V字仇杀队英文观后感
里面讲了电影的寓意，可以作为观后感。
强烈建议亲们看V字仇杀队，能给读后感么，有深度一点的
《V字仇杀队》影片分析（转自豆瓣） 相信我，V是这世上最为风度翩翩的杀手、怪客、武士和复仇者。
他熟读莎士比亚，热爱柴科夫斯基，每看一遍《基督山复仇记》都会被打动，懂得烹饪，怀旧，电唱机里播放老歌。
他不属于他所在的时代他所在的世界，他好像去错了时空的流亡贵族，自得其乐，但离群索居。
他很浪漫，在他用以摧毁国会大楼的炸药中，甚至混合得有大量烟火。
该时刻，倾城惊动，众人仰面观望，这阴霾世界有一场火树银花。
他把复仇变成节日。
他带来光。
没有理由地，V总是叫我想起伦敦老城区爬满常春藤的灰墙，落雨的泰晤士河，浓雾中维多利亚式样的街灯，一切旧的，美丽的，而又昏暗的事物。
故事的时间应该是二零四零年前后，地点，伦敦。
那是最坏的时代，整个英国都处于严酷的强权控制之下，好像乔治•奥威尔的《1984》，在传感器和监视系统的包围里，人们沉默而顺从。
V是二十年前政府的病毒性生物武器研制中，所用的活体试验品里，唯一的生还者。
而他复仇的对象则是一个时代——有序的灰暗的死气沉沉的时代，在其中，同性恋、异教徒、政治激进分子都将被逮捕被处决，他们莫名消失，好像没有存在过。
这个剔除了全部异质元素的世界，表面上纯粹，平静，没有锋芒，呵，美丽新世界。
但大众的怨怼愤怒却转而向内，汹汹暗涌，这虚幻的乌托邦。
阴差阳错地，伊芙（娜塔丽•波曼饰）被卷入V的复仇行动，并被带回他位于地底的家中。
次日，她醒来，懵懂中听见荡来一支老歌，《泪流成河》。
又见幽暗走廊遍布书籍、雕塑和油画——来自政府仓库的违禁品。
伊芙有些恍惚，是否走错了时光来错了年代，她不知今夕何夕。
娜塔丽•波曼，呵，我实在忍不住想要说一说她，这个十二岁已经颠倒众生的女孩。
成年的她，面貌趋于中正，邪气收敛起来，但依然美艳。
而且，这一回，她又遇上孤独的杀手，又与他相爱。
爱得又隐忍又寂寞。
电影中，她跟V少有恋人间的身体接触，从始到终，他们不过共舞一曲，还有一个吻，隔着面具。
甚至，她都不晓得他长什么样子。
伊芙对V说 ——我不明白，为什么我对你一无所知，而你却成为我生命中最重要的事。
呵，大概是因为，这世上有太多人没有面具，但却以其他方式掩饰着自己，而惟独这个男子，戴着面具，却敞开了他的灵魂。
他美丽昏暗的老灵魂。
电影中有一封藏在牢房老鼠洞里的信，非常动人。
“给我不认识的你”，它来自一个因同性恋而被捕并且在狱中死去的女子，瓦拉瑞。
在信里，她说，我们的尊严是那么的小，但那是我们的仅有，那是我们最后一寸领地，但在这一寸里，我们是自由的。
读过这封信的人——V、伊芙，都被它深深打动过，乃至死亡当前仍不肯退却。
是这封信唤醒了他们体内沉睡的力量，使他们可以与死、与恐惧对垒。
他们自由了。
故事的结尾，V死去。
他躺在装满炸药的列车里，国会大厦是这辆车的终站。
他的身边簇拥着他种的红玫瑰，已经绝迹的斯嘉丽•卡森。
至死他也戴着面具，永恒微笑，笑容诡谲轻蔑。
他独自行过死荫的幽谷，去赴一年前订下的，那一回菊花约。
他将二十年的寂寞谋划，换一场漫天烟花众人来看，来惊动，来歌哭，来欢喜。
东方曙色初动，他带来光。
我是一个女生，性格内向，为什么每当看到独来独往的男生就充满了好奇心，想去了解他，觉得他是一个很有故
敏感无能力的男生会误将对世界的洞察当做能力，以为身边的人都应欣赏自己；有能力无敏感的男生会误将多维的人生，仅仅锁定为成就一个维度。
——阳志平在我看来，从一个易受伤的内向者和一个成功的内向者之间所相差的仅仅是认知和工具。
内向者易受敏感情绪的左右，从而影响到认知力和行动力；相比之下，外向者的行动似乎更为高效，也更加肆无忌惮。
当我们坐落在角落里，看着招蜂引蝶的外向交际者穿梭在红灯绿酒的男男女女当中时那般如鱼得水的骄傲样，我们不免暗自嫉妒。
