举头望明月，低头思故乡。 —— 李白《静夜思 》
美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 —— 李白《长相思·其一》
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 —— 李白《春思》
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 —— 李白《峨眉山月歌》
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 —— 李白《长相思·其一》
春风不相识，何事入罗帏。 —— 李白《春思》
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 —— 李白《长相思·其一》
当君怀归日，是妾断肠时。 —— 李白《春思》
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。 —— 李白《长相思三首·其二》
昔日横波目，今成流泪泉。 —— 李白《长相思三首·其二》
不信妾肠断，归来看取明镜前。 —— 李白《长相思三首·其二》
戍客望边邑，思归多苦颜。 —— 李白《关山月》
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。 —— 李白《长相思·其二》
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。 —— 李白《长相思·其二》
忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。 —— 李白《长相思·其二》
思归若汾水，无日不悠悠。 —— 李白《太原早秋》
相思无因见，怅望凉风前。 —— 李白《折荷有赠》
吴洲如见月，千里幸相思。 —— 李白《送张舍人之江东》
天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 —— 李白《秋思》
丹砂成黄金，骑龙飞上太清家，云愁海思令人嗟。 —— 李白《飞龙引二首·其一》
春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。 —— 李白《秋思》
芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。 —— 李白《秋思》
鸿雁向西北，因书报天涯。 —— 李白《千里思》
水色渌且明，令人思镜湖。 —— 李白《登单父陶少府半月台》
一去隔绝国，思归但长嗟。 —— 李白《千里思》
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。 —— 李白《长相思·其二》
床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《静夜思 》
静夜思鉴赏
这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的`结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认为：“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然，故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢?这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜!
月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净!这时，他完全清醒了。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。
《相逢行》是汉代乐府相和歌辞的清调曲，乃酒宴上娱乐豪富之辞，为赞美君家的富贵而作。此诗作于汉代，但其具体创作时间难以考证。
相逢行
两汉：佚名
相逢狭路间，道隘不容车。
不知何年少？夹毂问君家。
君家诚易知，易知复难忘；
黄金为君门，白玉为君堂。
堂上置樽酒，作使邯郸倡。
中庭生桂树，华灯何煌煌。
兄弟两三人，中子为侍郎；
五日一来归，道上自生光；
黄金络马头，观者盈道傍。
入门时左顾，但见双鸳鸯；
鸳鸯七十二，罗列自成行。
音声何噰噰，鹤鸣东西厢。
大妇织绮罗，中妇织流黄；
小妇无所为，挟瑟上高堂：
丈人且安坐，调丝方未央。
译文
在狭窄的小路间相逢，道路太窄容不下车子。
不知道是哪里来的少年，停下车来问你家的情况。
你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但容易知晓而且还难忘。
你家的门是用黄金做的，堂屋的用料是汉白玉。
你家堂屋里常常设有樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏。
你家庭院中央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚来临，这些灯光灿烂明亮。
你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。
他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。
驾马所用的马鞍是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁。
进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。
七十二只鸳鸯罗列成行，它们欢乐地在水里游着。
噰噰的声音叫个不停，在东西两侧还有白鹤鸣叫。
老大媳妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。
老三媳妇没有事情可做，就拿着把琴瑟去堂屋。
老人在屋内安坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
注释
⑴不知何年少：《玉台新咏》作“如何两少年”。
⑵毂（gū）：车轮中心的圆木，辐聚其外，轴贯其中。这里代指车。夹毂：犹“夹车”。这两句是说，两个少年站在车的两旁而问。
⑶置樽酒：指举行酒宴。
⑷作使：犹“役使”。邯郸：汉代赵国的都城，在今河北邯郸城西南。倡：歌舞伎。赵国女乐，闻名当时。
⑸中庭：庭中，院中。
⑹华灯：雕刻非常精美的灯。
⑺兄弟两三人：兄弟三人。从下文“中子”、“三妇”可证。“两”字无意义。
⑻侍郎：官名。《后汉书·百官志》：“侍郎三十六人，
⑼五日一来归：汉制中朝官每五日有一次例休，称“休沐”。
⑽左顾：回顾。
⑾双鸳鸯：鸳鸯为匹鸟，总是成对并游。双鸳鸯，就是“双双的鸳鸯”，汉乐府诗中常用这种省字法。
⑿噰（yōng）噰：音声相和貌，这里形容众鹤和鸣之声。
⒀流黄：或作“留黄”、“骝黄”，黄间紫色的绢。
⒁丈人：子媳对公婆的尊称。《论衡·气寿篇》说：“尊翁妪为丈人。”但后世的拟作《三妇艳》中，当用“丈人”处亦用“丈夫”、“夫君”、“良人”，另外汉乐府中“丈人”也有“丈夫”之意（如《妇病行》：“妇病连年累岁，传呼丈人前一言。”）所以具体如何解释，当视演唱时所指对象而定。
⒂调丝：弹奏（瑟），调弦定音以奏乐曲。丝，指瑟上的弦。未央：未尽，这里是尚未调好音。“方未央”或作“未遽央”，“未遽央”与“未央”同义。这句是说弹瑟正在进行。
赏析
此诗可分为三个部分，前面六句是第一部分。两位驾车的少年（由歌者所扮），在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了，谁也过不去，于是他俩就干脆停下车，攀起话来了。素不相识，没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即“你的主人家”，“你的'主人家是那么容易让人知道，知道后又是那么难以忘却”——这两句巧妙的恭维话，自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子，往下十八句，是第二部分。两位少年一唱一和，争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门，内里是白玉为堂。”一金一玉，其建筑之富丽堂皇可知。“您家中是樽中酒常满，座上客常有，待客时，还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香，堂内华灯煌煌，照得通室明亮。”有酒有客，有美女有华灯，其权势地位、荣乐享受可知。以家僮身份出现的少年则说：“我家乃官宦之家，家中兄弟三人，别人不提，就说老二吧，他在朝中做侍郎，每当休沐日回家，一路上好不气派，马笼头全是黄金为饰，道路生光；路旁观者如云，啧啧赞叹，挤满路旁。”有正面写，有侧面写，其显赫之势可知。再说到家情况：进得家门，左顾右盼，只见庭前池中一大群鸳鸯，双双对对排列成行；又闻家中所养白鹤，于东西厢发出噰噰鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池，其庭院之广大可知。这一段，分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染，以见其不同寻常，从而与上文“君家诚易知，易知复难忘”的话相照应，以见言之不虚。至此，这位豪富在长安城中的权势、地位是如何，便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分，写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇，大妇、中妇长于织作，能织绫罗绸缎。小妇另有所长，一到全家团聚之日，便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐，调丝方未央。”二句有双重含义，一是承小妇挟瑟说，是转述小妇语：“请公公高堂安坐（当然也包括家中其他成员），听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣，气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人，从前一层意思说，是称公公，从后一层意思说，是尊称主人。这一段写三妇之所为，以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐，同时也暗示媳妇们能有如此才能，把家事操持得井井有条，则家中其他人员的才干，也就可想而知了。这六句，后代诗人多敷衍其诗意，形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
1、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
2、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
3、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
4、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
5、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
6、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
7、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
8、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
9、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
