吹号手的诺言主要内容20字
内容简介讲述的是一个关于珍宝、忠心和诺言的传奇故事，也是两个生活在不同世纪的吹号手的动人故事。
在13世纪，敌人的部队攻进了波兰的克拉科夫城，城中有一位吹号手坚守着一个诺言，就是每隔一个小时就要吹响那神圣的《海那圣歌》。
两个世纪之后，男孩约瑟一家来到了这座城市，寄居在一位炼金术士的楼下，约瑟的父亲获得了吹号手的职位。
约瑟深深地爱上了这座古老而美丽的城市，他并不知道自己一家由于一件不断引起纷争的珍宝——塔尔努夫大水晶球，而被卷进了一场邪恶的阴谋里，陷入与凶残的鞑靼大盗、炼金术士、催眠术士以及魔鬼的黑暗使者的争斗中。
一旦水晶球被抢走，灾难必会再次降临。
千钧一发之际，约瑟吹响的号声将会由谁来响应
这个藏有邪恶力量的水晶球最终又将何去何从
勇敢的小约瑟遵照自己对古老誓言的承诺，决定无论付出多大的代价，都要保护这件稀世珍宝
这个饱含正能量的故事具有极大的感染力。
吹号者诺言哪国文学家?
抱着若言老人回来文学城。
《地下121天》的续写作文
日时，妈妈送了一套长青藤国际小说书系，有《木头娃娃旅行记》、《妖精的小孩》、《吹号手的诺言》、《胡桃木小姐》、《芒果猫》、《地下121天》等好多书，其中《地下121天》却是一本书名就深深吸引住我的好书。
记得有一次，作业太多写不完，急的我抓耳挠腮，心烦意乱还夹带着消极的情绪，妈妈走过来说：“你这样急能解决问题吗
遇到一点困难就打退堂鼓，有时间再去读一读《地下121天》吧
”是呀，那是一本曾经阅读过的经典小说，我静下心来，重新拾起了这本书，故事里的情节再次打动到了我，书中的主人公史雷克是一个既勇敢又坚强的男孩，他遇到各种困难都是冷静面对，他捡别人扔下的报纸来赚钱，用自己的双手和双脚让自己的生活变得更好，用他的行动和坚强来证明自己是个有实力的人，同样我们面对生活中的困难也要坚强，只有坚持下来才能看到希望，才能看到光芒，才能逃出地下121天的黑暗和孤独。
我被史雷克的地下生存能力震撼到了，这不单是一本坚韧强悍的小说，同时又温暖感人。
联想一下自己，面对的困难是多么渺小，无味的抱怨只会带来消极的情绪，并不能解决任何问题。
这就是我与书的故事，书籍给我点亮一盏明灯，教会我一个人生的道理
向“榜样”致敬，向“史雷克”致敬
吹号手的诺言好词好句
是好词好句，不是读后感
那位知道九叶诗派诗人的代表作
九叶诗派 四代的现代诗派。
这派主要成员有九辛笛、陈敬容祈、唐是旦、杜运燮、袁可嘉、郑敏、杭约赫），他们以《诗创造》和《中国新诗》为中心形成一个以现代主义为特色的诗派，1981年，江苏人民出版社出版了这九位诗人的选集《九叶集》，此后，人们便称他们为“九叶诗派”。
代表作《布谷》（辛笛）、《冬日黄昏桥上》（陈敬容）、《挖煤工人》（唐祈）、《噩梦》（杭约赫）、《春天》（郑敏）。
九叶诗派简介
中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。
主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。
主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。
它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。
在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。
他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
