电影李双双的观后感
影片把视角对准60年代中国农村普通农民的生活，以生动和娴熟的笔触，通过凡人小事，诸如常见的夫妇感情纠葛、评工分等农村生产队中极为平常的新旧两种思想的矛盾冲突，展示了新的社会内容，塑造了李双双这一光彩照人的银幕形象，具有独特的艺术风格。
李双双性情倔强，心直口快、泼辣温淳、刚毅热情、敢于坚持原则，同时又有中国妇女善良、勤劳的传统美德，体现了新中国农村妇女崭新的精神风貌。
张瑞芳的表演纯朴、自然、本色，自己与角色融为一体。
准确地把握了角色的基调，成功地奉献出一个独具风彩的艺术形象。
李双双的丈夫喜旺淳朴、幽默且自私、狭隘，也具有一定的典型意义。
影片十分重视人物的语言造型，尽力使之朴素生动、切合人物性格、富有生活情趣和泥土气息，产生了很强的艺术魅力。
该片曾于1963年获第2届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖，最佳女演员奖（张瑞芳）、最佳配角奖（仲星火）。
读李准的《李双双小传》有感
谁说女子不如男 ——《李双双小传》读后感 自古英雄无性别，谁说女子不如男
花木兰替父从军，梁红玉策马扬鞭守边关，穆桂英大破天门阵，武则天雄才大略治国有方，李清照词艺一绝妙笔写丹青，黄道婆巧手织锦绣……旧时杨三姐告状、秦香莲洗冤、窦娥昭雪，她们以血肉之躯与厄运绝死抗争。
今天的女性依然侠骨柔肠不畏权贵，彰显新时代女性不惧邪恶伸张正义的风范：张志新为了捍卫真理被处以极刑而不低头屈服；哈尔滨某百货总经理于新华不畏强权，把腐败分子拉下马；记者罗侠女士与邪恶势力较量，揭露传销的欺骗性；中央财经大学研究员刘姝威为了保护中小投资者的利益，冒着生命危险揭露“假蓝田”，荣获2002年度“十大中国经济人物”、“十大感动中国人物”两项最高荣誉奖……这许许多多的例子无一不说明了一个观点：女子不比男儿弱。
在当今社会，女子能撑起半个天，这是男人也不能否认的事实。
而在《李双双小传》中，女主人公同样证实了这一点，女子当自强。
我们不去批判当时大跃进的错误，单单从李双双的性格及事件来看，解放后，中国妇女走出家庭走向社会，是历史的巨大进步，是中国妇女人力资源的最大开发。
在《李双双小传》中，有一句话是双双常说的：“情理不顺我就要管”。
而这句话也可以说是女主人李双双性格基调的写照。
在当时那个万物待新，封建思想犹存的社会环境下，一个普通农村妇女能说出这样一句话，那是需要多少勇气啊。
在过去的几十年、几百年乃至上千年的历史中，女子只是作为男子的附属品而存在。
新中国解放后，在人民公社化的农村，女子开始有了新的生活内容，新的社会地位，接受新思想的教育。
而李双双这一类人物就像初春萌发的绿树，像吸收阳光、空气、水分那样吸收着周围的新鲜事物。
其实我们并不用为她们的迅速变化感到诧异，因为那是几千年来女性心底最深处的呐喊，想到获得平等地位的呐喊，在没有外在社会制度环境的压制下，猛烈的向外迸发，促使妇女们很快融入到社会中去，成为谱写社会进步历史篇章的一份子。
李双双她全身心地热爱新的生活，热爱党，热爱人民公社，所以她做一切事情都以对集体有益为前提，而对集体不利的事，她都要管。
这也是李双双性格中最本质、最核心的方面。
从文章中我们知道女主人公李双双17岁就嫁给了孙喜旺，一个比她大8岁，并且经常打她，遇事从来不与她商量的丈夫。
而双双年纪轻轻就得拖着3个孩子，整日在家纺线织布，拉扯孩子。
村里街坊邻居很少有人知道她姓什么叫什么，直到“大字报”事件后她的名字才为人知晓。
平时大家都叫它“喜旺家”、“喜旺媳妇”之类的。