——嫉妒的同时，我们却忽略了一个基本事实：当我们也像他们那般不停地与人交谈时，我们真的会享受那种状态吗
外向者认为社交活动是一种享受和放松；而内向者认为社交是必要的生存技能，却很难享受其中。
当我们与人聊天交流时，却仿佛在雷区跳舞，在钢丝漫步，我们心怀忐忑，我们小心翼翼，我们一边担心聊天的话题即将用尽，一边揣摩着别人话语里潜在的含义。
——地图不等于疆域。
在患得患失之中，我们忘了下意识地问自己，我们所担心的真的是事实吗
外向者将注意力关注在行动和结果上；而内向者将注意力放在自我感受和他人认同上，在互动环节中内向者将消耗掉更多的精力。
当我们需要向外界寻求帮助时，我们思前想后，畏缩不前，我们既担心自己不值得被别人帮助，也担心不经意间为别人造成麻烦，我们羡慕外向者向人提要求时的肆无忌惮和被拒绝时的毫不介怀——成功次数等于行动次数乘以成功率。
针对内向者的强弱点，行动频率和成功率哪个更值得我们去加强
外向者具有强烈的行动意识并且更看重人脉的广泛性；内向者具有深度的自省精神且更喜欢人脉的深度性，内向者讨厌酒肉朋友、泛泛之交。
作为自小羞涩的孩子，我童年时向来不知怎么和人沟通，一心只想做个安静的美男子。
上小学时，一个霓虹璀璨的仲夏夜，我去最好的朋友家踢球。
朋友是个神勇的灵活胖子，一路连跑带盘带着球从后场直奔对方门前，小宇宙爆发嘭嘭嘭连进多球。
我跑在他旁边每次都盼着他传我个球，他每次不是没看到我就是自己独自神勇，我球技又差，半场踢下来，我和球之间真是见证了世界上最遥远的距离——你就在我眼前，我却碰不到你。
后来我心里难受，竟然坐在场边哭了起来，朋友大惊，跑来安慰我，他问我为什么哭
我抽着鼻涕说，你都不传我球
他笑着说，就这事啊
你怎么不说啊，你说啊，我传你。
这真是个好问题：我为什么不说呢
我不说他怎么会知道呢
这两年我们大东北有一个字红遍大江南北：作——我觉得这个词形容少年时代的我格外适合。
“咱俩这么好的交情，我不说难道你就不能理解吗
”“所有的话要是都说出来你才能明白的话，那你和别人又有什么区别呢
”“说出来的话就没有重量了，当你愿意费心思去猜的时候才证明你是关心我的啊。
”——小时候的我也真是作。
当然，我并非说所有内向人都有作的倾向。
我在这里想要指明的是，内向人的敏感性往往会加重他们的情绪性，从而影响到他们客观的思考，深陷在认知与内在规则的矛盾性中不可自拔。
在这里，将我自己一直自我警醒的话再次引用一下：敏感无能力的男生会误将对世界的洞察当做能力，以为身边的人都应欣赏自己；有能力无敏感的男生会误将多维的人生，仅仅锁定为成就一个维度。
——阳志平第一个问题就是文艺青年们常犯的错误，第二个问题是精英主义者们向来忽视的。
从个体意义来讲，我们感情确实是独一无二的；从更广阔的角度看来，我们的感情是人类进化中并未超越的缺陷。
内向者有着比外在世界更为丰富的内心，一滴雨露可以内含光芒窥透大千，一次恋情可以开启第七种触觉豁然重生，一段互相纠缠的文字让人潸然泪下，一种不可言说的旷远忽地充盈胸前——这些多维多层次的体验让我们觉得不枉活人世一场，如果死亡是最坏的结果，那么最好的过程不是活，而是活着的感觉。
从飘荡起伏的纷思中清醒，并再度审视这个无数个体链接的世界时，真相更为简单残暴：除非我们的想法能够影响或者改变周遭的世界，否则没人关心我们在想什么。
工具篇：把内在的敏感磨砺成对世界的洞察力。
史玉柱从一个蓬头垢面的IT民工到颠覆者整个营销界——甚至于改变了中国营销史的一代奇才，靠的便是他内向性格中的敏感性。
从脑白金到《征途》，他在一线战场主动观察自己消费者，研究自己的消费者，探察市场风向，不断改变策略，史总据说很少看营销类的书，而把自己的成功更多的归功于对消费者的了解及对人性的探究上。