九位诗人分别为曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦和袁可嘉。
他们于1981年出版了《九叶集》，因此被称为九叶诗人。
九叶诗派(1938—1948) 诗群的形成:西南联大时期(1938-1946) 1937年7-29,北平沦陷, 1937-8-28,教育部指定北大,清华,南开三校成立长沙临时大学筹委会. 1937-9-10,教育部宣布北大,清华,南开,中央研究院组建国立长沙临时大学. 1938-1-19,国民政府批准长沙临时大学迁往昆明. 1938-4-2,教育部令长沙临时大学改为国立西南联合大学. 联大教师中的诗人 中文系:闻一多,李广田,朱自清 外文系:卞之琳,冯至 闻一多在联大开始转变文学观念,由唯美走向强调诗的社会意义.在《诗与时代》说:我应提出重视诗的社会价值了,……诗是与时代共同呼吸的. 编选《现代诗钞》 冯至写出《十四行集》(1942年5月,桂林明日社出版),受象征派大师和存在主义先驱里尔克的影响,对不可见事物的追寻,对死亡的追问,对现代文明的拒斥和抗议,向往原始质朴宁静的理想境界. 卞之琳,1942年5月出版《十年诗草》,桂林明日社出版 李广田,《诗的艺术》,1944年12月,开明书店 联大聘请英国现代诗人,新批评理论家燕卜荪,开设《当代英国诗歌》课程.他1937年来中国,任北京大学西语系教授,后随北大迁到昆明,1940年返国 联大学生的诗歌活动 联大的文学社团: 1940-1941,冬青文艺社,杜运燮,汪曾棋,林抡元等. 文聚社. 联大的学生诗人 联大三星:穆旦(外文系),郑敏(哲学系)杜运燮(外语系) 历史系的唐祈 外语系的袁可嘉 《诗创造》时期(1947,7-1948,10) 《诗创造》由杭约赫,林宏等青年诗人创办,1947年7月出版,上海星群出版社出版,1948年10月被国民党政府查封,共出16期. 第一阶段,采取兼容并蓄的编辑宗旨,诗人阵容庞大,分散全国各地的作者有170多,产生较大大影响.《创刊号·编余小记》:今天,在这个逆流的日子里,对于和平民主的实现,已经是每一个人迫切需要争取的.因此我们认为:在诗的创造上,只要大的目标一致,不论它所表现的是知识分子的感情和劳苦大众的感情,我们都一样重视. 1948年上半年,创办者间对办刊宗旨和原则发生分歧,杭约赫决定退出,创办〈中国新诗〉,《诗创造》建立由林宏,康定,沈明,方平等组成的编委会.林宏和臧克家都认为多刊登战斗气息浓厚和人民生活密切相关的作品,反对脱离现实,晦涩玄虚的西方现代派作品;杭约赫则主张要讲究意境和色调,多作诗艺上的探索,反对标语口号式的空泛作品. 第二阶段(1948年7月——10月),编委会在《新的起点》中说:以前选稿杂芜,从本辑起,要以最大的篇幅来刊登强烈反映现实的作品,要和人民的 痛苦和欢乐呼吸在一起.我们对于艺术的要求是:明快,朴素,健康,有力,需要从生活实感出发的真实的现实的诗,不需要仅仅属于个人的感伤的颓废的作品,或者故弄玄虚深奥莫测的东西.我们提倡深入浅出使一般读者都能接受的用语和形式,我们要在普及的基础上提高,在提高的指导下普及. 〈中国新诗〉时期(1948,6—1948,10) 〈中国新诗〉创办1948年6月 星群出版社出版,仅出5期即随出版社被查封 杭约赫,辛笛,方敬,陈敬容,唐祈,唐是为编委 〈中国新诗〉的骨干: 北方的联大三星:穆旦,郑敏,杜运燮和袁可嘉 〈诗创造〉形成的核心:陈敬容,唐祈,唐是,辛笛 九叶的命名 1980年北京的袁可嘉,郑敏,陈敬容,杭约赫编选了〈九叶集〉 1981年江苏人民出版社出版 九叶诗人——穆旦 穆旦(1918——1977),1918年2月24日生于天津,祖籍浙江海宁,原名查良铮.1929年考入南开中学,开始文学创作.35年考入清华大学,40年毕业留校任教.42年参加中国远征军赴缅甸抗日前线,担任翻译官.45年出版第一部诗集《探险队》.48年赴美国进入芝加哥大学读英美文学,51年获硕士学位,53年归国任南开大学外文系教授,翻译出版了普希金,雪莱等诗集.58年受到不公正对待被迫停止教学,下放到图书馆工作.77年2月26日在天津病逝.79年冤案平反. 