资本的原始积累在哪个时期达到高潮
你到我这里来玩，我告诉你，是让你高潮好几次而不是一次懂吗
摩登时代观后感
您要是能加点分就更好了… 摩登时代观后感 是最后一部，是一部非常优秀的作品。
影片拍摄于1936年，众所周知，1929—1933年的资本主义世界发生的经济危机，是资本主义世界最严重的一次，这次经济危机深刻动摇了资本主义经济体制的根基，与此同时，资本主义世界也从自由竞争阶段逐渐过渡到垄断阶段。
恰恰反映了这个时代的资本主义社会。
故事发生在20世纪20年代美国经济萧条时期，工人夏尔洛在工厂干活，他在不断加快的传送带式的作业线上被弄得、被失控的自动喂食机整得死去活来、甚至被卷入巨大的机器齿轮中，这一切都是与当时的经济危机给人们带来的生存危机有着密切的联系。
夏尔洛最终失业了，无意中被当成了共产党领袖而锒铛入狱。
但即使在艰难的生活中，夏尔洛和流浪女相濡以沫的场面温，也给人以温馨感动的感觉，焕发着人性美的光辉。
影片的结尾，夏尔洛和流浪女携手朝太阳升起的地方走去，使人振奋。
主要采取了讽刺的手法，但也从一定程度上反映了当时的资本主义社会的一些问题。
在影片一开头，工人们蜂拥而至，犹如绵羊被牧羊人驱赶一般，他们也在被资本家们驱赶着。
资本主义世界宣扬人人平等、自由，但实际上，我认为工人们并非真正自由。
相比于的奴隶，工人确实有了人身自由，但工人仍没有经济上的自由。
正如所说：“罗马的奴隶是由锁链，雇佣工人则是由看不见的线系在自己的所有者手里”。
究其原因，关键在于生产者（即工人）与生产资料相分离，这个历史过程称为资本主义原始积累。
我们再来讨论一下剩余价值。
资本家提高对工人的剥削的方法多种多样，最基本的方法有两种，即绝对剩余价值的生产和相对剩余价值的生产。
绝对剩余价值是指在不变的条件下，延长工时而生产的剩余价值。
相对剩余价值是指工作日长度不变的条件下，通过缩短而相对延长生产的剩余价值。
片中主人公所处的时代，还正处在资本主义发展的初期，所以资本家们通常采用第一种方法来剥削工人。
片中老板不停地让传送带加速，减少休息时间，甚至一根烟都抽不完，就又要工作。
资本家们还发明了自动喂食机，来变相的延长工时。
对这种做法作出了这样的抨击：“它靠缩短工人的寿命，在一定期限内延长工人的生产时间。
” 影片同时也表现了资本主义世界的经济危机。
资本主义发展到一定阶段，就会发生以生产过剩为基本特征的经济危机。
影片中也有所反映，大批生产企业减产或停工，工人们纷纷失业。
有的靠要饭为生，有的去偷去抢，更多的则是上街游行示威，整个社会一片混乱。
外边的生活，还不如监狱中的来的安定、愉快。
这也是资本主义制度的弱点所在。
看完影片后，我还有许多想法、感受，比如资本主义的生产方式以及基本矛盾的问题，还有资本主义是如何从自由竞争进入垄断阶段，也许正如电影开篇的一句话：“《摩登时代》是一个关于工业时代的故事，其中讲述了，与人类追求幸福的冲突。
”希望今后，人类社会，无论资本主义还是社会主义，都多花些心思在治理这个社会上，好让人人都能去追求自己的幸福。
摩登时代观后感 开头利用深沉的交响，奠定了影片深沉的主题。
第一个画面是一群绵羊，这一画面我反复看了好几遍，因为我的脑海瞬间搜索到了英国圈地运动。
接下来出现的了Subway和Car，以及后面的剧情让我了解到《摩登时代》的背景是三十年代资本主义走向垄断的时代，机械大工业高速发展，资本向少数垄断财团手里集中。
而卓别林扮演的一个无产阶级工人角色，随着这场工业和社会变革洪流到来的是大量沦为机器工业文明附庸，在技术革命的旋涡中迷惑，然后成为这个机器社会生产线上的螺丝钉，微不足道，随时可以被无情抛弃。
《摩登时代》作为表现20世纪初社会化大生产的最为著名的影片，为经济危机给广大工人带来的痛苦而大声呐喊呼号。
喜剧大师卓别林以独特的视觉表现，笑中带泪、喜中带悲的诠释方式，辛辣尖锐的讽刺和揭示出在当时的社会大环境下，工人饱受资本家欺压剥削的严酷现实，以其卓越的表现手法向世人展示了一幅代表千百万失业者遭遇的生活画像。
抓住资本主义的本质，进行深刻而激烈的揭露，把资本家最大限度的榨取剩余价值以及资本主义生产方式对无产阶级的压榨和摧残的丑恶面目，展现的淋漓尽致
电影深刻地反映了当时的社会现实，它让人们在笑声中看到资本主义黑暗以及不合理的社会制度。
通过对电影里一些让我印象深刻的场景的分析，我渐渐更深层次的了解。
一 工厂老板不断的苛求加快生产线的速度，工人只好忍气吞声。
主人公查理被机器卷进卷出的镜头，以及被流水线弄得变成麻木机械的“工具人”，竟然想要在人的鼻子、钮扣上拧紧螺母的镜头。
一开始的大钟内部齿轮运转的特写，便清楚描述了当时社会里的压榨荒唐的行为。
二 资本主义国家残酷、黑暗的现实，资本家无休无止的压榨，已使许多人民无法生存，流浪街头，沿街乞讨，连工人的吃饭时间都想剥夺，因此发明了吃饭机器，让工人在吃饭时能腾出手脚来继续干活……种种做法的最终目的都只是为了获得更多的剩余价值，因为剩余价值才识资本家最终想要获得的就是更多的剩余价值。
三 在码头偷香蕉的美丽女主角，得到香蕉后脸上天真快乐的表情，逃跑时俏皮的动作。
以及她与家人间的互相鼓励，互相安慰，相亲相爱的场面。
家人是我们永远的依靠，家永远是我们最温暖的避风港。
怪不得，当时的人们那么希望能拥有一座房子，即使房子表面上看起来并不坚固，但在它的主人心里，房子就像家一样，是最牢固可靠的。
男主角为女主角擦干眼泪，然后屏幕上出现了Buck up-never say die.We'll get along!。
男女主人公相互鼓励，一起微笑地携手走向前路…… 很多人为这一幕所感动、赞美，我个人倒认为这种从悲剧里产生的希望才真的是讽刺的悲剧，对黑暗的臣服和逆来顺受使人永远背离光明。
所谓的“摩登时代”是一个十份特殊的时期，两次工业革命的相继发生完成，工业社会彻底取代了农业社会，人类从农耕文明迈向工业文明，社会化大生产成为生产的主要方式。
在这一历史转型期中人们忙乱而无助，资本家私下伪善的画皮露出惟利是图的本质，劳动者则顺理成章的成为资本家攫取剩余价值的工具。
他们都身不由己的践行着人类社会发展的规律。
此时此刻，我也想到了我们，生活在这么一个“摩登时代”，忙碌紧张的工作学习生活。
很多时候都不清楚这种忙碌，这种追逐，到底是为了自己的理想还是怎样。
我们作为这个时代社会洪流里的一份子， 我们人类共同的理想就是为了真理自由的或在这个世界上，为了美好的未来一同努力。
摩登时代观后感 1936年 2月5日，《摩登时代》在纽约利沃里剧院首映。
当时正置世界经济危机后期,资本主义国家工人普遍失业，社会动荡，经济萧条。
在如今资本主义依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映资本主义剥削本质的影片，亦可看出资本家为了获得剩余价值不择手段的做法，拼命地压榨无产阶级工人。
卓别林的《摩登时代》这部电影深刻地反映了当时的社会现实，它让人们在笑声中看到资本主义黑暗以及不合理的社会制度。
