请翻译成中文，谢谢啊!
铃木惠美 （Emi Suzuki）
这个日语名字叫什么
是日本《角川文库》上连载的超人气轻小说《凉宫春日的物语》系列作，各卷标题都是《凉宫春日的××》（××可用两个汉字代入），该系列小说的作者是谷川流，曾凭《凉宫春日的忧郁》获得第八届Sneaker大赏。
担任小说插画的则是いとうのいぢ，同时也是小说《灼眼的夏娜》的插画家。
小说的内容是以凉宫春日为中心的SOS团的冒险故事（或是主角的遇险故事）。
开头让人眼前一亮，描绘了一个看似幻想而又现实的世界，这个世界因为凉宫春日的愿望而聚集。
目前出版至第九集，中文版由台湾角川出版。
漫画目前于角川的《少年ACE》连载，动画由京都动画制作，自2006年4月开始播出。
在动画播出前，SOS团无线电支部也加入了声援活动，广播声援在2月3日开始播出，由平野绫出任凉宫春日的声优，长门有希和朝比奈实玖琉分别由茅原实里和后藤邑子担任。
动画片尾的SOS团舞在动画播出后深受观众喜爱，并广为流传，而且成为众多Cosplay爱好者的绝对会表演节目之一。
今年上半年，以『凉宫春日的激奏』为名的凉宫专场演唱会开幕，吸引了无数Fans前往捧场。
在演唱会上，『凉宫春日的忧郁』的全体声优全部登场，并现场演唱曲目。
以平野绫为首的声优们还现场跳了著名的SOS团舞，引起现场Fans尖叫不已。
『凉宫春日的激奏』DVD2007年7月27日发售动画第二季将于何时开播，依然是个谜．知道的是声优阵容不变。
同时，已被改编为PS2游戏已出版的小说标题凉宫春日的忧郁（凉宫ハルヒの忧郁）ISBN 4044292019（日文） ISBN 9867427882（中文） 凉宫春日的叹息（凉宫ハルヒの溜息）ISBN 4044292027（日文） ISBN 9867299205（中文） 凉宫春日的烦闷（凉宫ハルヒの退屈）ISBN 4044292035（日文） ISBN 9867299531（中文） 凉宫春日的消失（凉宫ハルヒの消失）ISBN 4044292043（日文） ISBN 9867189183（中文） 凉宫春日的暴走（凉宫ハルヒの暴走）ISBN 4044292051（日文） ISBN 9867189809（中文） 凉宫春日的动摇（凉宫ハルヒの动揺）ISBN 404429206X（日文） ISBN 9861740481（中文） 凉宫春日的阴谋（凉宫ハルヒの阴谋）ISBN 4044292078（日文） 凉宫春日的愤慨（凉宫ハルヒの愤慨）ISBN 4044292086（日文）凉宫春日的分裂（凉宫ハルヒの分裂)凉宫春日的惊愕（凉宫ハルヒの惊愕)[未在国内大陆出版]人物介绍SOS团阿虚（キョン）（声优：杉田智和） 阿虚本作的主角。
阿虚其实是他的绰号，本名不明，负责故事旁白的角色。
虽然故事以凉宫春日为中心，但故事是以阿虚的角度说出的。
县立北高中一年五班的学生，家里有双亲跟一个妹妹，还有《凉宫春日的叹息》中捡来的公三色猫三味线。
小时候渴望遇到有趣、不可思议的事件，但他明白到“外星人、未来人、超能力者、异世界人等等”都只是虚构的，便渐渐地开始习惯现实，希望平凡地度过一生，直到遇上了凉宫春日。
自从被春日强行拉进SOS团后，他便常因春日的鬼主意而忙得不可开交。
他是SOS团唯一的正常人，因此常会对春日的无理命令及众人对春日的服从态度感到不满并抱怨（大多是对春日及古泉的抱怨，亦是此作的特色）。
对朝比奈实玖琉有好感，并能察觉到长门极微的表情变化。
他也是几乎唯一一个会劝告春日的人。
根据古泉的说法，他是春日“在现实世界唯一想在一起的人”。
他常常要解决春日有意无意间所闯的祸，在这个时空拥有最大的煽动春日的能力。
虽然他经常抱怨，但其实他是十分喜欢在SOS团的生活的。
约翰．史密斯（ジョン・スミス） 阿虚在《竹叶狂想曲》的时光旅行中，回到三年前的七夕接触春日时使用的假名，因此春日在后来真正初次和阿虚见面的时候就对他隐约有所印象，但之后春日始终不知道阿虚就是约翰史密斯。
这名字也成为了《凉宫春日的消失》中阿虚和失去记忆的春日的最后连系。
凉宫春日（凉宫 ハルヒ（すずみや はるひ））（声优：平野绫） 凉宫春日县立北高中一年五班的学生，SOS团的团长，座位永远在阿虚的后方。
不但容姿端丽，而且无论学业或运动都相当优秀，但是个性唯我独尊，对于不喜欢的话都听不进去。
原本一直过著平凡的生活，但自从在小学六年级时看了一场棒球赛后，便发现自己原来是十分渺小的，生活也是十分平凡乏味。
因此，她在初中开始改变自己，不断做出各种怪事（如在晚上潜入学校操场画奇怪的符号），希望借此发现发现异常的事物，因此在东国中和北高都无人不晓她的名字，并将她当成怪人。
到了北高后，因为阿虚的一句话而灵光乍现，成立SOS团。
极其冲动，而且好胜心极强，一有任何鬼点子（通常都是毫不经过大脑的）都要立刻执行，但是奔波受苦的一向都是阿虚跟朝比奈。
拥有在本人不自觉之下改变现实的能力，只要是她想要的东西，便一定会出现，但因为她还有正常人的常识，世界才不致于被改变。
她这种能力导致她被各方势力关注中，但本人完全不知情。
她对阿虚的感情比起对其他人深厚，在多部作品中，均显出她是非常重视阿虚的。
长门有希（长门 有希（ながと ゆき））（声优：茅原实里） 长门有希县立北高中的一年级学生，是被SOS团占用的文艺部教室的仅存部员，平时总是面无表情地看书（多是厚厚的精装书），独居。
她的真正的身份是由存在于宇宙中的“资讯统合思念体”在故事开始前三年所制造，用来与有机生命体接触的联系装置外星人，目前的任务是观察凉宫春日。
她拥有借著“改变空间资讯”来操控物件的能力（如把球棒变成自动击出全垒打），并经常在各个事件中暗中发挥能力协助而深受阿虚信赖，因此在阿虚的内心独白有“长门大明神”的称号。
不使用违反物理定律的操作也可以轻易侵入任何连在网络上的电脑。
除了书本外对电脑研究社自创的游戏也有点兴趣。
初登场时的造型是个眼镜娘，在朝仓刺杀阿虚不遂后因阿虚的意见改为无眼镜的造型。
随著故事的发展，她也逐渐露出各种感情。
在《凉宫春日的消失》中，长门是众人里唯一个性改变的人物。
朝比奈实玖瑠（朝比奈 みくる（あさひな みくる））（声优：后藤邑子） 朝比奈实玖琉县立北高中的二年级学生，有一副可爱的娃娃脸及不相称的巨乳，有不少男生支持者，被谷口喻为“北高的小天使”。