解放后，李双双首先获得了与丈夫平等的地位。
婚姻法实施后，丈夫孙喜旺不敢再打她了。
由于男女同工同酬，李双双也获得了经济收入。
并且喜旺办什么事，也得和她商量商量了，若他再独断专行，双双也可以找村干部平理了。
这对于中国妇女来说，这可是千年来的期盼啊
其次，李双双从“小家”迈向了“大家”。
妇女在法律上的解放是政府赋予的，而自我意识的解放却是要靠自己的。
李双双面对热火朝天的新生活，不甘于呆在“小家”中，要求结束自己传统妇女的角色，于是她迈开了中国妇女中的一大步，走向了“大家”。
文中李双双被人知晓是从她的大字报开始的：“家务事，真心焦，有干劲，鼓不了
整体围着锅台转，跃进计划咋实现
”从大字报到李双双再到李双双这一妇女群体，我们可以看到中国妇女沉睡已久，曾被压抑的参与社会事务的积极性。
她们是亚社会群体，她们的正当事业是相夫教子，料理家务，她们得到的最高殊荣就是“贤妻良母”，她们永远被关在家门里。
家门外的事务，她们不得过问。
若有个别女子过问家门外的事务，那是不守妇道，是越距，是“牝鸡司晨”。
但是现在时代不同了，这一点李双双已经意识到了，蜷缩在狭小的天地，是一种束缚：“人谁精，谁憨，工作多了见人多了就聪明，整天闷在家里就笨。
”她不愿整日围着锅台转，不愿意为孩子所拖累，不愿成为什么都不懂的女人。
为此，她去上民校，认真学文化，听新闻，听报告，关心时事，极力要融入到外面的世界中去。
为了和男人们一样，在时代舞台上演好自己的角色，李双双和众姐妹合计的结果是“只要把食堂办好，妇女能顶半个天”。
她们要求建公共食堂、托儿所，然后和男人们一样到水利工地劳动，到田间地头操作。
她们同男人们一样不怕苦，不怕累。
而在处理公共事务时，她比她的丈夫孙喜旺做的更好，处处显示着公正、公平。
我们不否认男人在有些方面比女性强，但男女两性在生理上、心理上各有千秋。
男人具有理性思维，创造能力强，善于开拓，勇于进取。
女性的忍辱负重、吃苦耐劳、坚韧顽强的精神却是男人很难比及的，曾经有人做过考证：面对突兀而至的死亡，男人通常脸朝下，女人却仰着头；家有残疾孩子，父亲可能逃遁，母亲绝对不会。
所以有些特质女性仍强于男性，即使有些男性不承认，但事实就是事实，不管你承认不承认，它依然存在。
有人曾说：“男女搭配，干活不累”，这也说明了男女的互补性，或许这也是世界上为什么会分男人和女人的原因吧。
所以说，男女平等是时代发展的必然趋势，因为男女之间存在互补性的关系，谁也离不开谁，所以也就没有谁不如谁的说法。
中国的古代史，是一部男人们征战讨伐的英雄史，女人则只是红袖添香。
在历史的洪流中，“女子无才便是德”、“唯女子与小人难养也”，女人一无是处，惟有被人言说，她们没有主观意愿，没有思想，更不允许有思想，只能被豢养。
而当历史的契机提供给李双双这类人的时候，她们焕发的才智，她们的热情，令那时的男人们惊异。
“她一面推着水车，看着清清的泉水，顺着渠道往地里奔腾地流着，一面听着大家呼噜呼噜的吃饭声音，吃得那样香，那样甜，那样有味道。
就在这时候，她忽然感到她们在食堂里滴下的汗珠，好像也随着清清的泉水，流到这茁壮茂盛的丰产田里，变成了米粮。
”这充满诗意的描写，是对李双双和她的姐妹们昂扬精神的极恰当的描写。
这是一个女性意气风发的时代。
千百年来，中国妇女从没有过如此的感觉，生命在集体劳动中，在社会事务中会变得如此伟大和自豪。
在当今这个物欲横流的社会，很多父母都希望自己女儿嫁个“金龟婿”，很多女生也为了享受甘愿成为男人的附属品，而渐渐失去了自我。
