。
上联：理想莫享醴。
下联：前途弗图钱。
上联：独览梅花扫腊雪. 下联：细睨山势舞流溪. 此联的妙处在于上联急读如音阶：‘多来米发索拉西’。
下联为方言读数字：‘一二三四五六七’。
上联：暑鼠凉梁，提笔描猫惊暑鼠。
原对：饥鸡盗稻，呼童拾石打饥鸡。
古对：渴鹤汲漈，令奴响枪击渴鹤。
此联又作‘暑鼠量梁’。
上联：暑鼠凉梁，笔璧描猫暑鼠惊竟沿檐，撞桩斯死，耄猫食尸。
原对：缺
吾对：饥鸡盗稻，同童拾石饥鸡逸亦飞扉，碰棚彼毙，矢石落箩。
此联为网友改上联而出之新联，余勉而对矣。
上联：鸡饥争豆斗。
下联：鼠暑上梁凉。
上联：溪西犀喜戏。
下联：囿右鼬悠游。
上联：今宵消夏。
下联：明晌赏花 上联：士农工（宫）商角徴羽。
下联：寒热温凉（良）恭俭让。
上联：游西湖，提锡壶，锡壶落西湖，惜乎锡壶。
原对：缺
古对：逢甲子，添家子，家子遇甲子，佳姿家子。
吾联：过九畹，擎酒碗，酒碗失九畹，久惋酒碗。
吾联：过桐岩，射彤雁，彤雁毙桐岩，痛焉彤雁。
九畹：三峡的九畹溪。
上联：泥肥禾尚瘦。
下联：晷短夜差长。
此联谐音‘尼肥和尚瘦’；‘鬼短夜叉长’。
上联：削发又犯法。
下联：出家却带枷。
此联为嘲一和尚犯法所作。
上联：禾花何如荷花美。
下联：莓子每比梅子酸。
上联：画庙庙画妙化庙。
下联：名园园名圆明园。
上联：玛瑙原非马脑。
下联：琅玕不是狼肝。
上联：下大雨麦子灌种。
下了：旱高地田禾必干。
此联谐音夏大禹；墨子【春秋】诸子（麦、墨古同音）；管仲：【春秋】人物；汉高帝：【汉】高祖刘邦；田何：【汉初】学大师；比干：【商】纣的大臣。
上联：近世进士尽是近视，京师禁试进士，进士襟湿，巾拭。
原对：无
上联：佛印水边寻蚌吃。
下联：东坡河上带家来。
上联：扬子江头渡杨子。
下联：焦山洞里住椒山。
上联：空中一朵白莲花，风捧奉佛。
下联：峡里几枝黄栗树，月远怨猿。
上联：玉澜堂，玉兰蕾茂方逾栏，欲拦余览。
下联：清宴舫，清艳荷香引轻燕，情湮晴烟。
上联：宝塔六七层，中容大鹤。
原对：通书十二页，里记春秋。
上联：霜降降霜，谁怜孀妇双脚冷。
下联：谷雨雨谷，我惜姑娘孤身寒。
此联是1943年征联，由陈毅元帅对出，此联同时也是节气联。
上联：蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本。
下联：梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
上联：贾岛醉来非假倒。
下联：刘伶饮尽不留零。
上联：童子打桐子，桐子落，童子乐。
下联：丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
古对：和尚立河上，河上崩，和尚奔。
注：古乐字读 Luo 音。
上联：树上桐子，树下童子，童子打桐子，桐子落童子乐。
原对：屋前园外，屋内员外，员外扫园外，园外净员外静。
吾联：院后廊中，院里郎中，郎中行廊中，廊中幽郎中悠。
上联：先生磨墨，墨溅先生两脉墨。
原对：枚香烧煤，煤爆枚香双眉煤。
古对：牧童伐木，木伤牧童二目木。
吾联：铁拐熬胶，胶粘铁拐独脚胶。
新联：瞽者摸脂，脂糊瞽者十指脂。
上联：峰上栽枫，风吹枫动峰不动。
原对：路边宿鹭，露落鹭惊路难惊。
吾联：檐前憩燕，烟迷燕飞檐难飞。
上联：童子执桐木，撞铜钟，同声相应。
下联：妃嫔着绯衣，叩扉户，非礼勿言。
上联：新妇负薪归，涤新釜而煮新腐。
下联：道官观稻去，回道观而戴道冠。
上联：爹打弟，弟滚地，嫂嫂烧苕哄地弟。
下联：姐呼鸡，鸡藏箕，叔叔嗉黍引箕鸡。
上联：妈妈骑马，马慢妈妈骂马。
原对： 缺
吾联：妞妞溜牛，牛蹴妞妞拗牛。
上联：何所长，何所长，何所长因何当所长。
原对：缺
吾联：寿长老，寿长老，寿长老缘寿称长老。
新联：莫将骑，莫将骑，莫将骑切莫毁将骑。
此联上联指：何所长（姓何的所长），有何特长，何所长因何当『上』所长。
下联指：寿长老（姓寿的长老），年龄又长又老，寿长老因为长寿称长老。
新联为碧影所对，指：莫将骑（姓莫的将骑），千万别骑上马，莫将骑切莫毁掉自己将骑的名声。
上联：和尚过河，手掣荷花何处插