因为春日说需要萝莉巨乳萌吉祥物的角色而被强迫加入SOS团。
她原是书法部的学生，现在则是SOS团的女仆兼吉祥物。
常被春日强迫做各式各样的cosplay，并在社团教室电脑中留有许多精彩的照片（被阿虚设为隐藏独占）。
在SOS团的指定工作是为团员泡茶，为了做得尽善尽美，更会亲自购买优质茶叶来服务其他团员。
性格胆小、怕事，不时哭丧著脸的样子。
左胸上有一颗星形的痣。
她的真正的身份是来自未来的调查员，但是因为阶层低而没有任何特别的能力跟权限，跟普通人没两样。
由于规定限制，只要谈话内容涉及禁止谈论的事项，就会用“禁止事项”代替。
在《朝比奈实玖琉的忧郁》中因为自己的无能而感到苦恼。
每当自觉与阿虚有任何较亲密举动都会紧张不已，为了让凉宫与阿虚之间的既定事项能够出现而要求阿虚与自己保持距离。
年龄不详。
朝比奈实玖琉（大） 在本作中数度登场、朝比奈实玖琉数年后的样子。
在文中以“朝比奈实玖琉（大）”来加以区别。
变得比较成熟稳重。
实玖琉（大）经过努力争取后，在组织中拥有比较多的权限和能力。
“这是既定事项。
”一话是她的口头禅。
曾叮嘱阿虚∶“不要对我太好。
” 古泉一树（古泉 一树（こいずみ いつき））（声优：小野大辅） 古泉一树神秘的转学生，被春日拐到SOS团的一年九班学生，并被春日任命为SOS团的副团长。
在故事中是类似智囊、总是带著微笑的角色。
根据当时心情的不同，古泉脸上的笑容会有很微妙的差别。
而他脸上的“人畜无害”的笑容，亦是古泉一树最突出的人物特色。
喜欢玩各式各样的桌上游戏，并经常带不同种类的桌上游戏到社团教室和阿虚玩，但技术都十分烂。
喜欢对阿虚说哲学理论（多半和凉宫春日有关）。
他的真实身份是超能力组织“机关”的一员，是一个只能在闭锁空间中发挥超能力的超能力者，平时一样也是看不出任何特殊之处的普通人。
由于工作与凉宫春日的精神不安定而做成的闭锁空间有关，所以对凉宫春日的精神状态尤其关心，并自称是研究凉宫春日精神状态的专家。
在《凉宫春日的消失》中，古泉是唯一一个仍待在春日身边的SOS团团员，并喜欢上了春日。
校内同学朝仓凉子（朝仓 凉子（あさくら りょうこ））（声优：桑谷夏子） 一年五班的班长，被谷口评为AA+级的美少女，头脑好、性格好，是在班上很受欢迎的风云人物。
她的真正身份和长门一样为资讯统合思念体属下的外星人，和长门一样有操纵空间资讯的能力，并和长门住在同一座公寓。
她原本的任务是辅助长门观察凉宫春日，但为了令观察对象（凉宫春日）出现变化，故此决定将阿虚——凉宫唯一重视的人——杀死，以观察其改变，最后在刺杀阿虚的过程中被长门解除资讯结合而消失。
长门为了隐藏这个秘密，于是令人以为朝仓的消失是因为要和家人一起移民到加拿大。
在《凉宫春日的消失》中，朝仓再次出现，并在长门身边担任保护长门的角色。
谷口（谷口（たにぐち））（声优：白石稔） 一年五班学生，和春日一样毕业于东国中。
喜欢钓马子，并曾将北高一年级的所有女生评级。
阿虚和春日搭话前阿虚就是从谷口口中得知春日的往事。
国木田（国木田（くにきだ））（声优：松元惠） 一年五班学生，国中时和阿虚是同学，一直认为阿虚喜欢奇怪的女孩子（阿虚坚称这是误会）。
鹤屋（鹤屋（つるや））（声优：松冈由贵） 朝比奈的同班同学，SOS团的名誉顾问。
个性活泼、大而化之，平常很照顾朝比奈。
家里似乎很有钱（住在一间非常大的和式宅第，并有多间别墅）。
知道春日、长门和朝比奈不是普通人，并曾说过阿虚身上有著和她一样的正常人味道。
电脑研究社社长（コンピュータ研究会部长）（声优：小伏伸之） 真名不明的二年级电脑研究社社长、独居。
被春日以他“性骚扰”朝比奈的照片威胁，送出一部新型电脑给SOS团，还要帮助春日装配线路的可怜人。
因为这样而深深不忿，所以经常登入SOS团的网页，看看他们有没有更新（也令他卷入了《神秘讯号》事件之中）。
在《射手座之日》更使用自己开发的电脑游戏向SOS团挑战，却被长门收拾得干干净净，亦因此失去四部手提电脑。
喜绿江美理（喜绿 江美里（きみどり えみり））（声优：白鸟由里） 县立北高中二年级的女生，与朝比奈并不同班，只在共同课程时与她见过面，两者之间甚至连话也没有多说过。
在《神秘讯号》一文中，以电脑研究社社长的女朋友的身份到来文艺部室向SOS团求助，希望能寻回失踪的男友。
事实上，电脑研究社社长也不知道自己有这样的一个女朋友，故喜绿的身份在现阶段仍是个谜。
其他角色虚妹（キョンの妹）（声优：青木静香） 阿虚的妹妹，本名不明，就读小学五年级。
阿虚的绰号就是她向阿虚的同学“发扬光大”的。
个性活泼、天真无邪，有时候也会参与SOS团的活动（如棒球比赛、合宿、拍摄电影等）。
三味线（シャミセン）（声优：绪方贤一） 在《凉宫春日的叹息》中凉宫春日因要拍摄电影而捡来的雄性三色猫。
最初因凉宫的愿望而拥有说话的能力（而且还是说一些充满哲学味道的话），后来因世界回复正常而丧失了说话的能力，并被阿虚收养。
昵称三味。
(注：日本传统乐器三味线的共鸣箱是由猫皮作成。
) 三味线二号（シャミセン2号）（动画中并未登场） 在《寻猫记》中古泉因要玩推理游戏而捡来作道具的雌性三色猫。
昵称三味二。
多丸圭一（多丸 圭一（たまる けいいち））（声优：井上和彦） 在《孤岛综合症》中初次登场。
在孤岛和雪山的时候是别墅的主人。
“机关”的一员。
多丸裕（多丸 裕（たまる ゆたか））（声优：森川智之） 在《孤岛综合症》中初次登场。
在孤岛和雪山的时候是多丸圭一的弟弟。
“机关”的一员。
新川（新川（あらかわ））（声优：大冢明夫） 在《孤岛综合症》中初次登场。
在孤岛和雪山的时候是受聘于多丸圭一的管家。
“机关”的一员。
他也是那部在《忧郁》中接载阿虚及古泉的黑色出租车的司机（详见动画版第十三集《凉宫春日的忧郁5》）。
森园生（森 园生（もり そのう））（声优：大前茜） 在《孤岛综合症》中初次登场。
在孤岛和雪山的时候是受聘于多丸圭一的女侍。
“机关”的一员，年龄不详。
中河（中河（なかがわ））（动画中并未登场） 在《示爱怪客》中初次登场。
他是阿虚在初中认识的点头之交，是一个身材健壮的热血青年。