所以我觉得李双双的精神在当今这个时代也同样受用：女子当独立自主，不依附于男人，做自己的主人。
女子当自强，谁说女子不如男
求李双双小传读后感
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求灯谜 要有谜面和解析
1、又续古调献知音 （字） 吱 解析：谜面应顿读为：又续\\\/古调（tiao）\\\/遇知音，调整“古”字与“又”组合即为“吱”，后三字提音，“吱”读作“知”的声音。
2、埋头创业心无虑 （字） 墟 解析：“埋头”为“土”，“心无虑”即虑去掉心，加上“业和”土“即为”墟。
3、卧看残月上高天 （字） 凹 解析：”残月“为”弓“（即残缺的月字），卧看即把弓旋转，”高天“是”天“字的最上面即”一“，组合即成”凹“。
4、女排威望心口传 （字） 感 解析：从”威“中排除”女“剩”戌“，加”心“和”口“即为”感“。
5、 秋雨关前驰驿马 （字） 释 解析：”秋雨”即秋中有“雨”则无”火“，故秋雨为”禾“，”关前“为”丷“，“驰驿马”即”驿“字中”马“跑掉，剩余部分组合起来即为”释“。
6、转眼又是一天 （字） 曼 解析：眼为目，转眼即为四，一天是一日，日+四+又= 曼。
连环画图文并茂,通俗易懂,深受少年读者喜爱,连环画出现于?1汉代 2唐代 3 宋代
成为真正意义上连环画，并没有那么早。
1、起源期(1927年以前）如果要谈哪一本连环画是中国最早的连环画，这是一件很困难的事，我们目前只知道1927年6月由著名画家陈丹旭绘，由上海世界书局编印的第一次在封面上冠以“连环图画”字样，从此中国连环画从名称到模式全面确立。
2、兴起期（1927年-1951年）以1951年为兴起的下界而非以目前连界公认的1949为界，其依据有三：一是从数量看，目前还没有看到1949年、1950年连环画发行的统计数据，从目前留下的作品看这两年比解放前的连环画还要少。
二是从艺术高度看，49年、50年出优秀的作品很少。
三是从内容看，1951年后，我国才开始启动对旧连环画的整顿工作。
这以1951年5月20日，文化部副部长周扬在政务院第八十一次会议上作的《一九五零年全国文化艺术工作报告与一九五一年计划要点》报告及发表文章为标志。
国统区，由于国民政府对连环画行业缺乏指导，放任自流，连环画的绘制出版基本控制在私营出版商手中，而出版商以市场为导向，以牟利为目的。
所以连环画内容上出现大量荒诞、神怪、黄色、迷信等作品。
大致来说武侠神怪题材，约占一半以上；历史故事、小说和民间故事改编的，约占四分之一；还有一些由电影故事和影片改编的，约有五分之一。
这些连环画继承了大量封建糟粕，一时间小人书上充满了神怪武侠和封建迷信。
加上多是“弄堂出版间”的投机印制，造成大多数的绘画低劣，画面粗俗不堪。
在这些小人书中还有少数宣传反苏**和宣传国民党反动统治和特务活动的，比如、、、等，它们对于读者的毒害要比神怪武侠更大。
这使我国民国时期的小人书总体呈现出低俗状态。
这一时期还出现直到解放后还为人们熟知的张乐平的，还有近些年在拍卖会上露面的，都是反映社会政治时事的佳作。
还有赵宏本创作的《戚继光》《阿Q正传》《爱迪生》《史可法》《扬州十日》等反帝反封作品，还有杨青华编绘的《诸凤娣》揭露国民党黑暗统治、草菅人命。
这些进步的革命的新连环画动摇了内容污浊、诲淫诲盗的旧连环画。
在抗日战争和解放战争时期的解放区，尽管条件很差，也绘制了很多配合作战的连环图画。
如反奸除霸内容的《铁佛寺》（莫仆等作）；启发阶级觉悟的《芦连玉诉苦》（曹振峰作）；歌颂英雄人物的《狼牙山五壮士》（彦涵作）。