10、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》
11、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
12、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
13、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
14、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
15、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
16、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》
17、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
18、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》
19、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》
20、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
21、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》
22、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
23、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
24、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
25、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
26、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》
27、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》
28、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
29、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》
30、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》
31、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》
32、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
33、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》
34、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》
35、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》
36、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》
37、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》
38、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》
39、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐二首其二》
40、不要因为或许会改变，就不肯说那句美丽的.誓言，不要因为或许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》
41、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
42、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
43、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
44、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
45、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
46、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望有寄》
47、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
48、相思似海深，旧事如天远。——乐婉《卜算子》
49、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
50、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？——温庭筠《杨柳枝》
51、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》
52、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
53、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》
54、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
55、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
56、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
57、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
58、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
59、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
60、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
61、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
62、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
63、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
64、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》
65、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》
66、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
67、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
68、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
69、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
70、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
71、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
72、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
73、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
74、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》
75、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
76、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
77、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》
78、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
79、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
80、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》
81、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》
82、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》
83、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》
84、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
85、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》
86、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
87、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
88、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
89、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》
90、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
91、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经·周南·关雎》
92、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
93、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
94、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
95、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
96、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
97、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
98、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
99、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
100、孤影看分雁，千金念弊貂;故乡秋忆月，异国夜惊潮。——《中秋旅思》