出版的诗集: 探险队 45年1月,昆明文聚社 穆旦诗集 47年5月,沈阳(自印) 旗 48年2月,上海文化生活出版社 穆旦诗选 86年月,人民文学出版社 穆旦诗全集 96年,中国文学出版社 蛇的诱惑(诗文集) 97年4月,珠海出版社 穆旦的诗是情思的深度,敏感的广度,和表现的饱满的结合,有艾略特《荒原》的气息.缺陷是语句有的略显冗长,累赘,丰富的情思有的显得混杂. 九叶诗派的艺术风格 艾青的评价可以概括:接受了新诗的现实主义传统,采用欧美现代派的表现技巧,刻画了经过战争大动乱之后的社会现象. 现代派的表现技巧 1 间接性的表现形式:意象\\\/象征\\\/借喻 客观性的抒情风格:思想知觉化 对民族与人民命运的强烈关注 〈赞美〉——穆旦 说不尽的故事是说不尽的灾难,沉默的 是爱情,是在天空飞翔的鹰群, 是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪, 当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行; 我有太多的话,太悠久的感情, 我要以荒凉的沙漠,坎坷的小路,骡子车, 我要以槽子船,漫山的野花,阴雨的天气, 我要以一切拥抱你,你, 我到处看见的人民呵, 在耻辱里生活的人民,佝偻的人民, 我要以带血的手和你们一一拥抱. 因为一个民族已经起来. 对民族和人民命运的强烈关注 启示 —杭约赫 我们常常迷失在自己的小世界里, 拾到一枚贝壳,捉到一个青虫, 都会引来一阵欢喜.好像 这个世界已经属于自己,而自己却 被一团朦胧困守住, ——翻过来,跳过去,在一只手掌心里 今天,我们不会再轻易去叹息—— 一朵花的凋谢,月亮的残缺; 一粒星的陨落,一只蛋壳的破裂, 都给我们预示了将要来到的_ 一些忧患,都给我们指点了前面的路. 因它们生命的变幻 填平了多少崎岖的坎坷, 领我们到一个新的世界 ——自己的世界外的世界 在时代与历史中思索着生命的意义 时感 穆旦 我们希望我们能有一个希望 然后再受辱,痛苦,挣扎,死亡, 因为在我们明亮的血里奔流着勇敢 可是在勇敢的中心:茫 我们希望我们能有一个希望, 它说:我并不美丽,但我不再欺骗 因为我们看见那么多死去人的眼睛 在我们的绝望里闪着泪的火焰. _ 当多年的苦难以沉默的死结束, 我们期望的只是一句诺言, 然而只有虚空, 我们才知道我们仍旧不过是 幸福到来前的人类的祖先, _ 还要在无名的黑暗里开辟新点, 而在这起点里却积压着 多年的耻辱: 冷刺着死人的骨头, 就要毁灭我们一生, 我们只希望有一个希望当做报复. 将生命经验,体验提升为哲理性的沉思 《树》 郑敏 我从来没有真正感觉过宁静 象我从树的姿态里 所感受的那样深 无论自那一个思想里醒了 我的眼睛遇见他 屹立在那同一的姿态里 在它的手臂间星斗转移 在它的注视下溪水漫漫流去 在它的胸怀里小鸟来去 而它永远那样祈祷,沉思 仿佛生长在永恒宁静的土地上 金黄的稻束 郑敏 金黄的稻束站在 割过的秋天的田里 我想起无数个疲倦的母亲 黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸 收获日的满月在 高耸的树巅上 暮色里,远山 围着我们的心边 没有一个雕塑能比这更静默 肩荷着那伟大的疲倦,你们 在这伸向远远的一片 秋天的田里低首沉思 静默.