下联：侍郎游市，眼前柿树是谁栽
吾联：委员入闱，脸上威风为甚猥
上联：和尚法正，提汤上塔，大意失手，汤淌烫塔。
下联：裁缝老徐，与妻下棋，不觉漏眼，妻起弃棋。
上联：姑娘栽谷，谷秧掉姑娘脚前。
下联：指挥烧纸，纸灰飞指挥头上。
上联：嫂扫乱柴呼叔束。
下联：姨移破桶令姑箍。
吾联；妈抹脏物使妻弃。
此联为【明】唐伯虎和祝枝山所对。
上联：瞽者打鼓瞽打鼓。
原对：新妇负薪新负薪。
吾联：秃子擒兔秃擒兔。
上联：姥姥喝酪，酪落姥姥捞酪。
原对：舅舅架鸠，鸠飞舅舅揪鸠。
吾联：娃娃捉蛙，蛙藏娃娃挖蛙。
上联：雨打沙滩,沉一渚陈一渚。
古对：雨筑泥墙,捣一堵倒一堵。
下联：风吹蜡烛,流半边留半边。
自对：水中钉桩,进半寸浸半寸。
自对：霜过芭蕉,黄半边荒半边。
上联：围棋赌酒，一着一酌。
下联：坐漏读书，五更五经。
上联：李打鲤归岩，李沉鲤又出。
下联：风吹蜂落地，风停蜂再飞。
上联：黄黍地中走黄鼠，鼠拖黍穗。
下联：白杨树下卧白羊，羊啃杨枝。
吾联：花棘丛内跳花鸡，鸡穿棘梢。
上联：蚂蚁树下马倚树。
下联：鸡冠花前鸡观花。
上联的蚂蚁树指被白蚁蛀空的枯树。
上联：老鸦踏断老桠枝，鸦飞枝落。
下联：仙鹤归来仙壑涧，鹤唳涧鸣。
此联为刘攽对刘敞。
上联：鹰立树梢，月照影斜鹰不斜。
下联：猫伏墙角，风吹毛动猫未动。
上联：鸡站箕沿上，鸡压箕，翻箕扑鸡。
下联：驴系梨树下，驴挨梨，落梨打驴。
上联：髻上杏花何有幸。
下联：枝头梅子岂无媒。
此联为某妓对赵抃。
上联：读高中，望高中，死记大学。
原对：缺
吾联：取花种，把花种，花间春秋。
吾联：同云长，观云长，云欲河图。
此联上联两‘中’字音不同意也不同，而且‘死记大学’谐音两书名。
下两个下联一个指前‘种’指种子，后个指种植；一个指《韵语》《河图》前云长指关羽，后个通云涨。
上联：酒热不须汤盏汤。
下联：厅凉无用扇车扇。
此联上联后一‘汤’读‘烫’，下联后一‘扇’读‘煽’。
上联：朝官多戴朝冠。
下联：宫婢常持宫被。
此联为王守仁对某官。
上联：移椅倚桐同赏月。
下联：点灯登阁各观书。
此联相传为【宋】包拯破奇案的一联。
上联：天上星，地下薪，人中心，字义各别。
原对：云间雁，檐前燕，篱边鷃，物类相同。
吾联：园内猿，池里鸳，海中鼋，处物亦非。
上联：九曲桥下湖空，空壶下桥取酒。
下联：陶宅院前酣醉，醉汉前院摘桃。
上联：钟鼓楼中，终夜钟声撞不断。
原对：金科场内，今日金榜才题名。
新联：俚歌曲里，历朝俚语续无穷。
新联：候车台后，厚情候鸟去重来。
此联为南京钟鼓楼联。
新联一为刘正所对，二为王堂政所对。
上联：地脉默然生麦叶。
下联：天河何不种荷花。
此联为【清】曾棨对师。
上联：风送钟声花里过，又响又香。
下联：月映萤灯竹下眠，越凉越亮。
上联：鸡蛋无盐真淡蛋。
下联：猪肠未切好长肠。
上联：同人同过铜驼岭。
下联：今上今开金马关。
此联为【清】楼仲彝对都维明。
下联指乾隆开西域一事。
上联：港口撑船，因船钱而讲口。
下联：窑头买瓦，为瓦价以摇头。
此联为苏轼所作。
‘讲’方言读（gang）。
上联：密云不雨，通州无水不通舟。
下联：钜野皆田，即墨有秋皆即麦。
此联嵌密云、通州、钜野、即墨四县市名，‘麦’字古音（mo）。
上联：老枣靠道倒。
下联：矮槐捱阶栽。
此联为【明】杨慎对杨廷和。
为同韵联。
上联：调琴调新调，调调调来调调新。
原对：种花种好种，种种种成种种香。
此联为双音联，上联调字中一、二、六读（tiao）；调整的调。
三、四、五、七、八读(diao)；音调的调。
原对种一、二、六种读（zhong ）；种花的种,后个读（zhong ）花种的种。
上联：盛盛盛盛盛盛盛。
下联：行行行行行行行。
此联为浙江绍兴一幅戏台联，上联二、四、七的盛读（SHeng ），一、三、五、六读（CHeng ）；下联的二四七的行读（Xing），一、三、五、六读（ Han ）。
这样上联成了演戏的声音，下联成了台下人声鼎沸的嘈杂声。
上联：朝朝朝朝朝朝汐。
下联：长长长长长长消。
此联为福州罗星塔联。
上联读为：朝朝潮，朝潮朝汐。
下联读为：长长涨,长涨长消。
上联：乐乐乐乐乐乐乐。
