各个颜色的互补色是什么
蓝对橙，黄对紫，红对绿，蓝加黄=绿，黄加红=橙，红加蓝=紫如果两种后形成中性的灰黑色，这两种色彩为互补色。
如黄与紫、青与橙、红和绿均为互补色。
一种特定的色彩总是只有一种补色，做个简单的实验即可得知。
当我们用双眼长时间地盯着一块红布看，然后迅速将眼光移到一面白墙上，视觉残象就会感觉白墙充满绿味。
这种视觉残象的原理表明，人的眼睛为了获得自己的平衡，总要产生出一种补色作为调剂。
这种现象还说明了这样一种道理，有些作品画面色彩单调，而且生，这是由于画面中的色彩布局不能满足视觉补色的平衡要求而造成的。
在先生设计的色彩环形轮上，对比色（互补色）是每条直径两端上的色彩。
互补色还具备两种特征： （1）两个互为对比的颜色如红和绿，靠近并置在一起时，它们各自的色彩都在视觉上加强了饱和度，显得色相、纯度更强烈。
（2）这两个后成为明度、纯度都降低的中性灰黑，这种灰黑色是这一组对比色互相连结的最调和的颜色。
降调,也就是色彩发生灰度的变化,降低色彩的饱和度。
加入黑灰白等颜色调和可降调。
在一张调和的色调里面，一定是因为颜色拥有呼应。
也就是多数的颜色拥有同一类色系。
和美有关的名人名言
补色又称色、余如果颜色混形成中性的灰黑色，这两种色彩为互补色。
如黄与紫、青与橙、红和绿均为互补色。
一种特定的色彩总是只有一种补色，做个简单的实验即可得知。
当我们用双眼长时间地盯着一块红布看，然后迅速将眼光移到一面白墙上，视觉残象就会感觉白墙充满绿味。
这种视觉残象的原理表明，人的眼睛为了获得自己的平衡，总要产生出一种补色作为调剂。
这种现象还说明了这样一种道理，有些作品画面色彩单调，而且生，这是由于画面中的色彩布局不能满足视觉补色的平衡要求而造成的。
在约翰内斯·伊顿先生设计的色彩环形轮上，对比色（互补色）是每条直径两端上的色彩。
互补色还具备两种特征：（1）两个互为对比的颜色如红和绿，靠近并置在一起时，它们各自的色彩都在视觉上加强了饱和度，显得色相、纯度更强烈。
（2）这两个色彩调和后成为明度、纯度都降低的中性灰黑，这种灰黑色是这一组对比色互相连结的最调和的颜色。
美术调色，什么颜色可以调成淡绿色
蓝色和黄色按照一定比例调和，根据调出来的颜色和最终需要的颜色差变换比例（增加其中一种颜色的比例），这样试着调能调出你想要的淡绿色
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丽江花园 ——（为100个喜爱想入非非的人，成就梦想中丰盈美好的生活。
）星河湾 ——到星河湾看看好房子的标准广州雅居乐花园 ——国际级品质，国际级选择（“国际缤纷嘉年华”）金海岸花园 ——阳光生活 海岸风情华南碧桂园 ——可能是华南板块最好的别墅小区广地花园 ——乘复式地铁 通往春天家园锦绣香江 ——超过所有的美……（在科莫湖别墅5公里的天然石路，心情与潮汐的光影一起扶摇起直上。
）琴海居 ——拍卖江景逸景翠园 ——绿色生态，果林下的幸福时光凯城华庭 ——东山景观楼王金满家园 ——事实证明，供楼平过租楼叠彩园 ——“魔术嘉年华”南国奥林匹克花园——尊贵生活，在月光中品味华南新城 ——广州山水文化第一城中信东方广场 ——环市东繁华核心 宜商宜住，面面俱赢希尔顿阳光 ——国际公寓式住宅（不是每一种智慧，都能晋身繁华之最）凤凰城 ——为每个成功人士建物美价廉的房子\\\/引领新居住潮流珠岛花园 ——旧楼给我，新楼给你荔港南湾 ——建立荔湾生活新标准金碧御水山庄 ——25万拥有山水经典别墅保利花园青琴小庐——“走进青铜传说”天誉华庭 ——超越天河北豪宅标准新定义金碧华府 ——天下无双
in blue是什么意思?