静默.历史也不过是 脚下一条流去的小河 而你们,站在那儿 将成为人类的一个思想 袁可嘉新诗现代化的提倡 1947-3-30天津〈大公报·星期文艺〉发表〈新诗现代化——新传统的寻求〉 现代诗歌的观念—— 现代诗歌显出高度综合的性质:强烈的自我意识中的同样强烈的社会意识,现实描写与宗教情绪的结合,传统与当前的渗透,大记忆的有效启用,抽象思维与敏锐感觉的浑然不分,轻松严肃诸因素的陪衬烘托.即现代诗歌是现实,象征,玄学的新的综合传统 新诗现代化的抒情方式 1,_ 语言表达的暗示性或间接性.(47年5月18日《大公报·星期文艺》) 以与思想感觉相当的具体事物来代替貌似坦而实图掩饰的直接说明. 意象比喻的特殊构造法则(十分厌恶浪漫派意象比喻的空洞含糊,认为只有发现表面极不相关而实质类似的事物的意象或比喻才能准确地,忠实地,且有效地表现自己;根据这个原则而产生的意象便有惊人的离奇,新鲜和惊人的准确,丰富) 通过想象逻辑安排全诗的结构(前人多概念逻辑即从诗篇中最明白浅显的散文意义评判它的发展,现代诗人认为只有诗情经过连续意象所得的演变的逻辑才是批评诗篇结构的标准,在想象逻辑的指导下,集结表面不同而实际可能产生合力作用的种种经验,使诗篇意义扩大,加深,增重.) 文字经过新的运用后所获得的弹性与韧性 新诗现代化的抒情方式 2,新诗的戏剧化(48年6月《诗创造》12期) 如 何使意志和感情转化为诗的经验,即设法使它们得着戏剧的表现,而闪避说教或感伤的恶劣倾向. 尽量避免直截了当的正面陈述而以相当的外界事物寄托作者的意志与情感:戏剧效果的第一大原则即是表现上的客观性间接性. 戏剧化至少有三个不同的方向.一是里尔克为代表,把搜索自己内心得与外界的事物的本质(动的,静的)打成一片,而予以诗的表现,初看诗里绝无里尔克自己,实际却表现了最完整不过的诗人的灵魂.二以奥登为代表,他通过心理的了解把诗作的对象搬上纸面,利用机智,聪明及运用文字的特殊才能把他们写得栩栩如生,而诗人对对象的同情,厌恶,仇恨,讽刺都只从语气及比喻得着部分表现,而从不袒露.三,干脆写诗剧. 无论想从哪一个方向使诗戏剧化,以为诗只是激情流露的迷信必须击破.没有一种理论危害诗比放任感情更为厉害,不论你旨在意志的说明或热情的表现,不问你控诉的对象是个人或集体,你必须融合思想的成分,从事物的深处,本质中转化自己的经验,否则纵然板起面孔或散发捶胸,都难以引起诗的反应. 穆旦 新的抒情的提倡 (〈慰劳信集—从〈鱼目集〉谈起〉,40年4月28日〈大公报〉(香港版)) 为了表现社会或个人在历史一定发展下普遍地朝着光明面的转进,为了使诗和这时代成为一个感情的大谐和,我们需要'新的抒情'.这新的抒情应该是,有理性地鼓舞着人们去争取那个光明的一种东西.我着重在有理性地一词,因为在我们今日的诗坛上,有过多的热情的诗行,在理智深处没有任何基点,似乎只出于作者一时的歇斯底里,不但不能够在读者中间引起共鸣来,反而会使一般人觉得,诗人对事物的反映毕竟是和他们相左的. 新的抒情,当我说这样的话时,我想到了诗人艾青.〈吹号者〉是较好的代表,在这首诗里我们可以觉出情绪和意象的健美的糅合. 强烈的律动,洪大的节奏,欢快的调子,——新生的中国是如此,新的抒情自然也应该如此. 九叶诗派的贡献 三十年代的新月派诗歌,现代派诗歌,大都限于个人的感兴,中国诗歌会和七月诗派为代表的鼓动性政治性的诗歌,对人生繁复具体的感受体会不够,九叶诗歌在人生与时代现实,与艺术的结合上做了探索,形成了一种综合或平衡,即不让艺术逃避现实,也不让现实扼死艺术,.