下联：朝朝朝朝朝朝朝。
此联为故宫太和殿联。
上联读为：乐曰，乐曰，乐乐曰。
下联读为：召朝，召朝，召召朝。
意为朝朝朝拜。
上联：朝云朝朝朝朝朝朝朝退。
下联：长水长长长长长长长流。
此联为四川朝云庙联。
上联读为：朝云潮，朝朝潮，朝潮朝退。
下联读为：长水涨，长长涨，长涨长流。
上联：着黄衫，把黄扇，远上黄山吃黄鳝，且观那云长长长散。
原对：缺! 吾联：夹银盒，持银荷，飞往银河擒银鹤，自涤此浪朝朝朝合。
上联：长长长长长长长。
下联：长长长长长长长。
横披：长长长长。
此联上联读为：长涨长涨长长涨；下联读为：涨长涨长涨涨长。
横批读为：涨长长涨。
上联: 长长长长长长长。
下联：长长长长长长长。
徐渭题豆芽菜店。
长读（chang ），长读（zhang ）。
上联：见见见见见见见。
下联：齐齐齐齐齐齐齐。
此联为台湾台北贡寮西灵岩联。
上联读为：见现见现见见现；下联读为：齐斋齐斋齐齐斋。
上联：见见见见见见神主。
下联：朝朝朝朝朝朝圣驾。
此联上联读为：见现见现见现神主；下联读为：早朝早朝早朝圣驾。
意为天天朝拜圣驾。
拆字同形联 由于这个联集里没对上得比较多，所以想在这里阐述下我对绝对的看法。
我个人认为创作一个绝对是没什么得意的，似乎还因该感到可悲。
所谓对联，无论字面上对和联都有双的意思外，本身上下方可称联。
真正得意事应该是对上或者创作出一个妙趣横生的奇联，而不是制造出一个可望而不可及的玩意，以刁难人取乐，却不知此联要连自己都对不上，还有什么得意呢。
但这里录入绝对的意思是希望有真正的高手能够指教一二，无某才疏学浅，实在对不上了
惭愧惭愧
上联：岑溪山水今奚在。
下联：无
此联中‘岑溪’为广州一地名。
有几个下联但都不好，比如：‘铁场金土失易得’铁场镇在广东龙川县；‘瑚垵玉土胡安存’瑚垵在台湾嘉义市。
此联的‘胡安存’对‘今奚在’可谓工对了，但‘瑚垵’所引实在偏僻蹊跷。
上联：好女子，问门口，已酉生，何人可配。
下联：缺
此联的下联有几个，但都不是很妙，因为上联无一丝斧痕，实属联中极品。
如： 倪人儿，孕乃子，亥子时，殅歹生孩。
上联：众人从森林拾木。
下联：无
上联：众人从森林锯木煮姜汤。
下联：无
我再以上联加以变化，后五字各嵌入五行部首。
上联：马伫塞下雄关，望天山，怀张骞。
原对：车过临河易水，入秦川，思荆轲。
吾联：月偏南阳草庐，眺祈山，怅孔明。
新联：人约金山断桥，观雷锋，想许仙。
此联为拆字带典故。
上联中‘马伫塞下’指把‘塞’字下面的‘土’换成‘马’字,则成了‘骞’字。
原对‘车过临河易水’指‘轲’字。
第四个为楚山所对。
上联：冰比冰水冰。
原对：无
吾联：木没木呆木。
此联为金庸先生所出，一直无人能对。
我以本地方言里骂人为‘木脑’，并且最后的‘木’的意思也是‘很傻的’意思，而对‘木没木脑木’。
后来由碧影改为‘木没木呆木’则更好。
上联：楸树花，秋不开夏开。
原对：缺
吾联：针木菇，金难生木生。
新联：情花果，青不甜熟甜。
此联的第四个为楚山所对，对的很好
上联：六木森森，桃梅松柏杨柳。
原对：四山出出，泰华嵩岳昆仑。
吾联：八口嚣嚣，呜哇唉叹咒骂。
吾联：八火燚燚，爆炸燃烧烯荧。
此联难处在那数字，原对以泰华来对甚是奇思的，因‘泰华’（特指泰山，非泰山和华山合称。
）在古人的观念为万山之尊，故无‘山’旁亦当以山视之。
所以不仅扣‘四’而有名正言顺。
妙
而我的以咒骂分别为二口而凑成八口，哈哈哈哈
上联：枣棘为薪，截断劈开捆成四束。
原对：阊门起屋，移多补少盖作两间。
吾联：本末成树，春生秋长崛起一林。
新联：炎焱乃焰，炸飞爆散化为五火。
此联为乾隆和刘墉所作，可谓奇极至巧。
新联为潇寒所对。
上联：戊戌同体，腹中止欠一点。
下联：己巳连踪，足下何不双挑。
此联出自《联斋志异》《狐联》：焦生，章丘石红先生之叔弟也。
读书园中，宵分有二美人来，颜色双绝。
一可十七八，一约十四五，抚几展笑。
焦知其狐，正色拒之。
长者曰：“君髯如戟，何无丈夫气
”焦曰：“仆生平不敢二色。
”女笑曰：“迂哉
子尚守腐局耶
下元鬼神，凡事皆以黑为白，况床第间琐事乎
”焦又咄之。
