什么是贡高我慢
贡 高 我 慢祥 坤 “经诵三千部，曹溪一句亡。
未明出世旨，宁歇累生狂。
”这首偈是唐朝一位叫法达的禅师写的。
当时他早已出家，得知六祖大师在广东曹溪南华寺，就来拜谒。
但是他顶礼祖师时竟“头不至地”，六祖大师见他这样，就说他心中“必有一物”，便问他平时以何法门修持，法达禅师说“念法华经已及三千部。
”这三千部属实是很了不起的，念一部大约需要一天，那就是说法达禅师念了将近十年。
我们都知道念经的感应是不可思议的，不仅仅开智慧，而且有无可言喻的福报，那么法达禅师的道行也是足见很深的。
只是六祖大师慧眼观他我执未去，便直言他这种头不至地的作为即使念了一万部法华经也不会证得出世法的实相。
因为“礼本折慢幢，头奚不至地。
有我罪即生，亡功福无比。
”顶礼是为了消除贡高我慢开心接法的，而你的头却没有叩到地上，所以如此是因为你还在执著这个假我，你执著这个假我，加上这样的累赘怎么能够出世呢
怎么能明心见性呢
所以于释家子弟来说，这真是有罪过的。
假如你能把这个假以名目的“我”空去，离一切相，那你便会随顺是心做佛的法性，念而无住，不存功德福报之心，那你的功德和福报反而会无量无边。
法达禅师应时便生大惭愧心，悲泣间大悟，知道自己这十年是“诵经久不明，与义作仇家。
”于是以开头的那一偈赞叹感谢大师的法予之恩：我读诵三千部法华经，没想经曹溪六祖大师一慧点拨，才明白自己是口诵身不行，都是白用功了；由于自己没有明白诸法无我，诸念无常的这种法性，所以这十年内心都没有停歇过这种背觉合尘的狂傲。
上说“狂心顿歇，歇即菩提”，应该是法达禅师大悟间便歇即菩提了。
六祖大师说法达禅师心中的一物就是“贡高我慢”。
“贡”字的意思是献功，献物，是给国家的贡献，那贡高的意思一连接也就知道了，就是贡献比别人高（这个高不高可不一定，多是自己以为，也是一种攀比心虚荣心在作怪，说到底是一种“我”执）。
“贡高”本身没有不对，可怕的是由此产生的“我慢”。
我慢可以连接起来说，也可以分开来说。
“我”，即是这个假“我’为名的业报身体；“慢’是思惑（）的一种，也是人的业障之一，含轻蔑，自负之意。
把慢分七种：“即慢过，慢慢，过慢，我慢，增上慢，卑慢，邪慢。
”我慢属于其中之一。
“我慢者。
于五取蕴等。
随观执我或我所。
”我慢是什么意思呢
是由于色想受行识中以贪取得到的烦恼，是由于自己的无明不觉六根妄动生发起的识别心，以为这个身体就是我，我身体之外的万物都是我所能支配并认识的。
中说的更明白些：“我慢者，谓倨傲恃所执我。
令心高举，故名我慢。
”其实抛开名相，我慢就是骄傲自大自以为是，是一种我执我见心，狂傲攀比心，说到底是一种与法不融的业感障碍心。
中有一句关于我慢的开示：“外道所有三昧，皆不离见爱我慢之心，贪著世间名利恭敬故。
”我慢已经是外道的一种表现，我慢的产生是贪著世间名利恭敬的原因。
有一种人确实聪明，如曾经“与义做仇家”的法达禅师，他七岁便已出家，又诵法华经三千部，可见佛学修为是很深的，完全可以说是贡高的。
但是，这偏偏成了他诵经久不明的根本，我执太重，我慢成魔，自性之门不开，怎么能谈到了生脱死呢。
这样的事例还有很多。
明末清初有位见月律师，他在自述的中提及一件很有代表性的贡高我慢事。
当时是灾荒年，一位老尼带领徒弟九人到华山（见月律师的道场）乞求安居，并供养粮食和银两。
律师怜悯她们也就允许。
谁想到设斋供众之日，老尼不肯礼拜僧众，这是有违佛制的（戒律规定：比丘尼纵使年高百岁，也应礼拜比丘），大师便说她贡高我慢，是对僧宝的不敬，不是修行之人。
老尼则言自己去过许多寺庙，那里的方丈都“以客礼相款待，并不要我礼拜。
”见月大师铁口直言：“他们是贪图利养，败坏法门，见到有因缘供养之尼，都敬如生母，想得到更丰厚的供养，是狮子身上的虫，非真善知识。
华山现时虽然淡薄清苦，宁愿绝粮断餐，绝不敢违背律制而邀利。
今天所设之斋，就算是常住自己用的。
所费之银两全数还给你，你们带来的米放在下院，把它带走。
到别处去
”这老尼就不如法达禅师，她当下并没有悔悟，而是带领徒弟，转身去后山暂住。
三日后的她终于打掉了我慢的须弥山，带领徒弟一齐跪在方丈门外涕泣忏悔：“我真是糊涂到如此地步，实在是自己自大慢僧。
恳乞和尚慈悲，听容忏悔。
以后所有言教，都一一遵依奉行
”以上都是修道之人，都是想了生死的人。
他们平日的功夫修为我想都远非我们可比，执我的不该，四大假合的虚妄不实，是很浅显的道理，但境界现前便不能慑服狂心，反而成为捆缚他们明心见性的枷锁。
我慢之障是潜移默化中慢慢积累的，犹如魔性一点点的入侵，出家二众尚且劣性难去，何况我等在家之人。
当真自警
还有一种人是沾不上贡高的，但他依旧有极深的我慢。
曾经遇到过一位搞预测的，他在自家的门框上贴上一个“佛”字，在写字台上摆着几本小册子，便敢和人高谈佛性（这本没有错，众生在佛性上都是平等的），口出狂言说整个佛法在他眼里就是个“白”字，弄的他好像是“整个佛法”的代言人。
其实这话一出口便有无数个与法性相违的破绽，是一种典型的我慢，典型的无知邪慧。
为什么不说空字
为什么还要有这个字
为什么不以维摩诘大士的沉默不语为不二法门
只能说他解行佛法还很不到位，也说明了他本身只是证到了这个不明所以的“果位”。
这种人的我慢成一种智慧难入的阻碍。
然而他怎么说也是看过书籍的，也是的，也是知道一些名相的。
最可怕的是一些根本没接触过佛法的人，他们竟然张嘴就妄加评论三宝，全以我见说是说非，这种人让我感到悲哀。
这种人大致又分两类，一类是社会上钱权成功人士，一类是生命中牢骚成功人士。
我认识个很有钱的人，钱多了，他就感觉自己比天都大了，一说话俨然他就是证果的尊者，什么“佛道是一个天一个地”，什么“现在寺庙都是假和尚”，我在不知道他在说什么的同时，也为这样的有钱人悲哀，他不知道自己已经在造口业，归元无二路，方便有多门，任何时候都是有真和尚的，只不过他的心是假的而已。
他不知道自己今生的福报缘于前世的修善，也不知道有个叫“三世怨”的词，怎么个三世怨呢
以三世为凭，前生修善，今生福报便成有钱人，有钱人多有造恶业的机缘，也多有造恶业的实质，所以第三世呢，便轮于三涂，旷劫难出。
又有个朋友的父亲，没钱没权，整天就知道喝酒打麻将，见自己的爱人接触佛经，他竟然张嘴闭口句句的佛说如何如何，佛说如何如何，那他所说的都是如何呢
他说的佛说就是“该吃吃该喝喝，拜什么经念什么佛”。
这些人都是被恶业障住了的人，他们于法不问不学不说，而且于经不懂装懂，不知自己肉口开阖间造了多少毁谤三宝之业，真是可怜。
我以前只给佛菩萨顶礼，无论到哪个寺庙，我不拜关公，也不拜护法。
即便如此，稽首时也暗藏着一种邪见难去，什么邪见呢
就是虽然我也在叩头，但内心并不太认可这种作为。
我的邪见是这样的：既然佛说众生皆为父母兄弟，那彼此还客气什么呢，何必和我计较这种著相的动作呢。
由此引发的一件事让我彻底汗颜。
一日找宣化上人的资料，路过一个论坛，见一篇关于上人的主题帖子，许多人都在跟贴中写上顶礼，我也想顶礼，但一念之间邪障又现，为什么非要顶礼呢
我为什么非要和他们一样呢
他们的佛学修为能和我比吗
我顶礼佛菩萨也在，我不顶礼佛菩萨也在，便在顶礼一处略显迟疑，只是出自对上人的敬仰我还是用自己真实名字写上“顶礼宣公上人”。
