NO.1 阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府古辞《长歌行》
NO.2 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨》
NO.3 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
NO.4 绿树含春雨，青山护晓烟。——唐寅《山水图》
NO.5 腾云似涌烟，密雨如散丝。——张协《杂诗十首》
NO.6 空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》
NO.7 好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
NO.8 一水鸣东西寺，春雨洗南北山。——章甫《题画》
NO.9 等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
NO.10 七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
NO.11 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
NO.12 花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。——徐凝《春雨》
NO.13 昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》
NO.14 夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
NO.15 春雨细如丝，如丝霡霂时。——吟邵雍《春雨》
NO.16 一宵春雨晴，满地菜花吐。——郭仁移《村居》
NO.17 细雨鱼儿出，微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首·其一》
NO.18 腊雪瑞我麦，春雨嘉我谷。——陆游《后杂兴》
NO.19 一犁足春雨，一丝摇晴风。——叶茵《耕钓境》
NO.20 细雨度深闺，莺愁欲懒啼。——刘复《春雨》
NO.21 山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
NO.22 拥被听春雨，残灯一点春。——陆游《春雨》
NO.23 欹枕闻春雨，闭门见绿阴。——仇远《题扇》
NO.24 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴》
NO.25 一畦春雨足，翠发剪还生。——刘子翚《园蔬十咏·韭》
NO.26 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》
NO.27 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。——毛熙震《清平乐》
NO.28 江皋正月雨，平陆亦波澜。——齐己《江上值春雨》
NO.29 最怜滋垄麦，不恨湿林莺。——李中《喜春雨有寄》
NO.30 残虹收度雨，缺岸上新流。——张正见《后湖泛舟》
NO.31 京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——虞集《听雨》
NO.32 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——朱熹《春日》
NO.33 春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——徐俯《春游湖》
NO.34 杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
NO.35 湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新。——李咸用《春雨》
NO.36 红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
NO.37 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《约客》
NO.38 黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。——赵师秀《有约》
NO.39 金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。——戴叔伦《春怨》
NO.40 梨花千点白，春雨几声寒。——释道昌《颂古五十七首》
NO.41 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——苏轼《江南春》
NO.42 沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——僧志南《绝句》
NO.43 春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
NO.44 春雨溟蒙，春云叆叇。——释祖钦《偈颂一百二十三首》
NO.45 江南仲春天，细雨色如烟。——谢良辅《状江南·仲春》
NO.46 秋风魏瓠实，春雨燕脂花。——范成大《题赵昌木瓜花》
NO.47 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《初春小雨》
NO.48 王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。——高蟾《吴门春雨》
NO.49 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇》
NO.50 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》
淡然是一种人生态度，是很多人的追求。下面是一些关于淡然的诗句，你我共勉。
“采菊东篱下，悠然见南山”
出自宋朝诗人陶渊明的古诗作品《饮酒》的第三四句,其全文如下：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
【译文】
我家建在众人聚居繁华道，可从没有烦神应酬车马喧闹。要问我怎能如此超凡洒脱，心灵避离尘俗自然幽静远邈。东墙下采撷清菊心情徜徉，猛然抬头喜见南山胜景绝妙。暮色中缕缕彩雾萦绕升腾，结队的鸟儿回翔远山的怀抱。南山仰止啊，这有人生的真义，我该怎样表达内中深奥!
“明月松间照，清泉石上流”
出自唐朝诗人王维的古诗作品《山居秋暝》的第三四句,其全文如下：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
【翻译】
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”出自宋朝诗人赵师秀的古诗作品《约客》的第三四句,其全诗文如下：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
【译文】
黄梅时节，家家户户都被裹在蒙蒙雨雾中，长满青草的池塘一带，到处是一片蛙声。夜已过半，(诗人)约好的客人还不见到来，只得对着棋盘独自推敲，不知不觉间灯花都落了。
“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”
出自唐朝诗人刘长卿的古诗作品《别严士元》的第三四句,其全文如下：
春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
东道若逢相识问，青袍今已误儒生。
【翻译】
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏;在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。薄暮夕阳下，江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵，绵延万里。或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”出自宋朝诗人晏殊的古诗作品《蝶恋花》的第五六句,其全文如下：
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处?