谁有完整的《那时的年华流淌》这首诗
那时的年华流淌 作者: 冉冉雨蓝 “好多的夜晚你以为可以回首前尘，当你拿出老唱片来听时，发现里面装的是时下正流行的歌曲”——题记 每个周末，我都可以在这座城市的最最繁华的商业步行街上看到许多许多手牵着手的年轻孩子。
女孩子的脸上常常是那种简单而满足的笑容，有的很含蓄，有的却很放肆，然而都是快乐的。
她们通常打扮得很时尚，涂着亮晶晶的眼影和唇彩，满脸骄傲地走在心爱的人身边。
有的手里握着一个蛋卷冰淇淋，一小口一小口地舔，嘴里心里都盛着满满的甜美和幸福。
这样的青春也许是快乐的，但却不是能让我感动的。
我固执地以为青春应该是穿着简单的棉布裙子和洗得泛白的旧旧的牛仔裤，骑着单车穿梭在大学的林荫道上。
女孩子清脆的笑声随着单车的轨迹从来路一直洒向远方。
两旁是一幢幢爬满绿色植物的古旧教学楼，一点点历史的沉重感和破败感。
有一大群孩子在篮球场上打球，汗水肆意地晶莹在阳光的怀抱里。
这样的青春常常出现在高晓松的笔下，这个校园行吟诗人文字里的青春总是伴随着惆怅，忧伤，疼痛和一去不返的叹息。
也许这些从旧时的年华里涌过来的东西能够引起我们一点点的忧伤。
只是这样的青春在现实中已经很少了，于是高晓松把它记录下来作为一份真心真意的纪念，于是就有了那部唯美得像歌剧或者散文诗一般的电影《那时花开》。
我记得银幕上的周迅就是那样和朴树和夏雨骑着三人行的单车，无拘无束地穿梭在校园的林荫道上。
周迅很沙哑很张扬的笑声洒在明晃晃的阳光里，夏雨从车上摔进草堆，爬起来的时候很狼狈地说了一句，我讨厌新发明。
所有的大学时光都是三个人一起度过。
发过很多很多誓言，可是没有一次能遵守，最后一次是三个人毕业时蹲在灰色的石头阶梯上发的。
他们说从今以后要互不认识，谁违背诺言谁就去死。
拉钩。
看着三个人一脸的微笑和钩住的手指，我忽然就觉得心疼了。
我把他们的举动理解为宿命的安排，可是我仍然不明白为什么高晓松要他们以这样的方式离开彼此，也不明白为什么那样的青春仅仅因为爱上同一个女孩子就把死亡轻易地放进了誓言里。
或许年少时候的我们就是觉得青春太冗长，明天太冗长，生命太冗长，所以死亡也就无所谓恐怖了。
我不知道青春的时间界限是什么。
有人说，过了十九岁就不能再称自己是孩子了，现在我已经站在了十九岁的中央，我就快要过了满脸自豪地称自己是孩子的年纪。
我觉得十八岁以前的青春算是被我彻底浪费了，因为现在想来居然没有什么特别值得怀念的事，或者说惊天动地的事。
好象除了在学校里上课，就是在家里复习功课，再不然就是奔波往返在从家里到学校再从学校到家里的灰尘满布的街道上。
它们在我异常憎恶的平庸里随着时光的鸟群飞向了我永远也到达不了的地方。
然后是十九岁。
这个十九岁我过得非常的颓败。
所有事情的骤然出现就像今年春天新开的花朵一样让我应接不暇。
有些人降临了，有些人离开了，有些人说想出来玩就叫我一声啊可是我们一直都没有再见，有些人说不想听你说起在深夜哭泣的样子因为我离你太远无法借给你一双肩膀。
总有人为人心疼，总有人为人哀伤，总有人记得，总有人遗忘。
年少时候的青春就是不可名状的忧伤，年少时候的忧伤就是不可名状的暗涌。
大人们总说你们没经历多少人生的波折，成天嚷嚷忧伤啊哀愁啊疼痛啊，矫不矫情
