生查子古诗词1
古诗原文
春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
译文翻译
春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
注释解释
生查子：词调名，原为唐教坊曲名。
烟欲收：山上的雾气正开始收敛。
临：接近。清晓：黎明。
重（chóng）道：再次说。
罗裙（qún）：丝罗制的裙子。多泛指女孩衣裙。
怜：怜惜。
创作背景
表现男欢女爱、离愁别绪是唐五代词中最常见的题材。爱情是人生中的春天，春天是爱情的伴侣。但是，唐五代词在表现爱情这类题材时，多是写得浮靡被艳，辞彩华丽。词人就是在这种文化背景下写下了这首词。
诗文赏析
上片“春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。”远处连绵起伏的春山上，白茫茫的雾气开始收退，依稀现出黑黝黝的如画剪影；东方渐明，露出鱼肚白色，寥落的几颗晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一个美好的春日即将开始，然而无情的离别时刻也逼近了。词以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的语词，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示恋人抬望天色而渐渐收紧的心情。“春山”二句，在勾勒晨景中，挑明了季节、时间、环境、恋人早起等内容，为伤别垫下了丰富的内涵和广阔的想象空间。
接下，文笔从天色落到人物身上：清晓的晨光下，女主人公脸上一串串伤别的泪珠不断地流落，西斜的残月，照亮她的脸庞，好似暗喻女子的眉黛；涟涟的别泪，在这清幽的晨光中显得格外晶莹前一句对女主人公的脸部来了一个特写，将人物也摄进了春晓画面。“别泪”二字，点醒题旨，与上片其他内容相结合，隐含他们从夜里室内话别对泣，直到天明路边难舍难分的内容。
下片“语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”执手歧路，细细叮咛。别泪拭不干，别语嘱不尽，有情人送别，情深意长。“语已多，情未了。”纵说了千言万语，也难尽几多情意。花前月下的欢快日子已成陈迹，此后是闺房孤灯、梧桐细雨，梦里相思，“纵有千种风情，更与何人说”。
最后一句“回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”这里，词人借助芳草与罗裙同色的联想，生动地表现了女子临别时的复杂心理和眷恋情绪。女子看见萋萋遮满古道伸向远方的芳草，想到行人将离开自己而跋涉天涯，又想到自己将苦苦地思念他，又转想到他对自己的思念，猝而又担心他会不会忘了自己。芳草与自己身上的绿罗裙颜色相同，女子由这一联想生发开去：天涯处处有芳草，她希望行人睹芳草而记得绿罗裙（自己），行遍天涯，爱情永远不变。“怜芳草”即恋女子也。这两句词化用前人诗句而翻进一层，把许多层的心情意思揉合进去，显得更为出色。从女子回身再追补的这句话中，读者可窥到女子内心深层的秘密。女子祈愿的是两情久长，远游他乡的男子永不变心。意不明说，又非说不可，于是含蓄而婉转地指草指裙郑重叮咛了这么一句痴语。女子的情深如海，韧如蒲草，自在言外不喻之中。南朝江总妻《赋庭草》云：“雨过草芊芊，连云锁南陌。门前君试看，是妾罗裙色。”咏裙、草同色。杜甫诗云：“名花留宝靥，蔓草见罗裙”，说睹景思人。结尾二句，通过联想，将自然景色与心中感情巧妙地结合起来 。
生查子古诗词2
[宋]晏几道
长恨涉江遥，
移近溪头住。
闲荡木兰舟，
误入双鸳浦。
无端轻薄云，
暗作廉纤雨。
翠袖不胜寒，
欲向荷花语。
注释：
作品赏析：
【注释】：
此词以一个看似平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，喻写了一幕爱情的悲剧，同时也寄托了一个不谙世故者生活坎坷、遭遇不幸的身世感慨。全词意味深蕴，含蓄婉转，手法新颖，别具一格。
开篇两句起笔不凡，想像奇特。“涉江”，本《古诗十九首》“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道”之意。女主人公感到离江边路太远了，遂移家近溪头，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也将会流到所思之处吧！慰情聊胜于无，两句堪称“痴绝”之语。三、四句又起波澜，她摇荡着木兰船去采芙蓉，却不知不觉误入了双鸳浦。“木兰舟”，以香木制成的船只，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她在荡舟缘溪而去，可是却来到触动她孤独情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双作对的水边。这里妙在一“误”字，竟因“双鸳”这样美好的字眼引起她的不快，正所谓“伤心人别有怀抱”。
过片二句借写泛舟时遇雨，语意双关，表达了女子被弃时复杂的感情。“无端”，有料想不到之意。那象浮云般轻薄的男子，竟然毫无理由地玩弄女子的感情，被侮辱被损害的女子却只能暗暗地忍受着无穷的痛苦。那几乎是绝望的哀伤、绵绵的遗恨，在紧揪着人们的心。“云”、“雨”之喻，本指男女间的欢合，而在本词中，却显得如此凄冷悲凉。这里用谴责、痛悔、爱怜几层含意，深刻地写出被弃女子的心理。末两句承“帘纤雨”，意谓她那单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨？只好向荷花诉说自己的幽恨。“翠袖”句本杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”杜诗写一位绝代佳人幽居深谷，与草木相依，而“轻薄”的夫婿却另有新欢，把她遗弃，佳人贞洁自持，甘过清贫的生活。本词写女子“不胜”风雨之寒，既点出她的软弱无依的可悲处境，也暗示她的清操独守。然而心灵上的创伤是无法消除的，无人倾诉，只能悄悄地共荷花相语。“荷花”，与首句“涉江”遥相呼应，有回环往复之妙。
生查子古诗词3
古诗原文
惆怅彩云飞，碧落知何许。不见合欢花，空倚相思树。
总是别时情，那待分明语。判得最长宵，数尽厌厌雨。
译文翻译
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
与伊人道别的场景历历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
注释解释
生查（zhā）子：唐教坊曲名。调见《尊前集》。仄韵，双调，四十字，上下片各为一首仄韵五言绝句。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。始见韦应物词。生查子，又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。
彩云飞：彩云飞逝。
碧落：道家称东方第一层天，碧霞满空，叫做“碧落”。后泛指天上。
合欢花：别名夜合树、绒花树、鸟绒树，落叶乔木，树皮灰色，羽状复叶，小叶对生，白天对开，夜间合拢。