资本主义国家残酷、黑暗的现实，资本家无休无止的压榨，已使许多人民无法生存，流浪街头，沿街乞讨，连工人的吃饭时间都相剥夺，因此发明了吃饭机器，让工人在吃饭时能腾出手脚来继续干活种种做法的最终目的都只是为了获得更多的剩余价值，因为剩余价值才识资本家最终想要获得的就是更多的剩余价值。
在影片开始的镜头里，先是羊群拥护在一起走过，紧接着是一大群工人拥护着走进工厂，形式接近，给人一生种想哑然失笑的感觉，同时又使人对那个造成“机械化”的社会形态的深深思索。
暗喻工人的命运和羊群一样，而查理正是这千百个人中的一个。
再如影片还通过豪华的碳化商店、幻想中花园别墅和现实中的破旧木屋，提示了理想和现实的矛盾。
在监狱里，人虽失去了一切自由，但不用为失业、饥饿所困扰。
在街头，人虽然获得流浪的自由，但要为无家可归、难以充饥而痛苦。
在工厂，人虽能维持生计，但他却是机器的奴隶。
卓别林以独特的视觉形象概括了摩登时代的矛盾本质。
在卓别林自己评论来说：那部电影是从一个抽象的概念――批评我们的机械化生活方式――发展而来的。
我永远忘不了主人公查理被机器卷进卷出的镜头，以及被流水线弄得变成麻木机械的工具人，竟然想要在人的鼻子、钮扣上拧紧螺母的镜头。
一开始的大钟内部齿轮运转的特写，便清楚描述了当时社会里的机械化的社会秩序。
虽然其电影所叙述的历史背景，是在三十年代资本主义逐渐走向垄断的时代，那个时代对于资本主义国家的低层阶级而言是苦不堪言的，面对机器时代的来临，他们只能感到无所适从。
卓别林电影观后感
摩登时代 的，他比较经典的一部 加油：）像往常一样，劳累了一天的他踏着大皮鞋推开工作室的门，坐在镜子前准备卸妆，他默默地注视着镜子，镜子里那个头戴圆礼帽、穿着窄小礼服、留着小胡子的男人夏尔洛也在默默地注视着他……已经不记得这是第多少次面对着镜子里那个既熟悉又陌生的形象，自己给无数人带来过欢笑，但是有多少人能体会到自己一路走来的辛酸
当自己功成名就之时，又有多少人能排解随之而来的各种烦恼
也许，只有在静静独处时，才能更加深刻地洞察自己微妙的内心波折。
卓别林无疑是上个世纪最伟大的电影大师之一，他的作品深深的影响了一代又一代的人。
《摩登时代》可以说是卓别林的代表作，正向片语说的那样“本片讲述工业时代，个人企业与人类追求幸福的冲突”。
即使在七十多年后的今天，我在看影片时，同样产生了很多共鸣。
男主人公夏尔洛是个摩登时代大工厂的一个流水线工人，一天到晚神经质般的重复着同样的工作，连去厕所抽根烟的享受都被无情自私的资本家剥夺了，最后由于不堪重负，夏尔洛精神失常，被工厂送到了精神病医院，同时他也失去了赖以生存的工作。
不久，他出院了。
可是在大街上，他却被警察误认为是工人暴动的领袖而关入了监狱。
在监狱中，他又误食海洛因导致兴奋而戴罪立功，一系列荒诞的情节发生在夏尔洛身上，最后他被提前释放，监狱长对他说：“你自由了。
”可夏尔洛却说：“可以在多关我几天吗，我待在这里很好。
”也许只有在那个荒诞的年代，才有夏尔洛这样荒诞的想法。
的确，他在外面确实还不如在监狱中，虽然获得了表面自由，但是他却依然生活在一个更大的牢笼中，在这个牢笼中，有钱的人随心所欲，无产者无家可归。
后来，夏尔洛遇到了同样是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角爱上了夏尔洛，他们找到了属于自己的天堂——一个河边的小破木屋。
他们曾经也幻想过理想中的天堂，比如一个富人家的别墅中的生活，比如大百货商场中的快乐时光，但是这些仅仅是幻想，真正属于他们的天堂，也仅仅是那个河边的小破木屋，可是也只有在这里，我看到了他们从来没有的温馨与幸福。
影片最后，夏尔洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是这一章的标题是“黎明”。
我想卓别林更希望他们是走在通往黎明的道路上，夏尔洛看到女主角紧锁着眉头，他告诉她应该笑，应该向着黎明微笑，这也是卓别林带给我们一系列艰辛，悲苦，荒诞以及黑色幽默后给我们的一丝希望。
七十多年后的今天再看这部影片，丝毫也没感到时间的流逝，今天，就在我的身边又何尝不是每天都在发生电影里的故事呢。
也许我的周围就有许许多多的夏尔洛，也许根本我就是夏尔洛，谁知道呢。
写到这里，想起影片一开始的一个片段，第一个镜头是许多羊群争先恐后的挤出羊圈，随后紧接着切入了一个许多工人下班拥挤的走出工厂的镜头。
看到这里，我想到了我自己，每天上下班时的地铁站口，我随着成千上万的人群进进出出的场景。
我认为摩登时代一开始的那两个镜头完全有理由成为电影史上最伟大最经典的蒙太奇。
正如狄更斯所言，这是最好的时代，这是最坏的时代。
参观中华艺术宫的作文怎么写
今天，我怀揣着兴奋不已的心情，来到了（原）参观，这是我一直以来的心愿，作为我成绩的奖励，妈妈带着我来到了这座我喜欢的城市。
上海是一座有着悠久历史和丰富文化传统的城市，尤其是在近现代上海的发展中，留下了其特有的革命文化，文化和优秀近现代建筑及名人故居等遗存，是难得的文化资源。
选址，于2012年10月1日开馆，以收藏保管，学术研究，陈列展示，普及教育和对外交流为基本职能的艺术博物馆，是公益性，学术性的机构。
一：海上生明月——中国现代美术之源。
分为“海上墨林”“”“激情岁月”三大主题，包括了国画，油画，水彩画，版画，漫画，连环画，等不同的600件作品。
二：——行进中的新世纪中国美术。
分为“时代华章”“人文风貌”“江山多娇”“艺彩纷呈”“”五部分，有200件多的作品。
三：。
个性化美术的学习，多媒体互动，教学与展示为一体的综合场所。
有来自于上海不同学校的同学作品，着实让人感叹。
四：艺术图书馆。
以专业美术为特色的艺术图书馆。
立足于上海，携手全国，面向世界为展览原则，体现了中国的气派和国际视野，成为人民群众享受经典艺术，享有的高雅殿堂。
我非常喜欢这里，每个人都很安静的欣赏且回味着作品，我想：在我长大以后还会来到这里，重新体味作品的真谛，这个假期我过的充实而有意义。
韩国组合4minute的资料
4minute组合是由韩国5名90后女生组成的团队，兼具歌唱与舞蹈的实力，成员包括队长南智贤，主唱许嘉允，vocal全智允，rapper金泫雅，以及老小权昭贤。
4Minute是在舞台上的4分内展示她们每个人的不同魅力的意思，另外，“for (a) Minute”也包含了她们希望 在每个瞬间都会努力做到最好的意思。
经纪公司负责人表示：“4minute和其他女子组合不同，成员们都兼具表演力和超强的歌唱实力，同时也是经过很长时间的训练才磨练出来的优秀艺人。
” 1, 2, 3, 4MINUTE GIRL出道经历 CUBE娱乐公司正式向外界公开新人女子组合最终确认的成员数和组合名，由5位全90后女生组成的糖果朋 克女子风格的团体——4Minute，揭开了她们的神秘面纱。
在此之前，除金泫雅和南智贤以外，成员的脸都没有正式曝光，在网上引起热议。
网上公开了《Hot Issue》MV 30秒版本，依旧神秘主义的剪影效果引起网民好奇。