我想说，正是因为年少，体会到的青春才更加单薄，因为它是追求梦想和快乐的年纪，它的承担者只是一些青涩又纯真的孩子，而它本身面临的却是现实里激烈的飓风，它们会不计一切后果地刮走他们所有的梦想所有的期盼所有的守望所有的信念。
当他们面对破碎的结局时，当他们发现理想与现实的错位时，他们就体会了忧伤，体会了哀愁，更体会了疼痛。
我知道那种看着自己的梦想破碎一地的疼痛，那是巨大的无法捡拾的悲哀。
就好象电影结尾周迅亲手点燃那棵树时的心情一样。
那棵树曾经挂满了三个人的合影，她曾经站在它面前轻轻地问，他们会长大吗，长大了我们还会在一起吗。
那棵树就是她大学时代全部梦想的寄托，它珍藏了她最最明媚而忧伤的青春时光，看着它她就觉得安心，好象有他们陪伴的日子一样。
可是她却执意要把它毁灭，仿佛进行一声悲壮的哀叹，一次彻底的告别，一场隆重的祭奠。
她空洞惆怅的眼神弥漫在凛冽的火光里，没有任何言语地，她看着那些灰烬，它们就是她所有的梦想。
她曾经想过有一天会嫁给张扬，或者高举，她穿着洁白的婚纱，或者红色的嫁衣，张扬一把把她抱在怀里的猝然，高举在她身边吹号时鼓着腮帮的逗人模样……可是她把这些都焚烧了，连同三个人的合影，连同三个人共同度过的青春，焚烧，成灰。
然后，终于消逝。
那种亲手扼杀了梦想的感觉是怎样的
就是这样。
某一天。
十月。
张扬说，要是那时咱们还能在一起就好了。
欢子说，咱们会在一起的。
高举说，那咱绝对会一块老泪纵横。
他们约定毕业以后发了财就去乡下教书，可是真到了毕业的时候，他们却发誓要散落在那个城市的不同角落。
不是不想在一起，而是不能在一起。
你知道吗，和你在一起很快乐，我都依恋上了那种感觉。
不是不能在一起，而是不敢在一起。
你知道吗，和你在一起很忧伤，因为我把心给了两个人，在这个世界上我只有你们两个…… 我们也曾就这样离开过很多人，也有很多人就这样离开了我们，有时候为此而伤感，有时候为此而流泪，有时候惆怅的感觉刻骨铭心，有时候忧伤的感觉致命。
格桑说，有时候路灯下的告别会一去不回。
我们不断地行走在青春的路途上，不断地匍匐在宿命的轨迹里，直到那些女孩子再也没有坐在深夜的单车上紧紧搂住自己的腰，那些男孩子再也不会靠在窗外的槐树下弹一下午的吉他。
经过了，路过了，错过了，于是我们以为自己成长了。
终于也可以在眼泪里或者疼痛或者怅然地微笑。
高举在海潮起伏的清晨把自己裹在黯蓝的海水里，他问欢子，你美吗。
她凝视着他微微地点头。
他大声地问，你寂寞吗。
她用力地点头。
他喊，你还想他们吗。
她的眼里已经泛起了泪光。
原来不是不怀念，原来一切都还记得，原来不是发过誓就能够遗忘。
那所有快乐的忧愁的往昔，一想起，就排山倒海。
张扬弹着吉他时抽动的身体，高举打来电话时温柔的声音，什么都还如此清晰。
一直在思念的，始终是这两个人。
冗长的青春即使散场，也依然让人无限怀恋。
两只手捧着黯淡的时光，两个人沿着背影的去向，两句话可以掩饰的慌张，两年后可以忘记的地方。
只是无论怎样的记忆尤新，青春还是长着洁白的翅膀呼呼飞远，它不会在意我们祈求了什么。
时光反方向奔跑，我们只能抓住往事的片段，在春花绽放的清晨，在夏雨轰鸣的午后，在秋风呜咽的黄昏，在冬雪纷扬的深夜，寂寞回味。
有很多人把青春写在小说里，也有很多人把青春拿来歌唱。
这个年代的孩子体会到的青春总是无常，混合着赤裸裸的忧伤，缠绕在灵魂里，铭刻在岁月里。
