法医秦明系列是我从高中以来，一直阅读的一系列小说。当时看电视剧的时候就念念不忘，不仅是因为主演们的颜值，同时也是因为剧情的跌宕起伏，还有体现出的作为法医警察，这些行刑侦单位的人员，他们在破获每一个案件的时候，都全力以赴，只是为了还原一个真相，为了给死者一个交代。看完第一部的电视之后，便买了这一套小说，从头至尾通读了一遍。
先说一说对秦明的看法。万劫不复有鬼手，太平人间存佛心，抽丝剥笋解尸语，明察秋毫洗冤情。这是每一部的开篇词，也是秦明作为法医界翘楚的心声。秦明是一个典型的处女座的人格，其内心深处也有一些伤痕。让我想起句话就是新海诚说的，我们的生活，不过是不断的沉淀悲伤。秦明就是这样一个人，不断的生活，不断的沉淀悲伤。他有悲天悯人的那一面，所以沉淀悲伤就不可避免。读完小说的想法就是希望，生活更加美好，未来少一些的坎坷，一直被温柔相待。
秦明是一个在职的公安法医，在三年里，他不断地协调自己的写作和工作。他说写作会大大促进他的工作，而充实的工作又可以作为写作的灵感之源。一系列的图书都一直保持着本色，以个案为基础，插入全书的主线，以真实案例为蓝本，以普及知识为目的，不矫情，不造作不玄乎，不违背科学的精神。所谓的真实是书中法医的专业知识和认真态度，是书中法医以个个巧妙推理的细节，是书中法医的睿智和明鉴。
我想主要以几个小故事来写引发的我的想法。第一个是烹尸，一个人内心的阴暗面不断的滋生成长，一个小小的刺激，终于酿成，人性的`极恶的释放，看似内心小小的，这终于成长成惊世的恶行。所以人不要纵容自己的小恶要不断地修剪内心的杂草，才能清明的生活。也许犯罪嫌疑人在短暂的一瞬间会泛起内心的恐惧，内心的良知带走了这个自欺欺人的伪善者。第二个小故事讲的是继母和不良少年。这个故事写的不太深入，也不太完整，但是立意很好，写出了留守家庭里孩子悲惨的童年，死去的少年，看似小呃，其实内心有她的柔软和善良，他说他的父亲有了新的家庭，他们很快乐，他不想打扰他们，他想去昆明找他的母亲，因为他的母亲一直一个人会孤独，多么温暖，又可怜的少年。而其母作为一个普通的女人行为，无可指摘，他并没有虐待这个少年，但也没有给他温暖，这种陌生人的冷漠，陌生人的关心，让少年痛苦才决定离开吧。看着自己的孩子被这个少年欺负，自然而然想要报复，要了这个孩子的命，而这个孩子就是他的再生家庭的孩子，继母真的很难真心爱这个孩子的，这就是人心，也是冷漠的人性。
这些相对独立的小篇章，适合在碎片时间阅读。故事中，不乏一些小幽默，使小说看起来不显得沉闷，许多案件破获后，形成呈现的真实着实让人嘘不已，不禁佩服法医工作者们的内心强大，同时也感叹，各类一线工作人员的不易。人本无贵贱，职业也不分高低，但身处社会中总会面临诸多的所谓不公平，大多数人无奈的随波逐流，少部分人因此而迷失自我，甚至心理扭曲，坠入深渊，万劫不复，身处于这些纷乱复杂的现状中，那些忠于内心，坚持执着的人们就更显得可钦可敬。
张爱玲散文等作品，大家喜欢阅读?大家学习之后会做笔记?