女知不可动，乃云：“君名下士，妾有一联，请为属对，能对我自去：戊戌同体，腹中止欠一点。
”焦凝思不就。
女笑曰：“名士固如此乎
我代对之可矣：己巳连踪，足下何不双挑，”一笑而去。
上联：思恩两颗心，因田加税。
下联：河池一边水，也可免粮。
广西有二县名思恩和河池，一次一布政使召见两县令，要求加收赋税，两县令皆以当地穷困要求免税，布政使便出上联。
上联嵌‘思恩’县名，且拆的十分巧妙。
不料河池县令以河池应口对出下联，且联义相对，可谓捷才。
布政使无奈，只好免去赋税。
上联：有意破宗。
下联：无心宁国。
【北宋】年间，铸‘崇宁通宝’。
宋徽宗命蔡京书写。
蔡京为了节省壁画，以便铸字，将‘崇’字中间以一笔上下相贯，这是古时常用的方法。
而‘宁（繁体作宁）’中间的‘心’去掉。
本来是一个惯例。
但蔡京是一代奸相，所以有人借题发挥，吟成上联，信手拈来，浑然无隙，入木三分，叹为观止。
上联：夫子天尊大士，头上不同。
下联：宫妃宦者官人，腰间各别。
吾联：牛郎先哲生员，足下非类。
此联尤其是‘腰间各别’实在令人忍俊不住。
上联：钱有二戈，伤坏多少人品。
下联：穷之一穴，埋没若许英雄。
上联：东庙阚，西庙房，东西两庙，门户相当，方敢对坐。
下联：南京河，北京城，南北二京，水土合流，可成霸业。
此联为明时一地有两庙，分别是【三国东吴】的阚泽和【唐】房玄龄的祠庙，故流传出上联。
后有人以明设南北二京而对出此联。
上联：半山亭，伴仙停，仙停半山，山亭伴仙，仙山共留连。
原对：缺
上联：弓虽强，石更硬，若非李广难没羽。
原对： 缺
吾联：水其淇，心相想，不必屈子亦离骚。
此联要对不难，但要工对的话，‘虽’‘更’的词性实在难对上。
上联：唯吾知足，西南东北，四方皆口。
原对：缺
此联亦可以称极品，妙处正在前四字。
有几个下联，但都不好。
比如碧影的：‘汀圢钉灯，水土金木，五行缺木。
’此下联后半部对的很好，就是前四字完全是凑字了。
还有我的：‘师引而望，左右上下，大道归一。
’‘师引而望’出自《太平广记》里面的：其师引而望之曰，实是断章取意。
上联：鸿为江边鸟。
原对：蚕是天下虫。
新联：岩乃山下石。
此联的其他对子也很多，但还是原对为绝配。
上联：或在园中，拖出老袁还我国。
下联：余行道上，不堪回首望前途。
此联为袁世凯篡国时时人所作，尤其是下联不仅意境通邃，无一丝斧凿的痕迹。
可谓拆字的典范。
上联：立足宜防岩下石。
下联：安身须避利旁刀。
上联：鸟入风中，衔去虫而作凤。
下联：马来芦畔，吃尽草以为驴。
上联：古文故人做。
原对：无! 古联：八刀分米粉。
古联：千里重金钟。
新联：车过连水涟。
吾联：二人从土坐。
此联因该以‘车过连水涟’为最好，虽然‘过’字需要假借为‘辶’。
上联：冯二马，驯三马，冯驯五马诸侯。
原对：伊有人，尹无人，伊尹一人冢宰。
吾联：已有头，己无头，已己缩头乌龟。
吾联：阮有邑，元无邑，阮元独邑疆陲。
此联为【明】太守冯驯所出，李自成所对。
上联因太守古称五马诸侯。
下联因宰相为一人之下、万人之上。
故称一人冢宰。
我的指鲁迅先生小说里的人物孔已己。
另一个【清】云南提督阮烟台。
注：‘阝’旁在古汉语是‘埠’旁；‘右耳’为‘邑’旁。
‘埠’‘邑’通用。
上联：巫山夹巫峡。
原对：春草化春花。
吾联：漓水同漓洞。
趣味对联 上黄昏下黄昏 黄昏时候渡黄昏 东文章西文章 文章桥上晒文章 半边山，半段路，半溪流水半溪涸 一块碑，一行字，一句成联一句虚 【其他著名对联】 天下第一长联： 五百里滇池奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边
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（旧时讽刺伪公安局，上联为“公”字，下联为“局”字） 心有三爱：奇书、骏马、佳山水；园栽四物：青松、翠竹、白梅兰。
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。
哎。
一日二人外出，苏东坡指着河上咬着骨头的狗，笑问其友佛印，而佛印则将印有东坡诗的扇子扔进水里，二人都不发一言）