就是天很忧郁或沮英文里面有很多颜色的词有外的意思的。
我把他们归纳了：a white lie 无恶意的谎言 white coffee 加牛奶的咖啡 white list 白名单(指守法人士、合法机构等) white room 最清洁的房屋 white hope 为某团体(或) 城镇带来荣誉的人 white wedding 吉祥的婚礼 white man 正直高尚的人 white light 公正无私的裁判 white sheet 忏悔者的白袍 white magic 有美好动机的魔术 days marked with a white stone 幸福的日子 the white bird 人的知觉与灵魂 2) 汉语中的“白色”其涵义表示清楚、明白、陈述、纯净、无代价的、无效的、政治上反动的等。
如： 真相大白the fact made clear 白吃eat sth without pay 表白explain sth for oneself 白给give sb sth for nothing 白丁very common people 白眼the tired look 不分皂白not tell right or wrong 白痴the foolish person 白圭之玷the good man’s shortcoming二、green1) 英语中的green 一词可表示新的、年轻的、嫉妒的、佳境的等。
如： a green hand 新手 green house 暖房 green room 演员休息室 as green as grass 无生活经验的 green eyed monster 嫉妒 green fingers 成功的种植者;种植的高超技艺 green thumb 园芝技能 green light 绿灯 准许 许可 green line (军) 轰炸机、敌我分界线 green stuff 蔬菜 草木 in the green 青春期 a green old age 老当益壮 to get the green light 得到允许做某事 to look through green glasses 对..感到嫉妒 jack in the Greens 花屋中的人(西俗五月一日用冬青和花扎成小屋，人居其中，上街游行) in the green tree (或wood) 处于佳境 green power (美) 金钱的力量 green sand(铸造用的) 新取砂 go to the green wood 落草(去当)2) 汉语中的“青色”还可表示年轻的、新的、未成熟的、健壮的、永恒的等。
如： 青史留名 leave a glorious name in the history 青女 the god having charge of fog in the legend 青史 the history book 青衿 the scholars in the ancient time 青睐 favour 炉火纯青the perfect skills of doing something 青出于蓝而胜于蓝the new coming from the old is better than the old三、black1) 英语中“black”可表示严重的，不受欢迎的，不吉利的、罪恶的、不合适的、不合法的、愤怒 的等。
a black letter day 不吉祥的日子，倒霉的一天 black and blue 青一块、紫一块 black market 非法交易市场 black list 黑名单 Black Mass 死人的弥撒 Black Maria 囚车、巡警车 black look 恶狠狠的神色 black mood black spot 交通事故多发地段，事故、犯罪焦点 black sheep 败家子、害群之马 in somebody’s black books 失去某人的宠爱 black heart 指奸恶 阴险的人 black house 指军营中的牢房 black despair 大失望 black man 恶魔 black ox 不幸 black coffee 不加牛奶或糖的咖啡、诈骗犯2) 汉语中的“黑色”也多表示贬意如“阴暗的、非法的、秘密的、坏的、狠毒的等。