张爱玲文集 读书笔记1
1、“——年初一我预先嘱咐阿妈天明就叫我起来看他们迎新年，谁知他们怕我熬夜辛苦了，让我多睡一会，醒来时鞭炮已经放过了。我觉得一切的繁华热闹都已经成了过去，我没有份了，躺在床上哭了又哭，不肯起来，最后被拉了起来，坐在小藤椅上，人家替我穿上新鞋的时候，还是哭——即使穿上新鞋也赶不上了。”
——张爱玲 散文《私语》
(现在看这一段，眼睛都润润的。赶不上了，再也赶不上了，从在手心里掐出血印，忍得一时的风平浪静，到眼角出现的几条细纹，自己究不再是要做什么都能心无旁骛、全身心投入的人了。。。)
2、“。。。我一个人在黄昏阳台上，骤然看到远处的一个高楼，边缘上附着一大块胭脂红，还当时玻璃窗上落日的反光，再一看，却是元宵的月亮，红红地升起来了。”
——张爱玲 散文《我看苏青》
(在张爱玲的小说或散文中，经常能够看到她写的红月亮。所以，我曾经刻意地观察过很多次月亮，很少能够看到我想看到的红月亮。相反，我每次看到的月亮，美则美矣，月光打在身上，我不是觉得凄冷，就是凄清。所以，每次我都会怀念盛夏时，白晃晃的太阳，亮得睁不开眼睛，即使炎热，也是懊恼却带点喜悦的。)
3、“生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看‘七月巧云’，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”
——张爱玲 散文《天才梦》
(几年前，我看她的书，只看到了她的悲凉与尖刻。今天，才读得懂她的慈悲与“尘埃里开出的花”。如此才情的女子，自不在乎后人对她的唏嘘。对生命注定的悲观与消极，抵不过骨子里对生命的欢欣与愉悦。)
张爱玲文集 读书笔记2
(一)《金锁记》
1.隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧话化的狰狞的脸谱，一点，一点，月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛，天是无底洞的深青色。
2.七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦„„
3.酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴„„一更，二更„„一年，一百年。真长，这寂寞的一刹那。 4.她觉得她这牺牲是一个美丽的，苍凉的手势。
5.有时在公园里遇着了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。一天的星到处跟着他们，在水珠银烂的车窗上，汽车驰过了红灯、绿灯，窗子外荧荧飞着一颗红的星，又是一颗绿的星?
6.七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。
(二)《倾城之恋》
1.他们有的是青春——孩子一个个得被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。一年又一年地磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸收到米红酒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人怯怯的眼睛。 2.柳原道：“一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。我可不像那么没事找事做。我认为好女人还是老实些的好。”流苏瞟了他一眼道：“你以为你跟别人不同么?我看你也是一样得自私。”柳原笑道，“怎样自私?”流苏心里想着，“你最高明的理想是一个冰清玉洁而又富于挑战性的女人。冰清玉洁是对于他人。挑战是对于你自己。如果我是一个彻底的好女人，你根本就不会注意到我!”
3.因为精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少有结婚的希望，精神恋爱只有一个毛病：在恋爱的过程中，女人往往听不懂男人的话。 4.本来，一个女人上了男人的当，就该死;女人的给当给男人上，那更是淫妇;如果一个女人想给当给男人上而失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还污了刀。
5.现在这一段，与她的过去毫不相干，像无线电的歌，唱了一半，忽然受了恶劣的天气影响，噼噼啪啪炸了起来，炸完了，歌依旧要唱下去的，就只怕炸完了，歌已经唱完了，那就没得听了。
6.柳原笑道，“那不算。我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱?”
