林徽因为什么临终前要见张幼仪
主观地讲，林徽因前要求见张幼出于愧疚向张表示歉意。
1947张幼仪到北京去参加一个朋友的婚礼，林徽因在医院知道这个消息后托朋友向张幼仪传话说想见她，张幼仪带着她和徐志摩的儿子阿欢去医院看了林徽因，那是张幼仪人生当中唯一的一次和林徽因见面，林徽音为了自己当年在英国康桥和徐志摩的恋爱导致徐志摩和张幼仪离婚，林徽因当面向张幼仪表达了深深的歉意。
人临死前总有遗憾，比较徐志摩是为了见林而死的，她也算间接害死了徐吧，心里是有愧的。
而张又那么深爱徐，所以临死了也想没有遗憾地走，见面抒发了她的愧疚之情。
徐志摩是怎样的一位诗人,他的“单纯信仰”和人生理想是什么?
民国年间的诗人徐志摩（1896-1931），他的恋爱史和婚变比他的文学作品更轰动于世。
徐志摩出身于浙江一家大富人家，留学英国，他的原配夫人叫张幼仪。
张幼仪端庄善良，具有中国传统的妇女美德，尊重丈夫，孝敬公婆，贤淑稳重，善操持家务。
婚后生了一个儿子，能相夫教子。
徐志摩的父母疼爱自己的儿子和媳妇，又非常高兴有了孙子。
所以父母在经济上是不遗余力地支持他们的。
婚后，徐志摩出国留学。
1921年徐志摩在英国留学期间，遇到了一位才貌出色的女留学生叫林徽音，他一见钟情，忘记了自己是已经为人之夫和为人之父了。
徐志摩虽然很有才华，也很有钱，但是林徽音鉴于他已有家室，虽然和他交往频繁，并没有答应他的追求。
徐志摩回到家里，开始对自己的妻子表示了公开的嫌弃，说张幼仪是‘乡下土包子’，‘我要离婚
’。
张幼仪还是默默地为丈夫洗衣服、做饭伺候丈夫。
当时张幼仪是公公婆婆送她去英国陪读的。
两岁的儿子留在家乡由爷爷奶奶照看。
21岁的张幼仪已经又怀有身孕了，可是徐志摩狠心地说：‘你去打胎。
’张说：‘打胎很危险啊，有人会因打胎而死掉的。
’徐志摩却冷漠地说：‘做火车肇事还会死人的，难道你就不坐火车了吗
’更有甚者，几天之后，徐志摩不声不响地离家出走了，可怜的年轻孕妇，在异国他乡，举目无亲，语言又不通，她痛苦地想自杀，但是后来想起了《孝经》上的话‘身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。
’于是打断了自杀的念头，是孔老夫子的话救了她的命。
她重新思考人生。
她煎熬痛苦若干天以后，开始求救于在法国留学的二哥和在德国留学的七弟。
兄弟们都向张幼仪伸出了援助的手，劝她千万不要打胎，生出了孩子，兄弟愿收养。
得到手足的帮助鼓励，张幼仪在德国生了第二个儿子。
后来徐志摩又来逼她离婚。
他们在一个朋友家里见面，张幼仪说：‘你要离婚，等禀告父母批准才办。
’徐志摩用狠硬的态度说‘不行
我没时间等
你一定要现在签字
’张幼仪见他如此无情，对第二个儿子的出生也毫不理会，知道无法挽回，被迫签字离婚。
因为徐志摩的喜新厌旧和见异思迁，1922年，一个美好的家庭就这样破裂了。
徐志摩离婚后，心花怒放，马上去找林徽音。
可是林徽音却悄然回国了，不久与他人正式结婚了。
徐志摩的追求变成了泡沫。
有人评述，时值芳年的林徽音为什么没有嫁给才华横溢的徐志摩呢
因为林徽音凭直观的感觉，觉得这个诗人的热情不足以信赖。
徐志摩留学后回到北京，常与朋友王赓相聚。
王赓的妻子陆小曼，是一个漂亮的才女，爱好艺术，擅长诗、书、琴、画。
不久王赓调往哈尔滨工作，陆小曼留恋北京，没有与丈夫同去。
在这段时间里，徐志摩与陆小曼接触的机会更多了。
徐志摩开始追求陆小曼了。
