信仰的力量——电影《风声》观后感
《风声》讲述了地下工作者老鬼的故事。
老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的“老鬼”。
但因条件所限，最后关头“老鬼”不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。
在中国，麦家的小说可谓独树一帜。
从《解密》到《暗算》，再到这部被命名为“《暗算》第二部”的《风声》，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。
他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个浮躁的时代都是不可多得的珍贵品质。
他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧《暗算》能够风靡大江南北的秘密所在。
在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事基础的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。
他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的——这其实是一个小说家最重要的禀赋。
麦家写的是敌特工作，是捕风者（密码破译者）的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进———他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前发展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。
通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。
《风声》尤其如此。
一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己
如何传送情报
如何转败为胜
如何把不可能变成可能
如何既坚强如铁又狡猾似蛇
《风声》借由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑———麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。
这也是我欣赏麦家小说的理由之一：他的小说是有真正的人物的，他笔下的人生是可以站立起来的；他的小说是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证。
二十世纪以来，小说多写黑暗、绝望和恶，并且写得惊心动魄，这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心———他再也无力肯定一种健全、有信念、充满力量的人生了。
这些年的中国小说重复了西方文学的这条写作道路，再加上近年消费文化的隐秘介入，平庸人生更是成了大多数小说的主角。
很多人都觉察到了，这样的阅读令人意志消沉、精神涣散。
《风声》的出现是一个信号。
它似乎在告诉我们，这个世界尽管令人悲伤，但仍有获救的希望。
一种贵重的人格、一种庄严的人生并非已经死灭，而是仍然活跃于广阔的世界之中，问题在于，作家有没有能力使之站立起来。
把凡俗的人生和雄浑的人生对接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲软的小说也会由此获得一种重要的、肯定的力量。
《风声》中“老鬼”的成功塑造，就为麦家进行一种肯定性的写作提供了生动的例证。
在这个价值被一些人颠倒、践踏的时代，展示欲望细节、书写身体经验、玩味一种窃窃私语的人生，早已不再是写作勇气的象征；相反，那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作，才是有灵魂的、值得敬重的写作。