实话是即便写的当时，内心的我执依旧缠缚难去。
接下来发生了一件不可思议的事，就在那天夜里，阿弥陀佛和宣化上人走入了我的梦中，他们站在一起，慈悲威严地注视着我……当时自己惊怖万分悲泣连连，醒来便生大忏悔。
不敢说自己大悟彻悟，从此我每日读经拜佛，不以自己没有德行没有智慧而自绝于圣人，不以自己心性卑劣根性轻飘而自轻于佛门，发心深入经藏，发心跳出轮回。
《华严经》云：一切众生，皆具如来智慧德相，但因妄想执著，不能证得。
人人都有真佛性不假，只是如果于法不修，于经不入，于心不明，“妄想执著”，那都是终日数他宝自无半文钱“不能证得”而已。
佛学不必成家，佛学最重修持。
在《妙法莲华经》里有一位常不轻菩萨，大士因地所修之法便是这样的礼拜众生。
虽然他在修行中常被人欺被人骂，但他却毫无嗔恨心，而“常作是言。
汝当作佛。
”“我不敢轻于汝等。
”他说你们在我眼里都是能做佛的啊
我怎么敢轻视你们呢。
这位常不轻菩萨就是后来我们这个世界众生的父母——释迦牟尼佛。
“佛前顶礼，罪灭河沙。
”顶礼，是折服贡高的一种方法，是一种感应道交的妙用，是一种上善法界的慈悲和加持，众生做之，妙处不尽，受用无穷。
可以说佛前顶礼，就是一种了生脱死的法门。
佛菩萨何曾要求你的礼敬和赞叹
佛菩萨何曾需要你的礼敬和供养
大悲的佛陀为去除我们心中的污垢，为众生消除生死无明一念的根源，为增长众生的福慧，为众生知苦乐法了生脱死，对众生的慈悲与恩情是言语难尽旷劫难书的，何止叩头能报
“佛初出世，我尚沉沦。
今得人身，佛已灭度。
何罪而生末法。
何福而预出家。
何障而不见金身……如是思惟。
向使不种善根。
何以得闻佛法。
不闻佛法。
焉知常受佛恩。
此恩此德。
丘山难喻。
”面对悲我怜我爱我护我念我救我的佛陀，我们还凭什么贡高，凭什么我慢呢。
而所以要拜关公，那是拜一种仁义，一种于道相接的感应；所以要拜护法，那是拜护法尊者的为法忘躯，为修行者的慈悲护念。
写到这里，想起宣化上人三件事来。
第一件事，上人在弘法台湾时给美国的徒弟打来电话：我们万佛城都是小人。
第二件事，上人访见一位台湾法师，那位法师正在不知如何礼事的时候，上人一见他即刻自先顶礼。
第三件事，海灯法师到美国讲法，上人在一旁跪着听法。
上人徒弟回忆当时上人所以说万佛城都是小人的时候说：“那时我们还年轻，贡高我慢的要命，现在才懂得，上人所以说我们是小人的原因。
”以上人尊为沩仰宗第九代接法人、摩诃迦叶初祖传承之第四十五代祖师身份，能跪而听法，能给一法师顶礼，真正足让所有我慢众生惭愧不已。
上人之智如是大海，我等知见便如海中一点浮沤。
“假使满世间，皆如舍利弗，尽思共度量，不能测佛智。
”众生知见形同微尘，佛智佛慧便如虚空，我辈尚且不及一毛之智，贡高我慢生则有愧，来则应悔
打掉我慢的须弥山，打掉我慢的邪知见是每一位佛教中人必须要面对的修为。
—— 阿弥陀佛。
回向：愿以此功德，庄严佛净土。
上报四重恩，下济三涂苦。
若有见闻者，悉发菩提心。
尽此一报身，同生极乐国。
关于李清照的故事，和名句
李清照 （1084.2.5.~1155.4.10.） 号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，是婉约派词人 ，生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十二岁。
历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
其父李格非，是北宋著名的学者和散文家，幼承家学，早有才名。
以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。
”早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。
她的诗文感时咏史，与词风迥异。
她还擅长书画，兼通音律。
现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。
主张“词，当别具一家也”。
是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
“ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花。
” 形容的便是李清照。
【经典名言】生当作人杰，死亦为鬼雄。
夏日绝句 生当作人杰， 死亦为鬼雄。
至今思项羽， 不肯过江东。
【名言解说】人杰：出类拔萃的人物。
意思是：活着就要当人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。
人生在世，应当树立宏伟远大的志向和百折不回的奋斗精神，因为：目标越远大，前进越努力，人生也就越有意义，越能体味出“乘长风破万里浪”的英勇和豪迈气概。
【生平简介】 李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。
她的《声声慢》就创作在此时,所以诗中,从开头的几对复词,可以看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
她早年曾做《词论》，主张「词，别具一家」。
注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。
齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。
目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。
这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。
真可谓万古愁心
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。
如《如梦令》描写惜春怜花的感情： 昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 另一首:《如梦令》 常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟 误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭 浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏， 玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。
如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说： 薄雾浓云消永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透 东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。
