元稹《岳阳楼》赏析
岳阳楼上日衔窗，影到深潭赤玉幢。
怅望残春万般意，满棂湖水入西江。
岳阳楼原为岳阳西门城楼，高三层，相传三国吴鲁肃于此建阅兵楼，唐天宝以后其名渐著，李白、杜甫、韩愈、白居易等均有咏岳阳楼诗。登楼鸟瞰洞庭湖，碧波连天，遥望君山，气象万千。此楼历有兴废，宋滕子京重修重，以范仲淹曾作《岳阳楼记》而名闻遐迩。现此楼更修饰一新，附近已辟为公园，系湖南省东北部长江南岸一著名游览胜地。
但是从此诗的立意及《元稹集》中有关篇目的题序看，当年作者的洞庭之行颇有失意之慨，他是作为潭守的从事侍宴陪游而来的。《元稹集》中山水诗为数很少，这一首则别具一格。
说它别具一格有两层意思，一层是说这位被宫人呼为“元才子”的作者在文学方面擅场主要表现在艳情和悼亡诗方面，别的方面则往往其词伤于太烦，其意伤于太尽，遂成冗长卑陋之格，“元轻白俗”几成定论，而这首《岳阳楼》尚无此通病；另一层是说在咏岳阳楼的诸多名家名篇中，此诗视角独特，别有意蕴。
所谓视角独特，即不象其他诗文那样着意描绘岳阳楼的雄伟壮阔，而是写楼的倒影∶当太阳照射到楼窗上时，楼影落到湖中的赤玉幢上。玉幢犹玉楼，指神仙居处，也就是说岳阳楼的倒影映印在洞庭龙君的龙宫之上。看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的岳阳楼的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白━━满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
白居易《题元八溪居》赏析
溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。
晚叶尚开红踯躅，秋芳初结白芙蓉。
声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
更愧殷勤留客意，鱼香饭细酒香浓。
这是一首广为人们所称道的七言律诗。是为其好友元八在庐山下的`依山傍水的庄园而作。元八，即元宗简，字居敬，有《元少尹文集》。白居易有《和元八侍御升平新居四绝句》、《欲与元八卜邻先有是赠》等作品，可以证明他们是多年要好的莫逆之交。这首小诗从作者赴友人“溪居”途中写起，层层推进，为读者展示了优美宜人的友人住所及主客欢融无间的情景。
首联写诗人途中所见，是作者接近友人“溪居”时，依次观察到的外围景色。岚，是山林中的雾气，漠漠，形容弥漫的状态。因为是进行中看到的景物，便产生了如同现代电影拍摄中镜头向前推移那样的效果，潺潺的溪水，弥漫的岚气，茂密的森林，似乎是依次迎头扑面而来，极富层次感。镜头再往前推，则是措置有序的水栅，面山而凿的小窗。虽是短短的两句，却写了诗人次第相逢的许多意象，既显得气势阔大，又渲染了庄园所在位置的幽邃。颔联是将视线推进到主人溪居的周围，是实写环绕溪居的近景。踯躅，即杜鹃花，春天开红花，故称“红踯躅”；“芙蓉”，此处当指木芙蓉，落叶灌木，又称木莲，以别于荷花之称芙蓉，秋天开白、黄或淡红色花。这一联通过杜鹃、芙蓉的描写，为读者展现了一幅夏秋之交时的优美境界。诗人很懂得作画构图敷彩的美学原理，选取红白两色入诗，对比鲜明，色彩效果十分强烈。同时分别用“尚开”“初结”来修饰，又造成此开彼落、绵延不绝的效果，似乎溪居永远有鲜花多情地围绕着。
诗的颈联转入虚写。溪居是依山傍水，建在庐山附近的庄园，通过前面的刻划，已经造成人间仙境的气氛，这一联则更强化了这种效果。“千年鹤”用丁令威的典故。据《搜神后记》载，汉辽东人丁令威，学道成仙后化鹤归来，落在城门华表柱上，有少年欲射之，鹤乃飞鸣作人语说∶“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归，城郭如故人民非，何不学仙冢累累。”此处借用这个典故，显示出庄园的主人是个看破红尘，超然世间沧桑变化的非凡人物。“影落”句则是说，处于这个淡雅绝俗的居室中，饮酒品茶之际，亦可远眺窗外的山川景物，已是令人惬意神往之事，更为奇妙的是，远处的五老峰影却能倒映在杯子中，溪居的明净便自不待言了。此处着一“落”字，尤为神妙，似乎五老峰（庐山南面峰名）影是一个物体，会落入杯中。想象之奇，令人叹为观止。全篇以“更愧殷勤留客意，鱼香饭细酒香浓”作结，刻划主客开怀畅饮，其乐融融的情景，进一步显示了溪居及其主人的可爱。
作品将宏观远视与近景特写相结合，鲜明地刻划了友人居处环境的优美、不俗。尤其是颈联对仗工整，想象奇妙，用典不露痕迹，于亦虚亦实之中，产生了令人神往的境界，读来韵味无穷。《唐宋诗醇》评此诗说∶“通首娟净，腹联对句更超妙”，良为有得之论。
白居易与元稹
白居易、元稹的交往不但时间长久，诗歌唱和数量巨大，交情也十分深刻。白居易自己说是“金石胶漆，未足为喻”（《祭元微之》）。他们之间，曾经有“千里神交，若合符契”的奇迹发生。《本事诗征异第五》记载，元稹为御史，奉派到梓潼（在今天四川江油一带）办案。白居易在京城，跟一班名流游览慈恩寺（大雁塔），于花下小酌。当时白居易写了一首寄给元稹的诗，诗是这样写的：
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到凉州。（《同李十一醉忆元九》）
凑巧的是，元稹当时正好走到梁州（在今天陕西省城固以西的汉水流域）褒城，而且也在同一时间里寄出了一首《梦游》诗，诗是这样写的：
梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
亭吏呼人排去马，所惊身在古梁州。
元稹梦中所见，完全符合白居易的生活情形！
白居易、元稹唱和频繁，不在一处的时候，通常以竹筒贮诗派人递送，“竹筒递送”遂成诗坛佳话。两人唱和诗篇的数量，白居易自己说是九百多首，其实应该有一千多首。有的时候，一次就能唱和上百首。白居易《因继集重序》云：“去年，微之取予《长庆集》中诗未对答者五十七首追和之，合一百一十四首寄来，题为《因继集》卷之一。今年，予复以近诗五十首寄去。微之不逾月，依韵尽和，合一百首，又寄来，题为《因继集》卷之二……”。难怪白居易说自己与元稹的唱和之多，“从古未有”。
元稹、白居易的唱和，多数是应酬之作，套话、场面话而已。但是，数量也能说明一些问题，至少可以说明他们两人互相关注、交往密切，是无人可比的。自然，毕竟都是优秀的诗人，这其中也不乏深情动人之作。例如元稹的《闻乐天授江州司马》，诗云：
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
再比如白居易的《山中与元九书，因题书后》，诗云：
忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。
今夜封书在何处，庐山庵里晚灯前。
笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年。
元稹早于白居易十六年去世，元稹之死，留给白居易的悲痛是巨大的。元稹去世的时候，白居易回忆起元稹官拜左丞相，自越中返回长安，经过洛阳、酒后临别之际，赠白居易的两首诗：
君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
恋君不去君须会，知得后回相见无。（《过东都别乐天二首》）
接到元稹的死讯，白居易悲痛之际，万感交怀，他马上就意识到，这两首诗无异于老朋友即将逝去的征兆！白居易于是做了两首悼亡诗：
八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
妻孥朋友来相吊，唯道皇天无所知！