如： 黑心人 the very cruel people 黑市 unlawful market 黑幕 the evil inside of something 黑手 the reactionary power having some evil activities secretly 黑社会组织 the unlawful social organization doing some illegal activities as their job 黑货 the unlawful carrying or selling goods 黑帮 the reactionary organizations gathered secretly the humour expressing nihilism and pessimism四、red 1) 英语色彩词“red”还可表示喜庆、热烈、幸运、流血的、赤字、亏损、负债等。
如： red alert (空袭) 紧急警报 red cross red light 危险信号 a red letter day 纪念日，大喜的日子 red meat 牛肉 羊肉 red rag 激怒的事物 on red alert 准备遭受危险 应急状态 red ball 快车 red tape 繁琐拖拉的公事程序，官僚作风 red herring 熏青鱼 see the red light 觉察危险逼近3) 汉语的红色还可表示：革命、成功、受到宠信、喜庆等。
如 开门红 get success at the very beginning 红火 very busy and flurishing 红人 a favourite with sb in power 红尘 human society the 红颜 beautiful women 红事 wedding 红脸 get angry or be shy 红眼 the green eye bonus 红运 good luck honour roll 红娘 the person helping the other’s marriage五、yellow1) 英语中“yellow”除表示黄颜色外还可表示胆怯的、卑鄙的、靠不住的、妒忌的、(报刊等) 采用耸人听闻手法的、作低级渲染的等。
如： yellow dog 野狗 杂种狗 卑鄙的人 yellow boy 金币 黑白杂种 yellow back 法国的一种廉价小说 have a yellow streak 懦怯、胆小、卑鄙的行为 the yellow press 黄色报刊，另人激动的报刊 yellow journalism(美) 编辑方式 yellow alert (空袭) 预备警报 yellow belly 可鄙的胆小鬼 yellow looks 可怕的脸色，诧异的眼神2) 在汉语中“黄色”还可以表示下流、堕落，同时黄色与其它词语在一起构成了许多新的词汇， 使用广泛。
如： 黄色书刊 obscene books blue films 扫黄 to blow or get rid of the obscene things 黄卷 the ancient books almanac 黄屋 the ancient emperor’s carriage 黄泉 the place where the dead were buried one kind of lamaism 黄梁梦 a fond dream 黄发垂髯 the old people and children 黄道吉日 the lucky day to do something important六、blue 1) 英语中的“blue”除表蓝色外，还可表示禁律严的、下流的、猥亵的、沮丧的、忧郁的、(脸色)发灰的、发紫的等。
