站在曹雪芹的故居外，回想当年的他，在此叹人生苦短。惜红楼梦未圆。问世间几人能耐寂寞，苦作行舟书海无边?拈来家兴忘事，为天下走笔江山;一对痴情男女，情天恨晚：一群达官贵人，弄权政坛。
大观园演绎人世大观。
他，曹雪芹，从社会的上层跌到社会的下层，人生的大起大落，使他感到了世键变化沧桑之快;他的人生道路坎坷，使他感慨人生的苦短无常;他经历了了从富贵变为贫穷，在生活的不幸中行走，使他学会思考，使他对现实社会感到不满，使他对封建社会的抨击愈加激烈。
他把家道中落的兴衰枯荣分蕴到《红楼梦》中，他把愤怒倾洒到《红楼梦》，他把思想融入《红楼梦》，他把情怀投入到《红楼梦》中……
一部《红楼梦》，满含一腔忧国忧民的情思，满腹的天下兴亡的感叹，梦中人解人间梦，这何等的虚幻，非是“一把辛酸泪”，非是“满纸荒唐言”。
书中的一对痴情男女，为了爱情，去冲破封建礼教，但并未成功，这是曹雪芹对封建礼教的抨击;书中的一家大院的衰落，何不是他自己的遭遇，又象征着封建王朝的兴衰;书中形形色色的人物，何不是他自己生平涉足的人?书中的一切也是他的一切。
曹雪芹的《红楼梦》，书中的大观园，无一不体现了他忧国忧民的`悲伤情怀，《红楼梦》的创作，是他一生中最重要的，他创作的灵感，来源于他那伟大的智慧和悲伤的情怀。
他若不是经历过，那世间的黑暗，那世间的沧桑，怎会对这现实世界如此不满，愤怒地来抨击这封建社会啊。
现在的青少年，不容易读懂前人的文学，一本八十部的奇书《红楼梦》，它告诉了我们，封建社会的黑暗，人心是多么不可猜测，书中痴情男女的爱情故事，是曹雪芹一生的心血，他把生命倾注于创作，用他毕生的心血，反映了他生活的时代，只有经过了，才会懂得珍惜。
曹雪芹，一个优秀的文学家，一个伟大的革命家，今天我来到了他的故居前，感受他当年的沧桑，学习他当年的创作精神。
在我的床下，应该有一部红色封装的《红楼梦》，这部书是一个我现在已经记不得姓名的同事在10年前送给我的，送我之时应该是崭新的，到现在也应该算是“崭新”的吧，同事恐怕也未曾翻过几页，我也就翻过一回两回的，就放置他处，但一直舍不得送人，都说《红楼梦》是经典中的经典，自然期待有机会能启读之。当然我送他人之书，绝对是通读过，并且是绝对认可的书，并且送给我认可的人，就我而言，书算是至好的朋友，将书送与别人，意味将朋友介绍给朋友，我心愿是讲一份美好带给别人。
之所以想起这套红色封装的《红楼梦》要缘于蒋勋先生的《说红楼梦》，否则，何时想起就不得而知了，生活中何尝不是呢，有些人、有些事，其实早已封装到记忆里了，直到你碰到类似的环境、人物、境况之时，会让你忽然想起某个人，原来他一直都在，只是尘封太久了，未必旧地重游，未必往事重现，叹一口说，真是岁月如梭啊~
八十回的《红楼梦》在蒋勋先生的讲读下，今夜我已经全部听完，可以放一放，想一想说一说了。
高鹗何许人也？听人说高鹗续写了81-120回，我不知道他出于什么目的续写？是认为曹雪芹没有写完吗？《红楼梦》据说被曹雪芹增删10次，就没有时间写出后40回？我曾在听讲读过程中，去过曹雪芹的西山故居，在哪里流连了一下午，那时正值秋天，满地金黄的枫叶，让人不忍踏之，我想宝玉挚爱的黛玉-也是他的姑表妹，你如何让宝玉亲笔写出她的结局？如何写她的风姐-即他的舅表姐在查抄后的惨状......这些都是他至爱至亲的人，让曹雪芹如何下笔？你高鹗何许人也？来此偷窥人间的隐私，揭人家的伤疤，况且人家已经已经在第五回的时候，已经委婉的说明了各个人的最终结局，你懂了也不要明说，如同某人心情不好，你一眼看出来了，明白就好，偏偏不留口德，点破人间是不是丢了一万块钱。所以所谓的后四十回不读也罢。
说说晴雯吧，我想可能她是个四川辣妹子，人也长得漂亮，也颇有性格，当然在大观园宝钗、黛玉也漂亮，也有性格，尤其黛玉更有性格，但晴雯的结局却是十分悲惨，漂亮谁不喜欢呢？但漂亮何尝不是一把双刃剑呢？你得有驾驭漂亮的能力，否则恐怕就被漂亮所伤了。晴雯就因为漂亮就被宝玉的妈妈认定有可能把宝玉带坏，就赶走了晴雯，反倒袭人这个有些呆、不漂亮的丫头没事，唉，如果晴雯不是个丫头，也和宝钗、黛玉相似，恐怕在有性格，恐怕也不是如此结局。
“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”，宝钗因为锦囊的事搬出了大观园，貌似离开了欢笑，但何尝不是一件好事呢，和贾家远离一些，就少一丝干系，后来抄家之时，也就少你一份关联，还有那些唱戏的`丫头，都被贾母卖的卖，当尼姑的当尼姑，貌似很惨，但你可知道，那个时候，被抄家的女眷恐怕比这些都要惨......