由于当时条件极其艰苦，这些连环画印刷纸张、印刷质量很差，但很有宣传鼓动性。
3、发展期（1951年-1966年其依据有二：一是出现大批高水准的连环画作品和名家。
二是这一时期出版品种达二万余种，发行数量达六亿多册。
建国初期，人民群众都以巩固新政权，建设新国家的喜悦心情和十足干劲，投入生产建设，各条战线呈现出一派欣欣向荣的景象。
这时的连环画内容紧紧围绕着各个时期的中心任务，及时而全面地反映着建国以后各个阶段的历史风貌。
以土地改革、镇压反革命、爱国增产运动、三反五反、抗美援朝、中苏友好、合作化高潮、总路线、大跃进、人民公社、三年自然灾害、人民代表的选举、宪法和婚姻法的公布等国家重大事件，以及政治战线和生产战线上涌现出来的众多新人新事等为题材，注重写实，寓教于乐，热情讴歌党的领导和各条战线的英雄、模范，给人以健康向上的力量，深受人民大众的欢迎和喜爱，成为我国最普遍、最寻常的娱乐读物和精神食粮，也是我们党最普及、最有效的宣传品和教材。
如《血海深仇话日美》、《友谊》、《小***员》、《他们有祖国》、《三字经》、《山乡巨变》、《穷捧子扭转乾坤》、《龙须沟一家人家》、《铁姑娘大战沙荒》、《走来的新娘子》、《李双双》、《朝阳沟》等极具时代特色的连环画，都从不同的角度反映了建国后如火如荼的生活和斗争，歌颂了新时代新人物的优秀品质，塑造了英雄人物的典型形象。
同时，这些作品所反映的大多是同时代人身边的故事，阅后倍感亲切。
而反映抗日战争、解放战争的作品，则被读者看重，如丁斌曾、韩和平绘画的《铁道游击队》，顾炳鑫绘画的《渡江侦察记》，徐思绘画的《51号兵站》，罗兴、王亦秋绘画的《林海雪原》等优秀作品，使读者百看不厌而一再印刷发行。
特别是这些好连环画作品给人的精神力量和教育作用是怎么形容也不过分的。
至于那些经典名著、历史故事、民间传说、宫廷轶事等古典题材的连环画，更是量大质优，其传统的绘画技法和鲜明的艺术特色，为众多读者所赞叹。
其中《三国演义》、《红楼梦》、《水浒》、《西游记》等四大文学名著连环画和《西厢记》、《白蛇传》、《木兰从军》、《潘必正与陈妙常》、《桃花扇》、《天仙配》等精品佳作，成为当时各层次的读者人见人爱、求之若渴的读物。
4、停滞期（1966年-1975年）受文革影响，这一时期作品很少，题材狭窄，政治色彩浓厚，但艺术水准高。
这个时期的连环画亦深深地打上了时代的烙印，具有鲜明的时代特征。
主要有以下几个方面：1 “高举思想伟大旗帜”。
这个时期所出的每一本连环画的扉页或内容介绍上，都印有一两段或好几段“毛主席语录”。
书中主人公的一切成绩与胜利都归结为思想的伟大胜利。
如《为革命而学》、《铁手创江山》、《上大学》、《风雨杏花村》等；2 以“阶级斗争为纲”。
故事讲的都是阶级对抗或阶级斗争的内容，人与人之间的关系都是阶级对立的关系。
如《刘文学》、《一支驳壳枪》、《金钩的道路》、《新来的小石柱》等,由于创作只有这一个主题，因此也就造成了文革连环画的一个最大特色：雷同。
如当时流行的一个顺口溜所说，所有故事，基本都是“队长犯错误，支书来帮助，揪出一个狗特务”。
3 文艺为政治服务。
为配合当时的政治斗争，“古为今用，洋为中用”，不惜歪曲历史、编造历史、改写历史。
如《历史上劳动人民的反孔斗争》、《儒法治军路线斗争的故事》、《秦始皇》、《揭投降派宋江》等。
1976年粉碎“四人帮”后，仍出了一些隐喻人民斗争胜利、“四人帮”篡党夺权不得人心的连环画，如戴郭邦的《大泽烈火》、贺友直、刘旦宅等的《吕后篡权》等。
4 人物形象公式化。
