1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘》
2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
3、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
5、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜/巴山道中除夜书怀/除夜有怀》
6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
7、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
9、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》
10、北国风光，千里冰封，万里雪飘。——《沁园春·雪》
11、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
12、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
13、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
14、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》
15、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
16、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
18、今我来思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》
19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》
20、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
21、大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《青松》
22、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
23、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
24、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》
25、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
26、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
27、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
28、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨/征怨》
30、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》
31、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
32、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》
33、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
34、风雨送春归，飞雪迎春到。——《卜算子·咏梅》
35、溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
36、夜雪初霁，荠麦弥望。——姜夔《扬州慢·淮左名都》
37、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
38、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》
39、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
40、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
41、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》
42、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
43、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
44、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
45、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》
46、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》
47、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》
48、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》
49、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
50、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》
51、飞雪带春风，裴回乱绕空。——刘方平《春雪》
52、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》
53、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》
54、风起。雪飞炎海变清凉。——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
55、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
56、将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。——刘基《北风行》
57、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
58、剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。——岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》
59、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》
60、天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。——李益《从军北征》
61、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》
62、罗襟湿未干，又是凄凉雪。——张淑芳《满路花·冬》
63、城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
64、瀚海百重波，阴山千里雪。——李世民《饮马长城窟行》
65、年年雪里。常插梅花醉。——李清照《清平乐·年年雪里》
66、冬宜密雪，有碎玉声。——王禹偁《黄冈竹楼记》
67、看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。——吴文英《瑞鹤仙·秋感》
68、云和积雪苍山晚，烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》
69、今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》
70、轮台东门送君去，去时雪满天山路。——岑参《白雪歌送武判官归京》
71、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——杜甫《腊日》
72、白雪关山远，黄云海戍迷。——李白《紫骝马》
73、昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。——洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
74、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》
75、余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。——张岱《湖心亭看雪》
76、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》
77、轻淘起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。——米芾《满庭芳·咏茶》
78、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》
79、何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》
80、增冰峨峨，飞雪千里些。——屈原《招魂》
81、辔摇衔铁。蹴踏平原雪。——张炎《清平乐·平原放马》
82、朔方正月雪澌澌，单于策马至京西。——沈约《昭君辞》
83、雨雪自飞千嶂外，榆林只隔数峰西。——朱彝尊《出居庸关》
84、雪雰雰而薄木兮，云霏霏而陨集。——刘向《九叹》
85、今我来思，雨雪载途。——佚名《出车》
86、垂钓板桥东，雪压蓑衣冷。——释敬安《题寒江钓雪图》
87、迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝。——吴文英《十二郎·垂虹桥》
88、叩枻长歌，嫦娥欲下，万里挥冰雪。——赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》