我们内在的地图究竟在多大程度上等同于真实的世界需要建立参照物加以证明。
验证模型有效性的最基本方法就是将结论与事实进行比对，当反馈与预期结果出现偏差时，意味着我们需要修改我们的认知模型了。
举一个简单的例子：“因为她很久没有发短信了，所以我觉得她不喜欢我了。
”首先，审视地图的真实性。
没有发短信≠不喜欢，没有发短信=没有发短信。
没有发短信的原因有千万种，她忙着工作，她生性羞涩喜欢被动，她去国外出差，她最近人生不如意不想与人交流……注意力等于事实。
之所以觉得她不喜欢你，是因为你一开始就担心她不喜欢你，所以她一举一动都会指向这个你已经假定好的“真相”——哪怕她抢着和你买单，哪怕她不愿意分享食物，哪怕她不让你帮她拎包。
其次，建立参照物验证结论。
横向上看看她平常对朋友如何表现，看看她最近生活动态，纵向上打听下她历届情感中的表现，对她的情绪起伏做一个基本的了解，看看自己是不是多想了。
最后，以结果导引认知。
结果导向的人行动更有效率。
现在想一个问题：假设她不喜欢你，那么她喜不喜欢你这件事能不能决定你喜不喜欢她
能——下一个问题更为简单：如何让她喜欢上你
如果发短信是衡量的指标之一，如何让她联系你
不能——既然她喜不喜欢你，你都会一如既往的喜欢她，那么事情更简单了。
选择一个正确的方式，继续追，继续喜欢她，照顾她，直到有一天她明确表示不需要的时候，那么作为一种正确的爱的方式，离开她。
在我看来，内向的人本应行动更为有效率，因为他们对人性的敏感，在同样的时间段内，他们往往比外向的人会获得更多潜在的信息；同样地，因为潜在信息的干扰和心智上的不加筛选，他们受到情绪的干扰，行动力反而大大弱于外向者。
这就引发出内向者的第二种可以被打磨的素质：潜在的完美主义倾向。
将潜在的完美主义倾向打造成更平衡出众的结果。
内向者都是潜在的完美主义者。
因此，我们并非害怕表达，我们只是害怕表达得不够精准，不够吸引人；我们也并非拒绝行动，我们只是担心每次的行动做不到最好，那不如不做。
好的方面，在这个领域里，我们大部分人成为了艺术家，哲学家，科学家，我们诠释了完美，我们创造了人类的巅峰体验；糟糕的是，我们有着严重的拖延症。
治疗拖延症的答案在知乎中俯拾皆是，其中对我帮助最大的一点建议是，每次行动时不仅不要追求尽善尽美，反而就当做最糟糕的一次来做，然后看看结果如何。
作为一个不经常写作的中文使用者，每次我坐在电脑前思绪无限，可真正组织语言时却乏善可陈，敲字时犹如便秘，不仅自己难受，旁边人看着更是难受。
尤其像在知乎这样的平台上，未答题前，心中已经藏了无数双暗中的眼睛，万一答案不好被人“没有帮助”怎么办
万一答完了没人来赞怎么办
越想越烦，越烦越静不下心来——一句去你妈的，该怎么地怎么地吧
管它什么组织结构，主题论点呢，脑海中有什么就在电脑上敲什么，哪怕前言不搭后语，哪怕阳春白雪拌着下里巴人，哪怕包子脸配神仙姐姐，爷就是这么不走寻常路
有意思的是，在效率提高的同时，最坏的作品从没出现过，虽然不能镖镖必达，但每次总算也让我满意，这也验证了一个心理学理论，我们所设想的最坏情况往往不能发生。
既不要期待每一次都能够让别人开心，也不要期待自己每次都能完美出击，在锻炼沟通能力的初期，重要的是——忘掉完美，时刻表达。
把对别人的在意锻炼成共情的能力。
内向者明明就是沟通之神
在沟通的五个层次中，他们很容易就进入第四层沟通：1）一般性交谈。
应酬性的，肤浅的。
2）陈述事实。
3）分享个人想法和判断。
4）分享情感。
5）沟通的高峰。
内向者非常善于解读微表情及肢体语言，聊天时对方不经意的轻拽衣角，无意识的眼球向下或者某个特定词语对方谈话时的不断出现，都隐藏了潜意识某种深层的含义。
外向者交谈时往往更具有攻击性，所以容易忽视这些微小的信号；而内向者如果能够解读这些信息，无疑会更容易切入交谈者的频道中，与其产生共鸣。