凡正面人物都是“高”（顶天立地）、“大”（形体魁伟）、“全”（没有缺点），而反面人物必定“小”（个子瘦小）、“恶”（凶神恶煞）、“丑”（形象丑陋）一目了然。
典型的是样板戏连环画。
其它如《西沙儿女》、《此曲河畔》、《海上擒敌》等；5许多作品都不署作者姓名，而冠之以“××创作组”、“××集体创作”之类。
这是因为知识分子被视为“臭老九”，不能让他们成“名”成“家”，要突出工、农、民是文艺创作的主人。
如《列宁在1918》、《智取威虎山》、《红灯记》、《一支驳壳枪》、《揭投降派宋江》等。
5、繁荣期（1975-80年代后期）这一时期连环画如日冲天、盛况空前。
这里以1975年为上界是因为1975、1976这两年连环画发行的数量比60年代大幅度增加，而且也不乏精品。
至于目前“连界”为何以1986年为下界，我现在也没有搞清，因为没有什么标志性的事件。
可能是第三届全国连环画评奖活动是1986年召开的，如果是这样，还是以80年代后期更合适些。
1976年10月粉碎四人帮以后，大量揭批、声讨林彪、江青反革命集团罪行，总结历史经验教训的作品，生动地反映了人民群众的心声，深得广大读者的喜爱。
如控诉四人帮罪行的作品《枫》、《伤痕》（陈宜明、刘宇廉、李斌）《张志新》（韩敏、罗希贤、谌孝安、庞先健、施大畏绘画，吴文焕编文）、《于无声处》（赵仁年、罗希贤绘，丁扬改编）、《检察官》（汪观清绘，彭瑞高改）1978年12月，党的十一届三中全会以后，以改革开放、“四化”建设、社会主义精神文明等为题材，反映社会变革、塑造新人新事的连环画作品，如雨后春笋，茁壮面世。
诸如歌颂社会主义新时期的知识分子投身“四化”建设，献身于中华的《人到中年》（成劲东绘，王素改编）、《蒋筑英》（庞先健绘，戴焕梅、胡乃江编），塑造为安置待业青年就业而埋头苦干的基层干部生动形象的《开市大吉》（张培础绘，王成荣改编），反映贯彻党在农村的经济政策，使农村发生巨大变革的《乡场上》（胡振宇绘，胡廷楣改编），还有《女大学生宿舍》（郭召明、乐明祥绘，胡秀琴改编）等等这些着眼于现实生活，焕发着时代气息的作品，都从不同侧面，不同角度，塑造了神采各异的人物形象，使人看着眼熟而亲切。
除现代题材外，还有不少反映革命斗争的作品和以文学名著、历史故事、民间传说、奇闻轶事、传统神话、名人传记等为题材的的创作。
什么言情的、武侠的，真人真事的、科学幻想的，名目繁多，应有尽有，可以说是百花齐放，万紫千红。
有反映革命斗争的《女英雄刘胡兰》（俞理等绘），有外国名著《斯巴达克思》（雷德祖绘），有古典的《将相和》（陈全胜绘）、《十五贯》（贺友直绘），《海瑞罢官》（黄全昌绘）、《貂蝉与吕布》（徐有武、徐有刚绘）等。
其时，长篇套书出版很多，有连续型的，有系列型的，有一次成套发行的，有分册陆续出版的《东周列国故事》、《中国成语故事》、《中国诗歌故事》，天津人美出版的《聊斋故事》，湖北出版的《中国历代战争故事画丛》，吉林出版的《孙子兵法》画库，江苏出版的《雨花台烈士故事画库》等。
6、低迷期（80年代后期至今）由于其内容低劣，加上新的文化传播媒体更吸引人，连环画渐渐为人们所抛弃。
80年代后期及至今日，为连环画低迷期。
这一时期连环画渐渐被人们抛弃、遗忘。
其原因既有内因，也有外因。
内因有：由于出版发行量过大，如前面所说，一年发行连环画七八亿，全国几乎人均一册，导致供大于求，大量积压；由于创作选题集中、重复，如《聊斋故事》、《西游记》等，若干画家争画一个题目，多家出版社分别出版，形成版本过多过滥；由于一些绘画作者长期脱离实际，或疏于现实生活，或片面追求形成的变化，或着眼于经济利益，只求数量，不顾质量，粗制滥造；由于编辑出版部门只从营利出发，偏重于效益，审查把关不严，让大量粗劣之作面世。
