1、数声新雁，数声残角。——黄机《忆秦娥·秋萧索》
2、忘机鸥鹭立汀沙。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》
3、栖鸦归后，暮天闻角。——李清照《忆秦娥·咏桐》
4、江阔云低、断雁叫西风。——蒋捷《虞美人·听雨》
5、远雁下平沙，嘹亮遗凄唳。——刘道著《湘江秋晓》
6、吟冻雁，嘲饥鹊。——辛弃疾《满江红·和范先之雪》
7、园林幽鸟啭，渚泽新泉清。——柳宗元《首春逢耕者》
8、无情燕子，怕春寒、轻失花期。——李邴《汉宫春·梅》
9、雁过斜阳，草迷烟渚。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
10、乱香深里语黄鹂。——赵令《浣溪沙·水满池塘花满枝》
11、乱鸦三四点，愁坐话无憀。——陈维崧《临江仙·寒柳》
12、别来良朋鸦集，空叹蓬转。——吴文英《宴清都·秋感》
13、门外平桥连柳堤，归来晚树黄莺啼。——温庭筠《春洲曲》
14、所适在鱼鸟，焉能徇锥刀。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
15、初见雁，已闻砧。——晏几道《鹧鸪天·九日悲秋不到心》
16、未羞他、双燕归来，画帘半卷。——张炎《解连环·孤雁》
17、暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。——张炎《解连环·孤雁》
18、一绳云杪，看字字悬针垂露。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
19、晨红太早鸟喧群。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》
20、孤舟向广武，一鸟归成皋。——岑参《巩北秋兴寄崔明允》
21、残烧夕阳过雁，点点疏疏。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
22、最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。——吴文英《高阳台·落梅》
23、昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。
24、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。——李邴《汉宫春·梅》
25、鸿雁来时，无限思量。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
26、羽书万里飞来处。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》
27、燕子不知人去也，飞认阑干。——韩疁《浪淘沙·莫上玉楼看》
28、有鸟鸷立，羽翼张。——柳宗元《唐铙歌鼓吹曲十二首·其四》
29、枫林凋翠，寒雁声悲。——赵长卿《柳梢青·过何郎石见早梅》
30、借使未如鸥鸟惯。——辛弃疾《定风波·席上送范廓之游建康》
31、砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋。——皮日休《馆娃宫怀古》
32、雁不到、书成谁与。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
33、向长安，对秋灯，几人老。——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》
34、黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。——司空图《白菊杂书四首》
35、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》
36、燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
37、辕门菊酒生豪兴，雁塞风云惬壮游。——王琼《九日登花马池城》
38、千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。——柳永《破阵乐·露花倒影》
39、寂寞风蝉至，连翩霜雁来。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》
40、养育毛羽，形容生光，既得行云，上游曲房。——王昭君《怨词》
41、蝴蝶不随春去，入薰风池阁。——蒋元龙《好事近·叶暗乳鸦啼》
42、鵾鸡晨鸣，鸿雁南飞，鸷鸟潜藏，熊罴窟栖。——曹操《冬十月》
43、云外好呼南去雁，系书先为报江乡。——齐之鸾《九日登清水营城》
44、休歌金缕劝金卮，酒病煞如昨。——蒋元龙《好事近·叶暗乳鸦啼》
45、雁声不到东篱畔，满城但、风雨凄凉。——吴文英《惜黄花慢·菊》
46、异时对，黄楼夜景，为余浩叹。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
47、朔风万里入衣多，嘹呖寒空一雁过。——石茂华《九月九日登长城关》
48、暮鸦木末，落凫天际，都是一团秋意。——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》
49、夕阳西下，塞雁南飞，渭水东流。——康与之《诉衷情令·长安怀古》
50、渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
51、爱细缕、先窣轻黄，渐拂水藏鸦，翠阴相接。——高观国《解连环·柳》
52、阁雪云低，卷沙风急，惊雁失序。——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》
53、半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
54、水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖鸦。——王国维《满庭芳·水抱孤城》
55、雁书不到，蝶梦无凭，漫倚高楼。——晏几道《诉衷情·凭觞静忆去年秋》
白居易的闲适诗文多用于表现闲情逸致，抒写对归隐田园的宁静生活的向往和洁身自好的志趣，语言平易浅切，明畅通俗。写寻常的事，明白自然：状平常景，鲜活清新。下面是鸟古诗诗意白居易，欢迎参考阅读！
鸟
唐代：白居易
谁道群生性命微？
一般骨肉一般皮。
劝君莫打枝头鸟，
子在巢中望母归。
【诗文解释】
谁说这群小鸟的生命微小，与所有的生命一样都有血有肉。劝你不要打枝头的鸟，幼鸟正在巢中等候着母鸟回来。
【诗文赏析】
诗人在诗中发出劝戒之声，劝导人们爱惜鸟类，表现出诗人的善良、仁爱之心。
附：少年天才白居易
唐朝有个写诗很多的少年天才——白居易。
白居易五六岁便开始作诗，九岁时对诗的声韵就非常熟悉。母亲是个慈爱、严格又有文化的妇女，充当白居易的启蒙教师。