在SOS团第一次户外活动当日对长门一见钟情，自当时开始已经计划十年后的婚姻计划，并借阿虚的手向长门表达爱意而引起了长门的兴趣。
最后长门发现整件事的原委是因为中河拥有透过联系装置外星人（长门）看到资讯统合思念体的超能力，而中河所爱的是其实是资讯统合思念体所散发出来的智慧光芒。
在长门消除他这种超能力后，中河便对长门失去兴趣，但中河由始至终都不知道整件事情的真相。
学者（暂译）（ハカセくん）（动画中并未登场） 在《朝比奈实玖琉的忧郁》里首次登场，本名不明。
是个有礼貌的小男孩(约小五,小四)，并且很擅长绘画。
住在凉宫春日的家附近，春日经常会帮他补习。
对未来人来说，他是一个很重要的人，因为没有他便不能实现时间旅行。
有一天，在回家的路途差点被其他的未来人用车撞死，幸得阿虚及朝比奈相救，才幸免于难。
阿虚及朝比奈是经由朝比奈(大人版)的提示到达了救得学者的十字路口。
SOS团详解原文为“世界を大いに盛り上げるための凉宫ハルヒの団”（Sekai wo Ooini moriagerutame no Suzumiya Haruhi no dan），中文为“让世界变得更热闹的凉宫春日团”，简称“SOS团”。
是凉宫春日自行组成的团体，没有被学校承认为正式的社团。
以文艺部的社团教室为基地。
根据凉宫春日的说法，SOS团的成立目的是“找出外星人、未来人和超能力者，然后和他们一起玩”。
外星人资讯统合思念体 在茫茫宇宙中存在著无数的资讯，而这些资讯会互相结合，最终产生意识，并依靠撷取其他资讯进化，但没有实体。
资讯统合思念体的自律进化已经到达瓶颈，而他们亦发现地球人的进化速度惊人，拥有高度知性，亦可以创造资讯并加工储存，于是希望透过观察地球人的进化，从而为自己的进化获得启示，并因此意外发现凉宫春日这个可以创造大量资讯的人物。
他们目前重点观察凉宫春日，认为她是资讯统合思念体继续进化的关键，希望看到观察对象出现变化。
资讯统合思念体内分成主流派及激进派两派。
主流派主张默默观察；激进派则主张主动刺激凉宫春日，从而加快获得观测数据。
朝仓凉子就是激进派的其中一份子。
TFEI终端机 这是“机关”对“资讯统合思念体制造与有机生命体接触用联系装置外星人”所使用的简称。
资讯统合思念体本身并没有说话的能力，不能和地球人沟通，于是他们创造了联系装置外星人，作为资讯统合思念体和地球人沟通的桥梁。
在地球上有许多这些外星人，长门有希和朝仓凉子就是其中之一。
资讯操纵 由于资讯统合思念体自身由资讯所组成，故此它们及它们制造的外星人也拥有操纵资讯的能力。
由于物质化的资讯拥有固定的形态，当资讯的组合次序或形态改变时会产生形似魔法的效果，于地球人看来就彷如魔法一样。
例子有如将课室的桌子变为尖矛、球棒变得拥有自动击出全垒打的功能等。
比方说，长门可以透过念咒语（朝比奈形容）或注射（咬）来改变资讯。
未来人 泛指在时间上处于现在的未来的人，当中有类似机关的组织存在。
他们的使命是将现在所发生的事导上正轨，令历史不会作出改变，从而保护自己的存在。
因为未来改变后，原来的未来人的存在将不成立，亦衍生出独立于原来世界的平行世界。
如在《漫无止境的八月》中，由于时间不断循环，所以未来于该情况下并不存在，故此令朝比奈惶恐不已。
他们注视凉宫春日是因为三年所发生的巨大时间震动。
在这次震动后，在四次元当中出现庞大的时空断层，令未来人无法回溯至比故事开始前三年更遥远的过去。
由于这并不是正常人在物理上可以做到的事，所以引起了未来人的高度关注。
由于过去的一切对未来都会有举足轻重的作用，故此有与朝比奈（大）等未来人不同派系的未来人，不希望未来人拥有未来。
故此他们安排了一些事件去操纵未来的动向，例如在《朝比奈实玖琉的忧郁》中，学者（小）便差点被该群未来人通过车祸杀死。
不过未来人因为有过去的历史纪录，故此可以安排情报员去修正历史及作出某程度上的引导。
此类型的行为可从《竹叶狂想曲》、《凉宫春日的消失》、《朝比奈实玖琉的忧郁》中发现。
但能改变过去的，就只有那个时代的人，因此在《朝比奈实玖琉的忧郁》中，朝比奈要靠阿虚去救学者（小）。
时间平面理论 是关于时间的理论，内容是指时间与时间之间并不连贯，是由一些断层间隔趋近零的平面所组成。
就好像动画是由众多的静止原画透过播放而产生动感的东西一样，所以过去所发生的一切是独立于其他的事物和往后的时间空间，正如在动画的某几原画上多画一个人物并不会影响动画一样。
不过阿虚在一直经历不同事件当中，渐渐察觉到未来人所提倡的这个理论当中存在著吊诡，比方说若不是朝比奈（大）告诉阿虚她的胸前有一颗星形的痣，朝比奈（小）便不会从阿虚口中得知此资讯，再加上朝比奈跟据他们的时间平面理论来一直强调时间是不具有连续性的平面，此两事件中实是存在著矛盾。
TPDD 全称为“Time Plane Destroyed Device”，是朝比奈等未来人用来穿梭时空的道具。
它并不存在于物质上，而是无形地存在于未来人的头脑中。
运作时会产生噪音，对于资讯统合思念体来说，是不完美的产品。
异时间同位体 长门有希对时间旅行者的称呼，字面意思就是本属于不同时间平面，却在同一个时间平面出现的同一个人；亦可理解为对一个以上年龄不同的单一个体，同时于一个时间出现的称呼。
例如朝比奈的异时间同位体以（大）、（小）来区别。
时间震动 如果有人用各种方法改变历史，便会产生一种未来人可观测的事件，未来人称之为“时间震动”。
在故事开始前三年凉宫春日因为做了某些事情产生了时间震动，令未来人无法回到更遥远的过去。
在《凉宫春日的消失》中亦曾因长门有希失常改变世界，从而引发类似的时间震动。
既定事项 是未来人使用的词汇，亦是朝比奈（大）的口头禅。
意思是在过去的历史中发生过的事，故此这些事的出现是在未来人（朝比奈一派）的预计之中，同时亦是一早决定好了，不能改变或抹杀的事。
既定事项的发生亦意味著历史正依照正轨进行。
禁止项目 为了不让过去受到干扰，未来人们在进行时间旅行前都会被强制接受强烈的精神暗示，每当想说出和未来相关事项时，该区域的记忆便会被锁上而避免给予过去人他们不应拥有的知识。
像朝比奈（小）一样的实习生甚至连肯定或否定的权利也没有，因此在必须传达意思时便会用“禁止项目”一词来保密关于未来的资讯。