在说说探春，探春绝对是懂事干练之人，后来据说远嫁东南亚做王妃了，在那个时代算是个悲剧，同元春相似，远离了父母兄弟，但何尝不是一种幸运呢，当她目睹了大观园的衰败以及家族内的勾心斗角，是不是已经失望之极了，或许避而不见也算眼不见心不烦了，另我觉得探春和贾母可能是最早能预见家族命运的人之一，读书的搞政治的，应该知道一朝天子一朝臣，南方的甄家已经被抄家了，躲在贾家，贾母让人善待之，这个官居一品的老太太会幸灾乐祸？不可能，中秋之夜，陪老太太的姑娘有探春，其他亲系都散去了，探春缘何不走？
在说说黛玉，才华横溢......
或许，以后去植物园，恐怕都要去曹雪芹故居“拜望”一下了~
☆、一团团、逐队成球。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、杏帘招客饮，在望有山庄。 ——诗句出自：《菱荇鹅儿水》
☆、草木也知愁，韶华竟白头。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、粉堕百花洲，香残燕子楼。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、一畦春韭绿，十里稻花香。 ——诗句出自：《菱荇鹅儿水》
☆、菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。 ——诗句出自：《菱荇鹅儿水》
☆、精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。 ——诗句出自：《香菱咏月·其三》
☆、博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。 ——诗句出自：《香菱咏月·其三》
☆、飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。 ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。 ——诗句出自：《咏红梅花得“花”字》
☆、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。 ——诗句出自：《咏红梅花得“花”字》
☆、独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 ——诗句出自：《咏白海棠》
☆、不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。 ——诗句出自：《访妙玉乞红梅》
☆、胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 ——诗句出自：《薛宝钗咏白海棠》
☆、梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。 ——诗句出自：《香菱咏月·其二》
☆、明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。 ——诗句出自：《残菊》
☆、只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。 ——诗句出自：《香菱咏月·其二》
☆、冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。 ——诗句出自：《残菊》
☆、误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。 ——诗句出自：《咏红梅花得“梅”字》
☆、对兹佳品酬佳节，桂拂清风菊带霜。 ——诗句出自：《螃蟹咏》
☆、半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。 ——诗句出自：《残菊》
☆、绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 ——诗句出自：《香菱咏月·其一》
☆、蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 ——诗句出自：《残菊》
☆、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。 ——诗句出自：《访妙玉乞红梅》
☆、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。 ——诗句出自：《咏红梅花得“花”字》
☆、看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。 ——诗句出自：《咏红梅花得“红”字》
☆、欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 ——诗句出自：《薛宝钗咏白海棠》
☆、毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。 ——诗句出自：《咏菊》
☆、月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 ——诗句出自：《香菱咏月·其一》
☆、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。 ——诗句出自：《访妙玉乞红梅》
☆、叹今生、谁舍谁收!嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留! ——诗句出自：《唐多令·柳絮》
☆、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心?一从陶令评章后，千古高风说到今。 ——诗句出自：《咏菊》
附加阅读：曹雪芹文学特点
“生于繁华，终于沦落”。曹雪芹的家世从鲜花着锦之盛，一下子落入凋零衰败之境，使他深切地体验着人生悲哀和世道的无情，也摆脱了原属阶级的庸俗和褊狭，看到了封建贵族家庭不可挽回的颓败之势，同时也带来了幻灭感伤的情绪。他的悲剧体验，他的诗化情感，他的探索精神，他的创新意识，全部熔铸到《红楼梦》里。
热爱生活又有梦幻之感，入世又出世，这是曹雪芹在探索人生方面的矛盾。其实曹雪芹并不是厌世主义者，他并不真正认为人间万事皆空，也并未真正勘破红尘，真要劝人从所谓的尘梦中醒来，否则，他也就不会那样痛苦地为尘世之悲洒辛酸之泪，就不会在感情上那样执著于现实的人生。他正是以一种深挚的感情，以自己亲身的体验，写出入世的耽溺和出世的向往，写出了耽溺痛苦的人生真相和希求解脱的共同向往，写出了矛盾的感情世界和真实的人生体验。
《红楼梦》开卷第一回有两篇作者自序。在这两篇自序里，曹雪芹自述写作缘起、写作经历和心得体会，这鲜明地表达了自己的文学思想和创作原则。他首先批评了那些公式化、概念化、而违反现实的创作倾向，他认为这种创作远不如“按自己的事体情理”创作的作品“新鲜别致”，那些“大不近情，自相矛盾”之作，“竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子”，“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者”。他既不借助于任何历史故事，也不以任何民间创作为基础，而是直接取材于现实社会生活，是“字字看来皆是血”，亦渗透着作者个人的`血泪感情。作品“如实描写，并无讳饰”，保持了现实生活的多样性、现象的丰富性。从形形色色的人物关系中，而显示出那种富贵之家的荒谬、虚弱及其离析、败落的趋势。他所写的人物打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”的写法，“所叙的人物，都是真的人物”，使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，塑造出典型化的人物形象。曹雪芹以诗人的敏感去感知生活，着重表现自己的人生体验，自觉地创造一种诗的意境，使作品婉约含蓄，是那样的历历在目，又是那样的难以企及。他不像过去的小说居高临下地裁决生活，开设道德法庭，对人事进行义正词严的判决，而是极写人物心灵的颤动、令人参悟不透的心理、人生无可回避的苦涩和炎凉冷暖，让读者品尝人生的况味。