前两天面试的时候，最后一面的大老板是个美国人，当年在耶鲁读的Asian Study，我们聊天的时候，我说我曾经写过中文小说并且获过奖。
后来说到使用Excel做数据分析，他用了一个比喻，他说，All those data is telling you a story.后来我越想越是喜欢这个比喻，或许他是无意识的表达，或许他是因为知道我有写小说的背景所以用了这样一个比喻，但无疑，这样的比喻让偏文的我更易产生共鸣，甚至从数据分析这种繁琐的工作中看到了某些浪漫的特质。
这就是语言与沟通的魅力。
练习练习再练习
我并不是一个喜欢说话的人。
我沉默，我常常躺在家里的地板上仰望天花板消磨时光，却幸福无比。
但是为了练习英文表达，我在大四时参加了学校的Toastmaster Club（演讲社团）。
我早年在戏剧社当过演员和导演，而且喜欢听Tony Robbins等名家的励志演讲，虽然有过公众演讲的童年创伤（后来被自己疗愈了），但是每每上台，我都是最佳的演讲家，在学校的8次比赛中赢得了7次“Best Speaker”的荣誉（唯一一次输给了上届主席，这哥们现在开了一家培训机构专门教人公众演讲的）。
曾有一次，因为辅佐一个主题的论证，我编了一个故事讲给听众们，结果下面的一个女孩子竟然信以为真，并且哭了——事后我和她解释时也颇为尴尬。
我只能用《V字仇杀队》中的话为自己辩解：Artists use lies to tell the truth, while politicians use them to cover the truth up.作为一个英语非母语的人，我的发音不算标准，我的语言并不精准，但是不要紧——在沟通影响力的体系中，肢体语言占据了55%的效果，语音语调占据了38%的效果，而语言只有8%的地位。
每一次演讲前我必定要先至少背稿20次，每一个手势，每一次停顿，哪怕一个看似即兴的发挥，都是我演练过超过20次以上的，虽然这扼杀了不少表演的兴趣，但保证了我即便在大脑空白肢体紧张的情况下依旧可以惯性的继续演讲。
每一个故事的铺垫，每一个推进高潮的方式，每一次可以影响共鸣的情感爆破点，我都要自己反复体验，在脑海中演练观想，确定整个过程的流畅后才敢定稿。
（个人认为一个好故事的三要素是：气氛，高潮和想象空间）我之所以举这个例子只是为了说明：沟通、演讲、交际的能力是我们完全可以练习的
凭什么打球画画弹吉他这种事情我们可以反复练习，但是沟通这么重要的能力我们却不愿提高
有些小的沟通习惯，只要反复在日常生活中使用，会产生非常大的影响。
一个在500强工作的朋友前两天完成了公司的360° review，让她惊奇的是，她发现自己心目中的形象与别人眼中她的形象相去甚远。
其中有超过半数的评价者认为她是一个非常cheerful的人，她自己却并不这么觉得，她一向认为自己是个冷静寡言的内向者。
一个匿名评论者写道：Always feel being appreciated around her.（总是觉得自己被她赞赏）我问她，为什么别人会有这样的感觉
她想了想说，我不觉得自己是个激励型的沟通者。
但是和别人聊天时，如果有人有什么成就或者有什么好消息分享，我会下意识的说“真棒啊
”“太好了
”这一类的口头禅。
可能这就是他们觉得我很cheerful的原因吧。
相信这对任何人来说都是一个非常好的技巧。
内向从来不是劣势，它是一个礼物。
它让我触摸到每一个人内心柔软的角落，它让我倾听夜风流水的语言，它让我看到斑斓的梦幻世界在梦中腾腾升起；岁月翩跹，我也意识到，为了保护心中的一份敏感，我需要以更强大的方式生存在这个现实世界中。
守望者是几几年得到的雨果奖
1988年，获奖奖项是“Other Forms”，当时雨果奖并没有针对漫画的提名奖项，所以就归为“其他类型”。
人是外向好还是内向好呢?