(三)《茉莉香片》
1.寒天里，人冻得木木的，倒也罢了，一点点的微温，更使他觉得冷得彻骨酸心。 2.关于碧落的嫁后生涯，传庆可不敢揣想。她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，来了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——忧郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。 3.吃了一个“如果”，再剥一个“如果”：譬如说„„
(四)《第一炉香》
1.她看她姑母是个有本领的女人，一手挽住了时代的巨轮，在她自己的`小天地里，留住了满清末年的淫逸空气，关起门来做小型慈禧太后。
2.薇龙一夜也不曾合眼，才合眼便恍惚在那里试衣服，试了一件又一件;毛织品，毛茸茸的像富于挑战性的爵士舞;厚沉沉的丝绒，像忧郁的古典化的歌剧主题曲;柔滑的软缎，像“蓝色的多瑙河”，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。
3.乔棋笑道：“你也用不着我来编谎给你听。你自己会哄自己。总有一天，你不得不承认我是多么可鄙的一个人。那时候，你也要懊悔你为我牺牲那么多!一气，就把我杀了，也说不定!我简直是害怕!薇龙笑道：“我爱你，关你什么事，千怪万怪，也怪不到你身上去。”
4.乔琪笑道:“那些醉泥鳅，把你当成什么人了?”薇龙道：“本来嘛，我跟她们有什么分别?”乔琪一只手管住轮盘，一只手掩住她的嘴道：“你再胡说——”薇龙笑着告饶道：“好了好了!我承认我说错了话。怎么没有分别呢?她们是不得已的，我是自愿的!”
(五)《第二炉香》
1.在这图书馆的昏暗的一角，堆着几百年的书——那是人的故事，可是没有人的气味，悠长的岁月，给它们熏上了书卷的寒香：这里是感情的冷藏室。2.春天，满山的杜鹃花在缠绵雨里红着，簌落簌落，落不完地落，红不断地红。像许多烧残的小太阳。秋天和冬天，空气脆而甜润，像夹心饼干。
(六)《封锁》
1.恋爱着的男子向来是喜欢说，恋爱着的女人破例地不太爱说话，因为下意识地她知道：男人彻底地懂得了一个女人之后，是不会爱她的。
2.她明白他的意思了：封锁期间的一切，等于么没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。
张小娴被人们誉为“爱情专家”。在她的作品中融入了女性创作经验，表现了女性自我意识的变化与成长，透露出强烈的女性关注意识。然而她的作品却描写的是都市里平凡小人物的爱情故事，平凡而又感人，其爱情模式也不尽相同。同时，她作品中的故事语言平和、叙事性强，且句句富有哲理性，传达了对人生、人性的感悟。
张小娴可能未必有张爱玲和琼瑶在整个文坛的影响力大，但她确实是个奇女子。张小娴似乎是一个太感性的女人，她似乎总是太清醒，她的犀利、机智，和深谙世故，让她的文字充满了智慧，总让人深思和难忘。张小娴的书似乎让人爱看又不愿意再看，因为那些故事似乎总太直白，总是把生活中最真实也是最不愿接受的爱情结果摆在我们的面前，似乎痛苦、快乐、甜蜜、失落都只是过程，让人不得不去面对和接受。而她的观察又似乎太细微太深刻，不免让人感到阵阵被刺痛的伤感。
一、从张小娴的经历及创作看张小娴其人 张小娴，祖籍广东开平，毕业于香港浸会学院传理系。曾任职电视台编剧及行政人员，亦曾编写电影剧本。香港著名言情小说家，95年推出第一部长篇小说《面包树上的女人》而走红文坛，是继亦舒之后，香港最受欢迎的言情小说家。