【翻译】
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的`烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠”出自唐朝诗人秦观的古诗作品《虞美人·碧桃天上栽和露》之中,其古诗全文如下：
碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开。
轻寒细雨情何限!不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠!
【译文】
天上碧桃露滋养，不同俗卉与凡花。乱山之中，萦水之畔，可惜一支如画为谁开?清寒细雨显柔情，怎奈春光短暂，美景将逝。为君酣醉又何妨，只怕酒醒时分人断肠。
“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”出自春秋诗人佚名的古诗作品《越人歌》之中,其古诗全文如下：
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得与王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾诟耻。
心几烦而不绝兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
【翻译】
今天是什么样的日子啊，我驾着小舟在长江上漂。今天是什么样的日子啊，我竟然能与王子在同船泛舟，承蒙王子看的起啊!不因为我是舟子的身份而嫌弃我，甚至责骂我。我的心里如此的紧张而停止不住，因为我知道他居然是王子!山上有树木，而树上有树枝，可是我的心底这么喜欢王子啊，王子却不知。
“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”
出古诗作品《击鼓》第七八句,其古诗全文如下：
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
【译文】
一同生死不分离，我们早已立誓言。别时握住你的手，白头到老此生休。哀叹你我相离远，没有缘分相会和。哀叹你我相离远，无法坚定守信约。
“还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时”
出自唐朝诗人张籍的古诗作品《节妇吟·寄东平李司空师道》第九十句,其古诗全文如下：
君知妾有夫，赠妾双明珠。
感君缠绵意，系在红罗襦。
妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。
【译文】
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
“问世间情为何物，直教人生死相许”
出自元代诗人元好问的古诗作品《摸鱼儿·雁丘词》第一句,其全文如下：
问世间情为何物，直教人生死相许?
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
赵师秀简介
赵师秀[1] (1170～1219年)，永嘉(今浙江温州)人，字紫芝，号灵秀，亦称灵芝，又号天乐。南宋诗人。赵师秀是“永嘉四灵”中较出色的诗人。诗学姚合、贾岛，尊姚、贾为，“二妙”。所编《二妙集》选姚诗121首、贾诗81首。绝大部分是五言诗。赵师秀，宋太祖八世孙。光宗绍熙元年(1190)进士，与徐照(字灵晖)、徐玑(字灵渊)、翁卷(字灵舒)并称“永嘉四灵”，人称“鬼才”，开创了“江湖诗派”一代诗风。宁宗庆元元年(1195)任上元主簿，后为筠州(今江西高安)推官。仕途不佳，自言“官是三年满，身无一事忙”。晚年宦游，寓居钱塘(今浙江杭州)，逝于临安，葬于西湖。
赵师秀代表作
【约客】
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
【数日】
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
【庵西】
数里庵西路，东风去更吹。稻寒生叶细，松老作花迟。
小憩嫌无侣，曾游忆有诗。新萤光尚小，未暗出空池。
【岩居僧】
开扉在石层，尽日少人登。一鸟过寒木，数花摇翠藤。
茗煎冰下水，香炷佛前灯。吾亦逃名者，何因似此僧。
赵师秀作品赏析
《约客》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
①约客：
约请客人来相会。 ②黄梅时节：农历四、五月间，江南梅子黄了，熟了，大都是阴雨连连的时候，称为“梅雨季节”，所以称江南雨季为“黄梅时节”。意思就是夏初江南梅子黄熟的时节。 ③家家雨：家家户户都赶上下雨。形容处处都在下雨。 ④处处蛙：到处是青蛙。 ⑤有约：即为邀约友人。 ⑥落灯花：旧时以油灯照明，灯心烧残，落下来时好像一朵闪亮的小花。落：使……掉落。灯花：灯芯燃尽结成的花状物。 约客选自《清苑斋集》(《南宋群贤小集》本)。 梅子黄时，处处都在下雨，长满青草的池塘边上，传来蛙声阵阵。时已过午夜，已约请好的客人还没有来，我独自敲击桌面，震落灯花。
这是赵师秀的特“秀”之作。该诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期客的情景。
诗歌前两句写景，为我们描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁啊!