如： the blues 忧郁、烦闷 out of blue 突然地 be blue in the face(由于愤怒或过分费力) 脸色突变 once in a blue moon 千载难逢 sing the blues 垂头丧气 till all in blue 到来了 直到大醉 blue alert (预备警报后的) ， blue chip ，第一流的， (同行中) 最赚钱的 blue coat 穿蓝制服的人 警察 blue blood 贵族出身 blue eyed 心爱的，易受骗的 blue gad (美俚) 低级下流的笑话 blue murder 恐怖的喊声 blue print 蓝图、行动计划 blue beard 鬼怪、妖怪 a light blue 的男生 to have a fit of the blues 沮丧的、低沉的 to blush like a blue dog 一点也不脸红 look or feel blue 惧丧的 Blue Hen’s Chickens (美国) 特拉华州的居民2) 汉语中的“蓝”字，除表颜色外，还常与其它词在一起组成词组，表示与色彩不同的喻义。
蓝青官话 the standard Chinese spoken by the people with accent 蓝本 script on which the works are based; model 蓝图 (blue print) building plan 蓝田生玉 the noble people usually come from the good family 青出于蓝而胜于蓝the new coming from the old is better than the old七、brown 1) 在英语中“brown”除表褐色外，还可与其它词词语搭配组成新词汇表示不同的涵义，使用 也较广泛。
如： to be done brown 被欺骗，被烤 Brown Baggers 学习用功的学生 Brown Bess 明火枪(旧时英国军队中用的旧式步枪) Brown bill 戟(十五、十六世纪一种枪两用的武器) (be in) brown study 空想 梦想 沉思 幻想 brown sugar 红糖 brown bread 黑面包 brown rice 糙米 brown polish (美) 黑白混血儿 brown stoners 贵族气派的人 brown off (美俚) 出大错 brown out a. 灯光暗淡(指剧院院灯) b. (为防空袭或节约用电把灯弄暗) do up brown (美俚) 把..彻底搞好 brown stone dist rict 富人住宅区 do sth brown 使某人上当
绘画色彩理论
经典色彩理论与绘画色彩认识——郭健濂 解开色彩之谜，首先给予眼睛绝对的优先权。
歌德在他的著作《色彩理论》中，开篇就说：“我们首先了解这些色彩，因为它们很大程度上完全属于对象——眼睛本身。
它们是所有学说的基础，打开我们色彩和谐的视野，基于此，所有不同的观点得以存在。
”1 对于画家来说，色彩所关乎的问题关键在于两点：一是可见性世界的色彩；二是艺术家建构的色彩世界。
第一个问题涉及到色彩如何成为可见，这就是色彩理论研究给出的答案。
绘画色彩发展的重要转向都与色彩理论的研究密切相关。
从古希腊开始，人类就开始致力于探索可见性世界的色彩奥秘，形形色色的色彩理论给出了不同的答案。
色彩理论家从视觉经验和科学实验的两个维度中，系统阐述了各种色彩现象的起因、规律以及色彩关系的种种原理。
他们大都以色轮图表的配置形式来体现色彩与色彩之间的关系模式，以此诠释他们对色彩的认识。
这些知识论意义上的色彩经验不断塑造和改变着人类的色彩感知，对绘画色彩表现在思想和技术上产生了重要影响。
同时，艺术家长期以来也在寻找一种理论框架，帮助他们来理解和处理色彩的复杂性，即如何利用调色盘中的颜料来混合所需的色彩，色彩之间又是如何在视觉上相互作用的。
我们选取几个具有代表性的案例来剖析色彩理论研究与绘画色彩之间的关联。
一．歌德与透纳 哥德（Goethe）的著作《色彩理论》（“Theory Of Colours”）影响深远，以至于所有的关于色彩的书籍都不忘提及它，参考它。
在书中，哥德颂扬了亚里士多德和达芬奇的观察结果。
与牛顿相反，哥德将注意力转向视觉色彩，将发生色彩的各种条件进行分类，从中考察色彩的永恒性。
他认为，光在视觉上通过色彩来表现自己，这是符合视觉规律的。
也就是说，对于视觉而言，色彩是一种基本的自然现象。
基于这些概念歌德定义了三类色彩：生理色彩、物理色彩和化学色彩。