又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情: 花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计可消除 才下眉头 却上心头 她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。
下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。
另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。
下片写到： 中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿 捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓 怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。
李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。
二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
【重要词集】 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪
人何处
连天衰草，望断归来路。
点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得
诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐 年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树
阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听
摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时
怨王孙 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流． 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收． 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
临江仙 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
一剪梅 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
念奴娇 春情 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意
日高烟敛，更看今日晴未
长寿乐 南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
行香子 天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
行香子 七夕 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
孤雁儿 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
〔歹带〕人娇 后亭梅开有感 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州． 从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州． 从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
庆清朝慢 禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
多丽 咏白菊 小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
李清照写作素材
李清照 李清照 （1084.2.5.~1155.4.10.） 号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，是婉约派词人 ，生于北宋元丰七年，山东章丘人，逝于临安，享年七十二岁。
历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
其父李格非(齐州历城县人)，是北宋著名的学者和散文家，幼承家学，早有才名。
以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。
”早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。
她的诗文感时咏史，与词风迥异。
她还擅长书画，兼通音律。
现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。
主张“词，当别具一家也”。
是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
“ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花。
” 形容的便是李清照。
【经典名言】生当作人杰，死亦为鬼雄。
夏日绝句 生当作人杰， 死亦为鬼雄。
至今思项羽， 不肯过江东。
【名言解说】人杰：出类拔萃的人物。
意思是：活着就要当人中的俊杰，死了也要做鬼中的英雄。
人生在世，应当树立宏伟远大的志向和百折不回的奋斗精神，因为：目标越远大，前进越努力，人生也就越有意义，越能体味出“乘长风破万里浪”的英勇和豪迈气概。
【生平简介】 李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。
她的<<声声慢>>就创作在此时,所以诗中,从开头的几对复词,可以看出她的悲伤.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
她早年曾做《词论》，主张「词，别具一家」。
注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。
齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。
目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国愁。
这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。
真可谓万古愁心
清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。
不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值。
