1.别人的经验不一定适合你，别人的教训也不一定值得你吸取，命运其实就掌握在我们手中，请认识你自己。
2.淡泊是春日的溪水。能净化人的心灵。是夏日的清风，能让人心旷神怡，是秋日的天空，能让身心一片空灵，是冬日的梅花，能展示生命的美丽。
3.当鹦鹉螺号到达南极时，打算浮上水面换气，谁知他们的去路被冻住了，无法换气，虽然鹦鹉螺号很先进，但还是无法自己制造氧气，没有氧气就无法存活下来，他们用冲角撞冰，用十字镐凿冰，但是他们凿冰的同时，冰层也在不停的加厚，后来，他们用高压水枪喷出热水将冰层融化，才逃出生天。
4.当欲望如大风不止，我们不妨抽身而退，回转头来呵护那些平凡的时光罅隙，因为我们想要的真正的幸福，正悬挂在生活的细枝末梢上。
5.当遇到巨大的挫折时，怨天尤人，消极沉沦，只会让自己陷入泥潭，不如奋发图强，积极自救，以断箭之勇命中靶心，让命运也向你俯首称臣。
6.对已知的环境做进一步的想，对未知的环境做退一步想，在人生的旅途上，前进固然可喜，但后退也未尝可悲，最重要的是前进时要知道自制，后退时知道自得，而后能重整之后再向前行。
7.感谢生活。痛苦之前我感谢生活，它给我平安，痛苦之后我感谢生活，它给我幸福，痛苦之中我感谢生活，它给我体验。繁华之前我感谢生活，它给我安宁，繁华之后我感谢生活，他给我沉静，繁华之中我感谢生活，它给我高潮。爱情之前我感谢生活，它给我纯美，爱情之后我感谢生活，它给我丰富，爱情之中我感谢生活，它给我狂热。我感谢生活，它值得我感谢，悲伤，喜悦，残缺，遗憾，它的一切我都在感谢中照单全收。我感谢生活，每一个细节，每一种滋味，每一滴泪水都掉进笑靥。
8.接受阴影，才会有阳光的明媚与灿烂。
9.留白，拉长生命的线段。为生命留白，就是要让生命享受宁静和从容，让自己和亲人拥有一份平安。
10.每个成功人士风光无限的背后都藏着等值的艰辛，做成任何一件事情都要付出相应的代价。是金子总会发光，不要慨叹时运不济，重要的是在任何逆境下都要显出你有战胜它的本领，那么无论你的人生是在城市还是在农村，都会有同样的精彩。
11.美丽的心灵是那种博大开朗而又准备容纳一切的心灵。
12.平和、宁静、恬淡、纯真、灵动、洁净、宠辱不惊、不沾染一点世俗，这就是呈现给这个世界的最美姿态。
13.秋菊只在秋风里吟唱，一岁一枯荣的原上草只为强者舞蹈。
14.让我们努力吧，肩上抗着铲除误解的大锄，口袋里装满新鲜人道的种子，不问天是阴是雨是晴，清理一方泥土，播下一方生命，唱着嘹亮的新歌，鼓舞在黑暗中将要破土的新芽。
15.如果说生命是一座庄严地城堡，如果说生命是一株苍茂地大树，如果说生命是一只飞翔地海岛，那里么，信念就是那里穹顶地梁柱，就是那里深扎地树根，就是那里扇动地翅膀。没有信念，生命地动力便荡然无存；没有信念，生命地美丽便杳然西去。（“生命”或“信念”可换成其他）
16.山，就那么默默地耸立，水，就那么潺潺地流淌，树，就那么添着一圈一圈的年轮，花，就那么静静地开放，鸟儿，就那么自由地鸣唱，简单的日子，每一天心海都会有阳光暖照。
伤感并不是软弱的'情感，而是博大的，深沉的情怀，是人性的标志。
时刻准备以鹰的速度冲刺，石头也会飘起来。人生没有为你准备等待的机会，你只有与时间赛跑，才有可能赢。
我们无法藐视一颗种子的沉默和卑微，更不能藐视它一生一次的美丽辉煌。不管生命多么艰难、短暂都无怨无悔，全情投入。
我总觉得无论道德和行为被解构成什么样，自己都必须有一份坚守。那是一个人存在与发展的基石，是一个人最初的人格力量。
熄灭身边的火把，需要有耐得住诱惑的毅力，需要有挑战一切的勇气，放弃了那令人眩目的诱惑，才能找到生命里的另一个美丽—一美丽的出口。
一个温暖的眼神，一句轻轻的鼓励，都可以变成一个人心中的蜂飞蝶舞，水绿山蓝，因为现实如此冰冷坚硬，人心更要柔软，好比掌心化雪，滴滴晶莹。
英雄没有末路，不要抱怨父母，不要抱怨环境，改变不了环境，就改变自己，改变不了过去，就努力改变未来。
盈盈月光，俺掬一杯最清地，落落余辉；俺拥一缕最暧地；灼灼红叶，俺拾一片最热地；萋萋芳草，俺摘一束最灿地；漫漫人生，俺要采撷世间最重要地——毅力。（“毅力”可换成其他地词语）
有一种春天是永存的，那便是从心灵滋生出来的，大雁跋涉般的豪情。
在静寂中感受人生的清凉。只有在自然身上，我们才能得到最厚重最原始的安静。
这一章叙述尼摩船长，啊龙纳斯，他的仆人康塞尔和鱼叉手尼德兰在收集珍珠时发现一位印度采珠人遭到黑鲨的袭击，幸亏尼摩船长以无以匹比的勇敢和尼德兰对鲨鱼身体结构的熟识，用鱼叉刺中鲨鱼的心脏而完结生命为告终。在细节可以看出尼摩船长他，作为逃到海底的人类种族代表之一，而对人类表现出无私的奉献精神。不管他平时嘴上怎么说，但这个奇怪的人善良之心至今还未完全泯灭。
只有启程，才会到达理想地目地地；只有拼搏，才会获得辉煌地成功；只有播种，才会有收获；只有追求，才会品味堂堂正正地人生。
忠言如雪，越是柔和地飘下，越能长久，深入地铭刻于人心。
自卑也是一种美德，它可以让我们永不骄傲，认识到自己的短处，感觉到来自外界的压力，并转化成生命中最强劲的动力。
1、一庭春色恼人来，满地落花红几片。——《玉楼春》
2、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——《苏溪亭》
3、燕燕飞来，问春在哪里，惟有池汤自碧。——《淡黄柳》
4、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——《春思》
5、雪消门外千山绿，花发江边二月。——《春日西湖寄》
6、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——《晚登三山还望京邑》
7、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——《早春寄王汉》