2009年6月15日 网上公开了出道单曲《Hot Issue》的MV，点击率不断攀升，很快就成为了搜索排行榜中的第一名，组合因此也受到更多人的关注和喜爱。
2009年6月18日 4Minute以主打歌《Hot Issue》在Mnet《M
CountDown》节目中进行了首场演出，正式出道。
1, 2, 3, 4MINUTE GIRL组合介绍 英文写法： 4minute组合 4MINUTE Metacone雪糕代言 中文意思：4分钟 韩文写法：포미닛 日文写法：フォーミニッツ 组合成员：南智贤、许嘉允、全智允、金泫雅、权昭贤 粉丝名称：4nia（포니아）(意即4minute Mania!)、4米妮（中国最开始的暂定称呼） 所属公司：CUBE Entertainment 出道日：2009年06月15日 出道作品: Hot Issue 代表作品: Muzik 应援色：珍珠紫罗兰 韩国官方fan cafe：4minute、4minutecuty、cubegirls 1, 2, 3, 4MINUTE GIRL魅力成员 ★ Leader 南智贤 ★：古典气质，笑起来弯弯的眼睛，善良温和不做作的性格是她的特点。
★ Singer 许嘉允 ★：完美的powerful的嗓音，队里高音的担当，绝佳的嗓音条件是她的闪光点。
4minute(6张) ★ Vocal 全智允 ★：boyish的定位，墨镜的隐藏魅力，主音，rapper都能做的全能王。
★ Rapper 金泫雅 ★：力量舞蹈的代表人物，野性与青春可爱魅力并存。
★ Cutey 权昭贤 ★：自如的驾驭能力，各种曲风，舞蹈，歌曲都能完美消化。
4MINUTE每个人都拥有自己的魅力point，也是五人五色的聚集有了今天努力呈现完美的她们。
每一个成员都有每一个成员的特点和优势，这也是4minute所要展现给我们的魅力百变。
南智贤 ━═﹏♡4Minute清纯Leader°南智贤♡﹏═━ 南 智 贤 ♡ 남 지 현 ♡ Ji Hyun 中 文 名：南智贤 韩 文 名：남 지 현 韩文读法：Nam Ji Hyun 昵 称：南G、媚娘（表情很媚）、小队、甜南瓜、南凡达、南女神、万能idol，南天使，南leader 队内职务：队长、副主唱、 形象担当 生 日：1990年1月9日 血 型：A型 星 座：摩羯座 身 高：167cm 南智贤 体 重：49kg 个人风格：古典气质，清纯随和。
学 历：韩国祥明大学舞蹈系现代舞专业（曾有芭蕾舞学习历史） 出道单曲：《Hot Issue》 ☆ = 个 = 人 = 经 = 历 ☆ 2009年 圣诞单曲《Jingle Jingle》feat. Mario&Amen MV 2009年 客串Mighty Mouth 《可笑》MV 2009年 客串4tomorrow 《tomorrow》之泫雅的Wisdom 2009年 韩国MTV出道纪实（2009.08.15） 2009年 1677 Collect Call CF 2009年 服装品牌TBJ秋季牛仔系列 CF 2009年 鞋类品牌Shoe Markers CF 2009年 高端品牌Pucca CF 2009年 SONY Walkman CF 2009年 服装品牌BANC赞助 CF 2009年 DASARANG Chicken CF 2010年 Amerie《Heard 'Em All》Feat.4minute（收录在Amerie韩国版专辑中） 2010年 电视剧《穿透屋顶的Highkick》客串 2010年 Metacone雪糕CF 2010年 Ariul化妆品CF 2010年 SBS《没关系,爸爸的女儿》饰演 申善海 2010年 歌曲《再喊一次大韩民国》（With Brown Eyed Girls） 2010年 泰国Scotch Puree饮品CF 2010年 shoemarker鞋子 CF 2011年 李贤MV《我所有中最好》出演 ①、作为4minute的队长，智贤一直承受着很大的压力，从出道舞台上僵硬的从台上走下来就可以看出。
智贤有着很好的舞蹈功底，作为队长她反而是最低调的一个，更多的时候充当一个倾听者，舞台上越来越纯熟的表演也让我们眼睛一亮。
比起4minute给人的强势感觉，智贤更像是一抹淡淡的云彩，独特的古典气质带给我们更多的是清新的感觉。
作为一个90后的孩子，智贤更多的是冷静与沉着。
②、舞台之外的智贤更像一个小孩，看见智允就会一直傻笑，甜美迷糊的模样也深入人心。
许嘉允 ━═﹏♡4Minute气场主唱°许嘉允♡﹏═━ 许 嘉 允 ♡ 허 가 윤 ♡ Ga Yoon 中 文 名：许嘉允 韩 文 名：허가윤 韩文读法：Heo Ga Yoon 队内职务：Main Vocal 昵 称：美子（因为很漂亮）、许美人、美姐 、御姐、江南女子，许嘉嘉 生 日：1990年5月18日 许嘉允 血 型：O型 星 座：金牛座 身 高：165cm 体 重：47kg 鞋 码：36 个人风格：说话像过滤器一样，总认为自己说的都是对的 学 历：东国大学演剧系 兴 趣：看电影，作曲，唱歌 选秀经历：2005年第九届SM青少年最佳歌手选拔赛 第二名 出道单曲：《Hot Issue》 ☆个人经历☆ 2008年 出演 CUBE公司师兄Mario《主人公》MV 2009年 客串AJ《dancing shoes》MV 2009年 客串Mighty Mouth 《可笑》MV 2009年 客串4tomorrow 《tomorrow》之泫雅的Wisdom 2009年 韩国MTV出道纪实（2009.08.15） 2009年 1677 Collect Call CF 2009年 服装品牌TBJ秋季牛仔系列 CF 2009年 鞋类品牌Shoe Markers CF 2009年 高端品牌Pucca CF 2009年 SONY Walkman CF 2009年 服装品牌BANC赞助 CF 2009年 DASARANG Chicken CF 2009年 4minute_jingle jingle（feat Mario&Amen） 2010年 Amerie《Heard 'Em All》Feat.4minute（收录在Amerie韩国版专辑中） 2010年 电视剧《穿透屋顶的Highkick》客串 2010年 Metacone雪糕CF 2010年 Ariul化妆品CF 2010年 歌曲《再喊一次大韩民国》（With Brown Eyed Girls） 2010年 歌曲《如果有恋人的话想做的事》（with beast梁耀燮） 2010年 歌曲 《坏男人 善良女人》（with sunnyside） 2010年 歌曲《one two three》（《还想结婚的女人》ost） 2010年 泰国Scotch Puree饮品CF 2010年 shoemarker鞋子 CF 2011年 歌曲《风儿吹吧》（《我的公主》OST Part.1） 2011年 歌曲《无耻的谎言》（《对我说谎试试》 OST Part.1） ①、嘉允的歌唱实力不在话下，训练有素的有力嗓音，使她成为了队里当之无愧的主唱。
Hot Issue镇住场面的她，通过一辑主打歌《Muzik》更显大将风范。