“多、重、滥、差”的出现，导致连环画走向其反面，失掉了读者，使连环画市场轰轰烈烈的兴旺局面，逐渐变得冷落萧条。
外因有：一是来自外国视觉冲击力极强的卡通画的冲击。
二是随着经济发展，文化传播媒介多元化，如电影、电视、VCD等。
但是，连环画并非一蹶不振，随着读图时代的来临，生活节奏加快，人们已经很少有大量时间来阅读那些大部头著作，而文字简短，内容通俗的图画作品毫无疑问又会兴起，当然，连环画或许不再以传统的方式出现，而以新的面貌出现。
《洼洼地里好庄稼》 是 朝阳沟 戏曲里面的吗
不是 李 里的片段喜剧；魏峨于1963年根据李准的同名电影文本改编。
剧目简介李双双是一个生产积极、一心为公、勇于和旧思想斗争的农村妇女。
她的丈夫孙喜旺是一个憨厚老诚而又怕得罪人的农民，后来当了队里记工员。
夫妻俩感情很好，但喜旺对李双双坚持原则、心直口快、爱管集体的“闲事”总加以责怪；双双则认为喜旺不关心集体是落后自私的表现，于是他们为此时常争吵。
双双关心队里的每一件事，个别爱占便宜的社员的猪拱了队里的红薯地，她不放过；生产队评工分太马虎，影响社员的积极性，她提出批评和建议；副队长金樵做了损害集体利益的事，她也大胆揭发。
双双的正义行为得到了老支书的鼓励和多数社员的称赞，可是喜旺却越来越感到双双太冒失，一赌气跟着金樵到外地搞运输，丢下队里的事不管了。
喜旺走后，双双和往常一样热心集体事业。
数月后喜旺回家，终于在事实面前认识了自己的错误，并在双双的帮助启发下，主动耐心地帮助金樵。
双双和喜旺在新的思想基础上重新和好。
演出历史1963年由浙江越剧二团上演。
排演前剧本经金松、张骏声修改定稿。
导演方海如，作曲樊润河、朱训正，舞美设计南式仁。
薛莺饰李双双，吴兆千饰喜旺。
导演运用戏曲手法，在喜剧处理上有独到之处。
当年8月，浙江省越剧现代戏观摩演出大会在杭州举行。
会中有4个越剧团演出此剧，剧本大同小异，表导演各有千秋。
另三个剧团分别是：浙越一团由张茵饰李双双，陈佩卿饰喜旺；宁波市越剧团由周艳芳饰李双双，毛佩卿饰喜旺；金华市越剧团由筱湘芝饰李双双，胡桂珍饰喜旺。
一时成为美谈。
各剧团演出场次甚多。
[4] 该剧1963年演出后，浙江人民广播电台为浙江越剧一团张茵、陈佩卿演出版本、宁波越剧团周艳芳、毛佩卿演出版本、以及浙江越剧二团薛莺、吴兆千版本录制选场静场录音。
现存3套静场选场录音。
国学讲师李双双讲课是推销商品的吗
前两周被忽悠去听了一次，讲座的主题是《家长不可缺少的一堂课》一共两个小时，刚开始一直都是在推动国学，说现在高考国学占分的比例有多高，国学可以培养孩子的性情等等。
开始还觉得她说得还不错，到了后来就变味了，说学国学要让孩子每天无意思得听（就是在家里不停的播放），然后就说某个产品怎么怎么好，现场接受购买，还有什么现场优惠等等。
其实我只很反感这种的推广的，如果早知道是这样我就不会去听了，浪费了我两个小时的时间
中国主要戏曲的代表作
京剧：《宇》玉堂春》、《长坂坡》、《群英、《打渔杀家》、人义》、《挑华（滑）车》、《打金枝》、《拾玉镯》、《三击掌》、《六月雪》、《四进士》、《搜孤救孤》、《秦香莲》、《打严嵩》、《挡马》、《金玉奴》、《樊江关》、《野猪林》、《八大锤》、《空城计》、《霸王别姬》昆曲：王世贞的《鸣凤记》，汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》，沈璟的《义侠记》等。