不过根据未来人在组织中的地位的不同，获授权而可以透露的事亦会增加。
超能力者超能力者 故事开始前三年因凉宫春日的关系而获得超能力的人。
他们能在凉宫春日制造闭锁空间时知道它的出现时间和地点，并能入侵至其中。
在闭锁空间中，超能力者能变成一个红色光球，并将“神人”消灭。
他们更成立了“机关”来监视凉宫春日，并派出了数个密探到北高来进行监视，古泉一树便是其中之一。
另外，亦有一部分超能力者不属于“机关”，他们拥有与“机关”的超能力者不同的超能力。
中河就是其中一个这样的超能力者。
机关 故事开始前三年，一小部份人突然发现自己拥有超能力，并懂得如何使用这种力量。
同时，他们明白是凉宫春日给予他们这种力量，因此成立“机关”这个组织来团结所有超能力者，目的是要监视凉宫春日。
“机关”认为这个世界是由凉宫春日在那时创造出来的。
那时，他们都在远处静静地监视凉宫春日，并负责消灭春日心情烦躁时所制造出来的“神人”。
但因阿虚的出现和SOS团的成立，而令外星人、未来人和超能力者三股势力的末端聚集在一起。
有见及此，“机关”目前所采取的立场便是继续观察，并经常向春日提供新玩意（如《孤岛综合症》），以确保春日不会因感到烦闷而舍弃这个世界。
因为机关与资讯统合思念体的利害关系一致，当中存有合作的可能性。
在《雪山综合症》中提及机关对长门亦有兴趣，因为她是资讯统合思念体所造出来的独特生命体。
不过，“机关”的内部也有不同的声音，也有少数激进份子。
因此，古泉也曾对阿虚说∶“将所有事情交给你处理也许是件好事。
” 闭锁空间 一个独立于现世因果，一片灰色及鸦雀无声的异空间。
它是凉宫春日心情烦躁时所产生的现象，也是凉宫春日理性和情感的具现。
因为当凉宫春日精神不安定的时候，“神人”便会出现并大肆破坏以抒发春日心中的郁闷情绪，但因春日有一般人的常识，不会让“神人”在现实世界出现，因此出现这个空间来让“神人”随意破坏。
如果凉宫春日的精神愈不安定，闭锁空间的面积也会愈大。
若果任由“神人”在其中大肆破坏的话，闭锁空间将会不断扩大，甚至取代现实世界。
相反，当“神人”被消灭后，闭锁空间也会随之而消失。
古泉曾提到闭锁空间亦有可能是春日为了创造新世界而制造的试作品。
神人 一个身高匹敌三十层高的大厦的蓝色巨人。
它会在凉宫春日精神不安定的时候在闭锁空间出现，并大肆破坏。
因为它无视物理法则，所以即使身形这样庞大还能活动自如。
古泉曾说∶“如果‘神人’走到现实世界，即使军队出动也无法收拾它。
”而超能力者的能力便可以消灭它。
异世界人异世界人 虽然在作品并无任何正式登场过的迹象，不过阿虚等人亦有接触过异空间，阿虚亦有思考过异世界人的事。
在现阶段异世界人的存在与否仍然成疑，但在诸多作品中亦有疑似异世界人相关的事件。
奇装异服的一群人 在北高开放日前一天为止，阿虚在学校经常见到身穿无国籍的中世纪服饰的一大群人。
由于在开放日完全找不到有类似服饰的人在表演，阿虚因此怀疑这群人是否因为凉宫的希望，为了减低身穿奇装异服的朝比奈的尴尬，而自异世界来到北高。
异空间 在《雪山综合症》中出现的神秘空间，与闭锁空间并不相同。
此空间独立于正常世界，而当中的时间流动有异于一般方式，快慢无常，当中并无规律可言，甚至每一个人所感觉到的时间流动速度都不相同。
在此空间中，物品会依照各人心中的意愿出现，只是并没有任何正常方式可以离开此空间。
长门在此空间则受到外力对她的强大压迫，并被中断了和资讯统合思念体的联系。
古泉认为此空间是为了做实验或替换原来的SOS团等人而造出的地方。
时序一览表凉宫春日系列小说不论是连载次序、单行本收录次序都和故事的发生顺序有出入的。
（注：短篇故事《凉宫春日的烦闷》是比《凉宫春日的忧郁》早两个月出版的。
）学年 月份 标题（中文翻译） 收录于 连载时间 中学一年级 七月 竹叶狂想曲 凉宫春日的烦闷 2003年8月 中学一年级 七月 凉宫春日的消失 凉宫春日的消失 ——— 高校一年级 四、五月 凉宫春日的忧郁（故事的开端） 凉宫春日的忧郁 ——— 高校一年级 六月 凉宫春日的烦闷 凉宫春日的烦闷 2003年6月 高校一年级 七月 竹叶狂想曲 凉宫春日的烦闷 2003年8月 高校一年级 七月 神秘讯号 凉宫春日的烦闷 2003年10月 高校一年级 七月 孤岛综合症 凉宫春日的烦闷 ——— 高校一年级 八月 漫无止境的八月 凉宫春日的暴走 2003年12月 高校一年级 十一月 凉宫春日的叹息 凉宫春日的叹息 ——— 高校一年级 十一月 朝比奈实玖琉的冒险 Episode00 凉宫春日的动摇 2004年2月 高校一年级 十一月 Live Alive 凉宫春日的动摇 高校一年级 十一月 射手座之日 凉宫春日的暴走 2004年4、6月 高校一年级 十一月 在雨中的某一天 （动画原创故事） ——— 高校一年级 十二月 凉宫春日的消失 凉宫春日的消失 ——— 高校一年级 十二月 示爱怪客 凉宫春日的动摇 2004年10月 特别篇 凉宫春日剧场 勇者春日 宇宙海盗（目前被收录） 2004年8月 特别篇 回来了 凉宫春日剧场（暂译） （目前未被收录） 2006年6月 高校一年级 十二月 雪山综合症 凉宫春日的暴走 ——— 高校一年级 十二月 寻猫记 凉宫春日的动摇 高校一年级 一月 朝比奈实玖琉的忧郁 凉宫春日的动摇 2005年2月 高校一年级 二月 凉宫春日的阴谋 凉宫春日的阴谋 ——— 高校一年级 三月 总编辑★一直线
（暂译） 凉宫春日的愤慨 2005年6、8、10、12月 高校一年级 三月 徘徊的影子（暂译） 凉宫春日的愤慨 2006年2、4月 高校二年级 四月 凉宫春日的分裂 2007年4月
起个日文名（不是姓），不要太俗
一）岳飞《满江红》鉴赏 作者：公保扎西 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭
驾长车、踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
岳飞工诗词，虽留传极少，但这首满江红英勇而悲壮，深为人们所喜爱，它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。