当时北京的知识界，对这两位才子才女原本是有很多赞誉的，但因为他们两个人的交往已超越了礼度的范围，徐志摩是在迷恋一个有丈夫的女子，所以社会上的流言蜚语就多起来了。
本来这时悬崖勒马还来得及，但是色迷心窍，徐志摩没有回头，最后的结局就是陆小曼离婚了，另一个家庭破裂了。
徐志摩和陆小曼结婚了。
这件事成为当时轰动京城的新闻。
陆小曼的父母不高兴，徐志摩的父母更生气，他们中止了对徐志摩的经济供给，并且根本不见这个新媳妇。
正如《弟子规》所说的：‘德有伤，贻亲羞’。
徐志摩的老师梁启超在他与陆小曼结婚时，训斥他说：‘徐志摩，你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就；你这个人用情不专，以致离婚再娶……以后务要痛改前非，重新做人。
’徐志摩和陆小曼结婚后，住在上海，慢慢地感到了生活的压力，经济拮据。
陆小曼生活散漫奢侈，不做事情，家中顾佣人。
公公婆婆坚持不见她，她的自尊心受压抑，生了病，而徐志摩呢，要东奔西跑去兼课赚钱，来往于上海北京之间。
徐志摩在北京大学上课，希望陆小曼从上海搬到北京来。
可是陆小曼迷恋上海的生活，不肯去，喜欢打牌、跳舞、看戏特别是吃上鸦片膏和戏子们打的火热。
徐志摩对此非常不满，夫妻经常吵架。
1931年11月，徐志摩听说他过去追求过的林徽音将于19日在北京举行演讲会。
他兴奋地搭机赶往北京去捧场，结果这次飞机失事，这位才子结束了五年的新婚生活，死时才35岁。
徐志摩接受了西方的教育糟粕部分，随著自己的感觉走，不顾道德。
虽然他做到了‘我要成为中国第一个离婚的男子’，但是他并没有幸福。
后人著述《小脚与西服──张幼仪与徐志摩的家变》（作者张邦梅）曾评论：‘徐志摩一味西化，把固有道德抛诸脑后，对待共同生活五、六年的结发妻子，一点恩情也没有；他忘了朋友之妻不可欺的古训，竟然与友人之妻陆小曼谈恋爱，一手摧毁自己的家庭，又造成另一个家庭破碎，更伤透了父母的心。
’《弟子规》中说：‘不力行，但学文，长浮华，成何人。
’徐志摩不正是这种人吗
徐志摩虽然会写诗作文，但对爱情婚姻轻率的行为，违背了人伦道德，可以说对父母不孝，对子女不慈，对妻子不忠贞，对朋友无信义，并且他身为人师带坏风气，所以他的结局是不幸的。
一篇，有关刘若英 《后来》 写的文章，忘记在那里看到了， 文章开头就是歌曲开头，写的是关于情感的
当然，我们要拍的毕竟不是张幼仪传。
但我相信，如果幼仪与痴最终能够透过荧光现出来，我们也等于为中国人独特的爱情观下了一个注解。
特别是在这个一切流于愤世嫉俗的世纪末。
有那么一天，我正重新再读张幼仪的生平，突然对她是1900年出生的事给愣住了。
1900年。
与20世纪一起诞生的女子，刚好代表着现代中国与传统中国的交会。
如果拿来当作一个什么样的象征，我们还嫌这个角色太做作了。
但幼仪不是角色，不是什么象征，她是一个活生生的人，一个妻子，一个母亲。
也正因为如此，她留给我们的遗产将远比任何戏剧人物要丰富许多。
在中国人不言而喻的传统里，“情”似乎比“爱”更具体，也更重要。
张幼仪对徐志摩的付出可以从这个角度来理解。
没有了徐志摩，她等于欠缺了俗世的“爱”。
但是重“情”，让她始终保有她自己，也保存了中国传统女德中比较可爱的一面。
就像你说，张幼仪可以跟大部分其它女人一样，也许回娘家，也许大吵大闹，总之当一个来回一条路就走完一生的女人。
但是她没有，她选择了一条我们这一辈的女性都努力想要开拓的新道路：活出自己，而同时毋需去压抑我们珍贵的母性。