他将全部色彩概括在这三种类型之中。
第一是属于眼睛的色，称为生理学色；第二是属于各种物质的色名为化学色；第三是介于两者之间，是通过镜片、棱镜等媒介看到的色，将其定为物理学色。
在歌德看来，牛顿只是看见了第三种色而已，没有研究和解释全部色彩现象。
没有哪个人能像哥德这样如些广泛、深入地对色彩进行探讨。
而实际上，哥德只对生理色彩感兴趣， 他为那些始终对视觉现象有兴趣的艺术家们提供了详细的色彩理论知识。
生理色彩是视觉作用和反作用的结果，因此它是色彩瞬间的不可领会的一种形象，只存在于片刻的空间之中。
生理色彩曾被无数的研究者研究过：“波义耳称它为‘补充色’，布封叫它‘偶然的色彩’，还有些人分别给它冠以‘奇幻的想像’、‘表面的色彩’和‘瞬间的色彩’的名字，而罗伯特·达尔文则认为它是‘视觉的魔怪’。
”2 而正是这种不可捉摸和难以把握的视觉现象引起歌德的极大关注。
在他看来，所有的图像都在视网膜上占据着一定的位置，它在视觉中的反映跟最明亮的色彩与最黑暗的色彩息息相关，在这两极之间人们得以看到各种中间色。
他通过实验观察发现： “让一小块亮色纸片或丝绸置于中等亮度的白表面前，让观测者凝视该有色物体，然后把该物体移开而眼睛不动，另一种色彩的光谱则将于白表面上显现。
当眼睛直视白表面的另一部分时，有色纸也可以离开其位置，相同的光谱也会在那出现，因为它现在来自属于眼睛的景像。
”3 哥德从观察中总结出黄色和青色，红色和绿色以及橙色和紫色三组对比色，并组成色相环。
他对于色彩关系之间的模式提出了两种建议：一是，以圆形为基础（图1），并辅以被两个交迭的表示三原色和三间色的三角形所叠加用来表示互补色的线条。
二是，以三角形为基础（图2），红、蓝、黄三原色位于三角形内部的最远的点上，而绿色、橙色和紫色三间色则位于三角形内部中间。
在理论上，三间色的两色在相邻的原色的帮助下的混合就可生成明暗较低的第三色---复色。
根据色彩在光亮与黑暗的两极之间，光明孕育了黄色，阴暗产生了蓝色。
哥德考虑一个整体的视线，把色彩由两边决定。
它所显现的对比我们可以称之为极性（Polarity），这我们可以以“ +” （ Plus ） 和“ — ”（Minus）符号来表示。
表示一种涌出与退隐的视觉感受。
+ —黄 蓝 行为 否定 光 阴影 明度 暗度 为强度 弱度 暖 冷 邻近 距离 排斥 吸引 与酸和亲和力 与碱之亲和力 4 纯亮黄色是正极的代表，它是愉悦的、欢快，给人以柔和的感觉。
但是如果它与绿色结合，转为像硫磺一样的颜色,那么会给人以不快、甚至庸俗的印象。
而赤黄色则较黄色具有更多的能量，更充满生气，而且根据色彩比例的不同，会造成不同的奇妙的效果。
蓝色作为负色色系的代表，被歌德认为是一种罕见的、不易表达的色彩。
它是激情与平静的结合，同时，它能使事物变得凄凉。
对于歌德来说，一种充斥着蓝色的事物是完全不能让人接受的，正因为如此，他建议人们在运用蓝色时应尽量少用或对它进行稀释，以免给人不快的感觉。
黄色和蓝色能组成绿色，如果两色的比例适当，那么绿色能成为“休憩”和“积极的满足”的代名词，如果两者比例失调，则会让人反感。
这就是说，这些特定的对比原则结合起来，各自的性质并不会互相破坏。
因为如果在这种混合中成分完美平衡以致于两方都不能被明显区分是，混合物则再一次获得独特的个性；它显示为其自身的一种性质，以致我们不能把其认为是混合物，那么，这种混合色即是绿色。
英国画家透纳（Turner）1843年画了《光色---洪水后的早晨---记创世纪的摩西》（图3）和《阴影与黑暗---洪水天的傍晚》（图4），从这两幅作品的标题和内容来看，透纳正是用歌德的色彩理论画了这两幅对照性作品。
歌德的色彩理论的特征就是将一切色彩看作是含有两极的色。
比如有些特定色彩，红和黄，带来正面效果，快乐感觉；而其他的，特别蓝和紫，暗示了相反的情感。
他运用了歌德的两极色描绘了洪水前后的情 景，《阳光和色彩---洪水后的早晨---记创世纪的 摩西》是以红、黄、绿色来画的，表现了洪水退后早晨的瞬间。
《阴影与黑暗---洪水天的傍晚》则是使用藏青和紫色巧妙地定格了洪水爆发一瞬间的永恒。
透纳认为色彩是光本身生发出来的物质。
他把光与影分离，将色彩看作光的替代物捕捉光的聚集和离散。
