如果说诗也有颜色，那么在我看来，《荒原》无疑是灰色的。灰的，灰得烟花都寂寞了。
每读一次《荒原》，都有着被阴霾笼罩一般的压抑。当读到首段，西比尔说的那句“我要死”，我的心沉了一下，死是那样轻易提及的吗？笼子里的一个回答，凝固了全诗的空气。好像在一个沾满灰尘的鱼缸上再蒙上一张灰色的布幔。
“死者的葬仪”中，明明是生机盎然的四月，我们看到的却是荒地、枯树。人既不是活的，也未曾死。还有那海、那花园里的尸首。一切都给我一种感觉：天空是灰色的，大地是灰色的，人是灰色的，房间里的光都是冷的。在这个灰色的世界里还有什么是彩色的？或许我们就是在这种灰色的世界里，渐渐理解了艾略特深深的痛苦与无尽的悲哀失望。也是在这种灰色的笼罩下，我们在诗的字里行间找到了自己的影子。难怪艾略特会对说“你！虚伪的读者！——我的同类——我的兄弟！”
“对弈”里面有这么一段“今晚上我精神很坏。是的，坏。陪着我。跟我说话。为什么总不说话。说啊。”几句话就使我看到了一个空虚的现代人，对这些话我有一种熟悉的感觉，似乎网上聊天上见多了这种无聊的打扰，这是诗照进现实。还有那段龌龊事的描写，偷情的女人面对退伍归来的丈夫。这使我想起一篇中国的短篇小说《上海的狐步舞》，类似的繁华城市，同样的堕落与声色犬马。情欲凌驾于一切之上，甚至不顾外表与健康，更别提道德精神了。
“火戒”里，仙女走了，人们寻欢作乐后留下的浊物漂浮在昔日诗意盎然的泰晤士河。这丑陋的一幕同样可以在现实中找到原型，即使是现在的21世纪，这种场景也不少见。看看海边沙滩上的男男女女，有多少个是单纯来吹吹这一海晚风；有多少个是仅仅想躺在沙滩上数星星；有多少个是单单来感受大海的'宁静与壮阔的？是不是有最大部分的人，为了追随仙女离开后的那一海暧昧？
“水里的死亡”，弗莱巴斯在欲海中死去，死去后忘掉生前的一切。我认为，这虽然是死亡，但更是重生。错误地活着的人，精神空虚，在欲海里沉沦叹息，死对他来说未尝不是一种解脱。
“雷霆的话”又是一派干涸与沉寂，灰色是凝重的主色调。耶稣死了，高尚也没有了存在的理由。因此，80后的作品可以肆无忌惮地忧郁和阴暗下去了，安妮宝贝创造出的抽烟流血的女人也成了个性的雕塑，读者追之为细腻的感动与壮烈的离殇。这是某种程度上的悲哀，我们的。时间从苍茫的远古走来，走到我们这里，因为我们的颓废空虚，注定要有一段空白与缺失了。犯了错的我们，用什么来弥补时光的残壁？
周围流动的都是暧昧，呼吸都是灰色的。难道这就是所谓的文明？
我沾满灰尘的目光
找不到失了方向的城市
当从尘埃里开出的花
绽放于我的`唇齿间
亲爱的，你闻到了它的清香吗
它们那么香，像极了某个黄昏的味道
像极了某个时刻，一段历史穿越时空
你破空而来的那种震憾惊喜的味道
它们，在我的双脚下游移飞转
满怀着快乐和开心，包裹着无数的尘粒
携带着整个黄昏，浸染着我此刻淋漓的汗水
向你飞奔而来
1、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——《瑶瑟怨》作者：温庭筠
2、长相思，摧心肝。日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。不信妾断肠，归来看取明镜前。——《长相思·摧心肝》作者：李白
3、颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。——清郑燮《沁园春》
4、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春·春晚》李清照
5、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——《闺怨》作者：王昌龄
6、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅》李清照
7、几行归塞尽，念尔独何之。暮雨相呼失，寒塘欲下迟。渚云低暗度，关月冷相随。未必逢矰缴，孤飞自可疑。——《孤雁》作者：崔涂
8、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！——《破阵子》辛弃疾
9、美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。——《怨情》作者：李白
10、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——《春怨》作者：刘方平
11、少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿。——《哀江头》作者：杜甫
12、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——《征人怨》作者：柳中庸
13、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易的《长恨歌》
14、昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——《遣悲怀》作者：元稹
15、心似已灰之木，身如不系之舟。——《自题金山画像》苏轼