扛起队里主唱地位的她，超强的实力令人侧目。
②、韩国前段时间爆发的假腿事件，嘉允是当事人，由于双腿很完美，所以被韩国网民质疑是假腿，随后引发热烈讨论。
③、嘉允以淡定，稳重的性格成为4minute对外官腔王。
不管遇到多大的事都会一如既往的淡定处理。
第一次4minute获奖感言，在小马拿到话筒无助的望着她的时候，一把接过话筒就开始感谢。
高考她也作为应对记者的人接受各大网站媒体的采访。
4minute的美姐绝对一等一的站得稳台面。
全智允 ━═﹏♡4Minute帅气中心°全智允♡﹏═━ 全 智 允 ♡ 전 지 윤 ♡ Ji Yoon 中 文 名：全智允 韩 文 名：전지윤 台湾译名：田祉润 韩文读法：Jeon Ji Yoon 昵 称：允帅、总受、允蘑菇（因为后续What a girl want的头型很像一个蘑菇）、全glasses loli允 队内职务：Lead Vocal，RAP,副领舞 生 日：1990年10月15日 全智允 血 型：O型 星 座：天秤座 身 高：165cm 体 重：47kg 个人风格：舞台上克里斯马，舞台下却会用娃娃音撒娇 学 历：庆熙大学post modern音乐系 兴 趣：烹饪、写歌，唱歌 出道单曲：Hot Issue ☆个人经历☆ 2009年 圣诞单曲《Jingle Jingle》feat. Mario&Amen MV 2009年 客串Mighty Mouth 《可笑》MV 2009年 禹怡京（智允好朋友）《只看我》MV Feat.智允 2009年 客串4tomorrow 《tomorrow》之泫雅的Wisdom 2009年 韩国MTV出道纪实（2009.08.15） 2009年 1677 Collect Call CF 2009年 服装品牌TBJ秋季牛仔系列 CF 2009年 鞋类品牌Shoe Markers CF 2009年 高端品牌Pucca CF 2009年 SONY Walkman CF 2009年 服装品牌BANC赞助 CF 2009年 DASARANG Chicken CF 2009年 4minute_jingle jingle(feat Mario&Amen) 2010年 Amerie《Heard 'Em All》Feat.4minute（收录在Amerie韩国版专辑中） 2010年 电视剧《穿透屋顶的Highkick》客串 2010年 Metacone雪糕CF 2010年 Ariul化妆品CF 2010年 歌曲《再喊一次大韩民国》（With Brown Eyed Girls） 2010年 李孝利4辑歌曲《bring it back》（with Bekha from After School，全智允from 4minute) 2010年 泰国Scotch Puree饮品CF 2010年 shoemarker鞋子 CF 2011年 歌曲《Oasis》（《我的公主》OST Part.2） ①、4minute队员因出道单曲《Hot Issue》的活动需要一直戴着墨镜全智允，给人感觉帅气还有一丝的神秘感，全智允在7月10日放送的Mnet“领班B的沙龙”的最近录影中即使在照明很暗的地方也戴着墨镜登上舞台，全智允无论是资料照片还是在哪里，总是戴着墨镜照的，没有办法确认她完整的相貌，只能够凭借为数不多的素颜照才能一睹其真正面貌。
不过依旧还是使得智允墨镜之后隐藏的容貌更加令人好奇和期待。
②、随着8月20号4minute第一张迷你专辑的发行，最大热点在于从没用真面目面对大众的成员全智允取下了神秘的眼镜。
与此同时，隐藏在眼镜背后的脸孔使智允充满了魅力。
漂亮的脸蛋和新的女性美结合，巨大的改变更受关注。
③、新人男子组合MBLAQ队长升昊在电台表示自己的理想型是4minute有“全glasses”之称的全智允。
④、智允出道前曾为泫雅反驳过网民的恶意留言被公布。
从智允的留言里可以看出她对诽谤恶意伤害泫雅的言论很气愤。
金泫雅 ━═﹏♡4Minute野性代表°金泫雅♡﹏═━ 金 泫 雅 ♡ 김 현 아 ♡ Hyun A 中 文 名：金泫雅 韩 文 名：김현아 台湾译名：金泫雅（当初的译名“金泫我”台湾已经正式更改为金泫雅） 韩文读法：Kim Hyun A 昵 称：野马、Kim Pose、傻马、傻子马、金sexy、小马、马儿、唧唧、金BoBo、哭闹泫雅 队内职务：Main Rapper, lead Vocal 曾属组合：Wonder Girls 限定组合：4tomorrow（成员：BEG佳仁，AS宥真，kara胜妍及4minute泫雅） 金泫雅 学 历：建国大学电影系 生 日：1992年6月6日 血 型：O型 星 座：双子座 身 高：164cm 体 重：44kg 腰 围：23吋 特 点：Muzik里poping爆发的抖胸舞。
个人风格：傻气，抽风，爱哭，舞台上任何人都不能控制住的强大气场 血 型：O型 出道专辑：2007年 Wonder Girls1辑「The Wonder Begins」 爱 好：烹调、服装设计、拍摄、看电影 练习时间：三年零一个月（JYP公司）； 两年（CUBE公司） 性格特点：爆发力强，孩子气 擅长舞种：Wave、Popping 语言特长：韩语、中文 圈内好友：安昭熙（Wonder Girls），赵权（2AM； 同校好友），朴宰范，玉泽演（2PM），具荷拉（kara），4MINUTE，BEAST，孙佳仁、Narsha（Brown Eyed Girls），权俞利、李顺圭 （少女时代），刘逸云（fx），李正信（cnblue），金宥真( UEE) 最常见表情：毫不在乎镜头感的傻笑 理想型：李准（MBLAQ主唱兼领舞）（某综艺节目上说的，李准也做出了回应） 最喜欢的歌手：Beyonce、Pussycat Dolls、Rain、UN 理想型身高：170cm 最喜欢的颜色：黄色 Fan Cafe：比花还魅力的她——泫雅 出道专辑：2007年 Wonder Girls 1单「The Wonder Begins」 ☆个人经历☆ 2007年 Wonder Girls 1辑「The Wonder Begins」 2007年 Wonder Girls 《Crown》CF 2008年 solo《CYON》CF 2009年《眼泪也珍惜》-Navi（feat泫雅） 2009年 AJ《Dancing shoes》MV 2009年 AJ《2009》Feat.泫雅 2009年 Mighty Mouth 《ShowDown Of Charms》MV 2009年 《Bittersweet》-勇敢兄弟(feat. 金泫雅,M李玟雨, Maboos, Red-Roc, Basick) 2009年 三星CF“梦幻组合”单曲 《4tomorrow 》（金泫雅，孙佳仁，金宥真，韩胜妍） 2009年 4tomorrow 《tomorrow》之泫我的Wisdom 2009年 客串Mighty Mouth 《可笑》MV 2009年 圣诞单曲《Jingle Jingle》feat. Mario&Amen MV 2009年 韩国MTV出道纪实（2009.08.15） 2009年 TBJ LOVE ACTUALLY 春装&2AM 2009年 1677 Collect Call CF 2009年 服装品牌TBJ秋季牛仔系列 CF 2009年 鞋类品牌Shoe Markers CF 2009年 高端品牌Pucca CF 2009年 SONY Walkman CF 2009年 服装品牌BANC赞助 CF 2009年 SAMSUNG手机 与kara胜妍，AS宥真，BEG佳仁组成梦幻组合并拍摄了集体广告和个人故事。