这首的上片，“怒发冲冠，……空悲切”。
意思说，我满腔热血，报国之情，再也压不住了，感到怒发冲冠，在庭院的栏杆边，望着潇潇秋雨下到停止。
抬头远望，又对天长啸，急切盼望实现自己的志愿。
三十多岁的人了，功名还未立，但是我也不在乎，功名好比尘土一样，都是不足所求的。
我渴望的是什么东西呢
渴望是八千里路的征战，我要不停的去战斗，只要这征途上的白云和明月作伴侣。
不能等了，让少年头轻易地变白了，到那时只空有悲愤。
这一段表现了岳飞急于立功报国的宏愿。
下片，“靖康耻，……朝天阙。
”靖康二年的国耻还没有洗雪，臣子的恨什么时候才能够消除呢
我要驾乘着战车踏破敌人的巢穴，肚子饿了，我要吃敌人的肉；口渴了；我要喝敌人的血。
我有雄心壮志，我相信笑谈之间就可以做到这些。
等待收复了山河的时候，再向朝庭皇帝报功吧
这一段表现了岳飞对“还我河山”的决心和信心。
这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。
“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
”“侍从头、收拾旧山河”。
把收复山河的宏愿，把艰苦的征战，以一种乐观主义精神表现出来，读了这首词，使人体会，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能写出感人的词句。
在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。
从“怒发冲冠”到“仰天长啸”，先是写在家里庭院中的情况，他凭观栏雨，按说这是一种很惬意的生活，可是却按不住心头之恨而怒发冲冠。
一句“仰天长啸”，道出了精忠报国的急切心情。
“三十功名尘与土，八千里路云和月。
”说明了岳飞高尚的人生观，两句话把作者的爱与恨，追求与厌恶，说得清清楚楚。
岳飞在这里非常巧妙地运用了“尘与土”；“云和月”。
表白了自己的观点，既形象又很有诗意。
“莫等闲、白了少年头，空悲切。
”这两句话很好理解，可作用很大，接着上面表达出的壮烈胸怀，急切期望早日为国家收复山河，不能等待了
到了白了少年头，那悲伤都来不及了。
它有力地结束词的上片所表达的作者心情。
下片一开始就是，“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭
”把全诗的中心突出来，为什么急切地期望，胸怀壮志，就因为靖康之耻，几句话很抽象，但是守渡得很好，又把“驾长车、踏破贺兰山缺，”具体化了。
从“驾长车”到“笑谈渴饮匈奴血”都以夸张的手法表达了对凶残敌人的愤恨之情，同时表现了英勇的信心和无畏的乐观精神。
“待从头，收拾旧山河，朝天阙。
”以此收尾，既表达要胜利的信心，也说了对朝庭和皇帝的忠诚。
岳飞在这里不直接说凯旋、胜利等，而用了“收拾旧山河”，显得有诗意又形象。
（二）白居易《琵琶行》 序 元和十年，予左迁九江郡司马。
明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。
听其音，铮铮然有京都声。
问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才；年长色衰，委身为贾人妇。
遂命酒，使快弹数曲，曲罢，悯然。
自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。
因为长句，歌以赠之。
凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁
琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。
大弦嘈噌如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物
杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多
江州司马青衫湿。
《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。
白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。
元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。
藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。
这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。
白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。
再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。
江州的州治在今江西省九江市。
司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。
这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。
在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。
左迁：指降职、贬官。
湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。
京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。
善才：唐代用以称琵琶演奏家。
命酒：派人整备酒宴。
悯然，伤心的样子。
恬然：安乐的样子。
迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。
作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。
这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