相思树：相传为战国宋康王的舍人韩凭和他的妻子何氏所化生。据晋干宝《搜神记》卷十一载，宋康王舍人韩凭妻何氏貌美，康王夺之，并囚凭。凭自杀，何氏投台而死，遗书愿以尸骨与凭合葬。王怒，弗听，使里人埋之，两坟相望。不久，二冢之端各生大梓木，屈体相就，根交于下，枝错于上。又有鸳鸯雌雄各一，常栖树上，交颈悲呜。宋人哀之，遂号其木曰“相思树”。后以象征忠贞不渝的爱情。
判得：心甘情愿地。
厌厌（yān yān）：绵长、安静的样子。
创作背景
卢氏的去世，彻底打碎了纳兰的生活，这个多情种，把卢氏病逝的责任归到自己身上。也正是因此，他的词风大转，写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》，写于卢氏去世之后，是天上人间的差别。
诗文赏析
上片首句一出，迷惘之情油然而生。“惆怅彩云飞，碧落知何许？”彩云随风飘散，恍然若梦，天空这么大，会飞到哪里去呢？可无论飞到哪里，我也再见不到这朵云彩了。此处运用了托比之法，也意味着词人与恋人分别，再会无期，万般想念，万分猜测此刻都已成空，只剩下无穷尽的孤单和独自一人的凄凉。人常常为才刚见到，却又转瞬即逝的事物所伤感，云彩如此，爱情如此，生命亦如此。“合欢花”与“相思树”作为对仗的一组意象，前者作为生气的象征，古人以此花赠人，谓可消忧解怨。后者却为死后的纪念，是恋人死后从坟墓中长出的合抱树。同是爱情的`见证，但词人却不见了“合欢花”，只能空依“相思树。”更加表明了纳兰在填此词时悲伤与绝望的心境。
下片显然是描写了词人为情所困、辗转难眠的过程。“总是别时情”，在词人心中，与伊人道别的场景历历在曰，无法忘却。时间过得愈久，痛的感觉就愈发浓烈，越不愿想起，就越常常浮现在心头。“那得分明语”，更是说明了词人那种怅惘惋惜的心情，伊人不在，只能相会梦中，而耶些纷繁复杂的往事，又有谁人能说清呢？不过即便能够得“分明语”。却也于事无补，伊人终归是永远地离开了自己，说再多的话又有什么用呢。曾经快乐的时光，在别离之后就成为了许多带刺的回忆，常常让词人忧愁得不能自已，当时愈是幸福，现在就愈发地痛苦。
然而因不能“分明语”那些“别时情”而苦恼的词人，却又写下了“判得最长宵，数尽厌厌雨”这样的句子。“判”通“拼”，“判得”就是拼得，也是心甘情愿的意思，一个满腹离愁的人，却会心甘情愿地去听一夜的雨声，这样的人，怕是已经出离了“愁”这个字之外。
王同维在《人间词话》中曾提到“愁”的三种境界：第一种是“为赋新词强说愁”，写这种词的多半是不更事的少年，受到少许委屈，便以为受到世间莫大的愁苦，终日悲悲戚戚，郁郁寡欢第二种则是“欲说还休”，至此重境界的人，大都亲历过大喜大悲。可是一旦有人问起，又往往说不出个所以然来一而第i种便是“超然”的境界，人人此境，则虽悲极不能生乐，却也能生出一份坦然，一份对生命的原谅和认可，尔后方能超然于生命。
纳兰这一句．便已经符合了这第三种“超然”的境界，而这一种境界，必然是所愁之事长存于心，而经过了前两个阶段的折磨，最终达到了一种“超然”，而这种“超然”，却也必然是一种极大的悲哀。纳兰此处所用的倒提之笔，令人心头为之一痛。
通篇而看，在结构上也隐隐有着起承转合之意，《生查子》这个词牌毕竟是出于五律之中，然而纳兰这首并不明显。最后一句算是点睛之笔。从彩云飞逝而到空倚合欢树，又写到了夜阑难眠，独自昕雨。在结尾的时候纳兰并未用一些凄婉异常的文字来抒写自己的痛，而是要去“数尽厌厌雨”来消磨这样的寂寞的夜晚，可他究竟数的是雨，还是要去数那些点点滴滴的往事呢？想来该是后者多一些，词人最喜欢在结尾处带入自己伤痛的情怀，所谓“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”，尽管他不肯承认自己的悲伤，但人的悲伤是无法用言语来掩饰住的。
纳兰这首词，写尽了一份自己长久不变的思念，没有华丽的辞藻，只有他自己的一颗难以释怀的心。
古代委婉表达爱意的诗句1
1、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
2、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
3、屏却相思，近来知道都无益。——王国维《点绛唇·屏却相思》
4、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》
5、问相思、他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》
6、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢》
7、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
8、言念君子，温其如玉，在其板屋，乱我心曲。——《秦风·小戎》
9、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》
10、车遥遥兮马洋洋，追思君兮不可忘。——傅玄《车遥遥篇》
11、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。——李煜《长相思·一重山》
12、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。——贺铸《惜余春·急雨收春》
13、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼》
14、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
15、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
16、相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
17、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。——元稹《遣悲怀三首·其三》
18、夜长争得薄情知，春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来》
19、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》
20、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》
21、无言独上西楼，月如钩。——李煜《相见欢》
22、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《蟾宫曲·春情》
23、愿为西南风，长逝入君怀。——曹植《明月上高楼》
24、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首·其一》
25、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。——鱼玄机《闺怨》
26、相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》
27、两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。——欧阳炯《南乡子·路入南中》
28、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》
29、远与君别者，乃至雁门关。——江淹《古离别》