1985大学时代边工边读，在香港无线电视台任当编剧，5年之后转工去亚洲电视，1993年偶然为编剧协会替《明报》
张小娴是继亦舒之后香港最受欢迎的言情作家。其作品深受港澳台及大陆、东南亚年青人的喜爱。她的作品主要有面包树系列的小说集《面包树上的女人》、《面包树出走了》、《流浪的面包树》;都市爱情系列小说集《三个A CUP的女人》、《是谁拿走了那一双雪靴》、《再见野
张小娴并非美女，但她性格感性、童真，让人是轻松、愉悦。将其和冷调的亦舒相比，则更让人有种冬日里的阳光之感。有人称“看亦舒应在盛夏，看小娴则就在冬天”。对于其书，是年青人消闲的理想书籍，文章短小，语言犀利，视觉独特，令人捧腹，让人回味。
二、从张小娴的作品中看她的作品风格然是言情作家，作品当然离不开爱情。在其作品中，女人的心理;男人的特色，女人的本性;男人的致命伤，女人的要害处都表现得十分充分。她笔下的爱情是独特的。读者很多认为她是爱情大师，而她更多的是以平凡人的视角来写爱恨情仇，即便忧伤也是赏心悦目的江湖事。尘世中，爱情痛苦时，心底涌起一股酸楚，继而苦涩，眼泪无声地喷涌而出;高兴时又“难以抑制地笑起来”。曾经因为深爱而受伤，因为相爱而痛苦。人们在爱中领悟，在爱中成长。在爱情的江湖里，即使没有任何独门秘籍，我们也无须害怕。我们只是爱上了一个人，我们会慢慢得到属于爱的历练与成长。
(一)张小娴式的“私人写作”
1、”男士止步”式的私语化写作
王安忆说：“女人与文学在其初衷是天然一致的。而女人比男人更具有个人性，这又与文学的基础结成了联盟。”因此，从事写作对于女性主体来说，是“通过创造的方式为主体营造一个自由的心灵世界，从中寻找、探索、验证并实现着现实自我的主体，或者通过书写营造一个虚拟自我的镜像，通过此镜像映照自我的存在。”然而当女性作为叙述的权威，其对同性的感同身受和对异性的易位想象则很容易形成叙述力量的差异，这种差异所带来的可能叙事效果便是对女性的强化和对男性的遮蔽。而张小娴的写作正是如此。
纵观张小娴的爱情小说，其最大的一个特点就是小说的焦点，小说的主动权永远掌握在女性手中。男性在小说中似乎只是一种背景式的陪衬，他们只存在于女性对话与女性的恋爱中。他们没有私人的空间，没有具体的背景，没有完整的性格，甚至还没有外型面貌。而与此相反的则是，小说中的女性，不论是主角还是配角，他们都像从现实中走出来的，他们不仅都拥有自己身为女性的共同特征(比如女孩子青春期的生理特征，对衣饰的讲究)，还拥有各自的生活环境、工作背景、性格脾性。也由此，在张小娴的小说中，其抒写出来的文字(包括旁叙与对话，尤其是女性之间的对话)，就如寻常女人闲聊一样，既细腻、娴熟，又直白、透彻。也许，这种“私语”化的写作确实是为张小娴“招
郭春林先生说：“私人写作是摆脱了宏大叙事的个体关怀，是私人拥有的远离政治和社会中心的生存空间，是对个体的生存体验的沉静反观和谛听，是独自站在镜子前，将自我视为他者的审判，是自己的身体与欲望的‘喃喃叙述’，是心灵在无人欣赏时的独舞与对白。”然而，私人写作毕竟不同于个人真实经验的照般。而张小娴这种“男士止步”式的写作方式则无疑是其在写作方式上的一种狭隘性表现，因为，此种写作方式是无法使读者大众与作者形成一个“感受共同体”，无法完好地实现文本广范围的意义的。
2、没完没了的爱情抒写