2009年 DASARANG Chicken CF 2010年 泫雅和T-MAX组合朴允华合作单曲《去年冬天》 2010年 个人SOLO单曲《Change》Feat.龙俊亨（BEAST组合） 2010年 Amerie《Heard 'Em All》Feat.4minute（收录在Amerie韩国版专辑中） 2010年 E-TRIBE 《황야의 무법자（荒野匪盗）》 （Vocal.泫雅&Nassun） 2010年 Metacone雪糕CF 2010年 Ariul化妆品CF 2010年 歌曲《再喊一次大韩民国》（With Brown Eyed Girls） 2010年 泰国Scotch Puree饮品CF 2010年 shoemarker鞋子 CF 2011年 许永生《Let it go》Feat.Rap ①、Wonder Girls退役成员。
跳舞实力一流，虽然看上去很硬朗，但也是一个爱撤娇的小孩。
即使身体有多么不好，依然为了不让大家担心而不说出来。
在练习的时候多次晕倒，却不让家人知道。
终于在录制“音乐中心”后于后台晕倒送院。
最终被要求退出Wonder Girls去休养。
②、和STARBEWS相遇的时候AM瑟雍说：“因为泫雅真的准备了很久，所以第一次的舞台平安无事地结束了。
泫雅因为这次是第二次的出道，所以非常紧张。
她很好地完成了这次的舞台，我也感到很高兴
”“4minute往后也会很努力的活动，希望能受到大家的喜爱就好了。
”回归后的第一次舞台090619 KBS2TVMusic Bank后台这匹倔强的小野马流下了眼泪
③、泫雅也是队里的舞蹈担当，S line的身材加上具有powerful的舞蹈实力，也为4minute动感电子乐带来了新的冲击。
④、泫雅最近跟kara的韩胜妍、After School的宥真，Brown eyed girls的佳仁以梦幻组合的名义一起为三星合拍了CF。
⑤、因为淋雨公演加上连日来通告的忙碌，4minute泫雅在09年11月7日的MBC音乐中心录制过程中留下了眼泪。
怕被歌迷发现不舒服的她，偷偷抹掉眼泪后继续微笑歌唱。
所属公司CUBE也停止了人气歌谣等一系列的活动，4minute暂停休息。
权昭贤 ━═﹏♡4Minute可爱概括°权昭贤♡﹏═━ 权 昭 贤 ♡ 권 소 현 ♡ So Hyun 中 文 名：权昭贤（曾用翻译名：权素贤） 韩 文 名：권소현 台湾译名：权素贤 韩文读法：Kwon So Hyun 昵 称：小小贤，权娃娃，权小、权正太、权昭昭、忙内，权sso，小大人 权昭贤 队内职务：Vocal 队内担当：可爱忙内（老小），舞蹈担当，副主唱。
曾属组合：Orange 生 日：1994年8月30日 血 型：B型 星 座：处女座 身 高：162cm 体 重：45kg 个人风格：不自觉流露出来的小孩子情节 学 历：丰文女高 出道单曲：We are orange 初次露面：Orange 2005 Album ”We are orange” ☆个人经历☆ 2003年 MBC电视剧《大长今》 2004年 SBS电视剧《巴黎恋人》 2004年 SBS电视剧《张吉山》 2005年 Orange 2005 Album “We are orange” 2009年 客串Mighty Mouth 《可笑》MV 2009年 客串4tomorrow 《tomorrow》之泫雅的Wisdom 2009年 圣诞单曲《Jingle Jingle》feat. Mario&Amen MV 2009年 韩国MTV出道纪实（2009.08.15） 2009年 1677 Collect Call CF 2009年 服装品牌TBJ秋季牛仔系列 CF 2009年 鞋类品牌Shoe Markers CF 2009年 高端品牌Pucca CF 2009年 SONY Walkman CF 2009年 服装品牌BANC赞助 CF 2009年 DASARANG Chicken CF 2009年 BEAST Camera 昭贤客串 2010年 Amerie《Heard 'Em All》Feat.4minute（收录在Amerie韩国版专辑中） 2010年 电视剧《穿透屋顶的Highkick》客串 2010年 Metacone雪糕CF 2010年 Ariul化妆品CF 2010年 歌曲《再喊一次大韩民国》（With Brown Eyed Girls） 2010年 泰国Scotch Puree饮品CF 2010年 shoemarker鞋子 CF 出道经历： ①、1994年生的权昭贤是念初三的学生，她从小学时代就开始出演了，《大长今》、《巴黎恋人》《张吉山》等大牌韩剧。
②、4minute老幺权昭贤，从小就参加娱乐活动，参演多部电视的拍摄，更在05年时参加年少三人组“橘子”的成员身份活动，最近发行第7辑“给我打电话好吗”的MCchanse听说权昭贤作为4minute的成员身份出道后，传达了问候“以前真的不过是很小的少女，好久之后再见到，不仅变得很成熟，而且实力提高了很多，很高兴
”作为老小的昭贤，也是成熟的代表。
出道舞台上唱出稳定发挥的她，让人刮目相看。
最近度过了自己的16岁生日，以94年傲人的年纪挥洒着自己的青春梦想。
③、9月15日权素贤通过MTV4minute曝光了自己15cm的高跟鞋，也证实了前段时间关于谎报年龄的谣言。
由于《Muzik》的定位成熟摩登，所以造型也相对成熟，高跟鞋是为了增加舞台上的自信与女人味道。
昭贤的身高也成了网民们搜索的对象。
④、因为在MTV4minute里鼓起的包子脸，引发了与安昭熙是姐妹的猜测。
权素贤与安昭熙同为2个组合的老小，圆圆的脸蛋和鼓起的包子脸实在很相似。
★>>>>-------------------------------->>>>>>>>>--------------------------------★ 4MINUTE是首支韩国全90后的女子团体，因为前Wonder Girls成员金泫雅的加入而变得充满话题。
团员皆具备独立的唱功和一级舞蹈实力，个人风格强烈。
南智贤的清纯，许嘉允的气场，全智允的帅气，金泫雅的野性，权昭贤的可爱，4MINUTE五人五色交相辉映。
丫头们需要走的路很长，要受到的苦还很多，在她们人生之路上，更多的磨练就是经验。
相信4MINUTE五个孩子，90后也能做到最好。
有没有鲁迅《准风月谈》的读后感或者赏析什么的
谢谢了
关于鲁迅最后十年的写作生活，他的儿子海婴有这样的回忆—— “在我的记忆中，父亲的写作习惯是晚睡迟起。
