用英语介绍《霸王别姬》
简介：Farewell, My Concubine is a movie with two parallel, intertwined stories. It is the story of two performers in the Beijing Opera, stage brothers, and the woman who comes between them. At the same time, it attempts to do no less than squeeze the entire political history of China in the twentieth century into a three-hour time-frame. 影评：A fine movie, truly an epic. I finally got a chance to see Farewell my Concubine. I'd been anxious to see it since its initial release in 1993. It surprised me in its depth and technical skill.Three points make this film outstanding. The first is the technical skill of the director and the luscious taste of the director of photography. The entire film is a feast for the eyes, taking full advantage of elaborate costumes and exotic locations. The second strength is in the actual storytelling. The plot is a fascinating tragedy, it feels almost Shakespearean. The acting is nothing short of incredible. Some of China's finest actors demonstrate their ability to carry a story that covers 52 years. Normally, these two strengths alone would be reason enough to see a film, but Farewell my Concubine succeeds in satisfying one more category (the bain of any epic): historical accuracy.Farewell my Concubine is exceptionally accurate in portraying the monumental changes that were sweeping China at the time. The film doesn't just treat these events as background events, but drags them right into the plot and pins the characters into their surroundings. This is interesting when you consider that the story takes place in the Peking Opera, not the most likely place for these events to have effect. Instead, as we see the new China emerge, we watch these vestiges of old society fall, and the work of all involved make this transition an achievement to behold. The power of this film was not missed by Chinese censors who banned, removed, and then banned the film again several times over -debating whether or not its artistic brilliance was worth subversive portrayals of suicide and homosexuality. Unlike The Last Emperor, this film was made by Chinese film makers and is in tune with its subject. I recommend this film highly!As one last note, the version I saw was a DVD containing the original 170 minute version of the film, in its wide-screen splendor. From what I understand, the shorter versions released internationally deleted and shortened some opera scenes for fear that they would be lost on Western audiences. Having no prior experience with any Peking Opera, I found the scenes fascinating and integral to appreciating the entire story. Spend the extra time if you can.
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I finally got a chance to see Farewell my Concubine. I'd been anxious to see it since its initial release in 1993. It surprised me in its depth and technical skill.Three points make this film outstanding. The first is the technical skill of the director and the luscious taste of the director of photography. The entire film is a feast for the eyes, taking full advantage of elaborate costumes and exotic locations. The second strength is in the actual storytelling. The plot is a fascinating tragedy, it feels almost Shakespearean. The acting is nothing short of incredible. Some of China's finest actors demonstrate their ability to carry a story that covers 52 years. Normally, these two strengths alone would be reason enough to see a film, but Farewell my Concubine succeeds in satisfying one more category (the bain of any epic): historical accuracy.Farewell my Concubine is exceptionally accurate in portraying the monumental changes that were sweeping China at the time. The film doesn't just treat these events as background events, but drags them right into the plot and pins the characters into their surroundings. This is interesting when you consider that the story takes place in the Peking Opera, not the most likely place for these events to have effect. Instead, as we see the new China emerge, we watch these vestiges of old society fall, and the work of all involved make this transition an achievement to behold. The power of this film was not missed by Chinese censors who banned, removed, and then banned the film again several times over -debating whether or not its artistic brilliance was worth subversive portrayals of suicide and homosexuality. Unlike The Last Emperor, this film was made by Chinese film makers and is in tune with its subject. I recommend this film highly!As one last note, the version I saw was a DVD containing the original 170 minute version of the film, in its wide-screen splendor. From what I understand, the shorter versions released internationally deleted and shortened some opera scenes for fear that they would be lost on Western audiences. Having no prior experience with any Peking Opera, I found the scenes fascinating and integral to appreciating the entire story. Spend the extra time if you can.