8、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——《送元二使》
9、庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。——《代春怨》
10、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——《早春呈水部》
11、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。——《菩萨蛮》
12、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。——《春运》
13、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。——《城东早春》
14、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——《春日》
15、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——《无题》
16、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——《忆江南》
17、人闲桂花落，夜静春山空。——《鸟鸣涧》
18、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——《题都城南庄》
19、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——《大林寺桃花》
20、侵凌雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》
21、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——《江南春》
22、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴》
23、满园深浅色，照在绿波中。——《春游曲》
24、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——《江畔独步》
25、林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——《曲江对雨》
26、林花扫更落，径草踏还生《春中喜王九相寻》
27、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——《绝句》
28、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满。——《叹花》
29、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——《春日京中》
30、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——《钱塘湖春行》
31、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——《白雪歌送武》
32、红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。——《春雨》
33、好雨知时节，当春乃发生。——《春夜喜雨》
34、寒雪梅中尽，春风柳上归。——《宫中行乐词八首》
35、寒随一夜去，春还五更来。——《应诏赋得除夜》
36、过春风十里，尽荠麦青青。——《扬州慢》
37、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——《春行即兴》
38、东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》
39、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——《春日》
40、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——《春日游湖上》
41、春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——《淮中晚泊犊》
42、春晚绿野秀，岩高白云屯。——《入彭蠡湖口》
43、春色恼人眠不得，月移花影上栏干。——《春夜》
44、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——《游园不值》
45、春日迟迟，卉木萋萋。——《诗经·小雅·出车》
46、春路雨添花，花动一山春色。——《好事近》
47、春来不觉晓，处处闻啼鸟。——《春晓》
48、空山不见人，但闻人语响。——《鹿柴》
49、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——《绝句》
50、白雪纷纷何所似？撒盐空中差可拟。——《咏雪联句》
写作
1、不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。非凡的激情才能产生卓越的作品。 ——福楼拜
2、要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。——（俄国思想家）车尔尼雪夫斯基
3、不管写什么，文采最要紧，它可弥补天赋、思想与才智的欠缺。内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统二，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。——（德国哲学家）黑格尔
