堂吉诃德摘录的经典语录 要鼓舞人的句子谁有谢谢
单有一只燕子，还算夏天。
是名人遭诽谤，那是绝无仅有的。
血从上代传袭的德是自己培养的。
正义自有它的天地，任何私欲贪心都不敢干扰冒犯它。
——《堂吉诃德》上卷11章自由是天赐的无价之宝，地下和海地所埋葬的一切财富都比不上。
自由和体面一样值得拿性命去拼。
不得自由而受奴役是最苦的事。
——《堂吉诃德》下卷58章“父母有责任从小教给他们学好样，识大体……至于攻读哪一科，我认为不宜勉强，当然劝劝他们也没有什么害处。
……假如您的儿子做讽刺诗毁坏人家的名誉，您可以训斥他，撕掉他的诗。
如果他像霍拉斯那样嘲笑一切罪恶，笔下也那么文雅，您就应该称赞他。
”我知道的就这些，你自己看看有没有你需要的。
《堂吉柯德》中的好句子有哪些
单有一只燕子，还算夏天。
是名人遭诽谤，那是绝无仅有的。
血从上代传袭的德是自己培养的。
正义自有它的天地，任何私欲贪心都不敢干扰冒犯它。
——《堂吉诃德》上卷11章自由是天赐的无价之宝，地下和海地所埋葬的一切财富都比不上。
自由和体面一样值得拿性命去拼。
不得自由而受奴役是最苦的事。
——《堂吉诃德》下卷58章“父母有责任从小教给他们学好样，识大体……至于攻读哪一科，我认为不宜勉强，当然劝劝他们也没有什么害处。
……假如您的儿子做讽刺诗毁坏人家的名誉，您可以训斥他，撕掉他的诗。
如果他像霍拉斯那样嘲笑一切罪恶，笔下也那么文雅，您就应该称赞他。
”我知道的就这些，你自己看看有没有你需要的。
谁有 堂吉诃德 txt版 杨绛先生译的 谢谢
书中蕴涵了一种道理：人们的最基本的本质就是为了自己的目标不顾一切地去实现它。
在实现的过程中，那位瘦骨嶙峋像根高梁杆儿似的游侠骑士，那位奇想联翩的绅士，时刻体现出他正直、善良的本性，这是人类最崇高的精神，因为太单纯了，才闹出许多笑话。
《堂吉柯德》中的好句子有哪些
杨绛 该译本初版于1978年3月，1979年10月又重印，仅这两次印刷印数即为20万套。
之后的整个80年代和90年代前半期，系杨译本一枝独秀的时代，其旺销之势态自不待言。
即便到了90年代中后期，有那么多《堂吉诃德》版本同时并存的情况下，杨绛译本的发行量还是遥遥领先的。
20多年来，杨绛译本《堂吉诃德》先后以“外国文学名著丛书”本、“青年文库”本、“外国古典文学名著选粹”本、“世界文库”本、“名著名译”本及“中学生课外文学名著必读”本等多种形式出版，总印数达60余万套。
杨绛译本出版的时间最长，影响最大，因而关注的人也最多。
作为出版社编辑，我曾将译文和原文做过对照。
杨绛的译笔虽然灵活，译文却是一句叮一句的，非常忠实。
她译文中的注释缜密而丰富，这显示了她广博的知识和严谨的治学精神。
如对书中大量谚语的注释，往往举一反三，并标明典出何处。
不仅补充了人物未说完的谚语，还能举出类似的谚语，并且标明典出何处。
更令人敬佩的是，她多处引用了西班牙最早的骑士小说《阿马迪斯·德·高拉》和《骑士蒂朗》中的典故和事迹，而这两部书，前者至今没有中译本，后者直到90年代中期才有中文版。
杨绛先生为了翻译和研究《堂吉诃德》，当时就已经研读了这两部书的原著。
杨先生翻译《堂吉诃德》所依据的“马林编注本”，对当时的语言和风土习俗深有研究，有的字词在当时当地作何解释，和普通词典上的解释有所不同。