不论白天还是黑夜，她总是拿着诗书教导儿子，不过，孩子毕竟是孩子也有偷懒的时候。这时，母亲不去打骂他，而是讲道理，督促他把漏下的`学习任务一点一点补上。
就这样，白居易渐渐养成勤奋学习的好习惯。
有一次，他拿着自己的几首新作，来到在当时很有名望的诗人顾况俯前，顾况漫不经心地瞟一下名帖，等他一翻开，眼神就像被磁石吸住，禁不住韵味十足的吟诵起来：“‘野火烧不尽，春风吹又生。’好哇，好！能写出这样诗句的人，想在任何地方住下去，都不是难事!快请进!快请进!”
看到写诗的人竟然是一位少年，就高兴的与他谈起作诗来，不知不觉的就谈到天黑!这一年白居易才16岁。
从此这个会写诗的少年天才的名字，一下子在长安城传开。
白居易写的诗，生动流畅，连没有什么文化的老婆婆都能明白。可是谁能想到，他那里是什“天才”，他学写诗花多大的心血啊。
成名后，白居易对自己的要求更严格。他还是一天天不停的读写写读......白居易给后世留下3千多首诗歌，成为唐代写诗最多的诗人之一。
登池上楼
作者：谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
翻译
沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《采繁祁祁》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
赏析
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
前八句为第一层，主要写官场失意后的不满与当时矛盾的处境。魏晋南朝时代权力斗争激烈，仕途风波险恶，因此士族文人既有进取之志，又有企羡隐逸之心，而谢灵运诗人所面临的，却是两者俱无所得的困境。诗一开头即由此下笔：“潜虬”一句喻深藏不露、孤高自赏的生活，“飞鸿”一句喻奋进高飞、声名动世的境界；下面两句说无论前者还是后者，自己都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第二句，第四句远承第一句，诗意连贯而有变化。以上四句用形象的比喻写出自己的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世人，与“飞鸿”一句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说自己耿直守正，乃至受人陷害。“退耕”谓退隐田园，以耕作自资，与“潜虬”一句相应。——但徒怀此愿，却是力所未能。以谢氏的富有，当然谈不上“退耕力不任”的问题。这句实际的意思，是说自己颇有退隐之心，只是为形势所格，无法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表示与当权者对抗，极可能招致更麻烦。下面进一步写自己于无奈中来到这偏僻的海隅，入冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到最低点。
自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出谢灵运诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及谢灵运诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了谢灵运诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
第二层是全诗最精彩的部份。谢灵运诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”谢灵运诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的谢灵运诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
最后六句为第三层．开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗，借用典故表示自己的感慨，情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”，指《诗经·豳风·七月》一篇，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”，按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释，《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的，谢灵运用此典故，带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辞·招隐士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”，是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容，但并非单纯的重复，而是表示要从困窘的处境中摆脱出来，决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句，写隐居生活令人难以接受的'一面，意思是：离群索居的生活，使人容易感到岁月漫长，枯索无味，难以安心。这两句从诗意上说，是指一般人的想法，并非说自己。但在潜在心理上，这种被否定的想法，也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄，为世人所重，且骄纵自负，与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥，他归隐的决心已下。全诗结束两句说：“持操岂独古，无闷征在今！”“无闷”语出《周易·乾卦》，意谓大德之人，避世而无所烦忧。这两句意思是：坚持节操岂止古人能够做到，《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验！这样，诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来，以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后，谢灵运终于称疾辞职，归隐到始宁的祖居。
在这首诗中，谢灵运诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托谢灵运诗人内心的抑郁。
此诗以登池上楼为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出谢灵运诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