“情”果然是一个比“爱”更深邃，也更宽广的感受。
说到这，我又不禁要谢谢你给我的几句重要指示；“张幼仪是一个有幽默感的女人。
她是一个凡事先为别人想的女人……”当我想通了这点时，她等于已经真真确确地活在我的身体里。
最后，还是得埋怨一下你的提早离去。
徐老板一直问我拍戏的状况，我告诉他说，我们在做的，不只是一部连续剧。
虽然我看得出他很替这部戏的卖埠担忧，但我也看得出他对这部戏的期待。
总之，接下来就看我们的了。
希望我们的努力能得到老天及所有经历过徐志摩时代的前辈们的保佑。
也希望我们的表现，对得起你那扣人心弦的剧本。
祝好
若英上妈妈的旧照片无意间翻到你的旧照片 看到一双我从未见过的眼 它充满着希望与喜悦 有着青春的轮廓 真想知道你在想些什么 常常忘记你的模样 虽然他们老说我长得像你 记得的是 那一年你从北方寄来的大衣 八岁的冬天穿太大 九岁那年穿不下 总希望有天你能来参加母姐会 穿着和同学妈妈一样的窄裙 等到的总是一封封想念的信 千百个理由你不在我身旁 从未听你提过你的过去 是不是也和我现在一样 常常为他流泪 想和他去流浪 深深的爱一个人 愿为他生儿育女 渐渐的我已长大 知道感情不只是错与对的问题 虽然命运还是把我们相隔两地 但我知道关心没有距离 相信你一定常常在寒风来袭 为我担心着急 相信在每一次除夕夜 你和我望着同一颗星星 相信在我每一个诞生日 回想起许多过去 相信会有那么一天 你会说好多的故事给我听那些片段发现自己的感觉有些麻木 感动的 不感动的 悲伤的 不悲伤的 欢喜的或者根本不喜欢的 慢慢的有些分不清楚了 于是我失去了知觉 像是厨房里的一条鱼加了太多的调味 失去原来的质感及腥味 那么 我们何须吃鱼呢
突然浪费鱼的一条命 节日的用意是什么呢
让幸福的人更幸福 孤独的人更孤独 当我们不能付出的时候 我们便不要求了 用什么融化自己
悔恨吗
用什么融化记忆
时间吗
用什么融化你
生命吧
你说 用空隙来想念我 要我别怕 因为你脑子大部分时间是空闲的。
我说 用一生来等待你 但我还是怕 我怕我满满一生的重量都比不上你轻盈的空隙 如果初衷不是以背叛为由 是不是就比较可以值得理解与原谅呢
我的坚强不像你想的是天生的 只是因为我知道哭也是没有用的 我的飘移不像你想的是注定的 只是想换得你的一些思念 知道吗
你常常让我唱歌不专心 当我闭上眼睛 你总是在黑暗中游走 为了追赶上你 于是常忘词 所以 当你听到这些歌时 请你相信 这里的每一个走音每一个呼吸 都是为你而串成的 每回相见 “再见”总是最后落在 空中的两片叶子 再见是喜悦的 “再”“见”忘了?!忘了早餐吃了什么 也许根本没有吃 忘了我刚刚说了什么 可能已经说太多 忘了爱过几个人 只记得曾经为谁停留过忘了忘了我全忘了 时间与记忆交织着逆向而行 梦想与现实交织着逆向而行 难道小时候的一天和长大后的一天真的不同 等待与追逐温柔的不堪负荷 忘了当初的坚持是什么我的坚持是什么 总是羡慕着别人 还是被人嫉妒着 因为记得被爱过 因为我认真遗憾过 于是害怕失去我于是更恐惧获得 于是选择麻木于是习惯麻木 于是麻木麻木麻木麻木麻木 忘了遗忘的感觉是什么 也许因为原谅 忘了原谅的感觉是什么 根本是因为遗忘 忘了孤独后还有什么 也许因为看不透 忘了年华已走过 只记得那晚匆促的心动 忘了忘了我全给忘了玫瑰天空自从认识你之后 我开始练习寂寞 跟镜子里的我做朋友 在玫瑰色的天空我满足地飞翔 年少的时候 总是有些轻狂 我并不清楚为什么 那年秋天的雨特别的缠绵 深情的草原晚风徐徐缓缓的吹 习惯了流浪你说你忘了停留的感觉 轻抚我的脸 却没有承诺 就当一切都没发生过 这样失去也不会太难过 就当春天的花都没开过 这样秋天的落叶不会太寂寞 就当一切都没发生过 这样失去也不会太难过 就像你的爱从来没有说出口 就这样失去你也不会太难过 许多年以后 我再次遇见了他 他的脸上多了些色彩 我只是平静地说 嘿
