感悟人生的经典老歌
读后感是一本历史书，介绍了中华大地曾经的繁荣或是衰弱，记录了英雄与小人的故事，全章荡气回肠，令人时而为被诬陷的忠臣惋惜、时而为狡诈的小人愤怒、时而为冲锋陷阵的将军叫好。
在几千年以前的那个时代，发生的许许多多故事，都包含在了这本书中，值得一读。
怎样能写好歌词 我说的是自己创作 有那些要素
配合旋律一同出现的，歌词是歌曲的本在。
看歌词学歌快 年代久了有不容易忘记 歌词更进一步表达了歌曲的宗旨和灵魂，歌词往往阐述了一首歌表达的感情和主旨。
歌词的好坏有时候在很大程度决定了一首歌的好坏，因此很多著名的歌手也会请著名的填词人来创作，当前歌词创作比较优秀的人有林夕，黄伟文、方文山等。
随着人对歌词的重视，歌词这一文体将会越来越被人们所借用。
写一首好的歌词不外乎有两种情况。
一种情况是天赋很高，随手写来都是好词。
但这只是及少数人；另一种情况就是你掌握了歌词创作的技巧，成为一个歌词创作的顶尖高手。
让人遗憾的是，单单有才华和热情是不够的。
要想写出一首好的歌词，首先要明白歌词，不等同于诗歌。
歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华，词语的搭配。
歌词最重要的就是讲究语言的通俗易懂，简单流畅，让人一读到就会产生共鸣。
而诗歌却是语言的另一种升华，你可以读不懂它，但是能感觉到它。
其次，歌词是为了配合音乐而产生的载体，一首歌词，不管是多么地出色，如果找不到合适的音乐，那么就仿佛是被湮没住光芒的宝石，毫无价值。
相反，一首好的诗歌，即使在没有音乐的情况下，仍然能让人读出其中的意境来。
要想写出好的歌词，诗歌则是基础。
如何写出歌词中的共鸣。
当你决定要去写一首歌词的时候，首先不要去刻意做什么。
著名词人林夕曾对自己的创作发表了四个字的感想：心无旁骛。
要知道歌词是不需要华丽的词语去堆砌的，要想用最平常最大众的语言写出能让人感动的歌词就不能从语言的华美入手，而是投入自己的所有感情，切记不能有苍白无力地幻想。
像写故事一样去写一首歌词，这样的要求对于阅历浅薄的人是很难做到的。
歌词和诗歌一样讲究内涵，没有内涵的歌词就是一副枯骨，毫无血色。
近几年是中国流行歌词的鼎盛时期，各个流派缤纷而出，千奇百怪。
大多数的流行歌词都关于爱情，天马行空地歌颂，眷恋，哭泣。
让人不知所措。
难怪爱国音乐和民族歌词会在业界大大吃香，身价百倍。
关于歌词的格律。
歌词比现代诗歌更加讲究格律。
当然，如果是在有曲子的情况下填出一首传统的歌词是轻而易举的事情，词律随乐而生，有了完整的曲子做基础，格律自然就出来了。
一般来说，在没有曲子的前提下，要产生一首传统意义上的歌词需要作者本人对旋律有一定的概念，出笔之前要在脑子里定好一个雏形。
传统的歌词一般分为：ABC AB ACB CAB几种格式，以七字一句见多。
对于学习写歌词的新手来讲，AB这样格式是最容易的，其次是ACB。
在歌词创作中，A表示主干，也就是一开始就进入正题，B段为抒发，也就是歌词中的高潮。
而C段在通常情况下为小副歌，可以放在开头或则是过渡高潮。
在创作各个段落的时候，不妨分开逐句写出，字数相差不要太大，否则也给谱曲带来一定的难度。
把握住韵脚的尺度。
不提倡在一首词里面用两种以上的韵脚。
如果一首词，在没有特殊的要求下，是不提倡有变韵的情况出现的。
除非你是顶尖的词人，能把各个韵脚运用自如而没有丝毫破绽和生硬。
一般来说，当一首歌词需要转韵的时候需要注意几点：一，切忌在相同的段落中间进行转韵。
二，转韵的最佳位置是在段末或则是第二段的开始。
三，如果在段末最后一句进行了转韵，那么下一段就一定要选用另外的韵脚，切忌和结尾的韵脚相同。
词语的选用和搭配。
前面已经提到过，歌词不同与诗歌，需要运用的是大众通俗的词语。
如何把握这些词语堆砌在一起，而产生绝妙的效果呢
我个人认为在创作过程中，新意是最重要的一点。
很多歌词的佳句都属于妙手偶得，千万不要因为想写出一句出彩的词语，而去四处寻找。
这样刻意去写的歌词，就会显得生硬。
无妨放松自己，或许精彩的句子就会出现在你的耳边。
选用词语。