李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。
如《如梦令》描写惜春怜花的感情： 昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 另一首:《如梦令》 常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟 误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭 浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏， 玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。
如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说： 薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透 东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。
又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情: 花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计可消除 才下眉头 却上心头 她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。
如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。
下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。
另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。
下片写到： 中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿 捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓 怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。
李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。
李词的主要特点有：一是以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。
二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。
【重要词集】 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪
人何处
连天衰草，望断归来路。
点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘
守著窗儿，独自怎生得黑
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得
诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦断不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。
菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是
忘了除非醉。
沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近 风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐 年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥 临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子 窗前谁种芭蕉树
阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听
摊破浣溪沙 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时
怨王孙 湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天 寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
鹧鸪天 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流． 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收． 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
小重山 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
临江仙 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
蝶恋花 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
一剪梅 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
念奴娇 春情 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意
日高烟敛，更看今日晴未
长寿乐 南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
行香子 天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。
闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
行香子 七夕 草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
孤雁儿 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
〔歹带〕人娇 后亭梅开有感 玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。
清昼永，凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州． 从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
满庭芳 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州． 从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
庆清朝慢 禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
多丽 咏白菊 小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好，何须更忆，泽畔东篱。
减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
念奴娇 春情 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意
日高烟敛，更看今日晴未
【人生经历】 李清照于宋神宗元丰七年(1084年)出生于一个官宦人家。
父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。
母亲也是名门闺秀，善文学。
这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。
官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。
而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。
因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。
但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人坯子。
李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。
又几乎是同时，她一边创作，一边评判他人，研究文艺理论。
她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。
请看下面这三首词： [浣溪沙]绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
（宝鸭，发型。
） [浣溪沙]淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千。
（沈水，香名；斗草，一种游戏。
） [点绛唇]蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜剗金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
（剗袜，不穿鞋。
） 一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。
她躺在闺房中，或者傻傻地看着沈香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。
官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在千年封建社会中并不奇怪。
令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。
她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。
她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。
而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。
唐开元天宝间的安史之乱及被平定是中国历史是的一个大事件，后人多有评论。
唐代诗人元结作有著名的《大唐中兴颂》，并请大书法家颜真卿书刻于壁，被称为双绝。
与李清照同时的张文潜，是“苏门四学士”之一，诗名已盛，也算个大人物，曾就这道碑写了一首诗，感叹：“天遣二子传将来，高山十丈摩苍崖。
谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。
”这诗转闺阁，入绣户，传到李清照的耳朵里，她随即和一首道：“五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。
五坊供俸斗鸡儿，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。
勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。
何为出战则披靡，传置荔枝多马死。
尧功舜德本如天，安用区区记文字。
著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。
”你看这诗哪像是出自一个闺中女子之手。
铺叙场面，品评功过，慨叹世事，不让浪漫豪放派的李白、辛弃疾。
李父格非初见此诗不觉一惊。
这诗传到外面更是引起文人堆里好一阵躁动。
李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声。
少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。
当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。
她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。
夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。
赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。
更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。
在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。
就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端——爱的甜美。
这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。
请看这首《减字木兰花》： 卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒教郎比比看。
我要找文学人物档案一份，谢谢[要求内详]
弗·司各特·菲茨杰拉德 (Francis Scott Fitzgerald 1896-1940) 美国小说家。
属于迷惘的一代，是上升的20世纪(the roaring 20s)的代言人生于明尼苏达州圣保罗市一个商人家庭。
原名弗朗西斯·斯科特·基·菲兹杰拉德。
普林斯顿大学大学未毕业就退学。
1917年入伍，次年升为中尉军官，1919年退伍，在一家商业公司当抄写员，业余致力于创作。