星尘
【求电影】寒假作业要求一部英文电影的读后感，各位亲求推荐。
最好新一点。
大学还是高中
大学的话看有深度一点的，【云图】，【少年派】之类的。
请用一支玫瑰纪念我 什么意思
请用一枝玫瑰纪念我。
—— “请用一支玫瑰纪念我。
”德圣以这样一句话和情人诀别，他选择以死亡对抗衰老，在六十岁结束了自己的生命。
而她，“不会去参加葬礼，不会流一滴眼泪，不会浪费自己的余生，在慢火煮炖的回忆的蛆肉汤中煎熬，不会把自己活活埋葬在四面墙壁之间，成日为自己缝制寿衣，她会像以前一样继续住在这座穷人等死的墓穴中，无怨无悔，因为在这里，她曾体验到幸福。
” 以这样的死亡和这样的爱情开头，紧接着，马尔克斯有些俏皮地开始在一连串意外中穿插描述医生和妻子费尔明娜•达萨晚年平淡、温馨、稳定的幸福生活状态——从容、优雅、高贵。
这明暗交织的五十多页篇幅，是全书中设计最精巧的部分，叙述模式跳跃、明快，像一部经过大师之手剪辑过的电影一样，复杂、精致、清晰。
但是，当作者将这种书写技巧在后文中继续填充放大，并坚持到底后，丧失了灵巧的文本一下子少了份飘逸，却多了份厚重。
个中滋味，见仁见智。
当然，不管是还是，将多个相互关联的故事打乱，颠倒纵横，重新拼接，并且做到自然而不做作，这一直都是马尔克斯的拿手绝活，一般写手都没这能耐。
除此之外，就译文本身而言，杨玲的文字读起来比较流畅，虽然亮点不多，但也不差。
马尔克斯在一座古老贸易港沉重动荡的历史、政治、经济、地理、气候背景下阐释着他所理解的爱情。
这里的爱情，并没有被战争、灾害或者时代和金币斩断，而是浮于其上。
虽然在小说里，我们始终没有找到他对爱情确切的定义，但却可以明显感受到他努力尝试去寻找的热情和勇气。
的确，寻找爱的道路永远都是坎坷而泥泞的，并且没有终点。
还好，让人欣慰的是，马尔克斯先用了一个有趣的比喻或者象征来为读者掌灯：爱情像霍乱。
这样一句“诳语”肯定给不了你关于爱情的确切答案，他只是说出自己体验到的那份美好和艰难。
和霍乱一样，你不知道爱情何时会来，何时会去，一切都发生的那么突然；和霍乱一样，爱情是积蓄后的爆发也是仓促中的偶然；和霍乱一样，爱情也会传染；和霍乱一样，所有的预防、诊断和治疗更多的只是在抚慰患者内心的焦虑和不安；和霍乱一样，爱情可能是致命前的悲伤和痛苦也可能是痊愈后的惊喜和幸福，深入身心；和霍乱一样，你可能会和爱情擦肩而过，也可能频繁对谈，又或者永远只闻其声而不见其人。
而在霍乱和爱情之间，唯一的区别也许就是，一个让人趋之若鹜，一个让人噤若寒蝉。
这些反复，在以、达萨和阿里萨为原点辐射出的情爱之网中有着很贴切的展现。
在他们的爱情故事中，心动和冲动是所有爱情的肇发，那是青春的纯洁幻象，一种别样的现实。
那些泛红的脸颊、澎湃的心跳、紧绷的神经、颤抖的身体、语无伦次的表达就像情书中所散发的醉人花香般真实而美好。
而婚姻和性则成了爱情通俗的伴侣。