可以说透纳有效运用了哥德色环中的对比色。
他在色彩里隐藏了风景的主题，这一主题就是色彩在这正负两极中的情感寓意。
他的作品可以说是歌德色彩理论的经典诠释。
透纳对歌德的色彩理论高度颂扬，并且，他根据哥德的色彩圆环和三角模式画了一个属于他的色轮模式（图5）。
事实上，歌德想要创建的是一种真正对画有启示意义的色彩理论，它不仅讲究色彩的美学效果，更注重它在心理上的含义。
哥德对生理色彩的揭示，使画家对颜色的选择更加开放和自由；色彩在记忆与视觉，幻想与情感间游移。
他对自然光色现象的研究，不仅促进了当时画家在视觉经验上对自然真实色彩的探寻，而且一直影响着19世纪乃至20世纪艺术家对色彩的看法。
二．谢夫勒尔与印象派谢夫勒尔（ Chevreul ）是一位有名望的化学家，同时身为巴黎哥白林染织厂挂毯染色的染坊主管，1839年他出版了《色彩的谐调和对比的规则》（“The principles of harmony and contrast of colors and their applications to the arts”）一书。
他发明了一个有着细致分层的二维色轮。
在染坊的工作经历中，证实了红、黄、蓝三原色和的橙、绿、紫三间色的作用。
他的贡献是关于色彩之间在视觉上的相互作用规则的阐述：实时对比、连续对比和视觉上的色彩混合。
总结出了完美使用色彩的协调规则。
眼睛同时见到两种相邻的色彩时，它们会显示出很大的差异，这是由于色彩的光学构成和色调的强度产生了变化（图6）。
谢夫勒尔就是基于这一色彩视觉原理将其称为色彩的实时并置对比及色调的对比。
他用字母总结了对比法则的原理：“对于两个相邻色彩，O和P，当O的补色，加入P时，或当P的补色加入O时，它们两者会尽可能地不同：结果，通过并置O和P，当P的光线被单独看见时会被O反射，如同O的射线在单独看见时被P反射，活跃的射线会同O和P的并置而停止；因为在该例子里，每种色彩都失去了相似性。
”5色彩之间的相互作用和渗透，改变了自身的光谱结构，从而显示出与原来不相符的现象。
他把这种现象用公式进行了演示： O的色条置于比a更白的B处 P的色条置于比a1 更白的B1处 a的补色置于C处 a1 的补色置于C1 两种色条分开时是: O的色彩= a+B P的色彩= a1+B1 通过对比,它们变成: O的色彩= a+B +C1 P的色彩= a1 +B1+C 6 谢夫勒尔据色彩实时对比法则和并置色条边缘不可感知的逐渐更改，他建议我们可以拿圆圈纸片或其他材料，涂上红、绿、橙、蓝、泛绿的黄、紫罗兰、大约1.5英寸；把每个圆圈分别放在白纸上，接着拿一点点洗过的颜色，在色环圆围染上色彩的补色，从中心向外越来越微弱。
这样，通过色彩圆圈空间即可获得色彩并置的可感形式，向那些没有学过物理却对该效果有兴趣的人展示其效果。
红圆圈环绕的色彩是补色绿 橙圆圈环绕的色彩是补色蓝 蓝圆圈环绕的色彩是补色橙 泛绿的黄圆圈环绕的色彩是补色紫罗兰 紫罗兰圆圈环绕的色彩是补色泛绿的黄 我们可以看出：这种并置对比现象的结果会使颜色的强度发生改变，深的显得更深，浅的显得更浅；也就是说，深的色彩失去多少白光，浅的颜色就反射多少白光。
谢夫勒经过观测实验证明：邻近色的改变和它们的互补色，对其自身的改变一样明确。
谢夫勒尔将他的色彩研究应用于绘画装饰艺术和服装设计等各个艺术门类。
他的色彩谐调法则被翻译成德文和英文，并且成为19世纪最为广泛的色彩应用手册，他的研究为画家在运用色彩的并置、对比来再现自然光色现象中的景象提供了宽广而有效的依据。
使色彩在西方绘画长久以来被忽视、被压制的境况中解救出来，突显出色彩在造型上的表现价值。
色彩的并置对比协调法则在印象派画家的绘画实践中得到完美的体现。
印象派画家看到了色彩对比的价值，即不再依靠素描的明暗法则来再现对象，色彩有自身的规则，而且它完全可以承担起素描再现光的功能从谢夫勒的对比原则中，他们获得了一种经验：当人们的眼睛同时看到带有不同颜色的物体时，它们在物理构成上和色调的亮度上表现出来的变化现象都统统包含在颜色的同时对比之中。
我们熟知，印象派绘画的色彩运用最显著的特征就是大胆地并置多种互补色，如蓝色与黄色，红色与绿色，棕色与紫罗兰色等，这些色彩元素之间同时对比而互相增强，画面形成为一个织物，一个飘荡着的，彩色面光幕。