这里可举一例说明：《堂吉诃德》第一章开篇第三句话是：“他日常吃的沙锅杂烩里，牛肉比羊肉多些……”最近出版的新译本中译的是：“其锅里煮的是牛肉，而不是羊肉。
”究竟是“牛肉多羊肉少”还是“只有牛肉没有羊肉”
杨先生所依据的“马林编注本”对这句话却注得很清楚，注释中还引用了一句西班牙成语“绅士吃的沙锅杂烩，牛肉和羊肉”。
堂吉诃德是绅士，不过已经没落，饮食上只好偷工减料，因为羊肉贵，少放一点儿罢了。
文化部有一位西班牙语专家曾对我说，他详细对照了杨译本中的有关章节，觉得很有趣，译者以一个长句为单位，把该句的精神领会透彻之后，把长句拆成短句，再把短句按中国语法重做安排，这样原句的意思全都表达出来了，而且读起来非常顺畅。
西安外国语学院一位教授，因应约为一个出版社译《堂吉诃德》，他在仔细核对了杨译本《堂吉诃德》之后说，以前听人讲杨绛译文不够忠实原文，经对照之后，觉得不仅忠实，而且更为传神，能给人一种意在言外的感觉，十分耐人寻味。
最有意思的要算我的一个同代人，1978年杨译本刚出版时，他这个20多岁的热血青年曾去杨绛先生府上，就书中一些翻译上的问题同先生商榷。
20多年后的现在，当我们再次相逢重提旧事时，他说他把眼下流行的几个主要的《堂吉诃德》版本都浏览了一遍，觉得那些译本中也不乏闪光点，有的译本中的有关章节译得还相当出色。
但是，要从宏观把握和整体观照上看，他认为还是杨绛的译本功力最深，作家学者译书，的确技高一筹啊。
我们觉得，文学翻译是一项具有“创造性”（或曰“再创作”）的事业，是对艺术境界的再现，对原作神韵的传递，只有做到了这两点，才能称得上真正做到了“信、达、雅”。
最近北京这家出版社所推出的那部《堂吉诃德》新译本被称为“全译本”，就是因为该译本补译了作者的11首赞美诗，并说那些诗很难译，以前的译者因而未译。
这话未免是一竿子打翻一船人。
就我所知，国内在此之前所出的《堂吉诃德》中译本的确都没有译这11首诗，就连欧洲许多国家的译本也不译这11首诗，这大概各有各的道理吧。
至于我们的版本，我曾问过杨先生，先生说她是经过深思熟虑的。
她认为，作者写这些诗是为了应付当时出书必有名人喝彩的恶俗，那时塞万提斯历尽坎坷，穷困潦倒，颇为自己出书无人吹捧而犯愁，他在《序言》里借朋友给他出主意说，“你何不自己写上几首歪诗，署上贵人名流的大名借以自吹自擂呢。
”于是他便写下了那些赞美自己作品的开卷诗，其实都是些讽刺性的模仿诗，并无自我颂扬的真意，若将其视为歌颂自己作品的赞美诗，恐怕有违作者的本意；其次，这组诗诙谐幽默不足，反嫌沉闷冗长，让人难以卒读，何况它是《序言》中所指“与正文无关的点缀品”，略去也无妨；第三，杨先生并非因其难译而放弃，对她来说，这种断尾诗并不难译，何况她采用的“马林编注本”在注释中把断尾都续上了。
正文中一些更难译的诗，她都照模照样地译了，怎么会被这组诗难倒呢。
杨先生曾说过，塞万提斯的诗，英译本译得很活，虽也押韵，但常把十四行诗译成十二行，把十二行诗译成十行或八行，而法文译本则因变格变位问题不好押韵，索性被译成了散文。
她很庆幸中文词汇的丰富，使她得以在译诗中既照顾到了内容、形式和韵脚诸因素，读起来又朗朗上口，舒心悦耳。