在歌词不同的部位，词语的选择也是相当讲究的。
特别是在有旋律的前提下，进行填词。
需要把握住旋律中的内涵，挑选不同力度的词语。
这样，即使在没有听到旋律的情况下，别人也会自然联想到音乐的格律了。
总的来说，要想写出一首好词，除了有足够的才华和热情外，还需要掌握必要的技巧规则。
否则就是词不成词，诗不为诗。
首先,歌词最好以4句为1段,这样作曲的人会很舒服,即使你不要曲子 第2,歌词自然要押韵,但不要因为押韵而忽略句子的可读性,要做到这点需要比较强的驾御文字的能力. 第3,每短歌词要有相同的句式,也就是相同的字数,但是高潮不用和前面的字数相同 第4,出学者嘛,最好先列个提纲,每段要写什么都写清楚 第5,不要把自己觉得优美或者有意境的词语堆切上去,这样读者会不知所云, 第6,要自己有真情实感,真的有某种感情的时候再写,不然会很痛苦. 刚刚开是的时候可能写的会很慢,但是慢慢坚持就越来越好了,加油! 以下是些参考书，亲可以看一下：作曲与作曲技术理论专业考试指南——艺术院校辅导考生书系 内容提要：这是一本你怎样考作曲与作曲技术理论专业关在考试中胜出的书。
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我社编辑出版了《音乐自学丛书》（包括《作曲卷》和《音乐学卷》两个分卷）。
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谱例的选择，除开作为作曲练习的说明外，同时还想作为和声学习的例子。
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第一章至第八章为音乐理论。
读了四大名著的感受
水浒传这本书讲述了以宋江为首的一百零八好汉从聚义梁山，到受朝廷招安，再到大破辽兵，最后剿灭叛党，却遭奸人谋害的英雄故事。
读完全书，给我脑海里留下深刻印象的只有两个字：忠，义。
义，可以解释为正义。
一个具有强烈的正义感的人，就是一个精神高尚的人。
古往今来有多少英雄好汉，舍生取义。
难道是他们不怕死吗
他们为了正义，为了真理可以奋不顾身，因为强烈的正义感清楚地告诉他们，什么是不该做的，什么是值得用生命去奋斗的。
一个没有正义感的人，是不会理解这些的。
因为他的正义感已被麻木所吞噬，奋斗的激-情已经被冻结，只是他的灵魂被社会中一些丑恶的东西同化了。
水浒传很好地诠释了这一点。
PS：个人认为水浒人物太多，出色的地方顶多是几个点，和各个人的绰号。
红楼梦实是梦一场，噩梦一场。
看完心中有一丝悲哀，忽觉秦氏对说的一番言语，实是有理：“月圆则亏，水满则溢。
”世上无事可“永保无虞”。
就像这朝朝代代，总是从初期到全盛再到衰败，从，统一六国，汉，三国，晋，南北朝，隋……无一幸免。
身边的小事亦是如此，一生中总有顺心与阴暗的时期，所以人生给予的感觉就饶有滋味……有人时常觉得人生凄苦，可没有这苦，那怎会感受到成功到来时的快乐
若纨绔子弟只知玩乐，终老一生，死前才去遗憾，“人生何其短，吾还碌碌无为终老此生。
”。
家道中落，未尝不是好事，死前至少可以说，“因曾度此落魄生活，故吾此生没有白活。
”PS：红楼梦不愧是古代的百科全书，个人认为，关系网很复杂，但却是中最具文学色彩的。
西游记 本书作者为读者讲述了唐僧以及其他的三个徒弟一路上历尽艰险、降妖伏魔经历了取得了真经的故事。
向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。
然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的 通过中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。
这四个人物形象各有特点，性格各不相同，恰好形成了鲜明的对比，这使我不得不佩服作者写作技艺的高超，也许作者善于刻画人物形象便是他的精妙之处。
其中我最喜欢的便是，因为他神通广大、技艺高超，一路保护唐僧成功地取得了真经，他就成了我心目中的英雄。
而且在他身上还有一种叛逆心理，以及他敢于和强大势力做斗争的勇敢的精神令我十分欣赏。
