惠崇春江晚景二首
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
其二
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
译文
其一
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
其二
大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
鉴赏
这首诗的作者是苏轼（1037～1101）宋朝人，字子瞻，号“东坡居士”。眉州眉山（即今四川眉山）人，是苏洵的第五个儿子，北宋著名文学家、书画家、散文家、诗人、词人，豪放派词人代表。
这首诗是元丰八年（1085）苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。苏轼的题画诗内容丰富，取材广泛，遍及人物、山水、鸟兽、花卉、木石及宗教故事等众多方面。这些作品鲜明地体现了苏诗雄健豪放、清新明快的艺术风格，显示了苏轼灵活自如地驾驭诗画艺术规律的高超才能。而这首《惠崇春江晚景》历来被看作苏轼题画诗的代表作。
惠崇，福建建阳人，北宋著名九僧之一，《春江晚景》应是他擅长的得意之作。惠崇原画已经失传，但从诗人传神的描写中，我们可以想到画面图景。北宋诗人晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完美地结合起来，难怪清代大才子纪昀在读到此诗时惊叹说：“此是名篇，兴象实为深妙!”
诗的首句“竹外桃花三两枝”，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致。桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春。
诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临。这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，
首先知道春江水温变化的'自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。
诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。苏轼是通过笔墨把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。使读者见到了、听到了、感受到了从画面上所不能得到的东西。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。
惠崇春江晚景【宋】苏轼
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
翻译：
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
其二
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
翻译：
描述了一种不舍的惜别之情。前两句的对仗不是很工整，但主要想说的是：大雁往北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉队（欲破群）。
后两句说的更加直白：还没有飞到北方时，就已经知道朔漠多风雪了，其实想说的是最后一句意思：因为它们依恋江南。表达的'意思就是：其实不想走，其实我想留。
《惠崇春江晚景》（又叫《惠崇春江晓景》），元丰八年（1085）苏轼在逗留江阴期间，为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。原诗共两首。惠崇是宋朝著名的画家、僧人，即欧阳修所谓“九僧”之一。他能诗善画，特别是画鹅、雁、鹭鸶、小景尤为拿手。《春江晚景》是他的名作。苏轼根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出一幅生机勃勃的早春二月景象。
古人描写江景的诗句
1、长江千里，烟淡水云阔。——李纲《六幺令》
2、湛湛长江去，冥冥细雨来。——杜甫《梅雨》
3、长江频雨后，明月众星中。——贾岛《题长江》
4、畏途随长江，渡口下绝岸。——杜甫《白沙渡》
5、日假何道行，雨含长江白。——杜甫《雨二首》
6、涛来势转雄，猎猎驾长风。——宋昱《樟亭观潮》
7、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》
8、潮来江水黑，日出海门红。——朱继芳《钱塘江》
9、八月十八潮，壮观天下无。——苏轼《观浙江涛》
10、一气连江色，寥寥万古清。——杨蟠《钱塘江上》
11、江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临眺》
12、江水三千里，家书十五行。——袁凯《京师得家书》
13、巨浸东隅极，山吞大野平。——贯休《秋过钱塘江》
14、凌风添怒势，映日作虚明。——释文珦《钱塘江潮》
15、山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》
16、云帆望远不相见，日暮长江空自流。——李白《送别》
17、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。——杨慎《临江仙》
18、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
19、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》
20、江北秋阴一半开，晓云含雨却低徊。——王安石《江上》
21、海神东过恶风回，浪打天门石壁开。——李白《横江词》
22、若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。——黄滔《过长江》
23、一千里色中秋月，十万军声半夜潮。——李廊《忆钱塘》
24、楼下长江百丈清，山头落日半轮明——杜甫《越王楼歌》
25、长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》
26、红旗青盖互明末，黑沙白浪相吞屠。——苏轼《观浙江涛》
27、黄鹤西楼月，长江万里情。——李白《赠升州王使君忠臣》
28、八月涛声吼地来，头高数丈触山回。——刘禹锡《浪淘沙》
29、海阔天空浪若雷，钱塘潮涌自久来。——王在晋《望江台》
30、雷鼓远惊江怪蛰，雪车横驾海门高。——刘黻《钱塘观潮》
31、好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫。——李觏《忆钱塘江》
32、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
33、长江滚滚蛟龙怒，扁舟此去何当还？——谢逸《送董元达》
34、浙江悠悠海西绿，惊涛日夜两翻覆。——徐凝《观浙江涛》
35、巨海一边静，长江万里清。——李白《赠升州王使君忠臣》
36、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》
37、八月长江万里晴，千帆一道带风轻。——崔季卿《晴江秋望》
38、日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。——刘长卿《别严士元》
39、江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。——戴复古《江村晚眺》
40、家临九江水，来去九江侧。——崔颢《长干行·家临九江水》
41、一声初转海门雷，万叠真如雪作堆。——汤金钊《钱塘观潮》
42、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。——李白《峨眉山月歌》
43、数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。——温庭筠《利州南渡》
44、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》
45、来疑沧海尽成空，万面鼓声中。——潘阆《酒泉子·长忆观潮》
46、巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。——曹勋《续巴东三峡歌》
47、天边忽地起轻雷，日耀银戈战阵开。——赵朴初《钱塘江观潮》
48、千里波涛滚滚来，雪花飞向钓X台。——《七绝·观潮》
49、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晓景》
50、罗刹江声殷似雷，扁舟摇兀怒涛堆。——王荫槐《晚渡钱塘江》
51、万里长江，古称天险，去岁里风涛忽震惊。——姚勉《沁园春》
52、北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。——汪元量《湖州歌·其六》
53、君看檐外江水，滚滚自东流。——辛弃疾《水调歌头·送杨民瞻》
54、中有万里之长江，回风滔日孤光动。——杜甫《王兵马使二角鹰》
55、惊涛来似雪，一座凌生寒。——孟浩然《与颜钱塘登樟亭望潮作》
56、大江东去浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
57、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《送孟浩然之广陵》
58、晴天摇动清江底，晚日浮沉急浪中。——北陈师道《十七日观潮》
59、送尔长江万里心，他年来访南山老。——李白《金陵歌，送别范宣》
60、点点征帆都卸了，海门急鼓声初发。——曹溶《满江红·钱塘观潮》