以小孩的眼光判断，父亲这样的生活是正常的。
…… “整个下午，父亲的时间往往被来访的客人所占据，一般都倾谈很久…… “如果哪天的下午没有客，父亲便翻阅报纸和书籍。
有时眯起眼睛靠着藤椅打腹稿，这时大家走路说话都轻轻地，尽量不打扰他。
……”也有类似的回忆：鲁迅于看书读报中有所感，又经反复酝酿，就在客人散尽之后，深夜提笔成文，遇有重要的长文，往往通宵达旦。
她还提供这样一个细节：鲁迅看报看得很快，“略略过目一下就完了”，但过了几天忽然要找某一材料，要向旧报翻，如翻不到，必能提示约在某天某一个角头处找，这才找到，足见早已留心。
鲁迅自己也说，他是因报刊所载“时事的刺戟”，有了“个人的感触”，才写成短评，发表在报刊上，以便“对于有害的事物，立刻给以反响或抗争”，算是“感应的神经”、“攻守的手足”。
而每年年终，鲁迅也必定用剪刀、浆糊，将报刊上自己的，以及相关的文章，一起剪贴成书，“借此存留一点遗闻逸事”，以免“怪事随时袭来，我们也随时忘却”。
鲁迅因此颇为自得地说自己的杂文，“当然不敢说是诗史，其中（却）有着时代的眉目”， 而且，“‘中国的大众的灵魂’，现在是反映在我的杂文里了”。
从亲人的回忆与鲁迅的自述里，都可以看出，报刊对于最后十年的鲁迅的特殊重要意义。
他正是通过报刊与他所生活的时代，中国（以及世界）的社会、思想、文化现实发生有机联系：他通过报刊最迅速地接纳瞬息万变的时代信息，并迅速作出政治的，社会历史的，伦理道德的，审美的评价与判断；用杂文的形式作出自己的反应，借助于传媒的影响而伸入现代生活的各个领域；并最及时地得到生活的回响与社会的反馈。
报刊写作，不仅使鲁迅最终找到了最适合于他自己的写作方式，创造了属于他的文体——杂文（鲁迅的杂文正是在这最后十年成熟的），而且，在一定的意义上，甚至成为他的生命存在方式。
我们在前一讲里，曾经说到，鲁迅在最后十年，特别关注于以上海为代表的1930年代的中国现代都市文明。
那么，他是怎样通过报刊的媒介，作出他的观察，审视，反应，并且演化为他的文体——杂文的呢
在他的这些杂文里，呈现了怎样一种“社会相”与“人的灵魂”，描绘出怎样的“时代眉目”
这都是我们所感兴趣的。
（一） 我们还是先来读他的杂文。
里有一组杂文，都是由报纸上的某条而引发联想，并概括出上海摊上的人的某种生存状态。
。
这是“两三月前”的一条：一个卖报的孩子，误踹住了一个下来的客人的衣角，那人大怒，用力一“推”，孩子跌入车下，被碾死了。
——这在中国都市街头是极常见的，类似的新闻至今也还时有所闻。
人们司空见惯，谁也不去细想。
但鲁迅却念念不忘，想了几个月，而且想得很深，很广。
被推倒碾死的是一个孩子，而且是穷苦的卖报的孩子，这是鲁迅最不能忍受的。
因此，他要追问：推倒孩子的是什么人
——他的考察结论是：穿的是长衫，“总该是属于上等（人）”。
于是，鲁迅由此而联想起上海路上经常遇到的两种“横冲直撞”的人：“一种是不用两手，却只将直直的长脚，如无人之境似的踏过来”，“这是洋大人”；“一种就是弯上他两条臂膊，手掌向外，像蝎子的两个钳一样，一路推过去”，“这就是我们的同胞，然而‘上等’的”。
——这一段联想，极具形象性，无论是“踏”与“推”的动作的描摹，还是骄横神态的刻画，都十分传神，充分显示了鲁迅作为文学家的形象记忆与描写能力。
但已有了某一程度的概括，由具体的个别人变成了某一类人（“洋大人”、“上等华人”），而且具有某种象征意味。
由上等华人又产生了“推”的联想，或者说幻觉：“上车，进门，买票，寄信，他推；下车，避祸，逃难，他又推”。
——这似乎是一连串的蒙太奇动作，极富画面感。
“推得女人孩子都踉踉跄跄，跌倒了，他就从活人上踏过，跌死了，他就从死尸上踏过，走出外面，用舌头舔舔自己的厚嘴唇，什么也不觉得”。
——这是典型的鲁迅的“吃人”幻觉，是小说家的笔法：既有象征意义，又有生动的细节（“舔厚嘴唇”）。
然后又联想起更可怕的场面：十多个力量未足的少年被踏死，“死尸摆在空地上，据说去看的又有万余人，人山人海，又是推”。
——这又是典型的鲁迅的“看客”恐惧，“又有……又是……”，语气十分沉重。
“推了的结果，是嘻开嘴巴，说道：‘阿唷，好白相来希呀
’”——这是鲁迅的“看戏”主题的再现：轻佻的语气与前文的沉重形成强烈对比。
行文至此，就自然产生一个飞跃——“住在上海，想不遇到推与踏，是不能的，而且这推与踏还要廓大开去。
要推倒一切下等华人中的幼弱者，要踏倒一切下等华人。
这时就只剩了高等华人颂祝着——‘阿唷，真好白相来希呀。
为保全文化起见，是虽然牺牲任何物质，也不应该顾惜的——这物质有什么重要性呢
’” 鲁迅以其特有的思想穿透力，赋予“推”的现象以某种隐喻性，揭示了上海社会结构的不平等：“下等华人”，尤其是“下等华人中的幼弱者”被任意“推倒”践“踏”；而“高等华人”却在以“保全文化”的名义下大加“颂祝”。
鲁迅说，他每读报刊上的文章，特别是那些妙文，总不免“拉扯牵连”，胡乱想开去，于是就产生了许多“若即若离的思想，自己也觉得近乎刻薄”。
此篇即是如此，通篇以报纸报导的日常生活现象为思考的出发点，引发联想，由个别到普遍，由具体到抽象，提升、概括出一种社会典型现象或社会类型。
但又与作为出发点的生活现象保持“若即若离”的关系：既有概括、提升，当然有所超越（“若离”），但仍保留现象形态的生动性与丰富性，以及情感性特征（“若即”），这里正是体现了小说家与思想家的统一，诗与哲学的统一：这正是鲁迅的杂文思维的特点。
之后，鲁迅又连续写了、、、诸篇，以类似的联想方式，论及了“第三种人”的“推”，中国人被外国巡捕“踢”引起的民族逃路问题， 在“自由竞争”美名掩盖下的“爬”和“撞”， 以及现代的“婴儿杀戮”， 都是开口小而挖掘深，所揭示的问题都有极大的概括力，至今仍不失其震撼力。
这都是几乎每时每刻发生在中国城市街头的，甚至成了生活常态，但一经鲁迅的思想烛照，就露出了惊心动魄的“那一面”。
“假如你常在租界的路上走，有时总会遇见几个穿制服的同胞和一位异胞（也往往没有这一位），用手枪指住你，搜查全身和所拿的物件。
倘是白种，是不会指住的；黄种呢，如果被指的说是日本人，就放下手枪，请他走过去；独有文明最古的皇帝子孙，可就‘则不得免焉了。
这摘香港，叫作‘搜身’，倒也还不算很失了体统，然而上海则竟谓之‘抄靶子’”。
就这样一个1930年代上海的新俗语“抄靶子”，引起了鲁迅的许多联想。
他想起，中国传统中凡有“凌辱诛戮”，必先将被诛戮者宣布为“不是人”:“皇帝所诛者，‘逆’也，官军所剿者，‘匪’也，刽子手所杀者，‘犯’也”，这样改换一下名目，杀戮就成了维护“人道”之义举。
而现在，“洋大人的下属”“赐”中国人以“靶子”的新“谥”，其民族歧视与凌辱也就符合“人道”了。
而“靶子是该用枪打的东西”，于是，鲁迅联想起“前年九月”即1931年九一八事变以来所发生的一切，并产生了一个可怕的幻景：“四万万靶子，都排在文明最古的地方……”——又排开了吃人筵席，这回被吃的是整个中华民族