别来无恙 泛黄的日记 掉落一片褪色的花瓣 习惯了流浪你说你 忘了停留的感觉 轻抚我的脸 却没有承诺 就当一切都没发生过 分开以后就忘了曾许诺 就当心房的门都没开过 这样等待的人也不会太寂寞 就当一切都没发生过 这样失去也不会太难过 就像你的爱从来没有说出口 就这样失去了你也不会太难过多余说一切都是多余的 因为我到任何的地方 都被回忆所困住 新的 有甚么可以把我从回忆的泥沼里带出来 我的世界里面没有新的 连烦恼都是很旧的事情 你是新的
还是旧的
我和那个男人的感觉 就像那天 一起看天上像棉花糖般的云似的 LOVE IS BLUETROUBLE IS A GOOD EDUCATION 他教会我——学会思念门还记得风中飘着炊烟 他离家时推开门的声音 孩子站在门沿睁大着眼睛 满天风沙掩没依靠的身影 常常望着天空白云 想着船长爸爸吐出的烟圈 他常说四望无际的岁月 漂泊只为了想忘记THOSE FOOLISH DAYS FOOLISH DAYS 浴室里水滴的声音总伴着有人轻轻的叹息 看星星变成忧郁的萤火虫 孩子躲在床边想海上的父亲 在小小的心灵里孩子不明白 他们大人口里的无奈与舍弃 只知道蝴蝶和花该在一起 就像爸爸妈妈应该永不分离永不分离 巷子的风中又飘着炊烟 依稀听见有人推门的声音 孩子站在门沿睁大着眼睛 满天风沙掩没依靠的身影 梦想坐在爸爸肩上跳圆舞曲 唱着低沉沉悦耳的声音 这一年来 我怀疑我在戏中说的台词 要比现实生活中跟人的对话要多 其实有时候自己会有恍惚 尤其是别人夸奖我戏演得真 台词说得好的时候 我会想，那现实生活中的我 会不会也只是在演一场戏呢 真话台词真实戏剧 起码我必须承认 有些话是放在台词里说会比较容易 甚至比较真 譬如说…… “我爱你” 一直以为感情是两个人的事 后来才发现原来是自己的事 是自己跟自己的一场战争 很多人问起我感情的事我总是笑而不答 他们说难道一个人不寂寞
难道没一个看上的
或者没人追
朋友急家人急我呢
我还是笑而不答我其实也急
可是有些事就是急不得 “等待”真是一门学问 是一种 艺术 如果坦白是一种伤害 我选择谎言 如果谎言也是伤害 我选择沉默 我的身体游走在 一个熟悉 又陌生的城市里 我的心 却遗忘在 只有你的城市中 那段记忆被放在抽屉里， 即使不提起也不会忘记不会消失 当有一天 想起打开抽屉的时刻， 我找到一波波翻天覆地的浪 于是我又关上抽屉直到浪潮声渐渐平息 即使不再打开 我知道那段记忆不会消失 也绝对不会被忘记 那个荡秋千的小女孩去哪里了
那个等着王子骑着白马手里拿束鲜花来救她的公主去哪里了
那个以为全世界都是好人的女生去哪里了
那个认为只要努力幸福就会降临的女生去哪里了
那个相信爱情就是一生一世的女生去哪里了
她们都在，其实一直都在。
请你用心，再看仔细一点。
不敢直视你，怕泄漏了心底的秘密 只敢靠着车窗的反射窥视你 这样的距离，让我觉得离你更近，更安心。
是不是不去面对 所有的问题就等于不存在
是不是不寄望 当下才可以走得更顺畅
你就这样任性的走了进来 然后又温柔的走开 留下了温度和遗憾 我不知该如何表达我对你的爱 只能从我的最低音 到我的最高音 也许太高的梦想，我永远也到不了 也许过于卑微的容忍，我永远也下不去 可是，这就是我 虽不完美，却勇敢真诚的用尽力量说话你习惯用哪支手 还是你从来都没想
你是否也染了发 在接吻时候心跳有几下
用去你全部的积蓄减去两公斤 这样好吗
在心灵空虚的时候 是否要找个朋友
电影经常看不懂 是否还要努力装懂
选哪一个当总统 你有没有关心
我要在全世界沉没之前大声的歌唱 我还是我 自言自语 解答我心中所有疑惑 是不是只要偶像所有的音乐都一样 二十一世纪快要来临 快乐的我开始有些担忧 有时候我经常会怀疑自己活在什么样的时代
男人和女人之间 谁比较爱谁
快乐会不会用完
我要在全世界沉没之前大声的歌唱 我还是我自言自语 解答我心中所有疑惑 电视台有许多遥控器在我的手上 脑子和画面却总连不在一块儿 二十一世纪快要来了 快乐的我开始有些担忧 快乐会不会用完
快乐会不会用完
墨镜梦 总是跟着我 总是跟着我 到世界的每个尽头 你 总是跟着梦 总是跟着梦 日日夜夜纠缠着我 风 总是那样温柔 总是那样温柔 温柔吹散我的寂寞 你 总是跟着风 总是跟着风 让我牵不到你的手 霓虹灯照着你黑白的脸 我戴着墨镜过一天 没有你 没有你 我拒绝光亮的一切蒲公英我是棵小小的蒲公英 出发要到远方旅行 我是棵小小的蒲公英 哪里才是我停留的地方 风一直吹个不停 我也随着它四处飘散 从黑暗直到天明 我来打扰你的心情 我是棵小小的蒲公英 出发要到远方旅行 我是棵小小的蒲公英 天空才是我熟悉的地方 飘过哭泣的小孩 快乐天真都洋溢 飘过残酷的战场 恐惧的眼神都远离 我是棵小小的蒲公英 出发要到远方旅行 我是棵勇敢的蒲公英 我要到一个有爱的地方 飘过伤心的恋人 破碎的心得到安宁 飘过受伤的大地 涂上绿色的美丽 我是棵小小的蒲公英 啦…… 我是棵勇敢的蒲公英 啦…… 我是棵快乐的蒲公英 啦……
徐志摩与林徽因是怎样的一段爱情
是不能，是错过，是遗憾。
当徐志摩因为林徽因而与妻子张幼仪离婚时，林徽因却下定了决心结束这段感情，一方面是因为受自己家庭的影响，另一方面是因为早与梁启超的儿子梁思成订婚。
之后，林梁二人结婚，再之后，徐志摩与陆小曼结合。
二人终是各有归属。
徐志摩飞机失事，林徽因痛苦难抑，但仍与胡适等说，即使徐志摩活着自己也不能再对他改变什么。
发乎情止乎礼吧。
尽管有很多人猜疑二人的感情。
林徽因带了飞机上的一块残骸，直至死去，仍由梁思成放入其墓中。
二人虽不能相守却也是情深意切吧。
只是错过太可惜了。
求三朵时光的简介
张幼仪、林徽因、陆小曼张幼仪： 是一位很有风度的少妇。
与徐志摩结婚后，在徐家相夫教子，尊重公婆，帮助公公理财，深为公婆所喜爱。
但是徐志摩认为沉默寡言的张幼仪思想守旧，觉得她是一个呆板无趣的人。
最终在张幼仪为其生下次子后最孤独无助的时候，无情的同张离了婚。
张幼仪成为第一位承受文明“灾祸”的女子，张幼仪回忆道：“……被徐志摩孤零零地抛弃在沙士顿……我是一把‘秋天的扇子’，是个被人遗弃的妻子。
”在巨大的耻辱和悲痛面前，她没有选择放弃生命，更加坚韧自己的毅力，接受新的教育，不断完善自己，回国后幼仪开始了自己新的事业，她成为上海第一家女子商业银行的副总裁，同时是云裳服装公司的总经理，开创了一个引导潮流的服饰品牌。
幼仪凭着自己的坚强和聪慧，走出了生活的阴影，走出了一条堪称当时中国女子典范的关会而艰辛的道路，先前那些愤懑与戚，渐渐转化成为自己面对困境时的勇气。
所以，今日妇女所轻易拥有的自由和平等，曾有那么多先辈努力奋斗过才得以实现。