一个叫米格的朋友看完电影《色·戒》后说：“身体从来都不是隐私，理想才是。
对那些把理想埋在心底，用身体的湮灭去成全理想却不曾有过一句辩白的人，政客和看客不敢直视，无法理解，也不会去宣扬。
国人，是常遗忘的。
”诚哉斯言。
“老鬼”、顾小梦式的人生何尝又不是被国人遗忘的
这样的遗忘，映照出的其实是当下文学中触目惊心的精神残缺：没有希望，绝望是没有力量的；没有光，你写的黑暗可能是假的；没有理想，甚至连幻灭的表达也显得空洞而轻飘。
因此，今日的文学，急需向我们展示更多的肯定和确信。
或许，《风声》和《色·戒》同时受到关注并不是偶然的，它恰恰暗合了中国文艺的精神转型：在文艺中，在现实中，那些滚烫的、坚定的身体战争背后，其实隐藏着一种令人尊敬的痛苦、一种庄严高贵的人生；懂得辨识、体认这种人生的民族，才堪称是一个精神已经成人的民族。
因此，我乐意把《风声》看做是一个新的、肯定性的文学起点；而写出了《风声》的麦家，是一个值得信任的作家。
《风声》观后感
事先声明：如果阁下还未观看此电影，且有意观看此电影，建议您勿阅读以下内容，原因很简单，作为一部悬疑题材的电影，如果您什么都知道了，再看还会有什么意义呢
先总结一下推荐这部电影的原因：如果您有一个心爱的人，请带她来看这出电影，因为那些惊悚的审讯场面会让她扑到你的怀里，如果您有一个憎恨的人，也请带他来看这出电影，因为你可以在电影开始前一秒钟就把情节全部告诉他……本来一个星期前就和同学约好今天来看《建国大业》，结果到了电影院才发现最近的场次都要等两个钟头，恰逢今天又是《风声》的首映，就委屈一下看看这部宣传力度仅次于《建国》的片片吧~看完以后还是有点感觉的，当然还是有不少缺陷的~从哪里开始呢
就先聊聊剧情吧~谍战这个题材在中国还是很新颖的，但我个人认为它更符合一般的悬疑电影，对间谍内心中的你争我斗的描写不多。
这种从多个嫌疑人中揪出间谍的创意其实真的难登大雅之堂，电影本身也确实没有什么深度，我想只能吸引一些年轻观众的注意吧~但作为一部悬疑电影，其结果让我挺失望的，比我想象中要简单~还有一些情节没交代清楚，像苏有朋的笔迹仿造问题，像周迅要求打电话给家人送东西的目的。
电影的基调很压抑，但是情节布置还是挺合理的，在一些惊悚的场景之间穿插一点喜剧的成分，放松观众绷紧的神经，这点《南京南京》应该要好好学习，那种从头到尾的强烈压抑感真是太难熬了~从拍摄的角度看，还是离不开中国新电影的熟悉套路，开头就是震撼的特技，画面基本都是快速的大角度旋转拉近镜头来加快电影的节奏。
总体来说电影的成本不是很高，都花在了请大牌演员身上，来来去去都是那几个房间，如果不是剪辑对电影节奏的把握，观众一定会看得直打瞌睡。
成功的地方还是在于对压抑气氛的制造上，电影的色调很鲜明，对主题很有帮助~~接下来说说大牌们的表演吧~黄晓明：★★★。
这一次演大反派，虽然看在他粉丝多，对他的宣传刻意加大力度，但我却没对他留下什么深刻印象，只是觉得他的内心戏演得很烂，从头到尾就在装酷装严肃，但回头想想他也确实是最适合这个角色的人选，只是发挥不佳，勉强给他个及格。
王志文：★★★★。
对他的印象，比对黄晓明深刻多了，也是演反派，果然姜还是老的辣，对于敌人心狠手辣，对自己的上司又阿谀奉承，角色的特点还是很鲜明的，而且内心戏很丰富，仅次于李冰冰，一开始我还以为他是间谍呢~如果结果是这样那确实会意外不少~苏有朋：★★★★。
确实令我无语了当初帅气的五阿哥，如今沦落为电影中的红花绿叶，虽说也是主打明星之一，但他演这种丑角形象真的让人大跌眼镜。
但我觉得他演得很到位，感觉的确是出来了，突破自我成功，给你个四星吧~英达：★★★☆。
英达演这种丑角也属于小菜一碟了，我留意到他对一些细节的处理还是很有大师风范的，像是拿枪时的浑身颤抖，听到消息时吃惊地掉下手中的棋子。
他的表演没什么大的突破，也没什么瑕疵，就给个中等吧~张涵予：★★★☆。
我还真就没想到他竟然是特务老大，看看这五个嫌疑人，就他最像共（和）产（和）party，一般这种悬疑电影中，身份最值得怀疑的人和那种性格最鲜明的人首先就被我剔除掉了，所以在电影开头性格张扬的苏有朋和周迅、丑角英达和背景最值得怀疑的张涵予就都被剔除掉了，电影似乎刻意引导观众把目标放在李冰冰，然而我想似乎没那么简单，所以就困惑了。