他的创作倾向与“迷惘的一代”相似，表现第一次世界大战后年轻的一代对美国所抱的理想的幻灭。
1920年发表第一部长篇小说，一举成名，声名远播。
小说出版后他与珊尔达·赛瑞结婚。
珊尔达对他的生活与创作影响很大，他的小说里许多女主人公都有她的面影。
以后又出版了两部短篇小说集(1921)和(1922)。
1925年，他的代表作出版，确立了他在文学史上的地位。
表现了“美国梦”的幻灭。
这部小说谴责以托姆为代表的美国特权阶级自私专横，为所欲为，以同情的态度描写了盖茨比的悲剧，并指出他的悲剧来自他对生活和爱情的幻想，对上层社会人物缺乏认识。
1934年菲茨杰拉尔德出版了另一部重要的长篇小说，成功地表现了上层资产者的自私与腐化，对主人公的沉沦满怀同情。
但评论界对它反应冷淡。
1936年菲茨杰拉尔德在病中写了自传。
后来以好莱坞一个电影导演为主人公创作长篇小说，没有完成，他就去世。
遗稿由他的朋友、批评家埃德蒙·威尔逊整理出版(1941)。
他也是美国著名编剧。
1922年他的小说被拍成电影；1925年出版了，奠定了他在美国文学史上的地位，1949、1974年两次被派拉蒙公司拍摄成电影。
进入30年代，他在好莱坞担任编剧，1938年改编的是他唯一一部在片头上挂名的电影。
其它创作或改编的主要作品有《女人》、《乱世佳人》、《居里夫人》、《我最后一次看到巴黎》、《绮梦初艳》等。
1936年他开始写最后一部小说《最后一个大亨》，但未能完成。
1940年12月去世，年仅44岁。
他和专栏作家希拉的爱情，1959年被拍摄成电影《痴情恨》。
司各特·菲茨杰拉德<了不起的盖茨比〉的作者，村上春树好象很推崇他，从看村上的《挪威的森林〉才知道这位作家，下面是他的介绍： 弗兰西斯•司各特•菲茨杰拉德于1896年9月24日出生在美国明尼苏达州圣保罗市一个商人家庭。
他在中学时代就对写作产生了兴趣，在普林斯顿大学学习期间也热衷于为学校的刊物和剧社写稿，1917年辍学入伍后，更在军营中开始了长篇小说的创作。
1918年，在亚拉巴马的蒙哥马利附近驻扎期间，菲茨杰拉德爱上了18岁的南方少女泽尔达•赛尔，对以写作来获得成功有了比以往更强烈的渴望。
退伍后，他继续坚持写作，终于在1920年发表了第一部长篇小说《天堂的这一边》。
《天堂的这一边》的出版让不到24岁的菲茨杰拉德一夜之间成为了美国文坛一颗耀眼的新星。
一个星期后，他与泽尔达在纽约结了婚。
菲茨杰拉德和泽尔达年轻，迷人，拥有金钱和名望，是一对令人艳羡的金童玉女。
他们活跃于纽约的社交界，纵情地享受爱情、年轻的生命以及成功的欢乐，过着夜夜笙歌、觥筹交错的生活，后来又长年在欧洲居住。
但由于讲究排场，挥霍无度，他们的生活渐渐捉襟见肘。
泽尔达因精神病多次发作被送进精神病院，菲茨杰拉德也染上了酗酒的恶习。
1940年12月21日，菲茨杰拉德因为心脏病突发死于洛杉矶，年仅44岁。
在二十多年的创作生涯中，菲茨杰拉德发表了《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》和《最后一个巨头》等长篇小说，以及一百六十多篇短篇小说。
其中1925年出版的《了不起的盖茨比》是菲茨杰拉德写作生涯的顶点。
这部小说人木三分地刻画了财富和成功掩盖下的未被满足的欲望，反映了20年代“美国梦”的破灭，深刻地揭示了角色性格的矛盾和内心的冲突，同时也淋漓尽致地展现了菲茨杰拉德杰出的才华和写作技巧。
《了不起的盖茨比》被誉为当代最出色的美国小说之一，确立了菲茨杰拉德在文学史上的地位。
菲茨杰拉德创造力最旺盛的时期是美国历史上一个特殊的年代。
第一次世界大战结束了(1918)，经济大萧条(1929)还没有到来，传统的清教徒道德已经土崩瓦解，享乐主义开始大行其道。
用菲茨杰拉德自己的话来说，“这是一个奇迹的时代，一个艺术的时代，一个挥金如土的时代，也是一个充满嘲讽的时代。
”菲茨杰拉德称这个时代为“爵士乐时代”，他自己也因此被称为爵士乐时代的“编年史家”和“桂冠诗人”。
由于他本人也热情洋溢地投身到这个时代的灯红酒绿之中，他敏锐地感觉到了这个时代对浪漫的渴求，以及表面的奢华背后的空虚和无奈，并在他的作品中把这些情绪传神地反映出来。
在他的笔下，那些出入高尔夫球场、乡村俱乐部和豪华宅第的上流社会的年轻人之间微妙的感情纠葛是一个永恒的主题，他们无法被金钱驱散的失意和惆怅更是无处不在。
他的作品经常以年轻的渴望和理想主义为主题，因为他认为这是美国人的特征；他的作品又经常涉及感情的变幻无常和失落感，因为这是那个时代的人们无法逃遁的命运。
虽然菲茨杰拉德最出名的作品是他的长篇小说，他的短篇小说也非常有特色。
事实上，在他的有生之年，是他的短篇小说，而不是他的长篇小说，给他带来了商业上的成功，为他赢得了一般大众的认同和喜爱。
菲茨杰拉德的长篇小说虽然得到文学界的好评，却没有如菲茨杰拉德所希望的那样为他带来可观的收入。
为流行杂志写短篇小说因而成为他维持自己上流社会的生活方式的主要手段。
由于这个原因，菲茨杰拉德的短篇小说一般来说都有很强的娱乐性。
它们布局精巧曲折，文字细腻华丽，风格机智诙谐，经常有欧•亨利式的出人意料的结尾，读起来是一种愉快的享受。
不仅如此，菲茨杰拉德的短篇小说也取得了很高的艺术成就。
菲茨杰拉德是个多才多艺的小说家。
在他发表的一百六十多篇短篇小说中当然也有平庸之作，但其中的上品绝对是美国短篇小说宝库中不可多得的瑰宝。
菲茨杰拉德的魅力来自于他清晰的叙述，优雅的文风，多姿多彩、点铁成金的遣词造句，这种风格在他的短篇小说中得到了最好的体现。
他的每一篇成功的作品都是诗人的敏感和戏剧家的想象力的结晶，都是他的艺术才能发挥到炉火纯青的地步的产物。
由于篇幅所限，我们在这里挑选了他的十六篇作品。
这十六篇作品都是得到文学界高度评价的上乘之作，其中既包括现实主义的杰作《富家公子》，也包括具有魔幻色彩的《本杰明•巴顿奇特的一生》，既有描写20年代年轻人社交场合中“残酷而又跌宕起伏的悲喜剧”的《伯妮斯剪发》，也有反映大萧条对社会的冲击的小品《遗失的十年》。
在阅读这些作品的过程中，读者不但可以享受脍炙人口的故事，也可以领略到一代文学天才闪烁的灵感和高超的技艺。
很多作家都善于将自己的生活经历作为写作素材运用到小说创作中去，菲茨杰拉德也是如此。
他的成名作《天堂的这一边》，他最出名的小说《了不起的盖茨比》，都是半自传性质的。
他的很多短篇小说也带有浓厚的自传色彩。
他的小说中描写的那些纸醉金迷、嗜酒如命的红男绿女，那些享受年轻的爱、财富和成功，同时又不得不为挥霍无度和失败而付出代价的人，正是他自己和泽尔达生活的写照。
本书中收录的小说中有相当一部分的主人公身上都有菲茨杰拉德的影子，比如《明智的事》中希望用成功来赢得琼奎儿的爱情的乔治•欧凯利，《最后一个南方女郎》中拜倒在妩媚的南方女孩艾莉•卡尔霍石榴裙下的北方士兵，《捕获的阴影》中热爱戏剧、渴望成功的少年巴泽尔•杜克•李，《疯狂星期日》中多情、嗜酒、冲动的好莱坞剧作家乔尔•柯尔斯。
法国作家安德烈•莫洛亚说过，“通过写作来表达自己的需要，来自对生活的不适，或无法用行动来解决的内心冲突。
”这个断语对菲茨杰拉德来说应该也是准确的。