4、最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。 ——高尔基
5、你心里想得透彻，你的话自然明白，表达意思的词语自然会信手拈来。——（法国诗人）布瓦洛
6、我之所以写作并不是由于天才的冲动，而是为了舒缓爱情的烦恼和哀诉人生难以消除的痛苦。——（俄国作家）普洛佩提乌斯
7、写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰
8、我在提笔写之前，总要给自己提出三个问题：我想写什么，如何写，以及怎么写。——（前苏联作家）高尔基
9、写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。
10、一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张有多么强烈，他的信念有多么坚定。——（爱尔兰作家）萧伯纳
11、在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。——（古罗马诗人）贺拉斯
12、写作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁站锤上二十次。——（法国诗人）布瓦洛
13、作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。——（中国作家）鲁迅
14、生活先于文学，就像干活得先有材料一样。山里没有丰富的大理石，世界上千姿百态的像也无从谈起。——（法国社会改良主义者）布鲁斯
15、写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。——（英国作家）狄更斯
16、制成笔的羽毛是从天使翅膀士掉下来的，它追叙那些善良的人们的生平。——（英国诗人）华兹华斯
17、应该写了又写，这是磨炼风格和文体的惟一方法。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰
18、写作要严格、严格、再严格。求快——这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。——（法国作家）富曼诺夫
19、眼处心生句自神，暗中探索总非真。——（中国古代诗人）元好问
20、文章当以理智为心胸，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为衣冕。——（中国古代学者）颜之摧
21、写作的目的不应该只是为了发表。当然更不是为了稿费或虚名。它实际上是一个人认识真理之后的独自。——（中国作家）罗兰
22、最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品走一个调子，通常要费很长时间去寻找它。——（前苏联作家）高尔基
23、写文章和写戏都最怕冗长的独白。——（中国作家）丁玲
24、主要的是：不要急于写作，不要讨厌修改，而是把同一篇东西改写十遍、十一遍。——（俄国作家）列夫·托尔斯泰
25、人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。 ——斯特凡？赫尔姆林
26、文采是一校魔杖，它可以点石成金。——（英国史学家）史密斯
27、千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。
28、所谓风格，元非是作品所显示的一种格调、气派。——（中国文艺评论家）王朝闻
29、每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。（中国美学家）朱光潜
30、别胡由自己没有经过的痛苦，别硬画自己没有见过的画图，因为扯谎在小说里比在谈话里还要乏味得多。——（俄国作家）契坷夫
31、应该写得朴素，愈朴素愈好，而且愈能打动人，时代和新的读者要求朴素和明晰。——（前苏联作家）高尔基
32、一个作家必须使他的艺术给人以自然的`印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。——（古希腊哲学家）亚里士多德
33、简练是才能的姊妹。
34、要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。——（中国作家）鲁迅
35、写作是一条认识自己，认识真理的路，你只要喜欢写，应该随时动笔去写。——（中国作家）罗兰
36、要把别人写成别人，不要写成自己。——（俄国作家）契科夫
37、写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。 ——果戈理
38、我写作，为了使我的朋友们更爱我。 ——加夫列尔？加西亚？马尔克斯
39、对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。 ——契诃夫
40、一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。
41、只为金钱写作的人是庸人。——（英国词典学家）塞·约翰生
42、作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。 ——福楼拜
43、开采一克锚，需要终年劳动，你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言上的矿藏。——（前苏联诗人）马雅可夫斯基
44、为了写作，一个作家的绝大部分时间是花在阅读上；一个人要翻遍半个图书馆才能写成一本书。——（美国政治家）约翰逊