诗歌后两句于叙事中抒情，表达了诗人孤独寂寞、百无聊赖、烦躁不安、茫然若失的复杂心情。窗外的雨，密密匝匝，池塘的蛙，聒聒噪噪，桌上的灯，摇摇曳曳。为了先前的约定、为了诺言、为了友谊，尽管夜已深，人已静，灯芯上的灯花拨了一次又一次，但是，诗人始终没有放弃，仍然坚持等待着“客”的到来，而有约在先的客人却一直未能露面。面对此情此景，诗人内心可谓“别是一番滋味”，那种焦虑与无奈之情更是“剪不断，理还乱”。第三句“有约不来过夜半”就是这种情和景的契合。作为由景到情的过渡，此句虽是叙写友人失约，但是，诗中却寓含了诗人几多的期盼与焦虑、几多的失望与遗憾。 “闲敲棋子落灯花”，一“敲”字用得更为精妙，再用一“闲”字加以修饰，这一细节更是让人们十分真切地读出了诗人内心几多的无聊与无奈、几多的烦躁与不安、几多的茫然与失落、几多的孤寂与闷倦。透过此句，我们仿佛看到了茫茫雨夜中，寂寞小屋内，摇曳的灯光下，形单影只的诗人枯坐桌前，无聊地把玩棋子而又茫然无奈的情景。一个重情重义而又孤寂惆怅者的形象便凸现在读者眼前。这两句实中有虚，写友人失约薄情，诗人守信重义，表现了诗人复杂的思想感情和对友人的淡淡的责备，只是由于有前两句清新恬静、和谐美妙的乡村之景的渲染，才使读者感受到诗人内心又是那么的坦然和平静，对友人的责备又是那么的轻描淡写。[2]
《数日》
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气，诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》)，写秋风优柔，而杜甫的“无边落木萧萧下”(《 登高》)则气势磅礴，宋玉“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”(《九辩》)，乃因心有所梗而发为悲秋之叹，赵师秀这首诗写秋风不落窠臼，属“胸次玲珑”之作。清陈衍评诗最嗜杨万里，论此诗曰：“似诚斋。”(《宋诗精华录》卷四)
这首绝句的第一个特色是讲究炼字，颇见作者的功力。炼得妙的有二个字，一是“欺”字，不但赋予秋风以人的灵性，且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来，这种用自我调侃的笔调写出来的诗句，非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字，“无边落木萧萧下”，本令人感到非常凄凉悲怆，何况它又洒满了荒芜的庭院，可是诗人却从中看到了另一面，叶落林疏，远山顿现，不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样，似乎是拉开用叶子做的.帷幕，“放”出远山，既富诗情，又富画意。
这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美，构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼，大处落墨，绘出景物的全貌，突出它延绵不断的走向和无边无际的广度，这样就把远山的总体布局展现在读者的面前，使读者感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍，实际上是用云来点染画面，更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。
《有约》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，写出了江南梅雨季节的夏夜之景：雨声不断，蛙声一片。读来使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边叫。这看似表现得很“热闹”的环境，实际上诗人要反衬出它的“寂静”。
后二句点出了人物和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着，没事可干，“闲敲”棋子，静静地看着闪闪的灯花。第三句“有约不来过夜半”，用“有约”点出了诗人曾“约客”来访，“过夜半”说明了等待时间之久，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，比照之下更显示出作者焦躁的心情。第四句“闲敲棋子”是一个细节描写，诗人约客久候不到，灯芯很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸，其实反映出诗人内心的焦躁。
全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的一种怅惘的心情，可谓形神兼备。全诗生活气息较浓，又摆脱了雕琢之习，清丽可诵。[4]
"黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。"是本诗名句.生动地体现出了梅雨时节，雨不停、蛙不宁的气氛。
值得一品。