由于与一个典型的南方女子结了婚，菲茨杰拉德在小说中表现出对美国南部的极大兴趣。
《松包蛋》是一个彻头彻尾的关于南部的故事，《冰宫》、《明智的事》和《最后一个南方女郎》都讲述了南方少女和北方青年的爱情故事，并对南方与北方在文化上和社会上的差异进行了探讨。
在菲茨杰拉德的笔下，南方是一个炎热、柔软、慵懒、令人微微欲醉的地方，那里有“开满鲜花的炎热黄昏”和“令人回味的木兰花香”，是一个“拥有梦一样的天空、萤火虫的夜晚和喧闹的黑人街市的慵懒的乐园”，在南方“令人昏昏欲睡的如画风景与树林、棚屋、泥泞的小河间，流动的是宜人的、不带任何敌意的热浪，像伟大温暖的乳房滋养着婴孩般的大地”，他甚至认为“诗歌一定是一个北方人关于南方的梦”。
对南方的乡愁和怀旧情绪，与对南方和北方的鲜明对照的清醒认识和无奈，为他的很多小说提供了背景和基调。
值得一提的是，菲茨杰拉德在他的小说中创造了一种令人耳目一新的文学女性形象。
她们新潮、独立，有魅力，有勇气，为了追求自己的幸福不惜付出任何代价，像《近海海盗》中的阿蒂塔，《伯妮斯剪发》中的伯妮斯和玛卓莉。
这些典型的爵士乐时代的女主人公，也成了菲茨杰拉德小说的特征和标志。
但这些女主人公虽然经常表现得毅然决然、义无反顾，她们对自己到底是谁，想要成为什么样子，也有很多的犹疑和惶惑。
比如在《伯妮斯剪发》中，“伯妮斯隐隐地觉得有些痛苦”，因为她知道“女人们被爱都是因为她们拥有一种神秘的女性气质”，却不知道这种气质是什么，也不知道如何获得这种气质。
为此她不得不放下自尊向表姐玛卓莉求助，却引发了与玛卓莉之间的一场较量。
即使是《近海海盗》中“天上地下，什么也不怕”的阿蒂塔也经常感到茫然，“对事物的转瞬即逝有着近乎恐惧的感知”，“在内心深处，觉得自己追求的幸福中还少了些什么”。
事实上，菲茨杰拉德的很多女主人公都是以泽尔达为原型创作的，她们拥有的很多特质其实正是泽尔达性格的写照。
dnf第五章 深渊都有些什么APC
天维是一些轮大锤的 比较BT 到底是什么职业我也清楚 无头是一些魔法 格斗 大叔 有时也有枪 鬼剑技能超NB 一些我都没见过 很是BT - -
简直无法形容 我就知道大叔跑得特别快 貌似比穿天空套的还快 魔法攻击范围比较大 反正不是很好打 而且打你不是一般的疼
DNF45层死亡之塔怪物全解
一、 死亡之塔一共45层，塔内是从亡灵界来的各式各样的传奇勇者，专门用阿拉德大陆的勇士们挑战的，并从中选取更加优秀亡灵（没错，跟北欧神话中女武神们的工作差不多，只不过死神长得实在是对不起英灵们） 这个塔与25层迷惘之塔的区别在于： 1、塔内仅只是与玩家们只能使用塔内每一层敌人身上掉落的消耗品以及无色晶体，自带的消耗道具一律禁止使用。
2、塔内的每一层清版回复量远远少于迷惘之塔，10的整数层会获得最大回复量，之后会按照层的个位数字*10％来确定回复量（20层回复最大最回复量的100％21层是20层的10％22层是20％以此类推） 3、塔内除了拥有各式各样的怪物之外，还有大量的APC群，可以说难点基本都在于后十几层狭小的空间内面对多个APC的攻击。
4、武器方面，塔内无视自身武器强化段数，统一按照+10数值设置，因此一把高等级的粉武器很有必要。
5、不要去拘泥于塔内APC的二次职业，会里鬼的鬼泣手持光剑的红眼，无限爆炎弹的漫游，会碎骨的柔道，会扯网的气功。
。
还需要我再多说么
6、无色技在每一层都会从新计算CD（就像PK场一样）直到死亡之塔改版之后，无色技起手冷却的设定才被取消。
二、塔内细节 塔一共45层，刷起来远远没有迷惘之塔那样轻松，大家要有一定的心理准备，这不是演习。
重复，这不是……（被一棍打晕拖走）下面我会对每一层进行说明。
重要层数会放出截图。
第一层：三个会自爆的哥布林，这个……不解释。
第二层：下位职业鬼剑士，攻击套路大体为空中斩击+银落或者是上挑+基本三连斩 第三层：下位职业格斗家。
第四层：下位职业圣职者。
第五层：掷弹兵+投石哥布林，推荐大家用开场打断其装备手雷的动作，其攻击套路为浮空弹／手雷+平射虽然是第五层，但是一把传承自动手枪还是蛮有威胁的。
第六层：丛林僵尸群，不到十个行动缓慢的僵尸，你打算跟他们一起喝下午茶么
第七层：下位APC一名 第八层：燃烧的赫拉*3丛林僵尸*5三名燃烧的赫拉在一起的火焰光环下血可是很快的，快速压制赫拉才是首选之路。
第九层：法驱+丛林僵尸*5，白虎抗魔团的法系驱魔，可以说是玩家们刷塔时碰到的第一个真正有威胁的家伙，他的攻击套路基本是白虎，落凤，空斩打，破魔符，远程角色可以考虑先灭掉烦人的僵尸然后再去干掉驱魔，压制型近战职业可以考虑开场迅速解决驱魔。
第十层：鬼泣+骷髅*5鬼泣的攻击套路是鬼斩，里鬼*2+鬼斩，红阵，而且会再额外召唤一个骷髅，按照PK打法轻松对付 第十一层：冰心少年的普通玩偶士兵*5，给玩家喘气的一层。
第十二层：15岁的库兰（红眼）+夜叉*6满级的夜叉吼叫依然会造成高几率的困乱，15岁的库兰用的是粉巨剑“库兰的焰影剑”自带火属性，库兰的攻击方式是丢炸弹丢回旋镖丢汽油自身进入伪装（隐身）没有血气旺盛的崩山击。
第十三层：随机两名下位APC，低几率出现一般上位APC 第十四层：丝米拉的孩子（召唤师）4系下位精灵各一个+吞灵者*1优先干掉召唤师注意不要被吞灵者攻击到，损失大量MP会对中期造成非常大的影响。
第十五层：机械师GBL飞艇GBL教徒*5机械师的攻击套路是毒蛇炮空中支援机械伪装他还会用一个巨龙之吼合一次HP恢复优先压制机械师，注意飞艇长时间不打会空降GBL教徒 第十六层：班库战士男女各五名（男女搭配，群殴不累～）注意不要被女战士起身冻住 第十七层：冰奈斯*6史苏克*1这里推荐无视史苏克干掉冰奈斯，因为冰奈斯的冰刺非常讨厌。
第十八层：被冻死的战士哥拉斯（阿修罗）暗黑雷鸣废墟BOSS*3阿修罗攻击套路为冰阵（没错，就是鬼泣的冰阵）上挑+冰波动剑开场后该阿修罗会立刻释放冰阵不要犹豫立刻打断，不要被上挑打中，另外多多注意多多跳跃，不要冰杂鱼们的冰冻光环冻住。
第十九层：下位APC一般上位APC随即1～3人， 第二十层：寒冷的男人”雪山的吹雪”（物理系驱魔），班库族精锐战士*5，班库族族长布万加手下顶梁大将雪山的吹雪，攻击方式为跳跃普通攻击狂乱锤击基本攻击落凤锤被攻击时一定几率召唤一个玩偶士兵（查理的项链） 推荐先解决精锐战士，这些资深级”抱抱团“团员们的胸膛很炽热的＝＝
第二十一层：雷鸣之玩偶士兵*7乍一看很容易，稍有不慎被落雷劈到了阴沟里翻船 第二十二层：残酷的领主（光剑红眼）悬空成BOSS*2该红眼的给那攻击套路是：三段斩血之狂暴十字斩加血（大约4次）优先干掉左侧罪恶之眼，然后基本就没有威胁了 第二十三层：包围黑暗精灵警备兵*18一开始玩家处于正中间，建议立刻跑向右下角或者左下角慢慢的将敌人引到一起，贸然攻击会让你深刻理解到腹背受敌这四个字的精髓 第二十四层：下位APC一般上位APC1～3名 第二十五层：篱笆，女人和狗（大误）咳咳……好吧，没有篱笆，只是一名投掷流的街霸和摩振的猎犬*20，这里打法比较随意，先躲着街霸的道具灭狗还是顶着狗群推到街霸都可以。
街霸的攻击套路是投掷飞盘回旋镖蹲伏高速突进的普通攻击。
第二十六层：悲鸣的盗墓贼队伍，一名首领加八名手下，干掉首领之后尽快干掉乱跑的普通盗墓匪，清理得越快回复量越高 第二十七层：15个跳来跳去的骷髅数量很多，别转晕了。