如果纵观张小娴所有的小说创作，我们便可发现，作者除了在语言方面的“闺房式”写作外。在内容上，她也始终是在围着“爱情”打转。虽然无可否认爱情是人类永恒的主题，是许多作家创作时的“宠儿”;而且身为女性作家的张小娴在对爱情的观察上是敏锐的，对爱情的抒写是精到的。但是，因为她对于爱情的过度关注和过度描写，也致使其小说的题材总是无法走出爱情的圈子，而她所讲述的爱情又都是不含任何“杂质”的(即抛开了政治、社会和历史因素)，张小娴仅仅是为了爱情而写爱情。这样的创作最后的结果便是一旦作者笔下的爱情开始变得比较简单，比较直线条时，她就不得不以寻求情节上的曲折性来吸引读者的眼球，进而赢得读者的青睐。
例如《收到你的信已经太迟》中，张小娴主要是想向读者讲述一段比较简单的学生爱情，(这是相对于其之前都市爱情小说的复杂性而言的)，然当作者面对情感无以深层挖掘的局面时，她就又不得不以创造性的情节来引发读者的阅读兴趣。作品中的沈真莉第一次知道“林泰一”这个名字是因为一封误放入他们拍戏的道具邮筒中的一封信;之后在一天深夜，沈真莉又因不小心压到了电台的遥控器而第一次听到了化名为“一休”的林泰一所主持的广播;接着沈真莉因为要拍毕业作品而巧合般地认识了“蓝猫”组合，认识了现实中的吉他手——林泰一;而林泰一对沈真莉的认识则是从她那张误放入送还信件袋中的学生证开始的……种种类似的“巧合”，虽然确实给整个故事的叙述添加了不少的可读性，丰富了它的故事性，可是如此过多的“巧合”的叠加，过多伏笔的设置，却使整篇小说的叙述缺乏真实性与生活基础，就像是作者在圆一个众所周知的大谎。而这就是作者过于热衷于爱情叙述的一个必然弊端走向。
我们都看待对于当今的许多作家(尤其是畅销书作家)而言，写作已逐渐成为了他们的一种个人生活方式。因为在以“市场化”为主导
巴尔扎克说，作家的创作必须是“他的双脚在地上行走，他的脑袋在腾云架雾”。而艾略特也说：“一个艺术家的前进就是不断的牺牲自己，不断的消灭自己的个性。”可是张小娴的创作虽然做到了“双脚在地上行走”，却没有做到“牺牲自己”，没有“不断地消灭自己的个性”，她至今仍荡漾在爱情的世界里。于是当现实消费文化的狂潮来临，在处理生存与写作的关系问题上，张小娴便不但显出了她的稚拙和力不能胜，同时也暴露了她的功利、狭窄、肤浅和缺乏社会意识等弱点。不过，话又说回来，张小娴创作“气象”的不阔大、不深广，却不影响她在面对文学、面对写作时的那种真诚与投入，当然也不会否定她在面对爱情时的真实态度。
(二)、以女性特有的笔触，突出对女性特有的关注。
张小娴的首部小说《面包树上的女人》是带有浓烈的自转色彩的。小说中主人公程韵与林方文这两个大学同学的分分合合正是以她和歌曲《金背斑鸿》的作词作曲人王孜为原型的。张小娴在大学期间认识了同学王孜，情
张小娴的作品透露出对女性有着强烈的关注意识，表现出一种更为女性化的同情、理解和宽容，更多一份女性的细致和关怀。在张的作品中，张在思考个体生命价值的同时，其女性不再是传统的追求嫁入豪门者，女性不再那么依附男性和婚姻，她们能够摆脱依附性而逐渐变化与成长。
其笔下的女性大多是不幸的，或是第三者，或是失恋的人。初始也是比较单纯的，比如相信缘分、命运、爱情等。在残酷的现实面前，她们总是迷惘者，思考没有结果，总是不由自主地陷入自己所编织的陷阱中，但最后痛苦的只能是自己。如《三月里的幸福饼》中的周蜻蜓有一个镶着昆虫标本的钟叫浮尘子钟。因为这个虫叫浮尘子，喻示时光就像浮尘。文中的幸福饼是藏着用来占卜自己的爱情，最终得到的却是不幸与悲伤。