霸王别姬400字读后感。
谢谢帮忙
这两天学了《京剧》这一课，京剧被介绍的淋漓尽致，作为课外补充，我决定看一场戏。
其实对我来说，戏曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不过是又烦又噪，吚吚呀呀的难听死了。
我烦那踱来踱去的步子，那断断续续若干分钟才能唱完的歌词，那浓装重抹的面饰——而今天，已经六年级的学生，深为过去的看法而感觉到羞愧。
我要重新在这，认认真真的看一出戏。
《霸王别姬》是被认为是东方美代表的四大名旦之一梅兰芳作为主角演唱的。
讲的是霸王的部队已军心涣散，四面楚歌，霸王欲带虞姬杀出重围，可虞姬怕连累霸王，挥剑自刎。
看到这里，我竟然感动了……是啊，他那……不，不如说“她”那嗓音十分好听，圆润优雅，听起来似乎辽远而逼近，又柔和而铿锵。
“她”将这感人的画面演出的惟妙惟肖。
或许这就是中国的艺术吧
是成为国粹的原因吧
是外国人都为之敬佩的原因吧
八年了，我从没有仔细的听过一场完整的戏曲。
今天，我静静的倾听，认真的品味国剧的美。
这是一门中国及至全世界都闻名的艺术精品，我们都应该为自己的国家有这样的国粹而感动骄傲。
《霸王别姬》观后感，经典
《霸王别姬》——一场风花雪月的醉任世间有百媚千红，我独爱爱你那一种。
可是弱水三千，我却忘记了应该取哪一瓢饮。
那时他对他说，“我这一生，只想当虞姬。
” 还是幼儿时，母亲就狠心砍了他的第六根手指，飞雪横落，天地苍茫，殷红的血一滴一滴落在命运里，往后的人生每一步都是生死由命。
他被送进了戏班。
那时候，他叫小豆子。
不是程蝶衣。
李碧华似乎特别偏爱描写戏子出生的主角。
从胭脂扣，到生死桥。
婊子无情，戏子无义。
民国的戏班，当真是惨绝人寰。
没有谁来同情你。
要成角，就必须不把自己当人看。
那年的冬天，遍体鳞伤的他被师兄弟欺负，有一个叫小石头的师兄站出来，挺着腰板吆喝：谁敢欺负他
食指一点，说“你，过来跟我睡。
”那个时候，他叫小石头。
不是段小楼。
雪静静的落。
漆黑的夜色里，所有的人，各安天命。
十年有时候也不过是一晃的事情。
台上的程蝶衣倾国倾城。
多少人恋他。
可他爱上的，偏偏是，段小楼。
有些感情，并不难懂。
世道太暗了，日子苦的过不下去。
可是就有这么一个人，和你呆在一块吃苦受累，挨打学戏。
谁敢把谁轻易的放进心里
可是关上心门的时候，却忘记了，里面已经有人。
爱情来的猝不及防。
谁懂，谁怜。
他跑去逛窑子，爱上了菊仙。
姑且算是爱。
他气得要命。
“师哥，我们唱一辈子的戏不好吗
” “这不小半辈子都唱过来了嘛。
” “不行，说好一辈子就是一辈子，少一个月一天一个时辰都不算是一辈子。
” 多美的桥段。
如花美眷，似水流年。
他其实并不贪心呵。
失了尊严，可毕竟还是在这十里洋场站稳了脚跟。
他爱戏，把它揉碎了刻进命里。
不疯魔，不成活。
段小楼怎会明白。
他娶了菊仙。
台上的虞姬自刎，霸王流泪成河。
可他是程蝶衣。
那袁四爷倒是真懂戏。
可是。
千对万对。
他也不是段小楼。
不是小石头。
不是唤了半生的师兄。
北平沦陷。
为了救段小楼。
他去唱堂会。
段小楼气的啐他。
哀伤溢满了昔日歌舞升平的都城。
夜色滚过，梦里的人，是再也醒不来了。
段小楼爱这个师弟。
爱菊仙。
菊仙和蝶衣相互排斥。
微妙而复杂。
解放后。
蝶衣被抓，罪名是汉奸。
段小楼千方百计的营救，最后袁四爷出面。
菊仙让段小楼不再搭理程蝶衣。
立据为证。
法庭上，程蝶衣拒绝袁四爷的疏通。
却依然戏剧性的落幕。
文化大革命。
红卫兵批斗。
他在十四岁那年捂热的小蛇，却野心勃勃，窜了他的台。
霸王还是霸王。
虞姬...却另有他人。
不管谁演，虞姬都是死。
到底是人生如戏。
还是戏如人生。