莫奈《里昂大教堂》（图 8-Ⅰ.Ⅱ.Ⅲ）的系列作品就是有效运用了不同的对比色来表现不同时间的阳光。
教堂本身的色彩与造型被光消解了，在不同时刻的特殊光源作用下，呈现出相异的黄色与蓝色，紫色与橙色倾向的色彩对比调谐。
教堂形体的表现完全通过纯色与白色相互增强而并置构成。
亮色的白色和黄色叠置与阴影处鲜明的黄色反光，形成了一种特殊的光感。
教堂实存的坚固造型与固有色彩不是描模的目的，一切都留给了色彩对光色现象的模拟。
其实，这种带色的阴影和反光以及纯色和白色在色彩分解中的作用，在德拉克洛瓦的色彩实践中，已是不言而喻的事了。
歌德和德拉克洛瓦早就注意到，在日落时的红色光照耀下黄色的衣饰会显出紫罗兰色的暗部和淡绿色的阴影。
歌德在《色彩的理论》中论及生理色彩时就发现，视觉在某一种色彩的作用下，都会呈现出其相反的效果。
也就是说，观看一种强色一段时间，就会产生补足这一色彩的互补色。
谢夫勒在这方面的 对比规律做了更为系统的观测和总结。
这证明当时的画家绝对有可能看到这种视觉现象，只不过，强大的素描明暗传统克制了他们对这种色彩视觉法则的探究。
另一方面，色彩现象总是如此稍纵即逝，而难以捕捉，以至于许多色彩研究者将视觉对色彩的反应分别冠以“视觉幻想”、“表面的色彩”或“瞬间的色彩”的名字，达尔文甚至认为它是“视觉的魔怪”。
所以，色彩在绘画中一直被认为是不稳定、偶然性的因素，无法给出确定性的建构。
印象派恰恰是捕捉到了那难以把握的色彩瞬间。
我们看莫奈《里昂大教堂》系列中表现午间日光的画面（图8-Ⅱ），他利用强烈的蓝-橙对比，再现出正午阳光的光芒所造成令人目眩的感觉。
这在以前简直就是不可能的挑战。
19世纪的科学家布吕克（Brüke）就认为：“多一点诗意，少一点正午的阳光，对我们现代的风景画家会大有好处。
”7他懂得颜色的纯度无论如何也无法企及光色的强度。
所以，画家不应当企图去画充满阳光的场面。
而印象派绘画借助谢夫勒的色彩理论，找到了色彩自身的对比规则纯粹模拟光色现象的可能性，却是通过淡化形体结构与轮廓，有意识融合物象的造型与背景，定格了转瞬即逝的光色视觉感受。
色彩表现从素描的桎硞中释放出来，它不再附属于明暗造型的需要，它可以论点、线、面，这些色彩元素构织着色光的纯粹视觉可视性。
三．洛德与修拉美国科学家、艺术家洛德（Rood）在谢夫勒色彩理论的基础上，通过马克斯威尔（Maxwell）所创造的圆盘进行试验，更为动态地展示和分析了色光混合和互补色和谐。
洛德区分了有色光混合和颜料混合的区别，正如我们长久以来所认为的那样，光线混合的色彩效果是无法从混合调色盘中的颜料获得。
但是，洛德发现，在某种情况下颜料混合可以在视觉上达到与混合有色光几乎一样的效果，这种视觉混合原理成为点彩派修拉的科学用色依据。
马克斯威尔用于混合光线色彩的圆盘装置非常简单。
如（图9），随意取一个圆形盘状物，在上面涂上不同的色彩，如红色和绿色，然后快速转动圆盘，这两种色彩就会在视觉中混合，整个圆盘即产生一种全新的调和色。
实验得出结论，即视觉上色光混合产生的色彩透明度和亮度也远不及有色光混合强烈，而颜料在调色盘上调和与有色光混合产生的色彩效果差别就更为显著了。
通过对比有色光混合和颜料混合的不同结果，洛德发现：“……假设我们混合干粉状的铬黄和群青，如果我们在纸上混合，则会产生暗绿色。
即使是现代强有力的显微镜也无法把两种颜色区分开。
但我们知道应该有一个表面层，是由黄和绿颗粒把光逆进我们的眼睛，造成真正的混合，结果带来泛黄的灰色。
这和混合两种不同的有色光的结果远远不同。
”8 所以说，混合两种颜料是获得不同颜色的吸收光线的效果，即减彩色调，而光色混合才是一种真正的混合光线，它带来增彩效应。
洛德创造了一个复合式圆盘，用以比较这两种不同色彩混合的差别（表1）。
由此来确证在哪些情况下有色光混合的色彩效果可以与颜料混合相一致。
他用两种水彩颜料——铬黄和群青分别涂在两个圆盘上（图10）。
接着，在调色盘上洒上等量的颜料水滴加以混合，第三个小点的圆盘涂上该混合色。
这些盘子放置在旋转装置上，铬黄和群青各据圆盘的一半，小一点的，居于中心。
当整个圆盘旋转之时，外圈大圆盘产生的光线混合色彩与内圈小圆盘的调色盘混合的区别就显而易见了。