这次他是绝对的本色演出，同样没什么突破，就是演得太有性格了，的确出乎大家的意料，可能中国的悬疑电影也只能停留在这个层次了~李冰冰：★★★★☆。
这次内心戏最多的就是她了，还有多场和周迅同台飙戏，丝毫没有落后的感觉，如果周迅是通过前后角色的性格反差获胜，她就是通过感人的内心戏震引起观众共鸣获胜，她虽然结局没有苏有朋和英达那么悲惨，但也是被黑白两道利用，身份也从名牌大学高材生沦落为织布工人，使人不禁对其可怜，这个角色的塑造些许增加了电影的深度。
周迅：★★★★☆。
无话可说了，电影大牌中的大牌，一看就知道她的戏码肯定是最精彩的，果然不出所料，她也是特务之一。
角色前后反差很大，这是她获胜的原因，一开始是风尘女子，到后来她身份暴露后那种大无畏的革命精神又令观众动容，对比起来完全不像同一个人，她毫无疑问就是电影中最耀眼的主角，给个后冠她戴戴~~终于点评完了，有些过激言论，各位不喜勿骂~
求一篇《柳林风声》400字读后感急急急
柳林风声依旧，自然生活依然……读了《柳林风声》这本书，着实让我感动了一把。
作者让我们感受到的是柳树林里那些让人羡慕的田园风光，还有老獾、水老鼠、鼹鼠、癞蛤蟆等朋友们的友谊的故事。
《柳林风声》主要是讲述了柳树林中的动物们的故事。
柳树林中老练的獾，他虽然很少露面，却在树林里是一个极有影响力的人物。
本性敦厚、善良的水老鼠他愿意与朋友分享他的所有，而且极富同情心。
鼹鼠是一个任劳任怨愿意帮助人并且肯动脑筋的家伙，他总是悄悄的为大伙做事，而且总是以积极的态度面对生活。
傲慢的癞蛤蟆靠着富裕的祖传家产，挥霍浪费，连自己的家都没有了。
最后，在他的三个好朋友帮助下他把家产夺了回来，癞蛤蟆也不再挥霍浪费且骄傲自大了，变得十分谦逊。
这篇文章把我们带到了这个无边无际的柳树林，而我们就好似这树林里的居民，可以感受老成持重的獾，善良敦厚的水老鼠，任劳任怨的鼹鼠，还有放浪不羁的蛤蟆。
但唯一不同的是，这个树林里少了点什么东西，实际上又让我们感受到了些什么，细细品味我们就可以感受到那丝丝温暖而又悄然无息的东西，这就是友情。
这篇文章把我们带回到作者肯尼恩·格雷厄姆的世界里，感受到了英国式的和平安宁的乡村生活和温暖的家庭氛围，让我们随着这些可爱的动物们感受了泰晤士河岸的四季生活。
通篇文章把家的气氛描述的详尽而又温馨，让我们在营造的家的氛围里再次感受到了细小温馨的爱的故事。
也许《柳林风声》本身的故事实际平淡无奇，但他却大胆的利用了童心、童趣以及家这几条主要线索，把这些点点滴滴的故事通过这些动物们在柳树林中的生活再现出来。
实际上柳林就是柳树林，而风声就是这些动物们发生的一系列的故事所组成。
如此美妙、动人、有趣、温馨的作品，真是令人回到了童趣、童真的生活中去了，也许我们每个人都想感受一下柳树林中那一缕缕的“风声”
柳林风声第四篇獾先生读后感80字
自己感想：好客的老獾老獾是一个热情好客的人,对客人鼹鼠、河鼠格外周到.为他们准备美味佳肴与温水,这一切一切都显示出依位主人对客人的尊重.正如巴尔扎克所说：“由我看来,好客是一宗美德,一宗幸福,也是一个排场；不论从哪个方面来看,甚至你认为这是一宗投机吧,难道不应该为了解他的客人,为他的朋友尽情表现一下人中的脉脉的温情、如水的柔情吗!”在生活中人人都应该做到热情好客、礼貌待人.向文中的老獾一样做主人,像鼹鼠、河鼠一样做谦虚的客人.我们平等地相爱,因为我们互相了解,互相尊重……爸爸的话：成稳持重的老獾老獾真是一个肯帮助人、热情好客、又很有威信的人,颇具长者成稳持重的风度.他热情招待鼹鼠和河鼠用晚餐,安排他们休息,对鼹鼠和河鼠来讲,饥肠辘辘的他们,每一样食物都是那么诱人,直吃得感到自己的皮毛撑得紧绷起来.他还收留了因上学迷路的两个刺猬,在他们心里老獾更是好心肠的绅士.他还关心出车祸的蟾蜍,语鼹鼠和和数一起商讨帮助蟾蜍的办法……人只有像老獾一样,给别人无私的关爱,多帮助别人,才能赢得别人更多的尊重.