文章卓荦生无敌，风骨英灵殁有神。
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘？（《哭微之二首》）
这就是唐代，一个多情、深情的大时代。
1、自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》
2、小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。——白居易《雪夜小饮赠梦得》
3、古人今人若流水，共看明月皆如此。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
4、故国且回首，此意莫匆匆。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》
5、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。——李白《山人劝酒》
6、暮从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
7、烹牛宰羊且为乐，会须一饮三百杯。——李白《将进酒》
8、翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠。——苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》
9、几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》
10、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》
11、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——杜甫《登高》
12、笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》
13、把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。——王安石《伤春怨·雨打江南树》
14、琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。——李贺《将进酒》
15、重重帘幕密遮灯，风不定。——张先《天仙子·水调数声持酒听》
16、泛此忘忧物，远我遗世情。——陶渊明《饮酒·其四》
17、春日宴，绿酒一杯歌一遍。——冯延巳《长命女·春日宴》
18、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。——郑文宝《柳枝词》
19、不须计较与安排，领取而今现在。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》
20、且乐生前一杯酒，何须身后千载名？——李白《行路难·其三》
21、欲持一瓢酒，远慰风雨夕。——韦应物《寄全椒山中道士》
22、夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。——马致远《寿阳曲·远浦帆归》
23、莫辞酒味薄，黍地无人耕。——杜甫《羌村三首·其三》
24、黄金白壁买歌笑，一醉累月轻王侯。——李白《亿旧游寄谯郡云参军》
25、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。——阿鲁威《蟾宫曲·问人间谁是英雄》
26、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。——李贺《致酒行》
27、载酒买花年少事，浑不似，旧心情。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》
28、飘零疏酒盏，离别宽衣带。——秦观《千秋岁·水边沙外》
29、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定风波·三月七日》
30、零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。——李贺《致酒行》
31、东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。——戴敏《初夏游张园》
32、遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
33、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
34、奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。——鲍照《拟行路难·其一》
35、一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。——岑参《凉州馆中与诸判官夜集》
36、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。——杜甫《九日五首·其一》
37、酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。——白居易《醉后》
38、日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。——冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》
39、松叶堪为酒，春来酿几多。——张九龄《答陆澧》
40、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》
41、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》
42、啸傲东轩下，聊复得此生。——陶渊明《饮酒·其四》
43、日入群动息，归鸟趋林鸣。——陶渊明《饮酒·其四》
44、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
45、老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。——岑参《戏问花门酒家翁》
46、岁夜高堂列明烛，美酒一杯声一曲。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
47、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。——王翰《凉州词二首·其一》
48、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》
49、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》
50、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——高翥《清明日对酒》
51、俯饮一杯酒，仰聆金玉章。——韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》
52、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》