30、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
31、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》
32、生当复来归，死当长相思。——苏武《留别妻》
33、丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。——陆游《金错刀行》
34、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
35、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
36、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
37、残月出门时，美人和泪辞。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
38、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《留别妻》
39、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》
40、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》
41、郎骑竹马来，绕床弄青梅。——李白《长干行》
42、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》
43、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经唐风绸缪》
44、君门一入无由出，唯有宫莺得见人。——顾况《宫词》
45、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
46、惜分长怕君先去，直待醉时休。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
47、问君何事轻离别，一年能几团圞月。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
48、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》
49、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》
50、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
51、凝恨对残晖，忆君君不知。——韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》
52、奴为出来难，教君恣意怜。——李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
53、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。——李白《王昭君二首》
54、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》
55、天与短因缘，聚散常容易。——晏几道《生查子·狂花顷刻香》
56、为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子·倭堕低梳髻》
57、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》
58、愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
59、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
60、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
61、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。——张籍《征妇怨》
62、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》
63、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》
64、嗟情人断绝，信音辽邈。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
65、梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
66、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
67、十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。——薛逢《宫词》
68、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。——朱庆馀《近试上张籍水部》
69、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
70、欲把相思说似谁，浅情人不知。——晏几道《长相思·长相思》
71、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题二首》
72、曾把芳心深相许。——史达祖《留春令咏梅花》
73、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙二首其二》
74、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
75、四月十七，正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》
76、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。——王昌龄《西宫秋怨》
77、两鬓可怜青，只为相思老。——晏几道《生查子·关山魂梦长》
78、一日不思量，也攒眉千度。——柳永《昼夜乐》
79、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
80、自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。——《子夜四时歌》
古代委婉表达爱意的诗句2
1、远与君别者，乃至雁门关。江淹《古离别》
2、贞女贵徇夫，舍生亦如此。孟郊《列女操》
3、寒苦不忍言，为君奏丝桐。李白《怨歌行》
4、长相思，长相思。晏几道《长相思长相思》
5、曾把芳心深相许。史达祖《留春令咏梅花》
6、归来视幼女，零泪缘缨流。韦应物《送杨氏女》
7、绮席凝尘，香闺掩雾。晏殊《踏莎行碧海无波》
8、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。袁枚《马嵬》
9、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。曹丕《燕歌行》