看过＜风声＞的评价一下这部电影
暧昧 看完风声，我总在想，如果再暧昧一些会怎样呢
可怜的小白，第一个被整死，本来是个白嫩的小青年，却惨死在混浊的污水中。
前一天还磨着指甲，唱着小曲，却突然成了具遍体鳞伤的尸体，可悲啊…… 但更残忍的是罩着小白的张司令，却在生死关头选择保全自己，把小白往死里抽。
小白都被折磨得不成人形了，惨惨地趴在池边恳求张司令，却换来一顿毒打……那一幕我差点儿就掉泪了。
但可能是我有点儿腐女吧，总觉得张司令是不是在外型上应该更年轻英俊一些呢
或者说在下手之前再留恋一下，再挣扎一下，会不会更揪心呢
如果再暧昧一点儿，那个时代背景下，人为保全自己而背弃感情的痛，会不会更深刻呢
变态的特务处长，每天对人施暴，用恶心残忍的刑法逼供，简直禽兽不如。
但这个人，却半夜站在门口，塞给她一盒日本点心。
而在她用刑的时候，也意外表现出了一点儿仁慈。
受可怕的‘绳刑’时，他竟然侧过了脸，甚至喊停。
而最后王处长一枪打死了，也算是给了她一个解脱吧
我算了一下，片中大约有7处表现了一点儿特务处长王田香对顾晓梦的暧昧。
最先开始大家进裘庄的时候，顾晓梦最后一个入门，王的目光在她那里停留了一下。
第一次分别审问的时候，顾晓梦和王之间有个小小的互动，来了一个lie to me（韩国大使那一集里面）式的掏问。
再到之后，有一场王拿着望远镜看动静，结果在顾晓梦身上停留了许久。
顾晓梦去揭发吴队的时候，两人也有单独的接触。
但总体来说，表现的还是很抑制，这暧昧并未成为推动剧情的因素。
如果再暧昧一点儿，会怎样呢
是不是能够让层次更丰富呢
也把王这个角色更强化一些
中也是类似的角色，但没在酷刑逼供上做文章，而是通过他的压抑来推进。
再恶毒的人心中都有爱，但那个时代吹捧了残忍，打压了感情。
用个人和时代的矛盾，道出了感情的复杂和无奈，赚足了眼泪。
但毕竟不是，主题是抓鬼，参与进来的每个角色都要有戏。
如果在一对人的情感上太下功夫，势必会破坏平衡，也有些偏离大爱的主题，确实有些不好拿捏。
扮演的武田很帅，似乎对片中的两个女主角都。
见到的时候，就来了一个久仰，后来又把人家拉去密室脱光了衣服。
不过说老实话，那一场我真是有点儿搞不懂。
难道那尺比比量量就能搞定秘密
把人衣服脱光了，就能摧毁意志
武田手里拿着一本英文的解剖学书，还有成套的精美手术刀具，想必业余有研究吧
确实，日本人大多有股轴劲，容易搞偏门爱好。
但他从的面相看性格，这应该是颅相学（phrenology）范畴吧，或者说他对看相有研究
之后的户外聚餐上，醉酒后说，她是堂堂的高材生，不是妓女。
难道那晚除了测量身体之外，还发生了其他事情
接着，她还把剩菜泼在了武田身上，武田也没把她怎么样。
同时，武田也说她脑子里只有那个话剧演员，并排除了她是的可能，有点儿牵强吧。
而武田对顾晓梦，只是在她受刑了之后给她披上衣服，然后把她抱走了，态度有些暧昧。
我在想，其实导演给武田布置了很深的个人背景，家族里有战场上的逃兵，于是总觉得别人用异样的眼光看他。
又在那样一个特殊的年代，他心理多少有些病态吧
如果再暧昧一点儿，武田这个形象会不会更丰满呢
如果他对暴力和施虐有特殊的理解，而对美好的女性又心存怜爱呢
也罢，搞不好就成cult片了。
也许上述的那些暧昧就这样挺好，再多一点儿或者再少一点儿都会有偏差。
但我个人始终觉得顾晓梦和李宁玉之间的暧昧还没到位。
我并不是说想把两人搞得有点儿拉，但总觉得两人欠一点儿感情上的交流。
也许是李宁玉一心想着他被捕的男朋友吧，对顾晓梦的热情并不上心。
顾晓梦望着李宁玉深情地说，玉姐，我就是看你特别亲，可惜玉姐没太搭理。
片中顾晓梦倒是对李宁玉含情，演得很细腻，常常给出温暖又灵动的眼神，只是差点儿互动。
表面每天喝酒作乐的顾晓梦，其实默默承担着巨大的责任和压力，却无人倾诉。
也许女女之间说不清又无比亲密的感情，是她唯一的出口吧
顾晓梦一直缝着那件旗袍，把那些想说又不敢说的话绣成了密码，一字一句都流露着对李宁玉的感情。