53、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。——李贺《致酒行》
54、幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
55、莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞。——程颢《郊行即事》
56、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
57、今日斗酒会，明旦沟水头。——卓文君《白头吟》
58、人生有酒须当醉百，一滴何曾到九泉。——高翥《请明日对酒》
59、怡然敬父执，问我来何方？问答未及已，驱儿罗酒浆。——杜甫《赠卫八处士》
60、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。——尹式《别宋常侍》
61、龙头度泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。——李贺《秦王饮酒》
62、酒债寻常行处有，人生七十古来稀。——杜甫《曲江二首》
63、青史几番春梦，红尘多少奇才。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》
64、不效艾符趋习俗，但祈蒲酒话升平。——殷尧藩《端午日》
65、衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。——陆游《剑门道中遇微雨》
66、少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》
67、鲁酒不可醉，齐歌空复情。——李白《沙丘城下寄杜甫》
68、杖剑对尊酒，耻为游子颜。——陆龟蒙《别离》
69、珍重主人心，酒深情亦深。——韦庄《菩萨蛮·劝君今夜须沈醉》
70、心断新丰酒，销愁斗几千。——李商隐《风雨》
71、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
72、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》
73、不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。——秋瑾《对酒》
74、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。——宋祁《玉楼春·春景》
75、旧曲梅花唱，新正柏酒传。——孟浩然《岁除夜会乐城张少府宅》
76、丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。——高適《别董大二首》
77、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》
78、淋漓满襟袖，更发楚狂歌。——韩楃《答友人寄见酒》
79、落地为兄弟，何必骨肉亲！得欢当作乐，斗酒聚比邻。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》
80、为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。——白居易《醉赠刘二十八使君》
81、寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。——杜耒《寒夜》
82、日日深杯酒满，朝朝小圃花开。——朱敦儒《西江月·日日深杯酒满》
83、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲》
84、落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》
85、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
86、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。——李白《行路难·其一》
87、漉我新熟酒，只鸡招近局。——陶渊明《归园田居·其五》
88、催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。——纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》
89、酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。——李清照《好事近·风定落花深》
90、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》
91、唤起谪仙泉酒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》
92、歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。——晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》
93、新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。——纳兰性德《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》
94、主父西游困不归，家人折断门前柳。——李贺《致酒行》
95、胭脂何事，都做颜色染芙蓉。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》
96、酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。——白居易《花下自劝酒》
97、主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。——李颀《琴歌》
98、何当载酒来，共醉重阳节。——孟浩然《秋登兰山寄张五》
99、顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。——元稹《遣悲怀三首·其一》
100、对酒当歌，强乐还无味。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
101、且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。——杜甫《曲江二首》
102、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
103、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
104、酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
105、酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。——杜荀鹤《自叙》
106、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。——李白《客中行》
107、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