PS：西游记出色的地方是极具故事性，也反映了世俗丑恶。
三国演义《三国演义》是一部断代体古典名著小说，它讲述了从东汉末年时期到晋朝统一之间发生的一系列故事。
首先我看到的是像“滚滚长江东逝水……”这一类脍炙人口的诗句，接着引入正文。
第一句话这样说到：“话说天下大势，分久必合，合久必分。
”这句话不无道理。
周末七国分争，并入于秦，及秦灭之后，楚、汉分争，又并入于汉……书中还有上百个人物、无数的军事谋略，加上作者本身借着历史人物，来阐述忠、教、仁、义、爱的道理，更是深中人心。
它写的庸主献帝、刘禅，无能之辈吕布、袁术、袁绍、刘表、刘璋，气量狭隘的周瑜，长厚的鲁肃，勇者张飞、许楮、典韦，下至因行间而贻笑千古的蒋干，无不个极其态。
这些人物给了我很深的教育。
PS：个人认为三国人物太多，而且与历史不合，带有很强的文学气息。
以上是本人收集点评得，望采纳
李宗盛歌曲的特点
一、生活性这是李宗盛歌词最显著的特征，也是人们喜欢他的作品最主要的原因。
李宗盛仔细地观察世界，揣摩人生，写出人们的心声，用真情实感去打动人，而不是靠华丽的词藻。
一首词就是一个故事，就是一声呼唤。
他不是在空喊口号，而是发自内心说出的几句真话，这些话是源于生活的。
“就请你给我多一点点时间／再多一点点问候／不要让我如此难受／你这样一个女人／让我欢喜让我忧”。
李宗盛把一对已分手的恋人之间的恩恩怨怨，情感历程刻画得如此感人，话虽然平淡，但情感却是那么真挚。
二、哲理性一首好的歌词不仅仅是情感的真实反映，也是生活品味的结晶。
这就需要歌词具有哲理性，耐人寻味。
李宗盛做到了这一点。
他的词看似平淡，实际上好多话都是能经得起时间考验的。
“早知道伤心总是难免的／你又何苦一往情深／因为爱情总是难舍难分／何必在意那一点点温存”。
我们生活的世界是有规律可循的，是有真谛的。
那么如何才能让歌词话里有话，走向永恒呢?那就看你驾驭生活与语言的能力了。
“既然不是仙／难免有杂念／道义放两旁／利字在中间”，“人生何其短／何必苦苦恋／爱人不见了／向谁去喊冤”。
三、口语化歌是要唱出来的，这就决定歌词需要口语化。
只有这样，才能使歌词更贴近于生活，唱起来更加亲切，更加琅琅上口。
“我是一只小小鸟／想要飞呀飞却怎么样也飞不高／我寻寻觅觅一个温暖的怀抱／这样的要求算不算太高”。
有些词作家特别注重语言的华丽，歌词的意境，营造一种诗的氛围，这就使歌词不易于口语化，不易于传唱。
李宗盛注重语言的锤炼，也不忽视歌词的口语化。
“多想说声我真的爱你／多想说声对不起你”。
四、节奏感作为一种音乐文学形式，歌词必须兼有音乐与文学的品质。
歌词的音乐性是指词与音乐要有相同的内在情感性。
李宗盛首先是个作曲家，他的词显然烙上了流动的音符。
“你我皆凡人／生在人世间／终日奔波苦／一刻不得闲”。
这不仅仅表现词讲究韵律，更主要的是词具有鲜明的情感流动。
正如朱谦之先生说过的“我们主张音乐的诗，并不是主张定形的音节”。
要20篇（每篇100左右自数）名家散文的感想~多谢多谢~~
父亲六十发言稿各位、哥姐、朋友们、大家好
是我父亲六十生日宴请，借此机会感谢大家的光临，并祝大家健康幸福，万事如意
不知不觉中，父亲六十岁了。
六十年何其长，又何其短。
父亲的经历，见证着时代的变迁，时光的荏苒。
父亲的六十年，从生活艰辛的童年，到动荡奋斗的青年，再到平静稳定的中年，平凡却又可贵。
他的大部分生活轨迹和这个国家的那个时代的大部分人一样，在社会的洪流中起起落落，经历过很多人经历过的事，做过很多人都做过的事：像那个时代的每一个人在每一个大潮面前一样，来了，又去了，做为潮流的一分子，父亲也在创造着历史。
可贵的是，经历了风风雨雨，虽然悲过，苦过，父亲却总是保持着乐观的态度，总能忘却艰辛，继续前行。
我总是感叹我的父亲，能在这纷繁的世界中，在比我多得多的困难下，就像顶天立地的大树，为我遮风挡雨，他默默无私的为我做着绿叶，他渴望我能够在人生旅途上展翅翱翔，在父亲心里我与姐姐的幸福快乐就是他老人家的幸福快乐，他的慈爱总显得那么伟大
父亲，我爱你，感谢你的养育之恩
在这里我衷心祝愿您老生日快乐，健康长寿