一瞬间，所有的人，都恍惚了。
菊仙是个了不起的女人。
最后，红卫兵对他们五花大绑时，是整个故事的高潮。
到底是谁爱错了谁。
段小楼呵，批了程蝶衣，斗了菊仙。
这两个人，都是自己一生的爱啊。
程蝶衣的目光呆了。
菊仙的爱情死了。
“骗我，你们都骗我
”这句话，让看的人都哭了。
很喜欢这段，程蝶衣发疯似的站起来报复段小楼，向着红卫兵喊：“我揭发，我也揭发
我揭发如花美眷
我揭发断井残垣
” 这个时代曾经造就了一位绝代风华。
如今，世事凋零。
汉军已略地，四面楚歌声。
菊仙自尽。
她对蝶衣的两次欲言又止，包含了太多的感情，哽在喉咙里，说都说不出来。
人们恨段小楼只求自保出卖良心。
我却欣赏另一种说辞。
程蝶衣代表的是一种理想，段小楼，则是现实。
委婉不残酷。
让蝶衣的一生，不近似于悲凉漫漫。
那个年代。
和这个时代一样。
够冷。
原著里。
两人再重逢后，恰是十一年。
经年后的重逢。
霸王和虞姬也老了。
站在戏台上，一句话，都开始支离破碎。
画上京妆，程蝶衣，依旧美丽如当年。
君王意已尽，贱妾何聊生
慕然回首的霸王，看到的，是已然自刎的，蝶衣。
最后的赵丰毅演得太出色了。
即使画上了脸谱，霸王绝望的神情还是传达无疑。
空荡的戏院，那迟来了整整十一年的—— “蝶衣
”让所有的人都明白了，段小楼还是小石头。
当年雪夜里的师兄，小石头。
你听见了么
生死悲痛的第二声呼喊，唤的是哀伤隐忍的—— “小豆子。
” 时间一下子散场。
林忆莲和李宗盛的《当爱已成往事》响起。
“有一天你会知道，人生没有我并不会不同。
” 都说张国荣把陈蝶衣给演活了。
这个角色，是哥哥演艺事业的里程碑。
也是陈凯歌的代表作。
《无极》这么烂，可是没有谁会忘记霸王别姬曾经给一代人的震撼。
后来他们说，剧里，人们分不清谁是蝶衣，谁是虞姬。
生活里，还是分不清。
也许张国荣和陈蝶衣太过相似。
他们不属于这个世界。
真的。
太完美的事情都不属于这个世界。
一笑万古春，一啼万古愁。
此景非你莫有，此貌非你莫属。
少年白马，意气风发。
人生，大抵也都这样了。
蝴蝶飞不过沧海，不忍心，不责怪。
观《霸王别姬》后的感悟100字
分析人物：段小楼，菊仙 一、段小楼 小时候，在小豆子初来戏班子的时候，遭受许多人的凌辱，而小石头（段小楼小时候的名字）却像一个大哥哥一样地关心他，足见他是一个有爱心、重情义的人。
后来长大,他娶了菊仙,依旧也是爱着蝶衣的,照顾他,宠着他,把他当作自己的亲生弟弟一般的爱着。
可是,这并不是蝶衣想要的感情。
为了救蝶衣,他甚至在袁四爷面前低声下气,甚至承认霸王该走的是七步而非五步,那是这个汉子从来没有过的低头,可是为蝶衣,他做到了。
蝶衣戒毒的时候,他又以汉子一般的气势,支持着蝶衣,完成这一痛苦的过程。
这种兄弟间的情谊,他做得自然是顶天立地也无愧于心的。
每次挨打，总会说“打得好”，足见他的不屈。
段小楼也是最现实的人，是一个逐步屈从于社会秩序的角色。
他在一早就分得清戏与人生，师傅说的“从一而终”，对他来说只不过是套话，与程蝶衣不同，他演了几十年的霸王，却没有真正学来霸王的气度。
为了救程蝶衣而有求于袁世卿，却只剩下无助的嘴脸。
在革命小将的威逼下背叛了他最亲的两个人，程蝶衣、菊仙，他只是一个凡人，而凡人的爱情，往往是经不住考验的。
他身上有着人性共有的劣根性，譬如贪恋美色，贪生怕死，这样的人，是最懂享受人生的人，最能够适应社会的人。
二、菊仙 菊仙是个妓女，更是个小女人，她爱着那个在花满楼里稳稳接住自己的“楚霸王”，毅然将自己的一生托付于他，不图荣华富贵，只求一个真心待自己的男人，以及能够过上普通的正常人的生活的渴望。
在她的生命中，爱情是她的全部，失去爱情，就失去了活下去的意义。