少年时代的日记，曾经的合影，高中校园里的栀子，一起散过步的操场，吃过无数次午饭的快餐店……这些琐屑而精致的细节都涂抹着我们共同哭过笑过走过唱过的年华。
它们就是我们青春的符号，疼痛而清醒地记录着成长的轨迹。
花朵，落叶，雨滴，清风。
爱情，奢靡，纠缠，郁闷。
总是逃不开一些东西，青春就这样冗长地往复在生命中最最纯粹的年纪。
我听到老狼唱《月光倾城》的时候惆怅得不行。
早晨你来过留下过弥漫过樱花香，窗被打开过门开过人问我怎么说，你曾唱一样月光，曾陪我为落叶悲伤，曾在落满雪的窗前画我的模样…… 如果没有相遇，就不会有别离。
所以，我要来到你这里，我要和你做一次疼痛的告别，隆重的纪念。
这就是我们的青春，在时光的书签里永不褪色的年华。
很喜欢的一句话，最后用来纪念我们剔透而伤逝的流年——“Where have all the flowers gone
那些花已远如隔世，你是他们留在这儿的唯一的东西……” 我只找到了这个不知是不是?
左洪涛的原广东省人民政府副秘书长
呆子玉..还是看看色戒吧...我今天看电视上色戒金马奖得了7个奖来...快点选我的答案哦..哈哈..我好有积分的 色·戒 导演： 李安 演员： 梁朝伟 王力宏 汤唯 何赛飞 陈冲 庹宗华 类型： 爱情\\\/剧情 级别- 片长： 155 分鐘 上映日期： 2007-11-1 内容 沦陷时期的上海，四位太太大白天开着强光灯打麻将，洗牌时一只只钻戒光芒四射。
女主人易太太的丈夫是汪伪情报机关首脑；三个女客中，有两人的丈夫也在汪伪政府任职。
最年轻的“麦太太”王佳芝名义上是易太太的干女儿，惟独她没戴钻戒，但是她涂得亮汪汪的薄嘴唇娇红欲滴，一张秀丽的六角脸经得起无情的当头照射，酷烈的光与影更托出她的“胸前丘壑”。
她跟易太太是两年前在香港认识的，香港陷落后，麦先生的生意停了，王佳芝来上海跑单帮，被易太太留住在她家。
身材矮小的易先生站在他太太背后看牌，觑一个空子向佳芝发出一个暗号。
佳芝即推说有事，向众人告辞。
她乘易家的汽车出去，吩咐司机开到一家咖啡馆，打发司机回去。
然后她进咖啡馆打个电话，出来之后又雇三轮车到凯司令咖啡馆停下，进去等人。
她等的是易先生。
佳芝本是岭南大学的学生。
广州沦陷前，岭大搬到香港。
汪精卫一行人抵达香港后，她和几个男女同学怀着流亡学生的心情，有志报国，遂自发组织起来做业余特工，定下一条美人计：由一个女生去接近易太太，然后诱惑汪精卫身边的红人易先生，设法把他引出来再除掉他。
充当香饵的，自然非学校剧团的当家花旦王佳芝莫属。
可惜鱼儿没有吞钩，计划没有成功。
珍珠港事变后，海路复通，这群学生转学到上海，与一个国民党特工搭上了线。
那位特工极力鼓励他们继续进行，于是王佳芝与老易又结上关系。
今天正是设好了圈套，要在约定地点刺杀易先生。
佳芝等了半天，才见一辆木炭汽车开来。
一望而知是他的车。
她出去，上车。
易先生要司机开到福开森路去幽会，佳芝说附近有家店，她想趁便去修一个耳环。
易先生自然不能不奉陪。
车于是折回，从义利饼干行过街到平安戏院。
对面就是那家凯司令咖啡馆。
走进珠宝店，讲定修配耳环一事之后，易先生主动提出要履行诺言，给佳芝买个钻戒做纪念。
印度老板在店堂后身，两层楼之间的一个阁楼上接待他们，挑出一个六克拉的粉红钻戒让佳芝试戴。