实验结果如下：“大圆盘变成红-紫色调，而边上的小圆盘则变成灰色，颜色阴暗，其真实色彩是暗紫罗兰。
我们会注意到，这颜色不仅更暗，不饱和而且它从红紫变成紫罗兰。
”9 他为了确定颜色被调色盘变暗多少，又是如何被改变的，他在铬黄和群青圆盘中复合了一个黑圆盘。
这样，在快速旋转中，许多黑色就混入了红紫色中。
他发现要使大小圆盘的颜色相一致是不可能的，大圆盘的色调总是太过饱和。
于是，他又在大圆盘上加上一些白色，最终使两者颜色一致。
图表1颜料通过机械调色板上紫罗兰(紫红)黄绿(胡克绿)黄灰色褐色紫罗兰(紫红)黄色(藤黄)泛黄灰色索菲亚灰色紫罗兰(紫红)绿色(普蓝和藤黄)绿灰色灰色紫罗兰(紫红)普蓝蓝灰色蓝灰色紫罗兰(紫红)深红粉紫色暗红紫色藤黄普蓝泛绿灰色蓝绿色深红胡克绿黄橙色(肉色)砖红色深红绿泛红色(肉色)暗红色按照洛德的实验以及他所列出的调色盘和与旋转调和的等值转换公式（图表2），我们可以看到两种颜色旋转调和要达到与调色盘混合的相似，都必须添加不同比例黑色或白色，而且在超过一半的例子里，都要介入第三种颜色的并置调和，才能制造出相同的色彩。
这样，通过并置多种色彩在视觉上的混合可以获得与颜料直接混合的一致；而这种效果有效避免了多种颜料混合的灰暗和不透明性，带来了色光的颤动。
修拉点彩，分色的画法正是依据这一科学色彩理论而确立的。
这种视觉上的混合是通过眼睛从一定的距离处，对一些彩色的线条或是那些间隔距离非常近的彩色小色点的注视作用而成的。
这是艺术家们唯一能够用来混合不是单纯色素的光线色彩。
图表2在调色盘调和通过旋转调和50紫罗兰+50霍克绿＝21紫罗兰+22.5霍克绿+4铬黄+52.5黑50紫罗兰+50藤黄＝54紫罗兰+20藤黄+26黑50紫罗兰+50绿＝50紫罗兰+18绿+32黑50紫罗兰+50普蓝＝47紫罗兰+49普蓝+4黑50紫罗兰+50猩红＝36紫罗兰+37猩红+8群青+19黑50藤黄+50普蓝＝12黄(藤黄)+42普蓝+41绿+4黑50铬黄+50群青＝21铬黄+20群青+51黑+9白50霍克绿+50猩红＝23.5黄绿(霍克绿)+8猩红+52朱砂+16黑50猩红+50绿＝50猩红+24绿+26黑 洛德把在圆盘实验中所确定的互为和谐的补色，以一一对列的色彩形式构成一个色轮图表（图11）显然，这已大大超出了谢夫勒尔的静态图标的分类：红对绿、黄对紫、橙对蓝等范围。
视觉混合需要色彩的并置对比，而所有对比色都容易产生突兀的感觉。
所以，洛德通过一条穿过黄绿到紫罗兰的线把图分为两半，左边一半是暖色，右边一半是是冷色。
这样，我们发现作为互补色的红和蓝绿或紫和黄绿，其位置也符合要求。
因而，基于双重原因，对比变得具有过度性，也并不减弱对比的强度。
有绘画经验的人都清楚，有些色彩单独存在时是如此无趣和暗淡，一旦与恰当的色彩放置一起却呈现出丰富和灿烂的色感。
同时，从另一方面来说，最艳丽的色彩也能够通过其布局来产生最为压抑的色彩感。
所以，色彩可能因为有害的对比而显得暗哑糟糕，或另一方面，却因为过多有益的对比而显得粗糙，僵死。
洛德认为画家应该清楚哪些颜色互为补色以及它们结合的效果。
洛德在色彩混合的实验研究给予了修拉用色的科学依据。
他的实验证明：来自调色盘的颜色不足以引领我们分解或研究自然界中的有色光的混合，所以，他认为应遵守有色光混合的法则而非那些颜料混合的法则。
修拉从中获得重要启示：要使调色盘中的颜色符合有色光混合的效果，就必须避免多种颜色的混合，而是通过纯色并置的方法来体现色光混合的透明度和亮度。
这是一个复杂的过程，远非纯色的并置那么简单。
我们看到，从洛德提供的等值代表中，每两种颜色混合的效果要通过色光的旋转调和获得，必须在并置两种颜色的基础上，同时放置另一种色彩和不同比重的黑或白。
况且，绘画本身是静态的；要获得这中种视觉色光效果，首先得在调色盘上预先准备好不同纯度的颜色。
从德拉克洛瓦对有色物体的色调分解中，我们知道物体表面的颜色取决于三种色调。
洛德对此做了更科学的解释，“第一，其在白光下呈现之颜色——即是它的固有之色，称为“固有色”；第二，它本身反射的光线和有色光一起传递给其的色彩这是另外应添加的；第三，穿过表面后反射并被吸收一部分的有色光制造的效果。
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