段小楼，是她唯一的精神支柱，他的背叛，让她失去了最后一丝残存的安全感，所以她的死亡，是顺理成章的。
她虽然是个妓女，饱受人世的沧桑，仍然有勇气追求自己的小小幸福，尽管一开始她的身份就注定了她的失败，但她的至情至性，敢爱敢恨，比起那些寡廉鲜耻的人，要强上百倍。
菊仙，这个从青楼走出来的女人，可以像泼妇一样的倔强，要强到骨子里，但她傲人的美丽却可以简单地化为柴米油盐。
一直以为她是看上段小楼的名声，想过好日子。
可他们带给她的除了段小楼微薄的爱，就只有伤害和颠簸的生活。
她强撑骄傲，处处为段小楼着想，换来的是两个巴掌，一声责骂。
菊仙是一个不同寻常的妓女，她不喜欢的客不会去接，宁愿“跳楼”。
她喜欢的人就想要去得到，不管是用什么样的方法。
第一次出场的时候；她的这点性格就能得到很好的体现。
后来的她，也经常表现出强势的一面，她可以单独用尽乎霸道的语气去和蝶衣去谈小楼；也可以为了小楼而在他的面前大声诉喝其师尊
这无疑本本正正的体现了菊仙的强势气势
而此剧中，菊仙也表现了另一面，就是她的善良；当看到蝶衣救出小楼后而被小楼吐污，她很怜惜的帮蝶衣擦去；当看到痛苦戒烟的蝶衣，她却狠狠的抱着蝶衣，拥他入怀，她怜悯他，像一个大嫂一样，那是一个母亲的胸怀，那是一份母性的宽大与关怀。
她甚至可以就这样生活，三个人，她即是妻子，是母亲，又是情敌。
而最重要的是，当文化大革命中，那扔在火海里的剑，是菊仙检了起来，而当小楼失去“本性”，开始说出蝶衣竟与袁四爷鬼混，此时的菊仙大喝：“小楼”
这两个字，我想，她是没有想到小楼会把这件事也说出来，她当时想的是要维护蝶衣的那一点点尊严
她的用意没人能看的出来，仅仅换来的是蝶衣的一句淫妇。
分析人物形象颇有趣味，很有意思
让我们一起穿越《霸王别姬》
心中的虞姬——霸王别姬读后感
[心中的虞姬——霸王别姬读后感]心中的虞姬——《霸王别姬》读后感 说到“霸王别姬”时，大家的目光都是集中在那咤吒风云的楚霸王项羽身上，却往往忽视了他身后的那个女人——虞姬，心中的虞姬——霸王别姬读后感。
正如张爱玲所描写的“她是他的影子”一样，她，是光芒的折射，她，是他“高吭呼啸”的一个回声。
的确，她，是微不足道的。
可她做了爱情的奴隶，心甘情愿，无微不至。
她就像项羽的一层保护膜，虽然她是那么的弱小，可她努力地让那外界的力在自己体内扩散，只有当她再也承受不起时，就如那悲伤的楚歌在四面环绕时，她才肯吝啬地向她的守护者透露那一点可怕的讯息，她无论如何都是不愿让他受到伤害，只是再也无力支撑了而已，读后感《心中的虞姬——霸王别姬读后感》。
她的爱就是如此的固执。
时光飞逝，岁月如梭。
我们无法从虞姬口中得知，那刀深深利进她胸膛时，她做何感想。
但我们知道，她是一个伟大的女人。
她宁可死，也不愿做项羽的拖累。
其实无论项羽的败与胜，她都得不到什么的。
败了，只能沦为刘邦的俘虏，成为永远阶下囚。
胜了，她也只能穿上宫妆，得一个封号，一个终身监禁的处分，她老了，便只能“成为一个被蚀的明月”，失去仅剩的他的爱，忧郁地死去。
这真是个悲惨的结局，令人不禁为她扼腕叹息。
她也许也是想过的，伤感过的。
可无奈，丘比特与她的恶作剧还未结束，她就只得如此固执地跟着项羽，十余年的转战，最后，自杀。
这也许是一个最完美的结局，虞姬，这个项王身后的女人，用这样离奇的方式结束了自己的一生。
我心中的虞姬却用那颤抖的声音向我絮语： “大王，你听—— 那《哭长城》的声音。
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颜琦 六年（一）班 〔心中的虞姬——霸王别姬读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