就像顾晓梦说的，我一直把你当姐姐看…… 其实在中，我一直期待有些许真情闪烁在残酷的刑罚中，因为真正动人的从不是事，而是情。
鉴于其他的暧昧似乎都无法发展，我始终觉得两个女主角之间为什么没有再多一点感情呢
那样的话，李宁玉在知道了自己一直都是在被利用，仍然不想揭发顾晓梦，是不是更有感情上的奠基呢
2．牺牲 无疑，顾晓梦是中最大的牺牲者。
一个富家女，家族还跟汪精卫有关系，明明可以生活得很安逸，却选择做地下党。
她放弃了一个年轻女孩应得的享受，承担危险和压力，只为正义。
那个年代虽然残酷，却有许许多多像顾晓梦一样的同志，为民族牺牲了自我。
也许因为是地下党吧，我总觉得片中顾晓梦也很地下。
酒吧里的那段，顾晓梦在后面跳舞，大笑大叫还被人抱着翻了跟头。
她所做的一切营造出了欢愉的气氛，更加衬托出了李宁玉的孤独和感伤，她独坐吧台，为了小爱黯然流泪，和顾晓梦的动态形成了鲜明对比。
和吴队的秘密接头过程中，也有李宁玉夹在中间，顾晓梦在阴影中俏皮地说，等出去了，我请大家喝大酒。
李宁玉说要去揭发顾晓梦的那一场，也总是看不清顾的脸。
要不就是镜头在两人的侧脸间来回摇，要不就是顾在暗区，总觉得看不清表情。
不过还好，顾晓梦同志的手也很会演戏，从烟和手的关系中我也读到了她的心理活动。
最要命的是，顾晓梦那段感人的独白后，接上的是李宁玉的月下回眸，乱世佳人一般的造型摆稳了之后，顾晓梦在灯下缝裙子的镜头才出现。
唉，地下党啊，永远是背后的英雄…… 再说一句，总觉得摄影师没把周迅拍好看。
记得《画皮》中她多漂亮啊
再加上她生动的演技，把一个妖都刻画得爱恨交加。
《风声》中她依旧演得自然又不失细节，有些演员是靠技术演戏，但她绝对是投入角色的。
也许是摄影师爱上了吧，各种特写拍得美丽动人，推拉也是饱含情感。
话又说回来了，顾晓梦是地下党，也许导演设置就是不要拍得太美，藏一点儿，是为了整部电影。
而且《风声》说的是大爱和小爱的关系，顾晓梦代表的是大爱，看懂了，也就不介意小小得失了…… 当然，除此之外，中医也做出了牺牲。
看完了这片子，估计很多人都不敢去扎针了吧
但希望看到这篇文章的人听我说一句，只要大夫没问题，扎针其实不疼。
为了电影，创造出一个独特的刑罚，我觉得挺好的，只不过有点儿委屈了中医。
吴刚老师演得太精彩了，短短的两次出场，就演出了一类人。
他扮演的六爷，一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞。
他满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。
六爷所代表的，正是不折不扣的中国式败类。
所以，吴刚老师也牺牲了，这个年头，已经很少有人这么无私地去演坏人了。
另外，我对片中的几处有一点儿疑问。
1. 女红的正确读法应该是，nǚ gōng，这个一百度就能知道了，李宁玉她怎么就能读错了呢
这无疑是一处有点儿遗憾的硬伤。
2. 此外最大的疑问是香烟：闪回的时候，吴队递给顾晓梦一根自己的三炮台烟，作为举报的证据。
记得那时顾晓梦用沾了泥巴的手接过了烟，把它捏黑了。
但交给王的时候，又是干干净净的。
而李宁玉去举报顾晓梦的时候，手里捏着一个三炮台的烟盒。
当时吴队明明只给了顾一支烟啊
而那之后，吴就被拉去受刑了，根本没有机会再给顾烟盒。
而用烟举报的计划，应该是当时才决定的，之前也没有筹备，烟盒到底是从哪里来的呢
3．还有顾晓梦受刑的时候，穿着一件白色的睡裙，到被武田单独审问的时候换上了旗袍。
武田还给她穿上了衣服
顾开手铐的针又是从旗袍里拿出来的，不知道这穿旗袍是不是为了那跟针呢
4．吴通过哼唱传递信息那段有点儿悬，第一他怎么就知道会有能听懂的同志在场呢
密码还是很复杂的，被整成那样了，还能弄清楚，难道真的不是凡人
顾晓梦把密码绣在了内衣上，求死想靠尸体传递情报。
但人都整成那样了，内衣还能完好无损吗