108、落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。——杜牧《遣怀》
109、我也不登天子船，我也不上长安眠。——唐寅《把酒对月歌》
110、朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。——黄庭坚《登快阁》
111、我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。——苏轼《水调歌头·安石在东海》
112、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》
113、花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。——白居易《同李十一醉忆元九》
114、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
115、下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。——王维《送别》
116、若待得君来向此，花前对酒不忍触。——苏轼《贺新郎·夏景》
117、花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。——欧阳修《别滁》
118、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。——杜甫《客至》
119、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
120、险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。——李清照《念奴娇·春情》
这首诗意在表达人寿几何，及时行乐，圣者寂寞，饮者留名的虚无消沉思想，愿在长醉中了却一切。诗的开头六句，写人生寿命如黄河之水奔流入海，一去不复重返，如此，应及时行乐，莫负光阴。“天生”十六句，写人生富贵不能长保，因而“千金散尽”“且为乐”。同时指出“自古圣贤皆寂寞”，只有“饮者留名”千古，并以陈王曹植为例，抒发了诗人内心的不平。“主人”六句结局，写诗人酒兴大作，“五花马”、“千金裘”都不足惜，只图一醉方休。表达了诗人旷达的胸怀。“天生我材必有用”句，是诗人自信为人的自我价值，也流露怀才不遇和渴望用世的积极思想感情。
诗深沉浑厚，气象不凡。情极悲愤狂放，语极豪纵沉着，大起大落，奔放跌宕。诗句长短不一，参差错综;节奏快慢多变，一泻千里。
时光流逝，如江河入海一去无回;人生苦短，看朝暮间青丝白雪;生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。
全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。
将进酒，唐代以前乐府歌曲的一个题目，内容大多咏唱饮酒放歌之事。在这首诗里，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激情绪。这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲;一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。全诗气势豪迈，感情奔放，语言流畅，具有很强的感染力。
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然属长安放还以后所作，思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”(萧士赟《分类补注李太白诗》)的名篇，约作于天宝十一载(752)，他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”)。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”(萧士赟)之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。
“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也”(《春夜宴从弟桃李园序》)，悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。
五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”(《梁园吟》)，行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了;未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有?“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”(《玉壶吟》)——似乎得意过;然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的`是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。
于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么——“千金散尽还复来!”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎?酒要一壶乎，两壶乎?”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句!
至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停!”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。
“钟鼓馔玉”意即富贵生活(富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉)，可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”(《行路难》)。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，而偏举“陈王”，这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。
刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”(毛色作五花纹的良马)、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大;而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致;诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染(如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”)，节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