余德泉《对联格律·对联谱》.马蹄韵在对联
余德泉《对联格律·对联谱》马蹄韵在对联句中的运用联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素不同字数的联句对马蹄韵的运用不同节奏的联句对马蹄韵的运用领字的平仄问题
对联格律与对联
呃~~信息量比较大，而网络上关于对联格律也是吵的沸沸扬扬，各家不一，我这里笼统说下：1.对联的平仄大抵源于律诗，其中有条说法叫“一三五不论，二四六分明”皓月当空照，黄河奔海流。
按照今韵来说，是可以的，因未有孤仄之说也就是，一般情况下，上下联一三五处的字平仄可以不论，当然，如果是五字对联，依然要考虑到仄起平收，也就是上联尾字为仄，下联尾字为平。
当然，以上是我说的一般情况，在一些特殊情况下，一三五处的平仄也是要推敲的。
如：黄河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因为没有孤仄之说，所以可以。
如果上联是仄仄仄平仄，为孤平，此时第三字一定要改用平。
2.风扇扇风 风出扇 扇动风生是一个机关联，机关联的重点是以机关相解为趣，更倾向于文字游戏，而机关联的格律可以一宽再宽，能合律最好，不合律但能巧妙的破了机关就没有关系。
3.长联的平仄长联有很多断句组成，这里要说的是，上下联每一句的最后一个字必须平仄相对。
例：看碧云亭新霁初开，一笑昂头，出寺钟声破空去 :问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。
开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为平。
毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的学习，以后就很简单了最后说一下“一三五不论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并不是全部都适用，这个涉及到一个节奏点的问题，因为近体诗中大都二字一顿，那么节奏点往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之说，但对于对联来说，对联的节奏变化更灵活，很多节奏点就不是如此了。
下面我举几个例子：相传有妇人挽其夫云： 二十年贫病交加，纵我留君生亦苦； 七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
此上下联的上半句就不是近体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了这时，此联前半段我们读起来应该是：二十年\\\/贫病\\\/交加，七千里\\\/翁姑\\\/待葬，这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是平声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相协了。
当然，“一三五不论，二四六分明”还是很适合初学者当入门途径学习适用的。
只有先适应规则，才能灵活运用规则，建议多学多看多练，多和别人交流，最好可以找个美女师父什么的最有爱了...纯手打真心累，说的也比较笼统，亦有很多不足之处，希望对LZ有所帮助。
对联基本格律的要求及意义
对联格律分为两种：一种是句中格律。
一种是句脚格律（指有两个分句以上的对联）。
下面分别讲解： 一、句中格律 对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。
上下联之间的同一位置，平仄要相反。
1、一言联格律。
上联仄下联平。
上联：仄 下联：平 例如： 墨 泉 2、二言联格律。
上联：仄仄。
下联：平平。
第一个字可以不论。
上联：仄仄 下联：平平 绿叶 红花 3、三言联格律。
三言联格律有两种：A：上联：平仄仄，下联：仄平平。
B：上联：平平仄，下联：仄仄平。
第一个字可以不论。
三尺剑 桃叶渡 空中月 六钧弓 琼花台 水底天 4、四言联格律。