尸体出去总得要登记走程序吧，那岂不是错过了时间
而且就算按时出去了，我党的同志是否能够接应呢
估计都忙着要去准备刺杀行动了吧
5．多年后，吴队跟李宁玉说，那件旗袍上有顾晓梦留给她的话。
而那天他和顾在手心上比划了之后，顾就开始说，你那天掉了跟烟……接着两人还在说着，老王就进来把吴队给揪走了，没时间说旗袍的事情啊。
再说李宁玉是专门搞密码的，自己旗袍上绣了些码，这么都年都没发觉吗
6．李宁玉的旗袍一直在被顾缝，但缝好之前她半夜被武田叫了去，还穿着那件旗袍，当时是被直接拉去裘庄的，什么也没带，难道还破着口，插着针就穿上了
7．那个瘸子很神，又贴告示，还能混进裘庄，而且一直都没被捕。
武田不抓他，说要放长线，因为他可能并不直接认识“老鬼 ”。
但后来老鬼都圈起来了，怎么还是没抓呢
8．小白死了，张司令说，小白临死的时候说，他是被嫁祸的。
这样就可以断定小白是被冤枉的
万一他就是宁死不屈呢
9．金生火吞枪了
这么胆小怕事的一个人，怎么突然就吞枪了呢
这里来得有点儿突然，况且进裘庄的时候难道不该收了枪吗
10．1972年，我国对锡兰的称呼才更名为斯里兰卡，《风声》的历史背景是1942年，可片中特务处长却说道：“……这是一种来自斯里兰卡的香料，八妞最喜欢了……”接着大狗扑上…… 上文的内容并非是说这部电影不好，而正是因为觉得很好，才细细研究，挑了一点儿刺。
风声我看了两遍，一遍和朋友，一遍和家人，每一场下来都有生动的讨论，似乎很久都没有这样的气氛了。
我暗自欣喜，终于可以在国内院线看到有劲的电影了。
很急啊!!! 求电影<风声>的影评 1000字左右
顾小梦和吴志国都“相认”了，顾小梦存着牺牲的决心，完全可以从吴志国那里拿到一包三炮台，就算“偷”也行啊。
再说吴志国去受刑了，他的东西可都在房间里呢。
又或者，“整栋楼多少人抽烟，唯独你抽三炮台”，那正好是顾小梦和吴志国下好的套，难说顾小梦也有三炮台，故意隐瞒了。
白晓年落进陷阱，什么矛头都指向他，张司令既是“怒其不争”，又怕牵扯到自己身上来，这就是又爱又恨啊。
白晓年是被张司令打死的，好像是用烟杆敲死的，下手很狠（老早看的，记不清了，我看的是完整的），因为张司令知道自己保不住他了，而且他也不见得完全相信白晓年是无辜的。
他把白晓年打死就是做给别人看的，为了让自己撇清关系。
其实从电影里看，我觉得武田虽然残忍，他对李宁玉还是有些感情的，虽然称不上是“爱”，但是他对李宁玉这个女人是感兴趣的，明显对她就比较好。
即使侮辱了李宁玉，可他也排除了李宁玉背叛的可能（那么至少对自己人会照顾点），再加上李宁玉对那个男的痴心一片，武田对她还是有些敬重的。
电影龙猫读后感八十字
《龙猫》观后感虽然电是平和地讲述了一馨、天真的故事，我感受到什么叫的童话。
传说，在宫崎骏的家乡，有一种神奇的生物，他们居住在我们的身边嬉戏、玩耍，但是普通人看不到他们，只有小孩子纯真无邪的心灵才可以捕捉到他们的形迹。
如果静下心来倾听，或许在风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。
整部电影就是围绕这个传说展开的，女孩小月和妹妹小米跟着爸爸一起搬到了乡下的新家，秀丽的田园风光使她们体验到了从未感受过的快乐。
在神秘高耸的老橡树洞中偶遇龙猫，它像小山似的、胖胖的，十分可爱，姐妹俩就和龙猫交了朋友。
龙猫带她们在田间飞翔、跑到树梢上吹笛子、光着脚打着伞在雨中听雨……这一切一切也许只是小孩子心底纯真的梦，亦真亦幻，却倒映出美好的心声。
电影中让我印象深刻的是小米迷路后，心急如焚的小月为了找她坐上了龙猫召唤来的、有12条腿的龙猫公车，当车在田野间飞驰，从大人身边驶过时，大人们根本看不见它，只感到有一阵风掠过。
是什么遮住了他们的眼睛，让他们对这些纯真而美好的事物视而不见呢
或许他们的童心已经泯灭了吧。
趁着假期，去乡下看看麦穗的舞蹈，听听风的歌声，坐在木篱上静心倾听，说不定我也可以听到身旁龙猫的呼吸。