10、凝恨对残晖，忆君君不知。韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》
11、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。徐再思《阳春曲闺怨》
12、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。朱庆馀《宫词》
13、羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗
14、慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？曹丕《燕歌行》
15、为君憔悴尽，百花时。温庭筠《南歌子倭堕低梳髻》
16、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。傅玄《车遥遥
17、闺中红日奈何长。冯延巳《浣溪沙春到青门柳色黄》
18、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。刘禹锡《杨柳枝》
19、青绫被，莫忆金闺故步。晁补之《摸鱼儿东皋寓居》
20、是前生未有缘，待重结、来生愿。乐婉《卜算子答施》
21、无情明月，有情归梦，同到幽闺。刘基《眼儿媚秋思》
22、君看取，年年潘令河阳。吴澄《渡江云揭浩斋送春和韵》
23、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。严仁《玉楼春春思》
24、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行》
25、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！晏几道《鹧鸪天》
26、嗟余只影系人间，如何同生不同死？陈衡恪《题春绮遗像》
27、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
28、憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。周邦彦《满庭芳》
29、深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》
30、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。佚名《添字丑奴儿窗前谁种芭蕉树》
辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉①，有翠禽小小，枝上同宿②。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹③。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独④。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿⑤。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋⑥。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲⑦。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅⑧。
【注释】
①苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。周密《乾淳起居住》：苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
②有翠禽二句：用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见月落参横，但惆怅而已。殷尧藩《友人山中梅花》：好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。吴潜《疏影》词：闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
③无言句：杜甫《佳人》诗：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
④昭君四句：杜甫《咏怀古迹》五首其三：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风雨，环佩空归夜月魂。王建《塞上咏梅》诗：天山路边在株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？
⑤犹记三名：用寿阳公主事。
⑥安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：若得阿娇作妇，当作金屋贮之。
⑦玉龙哀曲：马融《长笛赋》：龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。玉龙，即玉笛。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。哀曲，指笛曲《梅花落》。
⑧小窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。陈与义《水墨梅》诗：睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。此翻用其意。
【译文】
苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的'荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
【题解】
作于宋光宗绍熙二年（1191）。是年冬，作者造访范成大，应主人之请而谱新声。夔自度《暗香》与《疏影》以咏梅花，实系感伤身世，抒发郁郁不平之情。
【鉴赏】
这是一首梅花的赞歌，又是一首梅花的咏叹调。词中先绘出梅花不同凡俗的形貌，又表现了她那孤芳自赏的清姿和高洁情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远稼异域不能生还汉邦的昭君故事神话化，将眷恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合而为一，带有极深的悲剧意味，境界又极凄美。下片则眼前梅花盛开推想其飘落之时，用寿阳公主及陈阿娇事，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛。全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如。篇中善用虚字，曲折动荡，摇曳多姿。张炎极口称道本词及《暗香》：前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱（《词源》）。许多词评家认为此篇寄托了徽、钦二帝北狩之悲但却很难指实。力主抗敌的爱国大臣吴潜与姜夔曾有交谊，姜去世后，吴潜曾次韵《暗香》、《疏影》二词，却并无一字明写或暗寓感伤二帝之意，亦或佐证。