多多跑动引怪，切勿直接从骷髅堆里穿过 第二十八层：炽热的姐妹三名火修的元素小LOLI，一名擅长南瓜飞弹一名擅长地火一名擅长杰克降临，建议开场后积极跑位骗出地火，然后立刻压制打击 第二十九层：堕落盗贼联盟俗话说得好乌龟找王八臭鱼找烂虾，盗贼BOSS+烈焰犬人哈格德+老鼠图的绿名怪鼠头人的组合。
看上去很乱，多多注意压制其中的一个打，逐一灭掉，记得最后留一个缓一缓MP或者HP（有时装的话） 第三十层：汉的友情，一队充满传奇的拍档，爆头一击的达人巴蒂斯塔（漫游）与闲话不断的雨果（金身，国服居然翻译成宇郭）经过了无数次合作战斗。
漫游的攻击方式非常暴力，20级浮空弹乱射爆头一击圣骑士拥有花样百出的回复技能与BUFF技能，尽管如此，依然建议压制漫游，值得注意的是漫游在被打倒后起身时很有可能会乱射，注意保持安全距离，金身会给自己加复活还有光之复仇，魔攻系职业小心落雷。
第三十一层：强韧的玩偶士兵*8这些行动缓慢无限霸体的家伙拥有让冰龙眼馋的防御力，玩家们怎么打每次最多一点伤害，如果有枪手的话，格林扫吧…… 第三十二层：光之试炼落雷凯诺龙人战士雷沃斯*4很轻松的一层相信身经百战的玩家们会对这一层嗤之以鼻的 第三十三层：暗之试炼女鬼莉莉丝GBL大司教冥瑟斯特*3值得注意的是司教会召唤冥瑟斯特莉莉丝会放超大号的虚无之球 第三十四层：全试炼呃。
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不要以为依然轻松。
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这次是4名元素LOLI，分别使用四系的前两个攻击性魔法，并且都会稻草人和天击很多玩家很饮恨于这里，主要就是被8种魔法打晕了，其实和28层很像，先躲地火然后趁机压制，不过冰墙雷旋电鳗的混合攻击依然充满威胁 死神乱入：嗯。
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不错。
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剩下的楼层全都换上APC吧，人砍怪物比看国足还要无趣 第三十五层：下位APC+一般上位APC1～3名另外值得注意的是一定几率会出现精英上位APC飓风博尔赫（蓝拳）如果出现了该蓝拳，就祈祷吧。
一旦让他释放了天谴飓风，战斗节奏会被打乱，场面失控。
总之很糟糕 第三十六层：格斗姐妹花你认为两个格斗家会有什么威胁呢
那么好，尼奥凯家族的两姐妹呢
两个人一个是柔道家一个是街霸，值得注意的是柔道家会跑动抓取彗星以及碎骨街霸经常擒月炎和伏虎霸王拳。
第三十七层：爱上沃索的少女。
一名HPO非常低的召唤师+一个魔界之花沃索，好吧，推到LOLI才是最重要的，不多说了。
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那朵花会什么可以去查一查召唤师的技能或者问问玩召唤的朋友 第三十八层：基础最重要，嗯
你喜欢格斗家强悍的杀伤力
每天坚持一万次直拳和一万次侧踢，十年之后你也会达到那个境界的。
这层是由基础流路基亚（这是一名凶悍的武神，不要以为是动画《死神》里一推就倒的伪LOLI）和两名APC组成，开场迅速打断，路基亚的霸体护甲，要不然就准备消耗辛辛苦苦攒下来的HP瓶吧，另外值得注意的是，另外两名APC一般由一名下位APC+一位一般上位APC一定几率会出现精英APC 第三十九层：黑色之死这一层很看人品，如果你的人品不好很可能满血被送出塔，为什么
看到那个力法手里的武器了没，那是一个名叫”开天辟地“的史诗级长矛，效果非常”美丽“：碎霸时对手5％几率即死如果MISS了武器使用者5％几率即死，不要有任何侥幸心理，我刷了上百遍从来没看见过这个LOLI出过MISS。
该LOLI擅长碎霸天击落花掌以及雷连击 第四十层消尽的不死鸟你在期待一位火系的元素MM么
对不起，让你失望了。
这里只有一名漫游枪手不知道为什么，他的子弹永远带着火焰的气息。
好吧。
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这是一名永久爆炎弹的漫游外加2～3名APC，不用犹豫，枪打出头鸟（那是不死鸟怎么办
照打
）不灭掉这个漫游，你会充分的体会到什么叫做真正的BBQ（附加了爆炎弹的乱射） 第四十一层：驱魔1～2名下位APC1～2名上位APC从这里开始，这盘游戏将没有侥幸，玩家们要面对无数的APC，这一层会有一名攻击会造成出血的镰刀驱魔，狂乱锤击和急空旋风破都要想尽一切办法骗出来并且躲过去，否则再配合其余APC的情况下这两个技能中的任何一个都有能力将你送回西海岸。
第四十二层：一名圣职者0～2名下位APC1～2名上位APC这一层不优先干掉金身的话他的辅助技能足够敲断玩家紧绷的神经。
值得注意的是该金身频繁的破魔符，在狭小的空间里中了钝足效果可不是什么好玩的事情第四十三层：固定APC格斗达人希苏拉0～2名下位APC1～2名上位APC，这一层被称为最难的质层也不为过先来说说这个希苏拉，首先她一定几率使用暴风眼的觉醒技“终极飓风”（超短CD
）对于重甲或者板甲来说50％的HP量转瞬即逝，轻量型防具的职业祈祷吧，另外希苏拉还会使用霸体护甲（超短CD
）念气环绕野蛮冲撞以及旋风脚。
如果玩家们狠“幸运”的在这一层蹦到了飓风波尔赫和召唤MM，我只能说，重新打吧。
第四十四层：反击的乔治（蓝拳）下位APC1～2名上位APC1～3名，这一层怎么说呢。
。
。
首先是固定APC乔治，混战中突然一个神圣反击可以将玩家瞬间陷入万劫不复之中，另外这层最多可以出现六名APC，（牛头怪的经典名言，我们就是要群殴，你能怎么样
） 第四十五层：如果玩家们闯到了这最后一层。
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好吧传说中的教官巴顿在这里等的已经不耐烦了。
这层由巴顿（弹药专家）1～3名下位APC1～3名上位APC组成，最多不超过六人。
来说说这个教官吧，超大范围的感电手雷地狱烈焰BBQ瞬踢交叉射击。
在这一层狭小的空间内，这个教官完全可以给死神做代言人了，拿出你最后的勇气拼杀吧，胜利就在眼前
三、战前准备 1、由于这里禁止使用自带道具（死神：桀桀桀桀～～～～～本店禁止自带食品与酒水）因此进塔之前先要清空自己的快捷道具栏，也可以放上去一把随时用于切换的武器。
2、从30层开始，时刻保持着PK意识，不要把这里当做刷图，说句题外话，三国PK赛正是因为没有这个塔，我国选手的混战经验要远小于另外两国。
3、武器尽量选择无属性的，后期附加元素属性的武器根本没法应对各式各样的APC。
4、调整好快捷技能栏，时刻保持清醒，很多层都会要求在混乱中优先干掉某个目标，或者开场打断某地人的技能。
后期混战被群殴更是家常便饭。
5、合理使用技能与无色，由于国服是第一版死亡之塔，塔内补给品的数量不会随着组队的玩家数增多而增多，因此进塔之前要跟队友商量好补给品分类。
以上就是45层塔的大体流程以及个人的一些心得，这里远比迷惘之塔更加刺激，希望大家在塔里玩的愉快。