张幼仪沉默地坚强地过她的岁月，她尽了她的责任，对丈夫的责任，对夫家的责任，对儿子的责任，然后在她晚年时寻得一个归宿。
凡是尽了责任的人，都值得令人尊重。
陆小曼： 与徐志摩的命运相关的女人中，要么是获得了世人深切的同情和爱护（如张幼仪）；要么赢得了众生极佳的赞誉和倾慕（如林徽音）——都结善果。
惟有陆小曼为千夫所指，以一个万劫不归的下场。
未曾关注此之前，只在一片历史沉积下来的纷纷权威舆论中，与所有司空见惯的说法一般，仿佛一层遥遥的山岱，听说着这么几个人物的“角色”演绎。
他们已然成为了某种单一形象的代言，就好象戏剧脸谱中的忠奸善恶——泾渭分明。
也许是受到这些强势舆论的影响，陆小曼在我的印象中一直是一个轻佻、奢靡、浮华的女人，除了美貌便一无是处。
对于花瓶式的女人我向来没有太大的兴趣，所以从来没有去正眼关注过。
陆小曼具备让人嫉恨的资本，她聪颖过人，才华横溢，不仅能诗会画，还兼擅京昆，法语和英语。
看过陆小曼的几幅山水，才发现陆小曼是个富于艺术天赋的女子。
能画好山水的女人凤毛麟角，能作毫无匠气的山水在人群中更不多见。
不过也难怪，不是才艺俱佳又如何能赢得如此众多男子的迷恋呢
在婚恋生活中，陆小曼很难不让人失衡。
陆小曼一生所嫁二夫皆是极其出色之男子，有家世，有学问，有地位，有品貌。
不论前夫王赓还是后来的徐志摩都为之神魂颠倒。
如此堂面上的光彩全让陆小曼一个人给占了。
树大招风，一个人太过招摇了，怎不让人嫉妒
只是，不管男人或者女人，一旦心理失衡，便极愿意做那些落井下石，踹上一脚的事，这也正是陆小曼最失败的地方，因为她太天真憨傻了，太缺乏城府和心计了，所以她不懂得世俗中阴暗面的力量。
过于率性的她不懂得藏锋纳芒的道理。
在徐志摩遇难后，陆小曼终身素服，绝足社交场所，编辑出版《徐志摩全集》成为她唯一的心愿，而由于种种原因，这一愿望到1965年她辞世也没能实现。
林徽因：人们印象中的林徽因娴淑、文弱而瘦削，除掉确乎存在的多病因素，或者，熟识她故事和诗歌的人还会生出善感、敏锐或执情，对于她的概括还包括才女一类的陈词。
作为一个出名的才女，林徽音对于徐志摩的“你是我波心一点光”的爱最终遗弃，究竟是因为她的明智，还是因为她的胆怯，众说不一。
她有着文学和艺术上的天生的聪明，也因此有着对于诗人的热情不可信任的直觉了解，所以她最后和父亲的好朋友梁启超的儿子梁思成结了婚。
她和徐志摩之间的那段情，却仍然藕断丝连。
连徐志摩最终发生的意外，也是为了要赶赴北京听一场林徽音的演讲而搭机撞山葬送了生命。
由此林徽音与徐志摩的这段走了一生却未完的感情，也成为後世一直不解的悬谜。
连她的丈夫梁思成对她感情的了解及缄默也成为另一个谜：梁思成亲自捡了一块志摩坠机的残骸，带回北京让徽音一直摆在案头直到她病逝。
数年後她还继续发表给徐志摩的情诗。
在她临终前，她要求并第一次见到了张幼仪，却什么话依然没说出过。
张幼仪却明白了她对徐志摩的爱。
“徽徽，许我一个未来吧……”。
林徽音，这个徐志摩穷其一生追求的奇女子，终究没有许给徐志摩一个未来。
或许，只有两个人爱到极至，才会达到林徽音对徐志摩那般的境界。
爱，可以是这样的，不要说我明智，也不要疑我胆怯，爱，根本无须世俗婚姻的承诺。
关于徐志摩，他的个人生平
徐志摩（1897～1931）现代诗人、散文家。
原名章垿，小字又申，留学美国时易名志摩，笔名南湖、云中鹤等。
浙江海宁人。