由民族的外部危机，鲁迅又联想起在民族内部也即“我们这些“靶子””们“互相推举起来”又是怎样称呼的：鲁迅说，上海滩上“相骂”时彼此的“赐谥”是：“曲辫子”（即乡愚），“阿木林”（即傻子），还有“寿头码子”，就“已经是‘猪’的隐语”；“若夫现在，则只要被他认为对于他不大恭顺，他便圆睁了绽着红筋的两眼，挤尖喉咙，和口角的白沫同时喷出两个字道：猪猡
”——依然是不把别人当作人
这里还表现了鲁迅对街头流行的民间方言、土语的敏感：他看到了背后的一个时代的文化、心理，以至社会关系。
这里还有一篇妙文：。
这也是人们司空见惯的：电车上的卖票人经常“付钱而不给票”，这种行为而且还有一种说法，叫作“揩油”。
且看鲁迅的观察与描写：“纯熟之后，他一面留心着可揩的客人，一面留心着突然来的查票，眼光都练得像老鼠和老鹰的混合物一样”。
——如此传神的外形刻画与心理揭示，就是我们前面说过的小说家笔法。
人们经常为鲁迅后来不写或少写小说而感到遗憾，鲁迅杂文中其实有许多这样的小说的“片断”，辑录下来是非常有意思的：不过这已是题外话。
而鲁迅并不停留在外部的观察与描写上，他要追索这现象背后更深层次的东西，这又显示了思想家的特色。
于是，就引出了一个极为重要的话题：“揩油，是说明这奴才的品行全部的”。
而鲁迅的剖析则极为透彻：“这不是‘取回扣’或‘取佣钱’，因为这是一种秘密；但也不是偷窃，因为在原则上，所取的实在是微乎其微。
因此也不能说是‘分肥’；至多，或者可以谓之‘舞弊’罢。
然而这又是光明正大的‘舞弊’，因为所取的是豪家，富翁，阔人，洋商的东西，而且所取又不过一点点，恰如从油水汪洋的处所，揩了一下，于人无损，于揩者却有益的，并且也不失为损富济贫的正道”。
——“微乎其微”，正是我们在第十二讲讨论过的“仅因目前的极小的自利”的奴才的破坏；而“光明正大”，则是因为“揩的是洋商的油”，且打着“损富济贫”的旗帜，因此，明知是揩油，也是不可索取的，“一索取，就变成帮助洋商了”。
但还有另一面：“如果三等客中有时偶缺一个铜元，你却只好在目的地以前下车，这时他就不肯通融，变成洋商的忠仆了”。
——这是极其重要的一笔：“忠仆”才是奴才的本质，无论怎样“揩”洋主子的“油”，也不会改变其“忠”于洋主子的本性：在现代中国都市的新的等级结构里，奴才是始终忠于他充当洋主子的警犬的职责的。
于是，鲁迅谈到了上海滩上的“巡捕，门丁，西崽之类”，这是中国都市文明中的新类型：一面似乎是“憎恶洋鬼子的，他们多是爱国主义者”，另一面“也像洋鬼子一样，看不起中国人，棍棒和拳头和轻蔑的眼光，专注在中国人的身上”，这就是我们在第十三讲里说到的“倚徙华洋之间，往来主奴之界”的“现在洋场上的西崽相”。
而且鲁迅预言，这样的西崽式的“揩油”将在中国“更加展开”，“这品格将变成高尚，这行为将认为正当，这将算是国民的本领，和对帝国主义的复仇”。
而且还有更严厉的判断：“其实，所谓‘高等华人’也者，也何尝逃得出这摸子”——“高等华人”也是“西崽”。
“揩油”这一话题开掘到这里，已经相当深入。
但鲁迅却又把文章拉回到作为讨论引发点的“卖票人”那里，而且作了这样一番必要的补充：“但是，也如‘吃白相饭’朋友那样，卖票人是还有他的道德的。
倘被查票的查出他收钱而不给票来了，他就默然认罚，决不说没有收过钱，将罪案推到客人身上去”。
——这就是所谓“盗也有道”，是自有一个底线的；如果连这样的道德底线也轻易越过了，那将是怎样一个状况，鲁迅没有明说，但也许这一暗示更加惊心动魄。
鲁迅这里提到了“吃白相饭”朋友；在此之前，他写过一篇杂文，题目就叫：《“吃白相饭”》。
这也是从讨论上海的方言入手的：“要将上海的所谓‘白相’，改作普通话，只好是‘玩耍’；至于‘吃白相饭’，那恐怕还是用文言译作‘不务正业，游荡为生’，对于外乡人可以比较的明白些”。
然后，鲁迅开始追问：“游荡可以为生，这是很奇怪的”；而且“在上海（还）是这么一种光明正大的职业”——这也很“奇怪”。
那么，这样的“吃白相饭”“职业”，其特点，或者说“功绩”是什么呢
鲁迅归纳为“三段”：一“欺骗”二“威压”二“溜走”——十足的流氓而已。
问题是，“有这样的职业，明明白白，然而人们是不以为奇的”——这本身就构成了一种“奇怪”。
问题还在于：“‘白相’可以吃饭，劳动的自然就要饿肚”——这样一种反向的思考正是鲁迅的特点，是一般人所难以想到的。
这本身又是一种“奇怪”：如此“明明白白，然而人们也不以为奇”。
这样从“吃白相饭”本身及人们见怪不怪的态度这两方面反复质疑，就将“吃白相饭”的流氓与上海滩的内在联系揭示得十分深刻：它是附着于上海都市文明社会的一个毒瘤，而且是不可或缺，永远摆脱不掉的。
所以鲁迅说：“我们在上海的报章上所看见的，几乎常是这些人物的功绩；没有他们，本埠新闻是决不会热闹的”。
文章的结尾却出人意料：“但‘吃白相饭’朋友倒自有其可敬的地方，因为他还直直落落的告诉人们说，‘吃白相饭的
’”——这就是说，现实生活中，还有“做而不说”或“做而不承认”或打着相反旗号，自称“正人君子”的“吃白相饭”者。
和这些遮遮掩掩、瞒和骗的流氓相比，“直直落落的”“吃白相饭”朋友，还是“可敬”的。
对后者鲁迅还愿意写文章来谈论他们，前者就根本不屑于谈及。
鲁迅有言：“世间实在还有写不进小说里的人”，杂文大概也是如此；“譬如画家，他画蛇，画鳄鱼，画果子壳，画垃圾堆，但没有谁画毛毛虫，画癞头疮，画鼻涕，画大便，就是一样的道理”。
我们跟随鲁迅在上海街头已经闲逛很久了，但还有“一景”是不可不看的，即“变戏法”。
鲁迅说他是“常常看”的，而且“爱看”，而且爱想，爱写，单是杂文就写了两篇，对照起来读，看同一现象怎样引发出鲁迅的多种联想，是很有意思的。
一篇就叫《看变戏法》，鲁迅关注的是走江湖的变戏法者，“为了敛钱，一定要有两种必要的东西：一只黑熊，一个小孩子”，但“训练”的方法与内容不一样，对黑熊，是“打”和“饿”，逼它表演，不惜虐待至死；对小孩，却训练他如何假装痛苦，和大人“串通”一气骗观众的钱。
鲁迅说：“每当散场，我一面走，一面想：两种生财家伙，一种是要虐待至死的，再寻幼小的来；一种是大了以后，另寻一个小孩子和一只小熊，仍旧来变照样的戏法”。
在鲁迅看来，“事情真是简单得很，想一下，就好像令人索然无味”；但掩不住的是背后的沉重：“虐待至死”固然是残酷的，而将这样的“戏法”一代代地传下去，却是更为可怕的——而鲁迅的隐忧自然不只是限于街头的“变戏法”，但他没有明说，要我们读者去想。
结尾一句：“此外叫我看什么呢，诸君
”更是逼我们深长思之。
另一篇更几乎全是白描：猴子如何“戴上假面，穿上衣服，耍一通刀枪”；“已经饿得皮包骨头的狗熊”怎样“玩一些把戏”，“末后是向大家要钱”。
又如何“将一块石头放在空盒子里，用手巾左盖右盖，变出一只白鸽来”，又怎样“装腔作势的不肯变了”，最后还是“要钱”……。
“在家靠父母，出家靠朋友……Huazaa
Huazaa
” 变戏法的又“装出撒钱的手势，严肃而悲哀地说”。
“果然有许多人Huazaa了。
待到数目和预料的差不多，他们就检起钱来，收拾家伙，死孩子也爬起来，一同走掉了”，“看客们也就呆头呆脑的走散”，“这空地上，暂时是沉寂了。
过了些时，就又来这一套。