平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，格律为： A：上联：平平仄仄。
下联：仄仄平平。
例如：天明鸟语==月夕鸡栖 B：上联：仄平平仄。
下联：平仄仄平。
例如：物华天宝==人杰地灵 5、五言联格律。
平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，格律为： A：上联：平平平仄仄。
下联：仄仄仄平平。
例如：临军称将能==玩洞羡诗雄 西风吹渭水==落叶满长安。
B：上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。
6、六言联格律。
平仄的要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。
格律为：上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。
例如：秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞 窗外数声啼鸟=== 庭前几点落花 7、七言联格律。
平仄的要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。
格律为： A：上联：平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。
例如：一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。
名传寒北三千里==味压江南十二楼。
B：上联：仄仄平平平仄仄，下联：平平仄仄仄平平。
例如：地到无边天作界===山登绝顶我为峰。
广结佛缘心自坦===多行善事梦长圆。
8、八言联和格律。
平仄要求：奇位字可心活用，偶位字要分明。
格律为： A：上联：仄仄平平平平仄仄，下联：平平仄仄仄仄平平。
例如：帝子长洲仙人会馆===将军开库学士词宗 B：上联：平平仄仄平平仄仄，下联：仄仄平平仄仄平平。
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春 八言联，可以是四言联的组合。
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。
十言联一般是四六言或五五言相加而成。
十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，以后照此类推。
注意：以上所说的：一三五不论，二四六分明，遇到对联的禁忌时，要严格遵守平仄格律，以后再述。
二、句脚平仄规则 当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。
句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下 ：(所举例皆为上联句脚,下联和句脚没有列出，公式与上联正好相反，大家自己对照学习。
) 二句:○,● 三句:○,○,● 四句:●,○,○,● 五句:●,●,○,○,● 六句:○,●,●,○,○,● 七句:○,○,●,●,○,○,● 八句:●,○,○,●,●,○,○,● 八句以上句脚平仄以此类推 另外：“意节说” ：主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。
意节律可以作为马蹄韵的补充说明，但是其适用性要比马蹄韵广泛的多。
因为马蹄韵95理解是建立在单字词的基础上，如果有专有名词，马蹄韵就不一定适用了，比如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰”用马蹄韵是解释不通的，因为“李谪仙、陶彭泽、千金裘、五斗米”都是专有名词。
如果用意节来分析则李谪仙（平）｜欲以（仄）｜千金裘（平）｜换酒（仄），陶彭泽（仄）｜不为（平）｜五斗米（仄）｜折腰（平），则平仄交替，抑扬顿挫的感觉就出来了。