“光头极足，亮闪闪的，异星一样，红得有种神秘感”。
佳芝知道，刺客已埋伏好了。
在“紧张得拉长到永恒的这一刹那间”，她自问是不是有点爱上老易了。
看到他脸上一种温柔怜惜的神气，她突然想：“这个人真是爱我的。
”然而太晚了。
她低声说：“快走”。
他立刻明白，跳下楼梯，夺门而出。
汽车吱的一声尖叫。
砰
车门声还是枪声
车开走了。
易先生回来了，即命令封锁，把抓到的人，包括王佳芝，统统枪毙。
他又站在他太太背后看牌，心里想着王佳芝。
“他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。
虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么情感都不相干了，只有感情。
他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。
她这才生是他的人，死是他的鬼。
” 集结号 导演： 冯小刚 演员： 张涵予 邓超 任泉 汤嬿 胡军 王宝强 袁文康 类型： 战争\\\/剧情 级别- 片长： 120 分鐘 上映日期： 12.20 内容 本片根据杨金远的小说《官司》改编，故事背景发生在1948年到1956年间，一个连队的战士全部阵亡却无人知晓，全片通过寻找追溯的过程展现了这几个战士的英勇和感人的事迹。
解放战争期间，一连连长老谷接到三团团长的命令，带领士兵火速赶往阵地完成一项阻击任务，以便让大部队安全转移。
他们约好，一连听到集结号之后，就可以突围撤走。
但全连战士始终没有听到集结号的吹响，除了老谷一人被老乡救下，其他的战士全部战死。
从此以后，寻找团长问清楚为什么集结号没吹响，成了老谷一生的追求。
几十年后，他才得知，三团团长早就牺牲在了朝鲜战场上。
团长的警卫员道出了秘密：当年大部队转移的时候，团长根本没让号手吹号，当时已经决定用一连的牺牲去换取大部队的安全转移。
直到生命的最后一刻，团长仍然为自己的决定内疚忏悔。
老谷最终原谅了团长。
投名状 导演： 陈可辛 演员： 李连杰 刘德华 金城武 徐静蕾 类型： 动作\\\/剧情\\\/战争 级别- 片长： - 上映日期： 12月中旬 内容《刺马》的故事在民间流传已久，各个版本层出不穷，扑朔迷离。
但事实上，这个故事之所以被列入“清末四大奇案”，不是因为这个故事所传达出的正义或兄弟侠义上的问题，也不是叔嫂通奸之类吸引人们眼球的花边内容，而是在于这个案子背后所隐藏着更大的政治军事秘密，据清代史料记载，太平天国十年，洪秀全聚敛无数钱财。
而曾国藩攻陷天京后收缴了全部金银，但所上缴朝廷的数额却非常之少，便有传言曾国藩有野心，于是慈僖太后先把曾国藩调离江宁，接着召见过马新贻，升其为两江总督，之后马便在其密旨的授权下开始了对湘军的财政调查。
就在马新贻即将把太平天国财富去向弄清楚的时候，“刺马”案突然发生。
张文祥、黄纵皆为草莽中人，与马新贻不打不相识，并结为异性兄弟。
老二黄纵的妻子米兰爱慕大哥马新贻，但马新贻建立起感情的坚强防线，未被米兰的爱所冲破。
待马新贻任两江总督，米兰对于马新贻愈加爱慕，而马新贻为达目的不择手段，他的道德和感情防线也彻底崩溃，终于占有了米兰，杀害了兄弟黄纵。
老三张汶祥闻得此事义愤填膺，刺杀了马新贻，并在刑部公堂之上供认不讳。