俗语说，‘戏法人人会变，各有巧妙不同’，其实是许多年间，总是这一套，也总有人看，总有人Huazaa……”。
——写到这里，都是小说家的街头速写；到结尾处才显出杂文笔法：“到这里我才记得写错了题目”，读者回过头来看题目：《现代史》，这才恍然大悟：作者写的是一篇现代寓言，再重读前面的种种描写，就读出了背后的种种隐喻，并联想其现代史上的种种事情来。
这是典型的鲁迅式的“荒谬联想”：骗人的“变戏法”与庄严的“现代史”，一边是最被人瞧不上的游戏场所，一边是神圣的历史殿堂，两者风马牛不相及，却被鲁迅妙笔牵连，拉在一起，成了一篇奇文。
初初一读，觉得荒唐，仔细想想，却不能不承认其观察的深刻：鲁迅在外在的“形”的大不同中发现了内在的“神似”，这里确实有鲁迅对现代中国历史的独特体认。
我们终于可以跟随鲁迅进入著名的“夜上海”：这是《准风月谈》的首篇《夜颂》，一篇《野草》式的散文，融入了鲁迅所独有的上海都市体验。
首先提出的是“爱夜的人”的概念。
我们可以把这看作是鲁迅的自我命名。
这不仅是因为他喜欢并习惯于夜间写作，更因为他正是与“夜”紧密连结在一起的“孤独者”，“有闲者”——不是早就有人把他打入“有闲阶级”吗
“不能战斗者”——“战士”的美名已被某些人垄断，鲁迅哪里感言“战斗”
“怕光明者”——鲁迅早已拒绝了被许多人说得天花乱坠的“光明”。
于是，他爱夜。
因为只有在“夜”这个“造化所织的幽玄的大衣”的“普覆”下，才感到“温暖，安心”。
因为只有在“夜”里才“不知不觉的自己渐渐脱去人造的面具和衣裳，赤条条地裹在这无边无际的黑絮似的大块里”。
——鲁迅早在《影的告别》里就说过，他“愿意只是黑暗”，“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗了。
只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己”。
鲁迅是属于夜的，夜的黑暗也只属于他，“赤条条地裹在这无边无际的黑絮似的大块里”，鲁迅感到分外的自由，自在与自适。
“爱夜的人要有听夜的耳朵和看夜的眼睛，自在暗中，看一切暗”。
于是，他看见——“君子们从电灯下走入暗室中，伸开了他的懒腰；“爱侣们从月光下走进树荫里，突变了他的眼色。
“夜的降临，抹杀了一切文人学士们当光天化日之下，写在耀眼的白纸上的超然，混然，恍然，勃然，粲然的文章，只剩下乞怜，讨好，撒谎，骗人，吹牛，捣鬼的夜气，形成一个灿烂的金色的光圈，像见于佛面上面似的，笼罩在学识不凡的头脑上”。
于是，鲁迅拥有了一个真实的上海，真实的中国，一个“夜气”笼罩的鬼气森森的世界，这正是那些“学识不凡的头脑”所要竭力掩饰的。
鲁迅说，“爱夜的人于是领受了夜所给与的光明”。
就在这样的背景下，“高跟鞋的摩登女郎”出现了，这是夜间写作的鲁迅经常可以看见的。
且看鲁迅的观察：“在马路边的电光灯下，阁阁的走得很起劲，但鼻尖也闪烁着一点油汗，在证明着她是初学的时髦”，这是初出茅庐的上海妓女，但这“初学的时髦”又未尝不可看作是上海自身的象征。
此时她正躲在“一大排关着的店铺的昏暗”掩饰下，“吐一口气”，感受片刻“沁人心脾的夜里的拂拂的凉风”。
鲁迅说，“爱夜的人和摩登女郎，于是同时领受了夜所给与的恩惠”。
这夜是属于他（她）们——孤独者与受凌辱者的。
但夜终会有“尽”，白天于是到来，人们又开始遮盖自己的真实“面目”，“从此就是热闹，喧嚣”。
但鲁迅却看到，“高墙后面，大厦中间，深闺里，客室里，秘密机关里，却依然弥漫着惊人的真的大黑暗”。
——在“白天”的“热闹，喧嚣”中，看见“惊人的真的大黑暗”，这是鲁迅的大发现，是鲁迅才有的都市体验：人们早已被上海滩的五光十色弄得目眩神迷，有谁会注意到繁华背后的罪恶，有谁能够听到“高墙后面，大厦中间，深闺里，客室里，秘密机关里”的冤魂的呻吟
而且鲁迅还发现了所谓“现代都市文明”的实质：“现在的光天化日，熙来攘往，就是这黑暗的装饰，是人肉酱缸上的金盖，是鬼脸上的雪花膏”。
——这发现也许是更加“惊人”的。
“只有夜还算是诚实的。
我爱夜，在夜间作《夜颂》”。
——我猜想，鲁迅于深夜写下这一句时，也是长长地“吐（了）一口气”的。
《孙权劝学》阅读感悟
今天老师给我们讲了《孙权劝学》这一课对我深有启发 这篇文章告诉我们，要用现身的说法，来劝他人，就会有意外的发展，同时我们也要关心属下，注意学习和道德修养。
并应敬才爱才，善于发现人才和应爱学习、知错就改。
首先我认识到人不学习是不行的。
大家都知道狼孩的故事，一个从小被狼养大的孩子，自然没有学习的机会，甚至连一点人类的基本技能都没有学会，她17岁时的智商才是我们正常人3岁的智商。
我又想起小鹰学飞的故事，当小鹰羽翼丰满的时候，老鹰就会叼上小鹰狠心地从悬崖上摔下去，因为老鹰知道，搏击万里长空，必须从一点一滴的学飞开始。
当前，我们面临的是飞速发展的知识经济时代，我们只有不断地学习，更新知识，淘汰旧的羽毛，而代之以新的羽毛，才能在竞争日益激烈的情况下不被淘汰，也才能为社会，为人类做出更大的贡献。
其次，我认识到只要肯学，就能挤出时间，就会学有所获，学有所成。
当孙权劝吕蒙学习时，吕蒙说自己军务繁忙，没有时间学习。
吕蒙作为吴国的大将军，忙是肯定的。
可贵的是他最终听从了孙权的劝说，开始挤时间学习，并大有收获。
不久后，鲁肃经过浔阳，与他相聚，听了吕蒙的谈吐，大为惊讶，认为吕蒙已经不是昔日的吕蒙了，真是士别三日，令人刮目相看。
我想到了书中自有黄金屋，书中自有颜如玉的诗句，我明白了知识就是财富，知识就是力量的道理。
我又想到了一个故事：一位巴格达商人走在山路上，突然，有个陌生的声音对他说：“捡几块石头吧，明天，你会既高兴又懊悔。
”商人于是捡了几块石头，继续赶路。
天亮了，他掏出石头，它们全变成了宝石!商人无比高兴，可是，过一会儿，他又很懊悔，捡得太少了。
我们的学习难道不也是这样吗
今天学的东西，看起来是那样的平平淡淡，甚至枯燥无味，但也许有一天你会发现，原来他们是那样的弥足珍贵。
我感到学习是一个大浪淘沙的过程，是一个化平淡为神奇的过程，更是一个不断积累财富和过程。
《孙权劝学》阅读感悟 今天，我读了孙权劝学一文。
文章篇幅虽短，但文中吕蒙虚心接受别人意见，谦虚好学的品质值得我们学习。
本文是一篇文言文，说的是这样一件事：吕蒙当权掌事后，还是不愿意学习，以军中事务多来推辞孙权。
孙权对吕蒙说：“我岂是要你研究儒家经典而成为博士
只应当粗略地阅读，了解往事罢了。
”吕蒙于是就接受了孙权的建议，开始学习。
一段时间后，当鲁肃与吕蒙论议时，非常吃惊地对吕蒙说：“你现在的才干和谋略，已经不再是那个吴下阿蒙了
” 文章叙述到这里，吕蒙虚心接受别人意见，谦虚好学的品质已经完全体现出来了。
因为他虚心接受别人意见，所以才会去学习。
因为他谦虚好学，所以才能博得鲁肃的赞叹。
总而言之，吕蒙“现在”的才略是建立在具有虚心接受别人意见，谦虚好学这种品质上的。
同样，我们在学习过程中是不是也应该具备这种品质呢
答案是肯定的。
因为只有具备了这种品质，才能学到更多的知识，成为“士”，让别人“刮目相待”。