张小娴笔下的女性最初是懦弱的，对爱情比较依赖的。她小说中的女性，在“爱着一个人的时候，连折磨也是一种幸福”，女人沉浸于爱中，常常受伤吃苦。她小说中的女主人公是为爱而生的。再理智的女子，也会为了爱而冲动;再聪明的女子，也会为了爱而迷糊;再乐观的女子，也会为了爱而郁郁寡欢;再坚强的女子，也会为了爱而
(三)、张小娴的作品体现了一个香港女子对爱的理解。
张小娴的作品写的爱情是荡气回肠的，是平凡世界平凡人的爱情。她笔下的男男女女们是要努力求生者，具有一定的真实性。如《情人无泪》，张小娴细致刻画了男女主人公之间真挚无私的爱。以梦幻式的笔墨揉入现实生活，将一个平凡得不能再平凡的老套爱情故事写得引人入胜。在她的爱情故事里，没有铜臭，没有人间烟火，更多的是港台式男男女女情感的纠葛，只要是我们生活可能有的恋爱关系，张小娴都敢写出来。这也就是张小娴作品中对港台式爱情的诠释。如：在《雪地里的奄列》中，男主人公是王澄，女主人公是阿枣。阿枣一心想一生只守侯一个男人，在结识恋人李澄后，因得不到承诺而使阿枣的爱情变得沉痛而无望，并选择远赴异国。男主人公则一直等着她，只直14年后才获悉阿枣已逝。其中以港台式的平凡爱情故事揭示了一个尘世比比皆是的道理：并非只要相爱就可以为对方改变。再如《再见野
在《CHANNEL A》系列中，张认为人生就像一个又一个怪圈，彼此缠缠绕绕，错综复杂。住在你楼下的，就是你爱怜的人;你爱上的是爱上了别人的女朋友的第三者;两对男女合住在一起，其中一对的男人却跟另一对的女人私奔，你暗恋着一个人，那人却暗恋别人;你跟妻子坐飞机，却遇到抱着你孩子的情人...... 似乎是乱七八糟，却反应出现代都市男女对爱情的彷徨、混乱，男女双方都面对着众多的选择并随时改变着自己的选择。都市青年总是不断地去爱和放弃爱，总是有着复杂的情感和意想不到的结局。
在张小娴的作品中，也有青春期冲动式的爱情故事。如《我在云上爱你》讲述了高中生维妮喜欢上了懒散纯真、傻乎乎的男生大熊，女主人公想尽一切浪漫的方法，最终使大熊成为自己的男朋友。张小娴将少男少女的情思萌动、情感失落、青春叛逆等心理刻画得惟妙惟肖、恰到好处。如，女主人公和男主人公交往是以给其出智力题，一次约会给一个解答，三次机会便要一直在一起，而智力题却是“先有鸡，还是现有胆蛋?”这类明显带来少男少女色彩的问题。这也充分展现了张小娴的刁钻古怪，青春气息朴鼻而来，体现了女子初恋的浪漫和羞涩。
(四)、张小娴的作品体现出丰富的人生哲理。
张小娴描写故事字里行间，也体现着丰富的人生哲理。一句句表现人生、刻画人性的富有哲理的刻骨铭心的经典爱情语录，使其爱情故事独树一帜，成为都市一道诱人风景。如：“爱，总是有遗憾的。阴晴圆缺，并不单单是月色。”“人生总是要我们从遗憾中领略圆满。不是吗?我们从分离的思念中领略相聚的幸福。我们从背叛的痛苦中领略忠诚的可贵。我们从失恋的悲伤中领略长相厮守的深情。”张小娴告诉人们爱与人生从来就是有遗憾的，分离相聚不仅使人们欢乐悲伤，同样也给人们带来了很多思考与觉悟。“爱人是很卑微、很卑微的，如果对方不爱你的话。”这句话非常经典，它道出了天下爱人的心声，的确，爱情最怕青黄不接，你爱的人不爱你，而你却不放弃，默默地为他做着一切，希望有一天能够感动他，可是，即使你牺牲再大，他也不会感受到、不会在意你。你只是被伤害，你只能独自流泪到天明。爱一个人真的很卑微，你会为他舍弃很多、改变很多、牺牲很多。可是，往往受伤的还是自己，他还是不能接受你。这句话算是对天下所以“卑微者”人生的感悟吧。“拥有的时候不曾好好珍惜，失去的时候又深深地怀念，这正是我们每个人都会犯的错吧......”她提醒人们要时时对人生、人性进行感悟，这样才不会失去太多。