长句：指七言古诗。
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。
其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。
浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。
交代了背景，是诗人给他的朋友送别。
离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。
这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。
“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。
这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。
其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。
声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。
“寻声暗问弹者谁
琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
”这里的描写非常细致。
由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。
接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。
这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。
其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。
拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。
六：当时流行的一个舞曲名。
从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。
这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。
“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。
”这两句是写琵琶女的演奏效果。
大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。
沉吟：踌躇，欲言又止的样子。
敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。
虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。
从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。
她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。
王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。
就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。
教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。
第一部：如同说第一团、第一队。
秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。
五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。
五陵年少：通常即指贵族子弟。
缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。
红绡：一种生丝织物。
钿头：两头装着花钿的发篦。
云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。
击节：打拍子。
歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。
等闲：随随便便，不重视。
从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。
随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。
商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。
人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢
“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。
浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。
红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。
唧唧：叹息声。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。
他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物
杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。
其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。
我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。
”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。
他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。
这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。
接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。
琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。
这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。
多情的诗人呢
看他的青衫前襟早巳经湿透了。
促弦：紧弦，使调子升高。
青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。
琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。
”风尘知己，处处动人怜爱。
其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。
其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。
诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊
白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。
由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。
三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。
”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。
（三）辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。
这是《稼轩词》中突出的爱国篇章之一。
它的思想内容包括两个方面：一、写作者抗敌救国的雄图大志。
二、写作者对恢复大业的深谋远虑和为国效劳的忠心。
宋宁宗嘉泰三年（1203），辛弃疾六十四岁时，被召起知绍兴府兼浙东安抚使。
这以前，辛弃疾被迫退居江西乡间已有十多年了。
起用他的是执掌大权的韩侂胄。
因为那时蒙古已经崛起在金政权的后方，金政权日益衰败，并且起了内乱。
韩侂胄要立一场伐金的大功，以巩固自己的地位，于是起用了辛弃疾作为号召北伐的旗帜。
第二年（1204），任他作镇江知府。
镇江在那时濒临抗战前线。
辛弃疾初到镇江，努力作北伐的准备。
他明确断言金政权必乱必亡。
他又认为：南宋要取得对金作战的胜利，必须作好充分的准备工作。
他曾对宋宁宗和韩侂胄提出了这些意见，并建议应把对金用兵这件大事委托给元老重臣。
这无疑是包括辛弃疾在内的。
可是韩侂胄一伙人不但不能采纳，反而有所疑忌不满，他们借口一件小事故，给他一个降官的处分。
开禧元年（1205）索性把他调离镇江，不许他参加北伐大计。
辛弃疾二十三岁从山东起义南来，怀着一腔报国热情，在南方呆了四十三年，开始遭到投降派的排挤，现在又遭到韩侂胄一伙人的打击，他那施展雄才大略来为恢复大业出力的愿望又落空了。
这就是辛弃疾写这首词的时代背景。
这首词题为“京口北固亭怀古”，所以一开头就从镇江的历史人物——孙权和刘裕说起。
孙权是三国时吴国的皇帝，他在南京建立吴国的首都，并且能够打垮来自北方的侵犯者曹操的军队，保卫了国家。
辛弃疾登上京口北固亭怀古，第一个想到的就是在三国时期的英雄人物孙仲谋（即孙权），只是现在已无处可寻了。
“风流总被、雨打风吹去”，谓孙仲谋英雄事业的风流余韵，现已无存。
“寄奴”，是南朝宋武帝刘裕的小字。
刘裕在京口起兵讨伐桓玄，平定叛乱。
“想当年”三句，颂刘裕率领兵强马壮的北伐军，驰骋中原，气吞胡虏。
作者借这些京口当地的历史人物的英雄业绩，隐约地表达自己的抗敌救国的心情。
下片“元嘉草草，封狼居胥”几句也是用历史事实。
“元嘉”是南朝宋文帝的年号。
宋文帝刘义隆是刘裕的儿子。
他不能继承父业，好大喜功，听信王玄谟的北伐之策，打无准备之仗，结果一败涂地。
封狼居胥是用汉朝霍去病战胜匈奴，在狼居胥山（今属内蒙古自治区）举行祭天大礼的故事。
宋文帝听了王玄谟的大话，对臣下说：“闻王玄谟陈说，使人有封狼居胥意”。
辛弃疾用宋文帝“草草”（草率的意思）北伐终于惨败的历史事实，来作为对当时伐金须做好充分准备、不能草率从事的深切鉴戒。
“仓皇北顾”，是看到北方追来的敌人张皇失色的意思，宋文帝战败时有“北顾涕交流”的诗句。
韩侂胄于开禧二年北伐战败，次年被诛，正中了辛弃疾的“赢得仓皇北顾”的预言。
“四十三年”三句，由今忆昔，有屈赋的“美人迟暮”的感慨。
辛弃疾于绍兴三十二年（1162）率众南归，至开禧元年在京口任上写这首《永遇乐》词，正好是四十三年。
“望中犹记”两句，是说在京口北固亭北望，记得四十三年前自己正在战火弥漫的扬州以北地区参加抗金斗争。
（“路”是宋朝的行政区域名，扬州属淮南东路。
）后来渡淮南归，原想凭借国力，恢复中原，不期南宋朝廷昏聩无能，使他英雄无用武之地。
如今过了四十三年，自己已成了老人，而壮志依然难酬。
辛弃疾追思往事，不胜身世之感
“佛狸祠下”三句，从上文缅怀往事回到眼前现实，使辛弃疾感到惊心，长江北岸瓜步山上有个佛狸祠，是北魏太武帝拓跋焘留下的历史遗迹。
拓跋焘小字佛狸，属鲜卑族。
他击败王玄谟的军队后，率追兵直达长江北岸的瓜步山，在山上建立行宫，这就是后来的佛狸祠。
当地老百姓年年在佛狸祠下迎神赛会，“神鸦”是吃祭品的乌鸦，“社鼓”是祭神的鼓声。
辛弃疾写“佛狸祠下”三句，表示自己的隐忧：如今江北各地沦陷已久，不迅速谋求恢复的话，民俗安于异族的统治，忘记了自己是宋室的臣民。
这正和陆游的《北望》诗所谓：“中原堕胡尘，北望但榛莽。
耆年死已尽，童稚日夜长。
羊裘左其衽，宁复记畴曩。
”彼此意思相同。