高濂的《玉簪记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的《十五贯》，孔尚任的《桃花扇》，洪升的《长生殿》，另外还有一些著名的折子戏，如《游园惊梦》《阳关》《三醉》《秋江》《思凡》《断桥》等川剧：传统剧目有“五袍”（《青袍记》、《黄袍记》、《白袍记》、《红袍记》、《绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及“江湖十八本”等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》、《金印记》、《红梅记》、《投笔记》），不少为其他剧种失传的剧目。
1949年后，经过整理，出现了一批优秀的川剧剧目，如《柳荫记》、《玉簪记》、《彩楼记》等。
越剧：《梁山伯与祝英台》、《王老虎抢亲》、《五女拜寿》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉堂春》、《血手印》、《打金枝》、《玉蜻蜓》、《碧玉簪》、《珍珠塔》、《祥林嫂》、《西园记》、《春香传》、《白蛇传》、《孟丽君》、《李娃传》、《盘妻索妻》、《盘夫索夫》、《柳毅传书》、《沙漠王子》《九斤姑娘》《陆游与唐琬》、《孔雀东南飞》、《追鱼》、《情探》豫剧：《对花枪》、《三上轿》、《宇宙峰》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《春秋配》等。
1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。
等。
其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》（《洛阳桥》）、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。
黄梅戏：《天仙配》、《牛郎织女》、《槐荫记》、《女驸马》、《孟丽君》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《柳树井》、《蓝桥会》、《路遇》、《王小六打豆腐》、《小辞店》、《玉堂春》粤剧：《寒宫取笑》、《三娘教子》、《三下南唐》（刘金定斩四门）、《沙陀借兵》（《石鬼仔出世》）、《五郎救弟》、《六郎罪子》（《辕门斩子》）、《四郎探母》、《酒楼戏凤》、《打洞结拜》、《打雁寻父》、《平贵别窑》、《仁贵回窑》、《李忠卖武》、《高平关取级》、《高望进表》、《斩二王》（即《陈桥兵变》）、《辨才释妖》（即《东坡访友》）及《金莲戏叔》。
同治七年，有“新江湖十八本”，按郭秉箴《粤剧艺术论》所列：《再重光》、《双国缘》、《动天庭》、《青石岭》、《赠帕缘》、《困幽州》、《七国齐》、《侠双花》、《九龙山》、《逆天伦》、《和为贵》、《闹扬州》、《双结缘》、《雪重冤》、《龙虎斗》、《西河会》、《金叶菊》、《黄花山》。
评剧：《张羽煮海》、《花为媒》、《樊梨花斩子》、《祥林嫂》、《苦菜花》、《南方烈火》、《阮文追》、《拜月记》、《无双传》、《白蛇传》、《樱花恋》、《喜神》、《高山下的花环》、《多情的河》、《乔迁之喜》、《楠竹夫人》。
秦腔：《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》等。
新中国建立后还创作了《黄花岗》、《汉宫案》、《屈原》等脍炙人口的佳作。