1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。
1918年赴美国学习银行学。
1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。
在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美诗派影响。
诗人1921年开始新诗创作。
1922年返国后在报刊上发表大量诗文。
1923年，参与发起成立新月社，同时加入文学研究会。
1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授，印度大诗人泰戈尔访华翻译。
1925年3月至7月赴欧洲，游历苏、德、意、法等国。
同年出版第一本诗集《志摩的诗》。
1925年10月至次年10月，主编《晨报》副刊《诗镌》。
与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。
同年移居上海。
此年，诗人创作了诗集《翡冷翠的一夜》以及散文集《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《落叶》中的大部分作品，是他创作最多的一年。
在此之前的诗作，大部分是对于黑暗封建势力的不满，带有燃烧性的热情，但也流露出享乐主义的生活哲学和庸俗主义的生活情趣。
1927年春，与胡适、邵洵美等筹办新月书店。
秋后，任上海光华大学、东吴大学教授。
稍后，又任上海大夏大学、南京中央大学教授，并兼任中华书局编辑。
1928年3月，《新月》月刊创刊，一度担任该刊主编。
同年9至11月，游历英国、美国、日本和印度。
1930年冬到北京大学与北京女子大学任教，任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。
1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊，被推选为笔会中国分会理事。
这一时期的诗作，抹去了以前的火气，调子低沉，多是颓唐失望的叹息。
1931年11月18日，徐志摩乘火车由上海抵南京；19日上午8时，乘中国航空公司“济南”号飞机由南京飞往北平。
飞机师王贯一、副机师梁壁堂都是南苑航空学校毕业生，年龄均为36岁。
飞机上除运载了40余磅邮件外，乘客仅徐志摩一人，时年诗人也是36岁。
开始天气甚佳，不料在党家庄一带忽遇漫天大雾，飞机师为寻觅航线，降低飞行高度，误触开山山顶，机油四溢，机身訇然起火，坠落于山脚，待村人赶来，两位飞机师皆已烧成焦炭。
徐志摩座位靠后，仅衣服着火，皮肤有一部分的伤，但他额头撞开一个大洞，成为致命创伤：又因身体前倾，门牙亦己脱尽。
当晚，细雨霏霏，似乎是在哀悼天才诗人的早逝。
诗人的诗集除《志摩的诗》外，还有《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》及身后陈梦家为之编辑的《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《死城》、《曼殊斐尔小说集》等。
他的作品已于1991年编为《徐志摩文集》出版。
徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。
他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。