辛弃疾这首词最后用廉颇事作结，是作者到老而爱国之心不衰的明证。
廉颇虽老，还想为赵王所用。
他在赵王使者面前一顿饭就吃了一斗米作的饭、十斤肉、又披甲上马，表示自己尚有余勇。
辛弃疾在这词末了以廉颇自比，也正表示自己不服老、还希望能为国效力的耿耿忠心。
辛弃疾词的创作方法，有一点和他以前的词人有明显的不同，就是多用典故。
如这首词就用了这许多历史故事。
有人因此说他的词缺点是好“掉书袋”。
岳飞的孙子岳珂著《桯史》，就说“用事多”是这首词的毛病，这是不确当的批评。
我们应该作具体的分析：辛弃疾原有许多词是不免过度贪用典故的，但这首词却并不如此。
它所用的故事，除末了廉颇一事以外，都是有关镇江的史实，眼前风光，是“京口怀古”这个题目应有的内容，和一般辞章家用典故不同。
况且他用这些故事，都和这词的思想感情紧密相联，就艺术手法论，环绕作品的思想内容而使用许多史事，以加强作品的说服力和感染力，在宋词里是不多见的，这正是这首词的长处。
杨慎《词品》谓辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。
这是一句颇有见地的评语。
（四）陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。
上片写梅花的遭遇：它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。
驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。
加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉
写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。
下片写梅花的品格：一任百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳。
即使凋零飘落，成泥成尘，我依旧保持着清香。
末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”的精神。
比王安石咏杏：“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。
陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。
我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。
词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。
但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。
”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。
陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。
陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。
我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。
（五）李清照《声声慢》 声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿独自，怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。
慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。
李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。
亦惟有以赋体读之，乃得其旨。
李清照的这首词在作法上是有创造性的。
原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。
而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。
此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。
但只注意这一层，不免失之皮相。
词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。
下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。
于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。
仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。
这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。
此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。
我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。
秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。
至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。
”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。
“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面
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看最左边的名前-响き（名字-读音）这一列。
（中间和右边2列可以忽略）