在门当户对的质朴约束下，婚姻与爱情在伦理、道德和法律的多重关照下开始在琐碎生活中打磨融合，彼此镶嵌。
幸福的真谛开始从激情褪色为稳定，淡如水的风情。
而性则将分离中的灵与肉设法结合，在本能的挥发中散发出神秘而无法阻挡的生命活力。
当然，一切都有变体。
深水里有暗涌，本能中有原罪。
就像拥有稳定家庭和崇高社会地位的会抵挡不住混血少妇美丽酮体的诱惑而出轨；就像生活在爱情幻境中五十三年七个月零十一天的阿里萨一步步变成了一个猎艳老手，在满足与伤害之间来回徘徊。
他们的失控与挣扎无不体现着生命的另一层真实。
当然，只要是能称之为诱惑的，其实都是无法抗拒的。
只有越过的，才是真正的强者，没有否则。
在爱情的笼罩中，自尊很容易让你在一种虚幻的优越感中飘飘然地进入违背本真意愿的克制深渊，进入一种“拿着”的惯性状态。
当这种自我封闭变成不自觉的、无法控制的习惯时，那便是错过的开端。
这样的自尊，是爱情的宿敌。
因为这样的自尊，像达萨那样好胜心强，自恃不凡的女人险些亲手毁掉自己幸福的可能。
听听她老年时仍然在情人面前霸气表露吧：“我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。
”还好，她适时地略微低了一下自己高昂的头，继而收获了难能可贵的爱情和幸福。
当然，如果没有这样的好胜心和自恃不凡，她也不可能那样气质脱俗，不可能那么精明干练，体贴入微。
在大多数时候，优点和缺点都只是通体两面而以，只是在不同场合应对不同人事时反应不同罢了。
我们需要的不一定是改正，而是智慧地调和。
在自尊之后，爱情所要必须面对的还有“回忆”。
而在叙述方式上本身就是一本回忆之书。
这里的回忆一方面是爱情犹存的铁证，另一位方面却也同样让人不得不哽咽着承认此时的“犹存”其实已经意味着失去。
是的，回忆即失去。
在这座浸满苦水的囚牢里，关满了的性情中人。
马尔克斯很极端地在文中举了很多寡妇的例子来证明这点。
更令人感伤的是，在存在的同时，那该死的衰老已经开始改变你的体味、摧残你的容颜、钝化你的思维、挫伤你的自信和锐利，侵蚀你自控的力量和独自面对孤独的勇气。
从黑发，到白发。
最后，死亡则意味着终结和逐渐加速的遗忘，遗忘包括爱情在内的一切。
你失去了解释一切的权利，同时也逐渐失去了继续存在的理由。
这种消失的感觉会让人绝望，宛如被一块沉重的墓碑压在心上。
乌鸦在你身边乱飞，随时准备把你复活的眼睛啄瞎。
乌尔比诺死后，•阿里萨和费尔明娜•达萨这对年近耄耋的老人最终还是走到了一起，他们用夕阳般的情爱和欲望结伴对抗回忆、对抗时间、对抗死亡、对抗命运，朝着干涸起锚，继续漂泊。
这样的结尾有些意外，但也算美好或团圆，我不是很能理解这样的超脱和放纵，仿佛是对生命本身的嘲弄，可能因为我还太年轻吧。
年轻到依然会为小说开篇第一句话“不可避免，苦杏仁的气味总是让他想起爱情受阻后的命运”而皱眉，而无法真切地体味小说终了那句“一生一世”所蕴含的道理。