89、三日柴门拥不开，阶平庭满白皑皑。——韩愈《酬王二十舍人雪中见寄》
90、行人日暮少，风雪乱山深。——孔平仲《寄内·试说途中景》
91、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》
92、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
93、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
94、横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。——陈羽《从军行》
95、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——宋之问《苑中遇雪应制》
96、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》
97、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
98、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》
99、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》
100、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
《水仙子·重观瀑布》
元朝：乔吉
天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人怯衣单。似白虹饮涧，玉龙下山，晴雪飞滩。
《水仙子·重观瀑布》古诗简介
《水仙子·重观瀑布》是乔吉的代表作品之一。这首小令想象丰富，境界开阔，即景抒情，移情于景，奇思妙想，连用一系列的比喻，自远而近从几个不同的角度描述瀑布胜景。
《水仙子·重观瀑布》注释
①雪练：像雪一样洁白的绢。
②霄汉：此指天空。
③似白虹饥涧：意为像白虹吞饮涧水一样。
④玉龙下山：喻瀑布从山顶奔流而下，如玉龙下山一般。
⑤晴雪飞滩：意为瀑布溅起的水花，像雪花一样，落在沙滩上。
《水仙子·重观瀑布》赏析/鉴赏
鉴赏一
乔吉游览乐清(今属浙江)，作《水仙子·乐清白鹤寺瀑布》：“紫萧声入九华天，翠壁花飞双玉泉。瑶台鹤去人曾见，炼白云丹灶边。问山灵今夕何年?龙须水殊砂腻，虎睛丸金汞圆。海上寻仙。”对瀑布本身着笔不多，意犹未尽，于是有了这首续作。
起首两句，从意义上说是流水对，即出句与对句连续在一起共同表达一个完整的意思。天上的织机停止了工作，一匹雪白的绸绢从危立的石壁上方高垂下来，寒光闪闪，瀑布的形象既雄壮，又飘逸。“天机”、“月梭”、“石壁高垂”，无不形象恢弘，这就自然而然使人慑服于这条“雪练”的气势，收到了先声夺人的效果。
“雪练”不仅气势雄壮，而且构造奇特。原来它粗看是一匹整幅，细细望去，却可以析成一缕缕带雨的冰丝。元人伊世珍《嫏嬛记》载，南朝沈约曾遇见一名奇异的女子，能将雨丝缫丝织布，称为“冰丝”，乔吉可能也知晓这一民间传说。“冰丝”与“雪练”照应，而“雨”又是“冰丝”的构成原质，从“雪”到“冰”再到“雨”，既有色彩上的由纯白而渐至透明，又有意态上的由静入动。奇景激发了诗人的奇想，于是得到了“几千年晒未干”的奇句。说它奇，一来是因为未经人道，有谁想过瀑布的冰丝还需要“晒”，而事实上确是晒不干的呢!二来是这一句由空间的壮观度入时间的壮观，所谓“思接千载”，从而更增重了瀑布的雄伟感。
前面的四句以丰富的联想、夸侈的造语，推出了瀑布在天地间的整体形象，其实是远观。“露华凉”的第五句出现了观察者的主体——“人”。“人怯衣单”应“凉”，而“凉”又遥应前面的“雪练寒”。不过前文的“寒”是因瀑布的气势、色光而产生的心理感觉，而此处的“凉”则更偏重生理感觉。作者正是通过这种微妙的细节，影示了自己向瀑布的步步逼近。
末尾三句就是在近距离的情形下对瀑布的深入刻画。“白虹饮涧”，出于“世传虹能入溪涧饮水”(宋沈括《梦溪笔谈》语)，这一传说起源颇古，甲骨文中就有“有出虹自北，饮于河”的卜辞(拓片10405号)。这句是在瀑流与涧面的交接处仰视瀑身，因其高入半空，故说它好似天上的白虹一头栽进涧中吸水。“玉龙下山”，是指瀑布的近端沿山壁蜿蜒奔流的姿态，苏轼写庐山瀑布，有“擘开青玉峡，飞出两白龙”语，元好问也有“谁着天瓢洒飞雨，半空翻转玉龙腰”(《黄峪》)的诗句，可见诗人们常将夭矫的游龙与瀑流的形象联系在一起。“晴雪飞滩”，则是流瀑在浅水处撞击山石，迸溅水花如雪的奇观。这三句不但动态婉然，而且色彩鲜明，如同特写。既有全景的壮观，又有区段的特写，瀑布的形象，就充实丰满，历历在目了。
鉴赏二
前四句写远眺，远处瀑布倾流而下，深深地震撼了作者的心灵，使他感到这一奇景是天运神功所造。作者以大胆的想象，把天比作织机，月比作梭子把瀑布比作一幅白练，从陡峭的石壁垂下，那白练的缕缕经纬线，湿漉漉的，带着的`水汽、丝丝的细雨直从空中飘下，十分形象地描绘了瀑布垂挂悬崖的姿态。
后五句写近景，写走近瀑布后的感觉。作者自远至近，已经靠近瀑布飞流的石壁，来到清溪汩流的滩头，感到飞沫飘落在身上，如天降甘露，感到寒气逼人而觉得衣服太单薄了。同时，看到阳光照耀下的几千年不停息地飞泻而下的瀑布，不禁对永恒的大自然肃然起敬。作者身临其境，不仅看，而且还进一步去感受，去体验。
全曲想象奇特，造语夸张，比喻新颖，语言流畅，词句诡丽，出奇制胜，把那瀑布的雄伟壮丽与人的博大精神、坚定意志二者表现得相得益彰，读之令人心旷神怡，如入其境，亲身感受到那份力的壮美。
这首小令写瀑布能如此鲜明壮观，生动形象，原因之一是运用比喻手法写瀑布之壮观，比喻艺术极为高超。“雪练”“冰丝”“带雨”“露华”是借喻，“白虹”“玉龙”“晴雪”是明喻。多角度、多层面的比喻，既描画出瀑布的动态，也写出它的静态，还写出它的色相。更为难得的是写出它流走飞动的神韵。由于多种比喻效果的产生，虽然曲中不见“瀑布”二字，但瀑布的奇观韵味却极为生动地表现出来。有人称乔吉是曲家之李白，如果从雄奇豪迈的浪漫主义风格看确实相类。
《水仙子·重观瀑布》作者简介
乔吉(1280～1345)元代杂剧家、散曲作家。一称乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原人，流寓杭州。他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、《柳枝集》等集中。散曲作品据《全元散曲》所辑存小令200余首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集词》1卷，李开先辑《乔梦符小令》1卷，及任讷《散曲丛刊》本《梦符散曲》。
小池
泉眼无声惜细流，
树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
文学赏析二
这首诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。
第一句，紧扣题目写小池的源泉，一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出，没有一丝声响，当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流，更是小而又小了。这本来很寻常，然而作者却凭空加一“惜”字，说好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。
第二句，写树阴在晴朗柔和的风光里，遮住水面。这也是极平常之事，可诗人加一“爱”字，似乎用她的阴凉盖住小池，以免水分蒸发而干涸，这样就化无情为有情了。而且，诗舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。
三、四句把焦点缩小，写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面，显露出勃勃生机，可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，领略春光。小荷与蜻蜓，一个“才露”，一个“早有”，以新奇的`眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景物。
诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。且将此诗写的犹如一幅画，画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池，色彩艳丽，还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意
晓出净慈寺送林子方
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
文学赏析二
这是一组描写杭州西湖六月美丽景色的诗，通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
组诗第一首默默无名，但在组诗中的地位不可或缺。“月尚残”点明了送行的时间和环境。“荷花荡里柳行间”写出了送行路线以及沿途风景、“红香世界清凉国”形象了表现了荷花的风姿神韵以及观赏者的感受。
相对第一首，第二首流传甚广。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，展现了令人回味的艺术境地。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这首诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚;后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
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杨万里写荷花的诗句
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
想得薰风端午后，荷花世界柳丝乡。
水到荷花蔕，风生菰叶梢。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
稽山影落水精阙，荷花露滴波中月。
荷叶迎风听，荷花过雨看。
荷花正闹莲蓬嫩，月下松醪且满斟。
荷花笑沐燕支露，将谓无人见晓妆。
蜂不禁人采蜜忙，荷花蕊里作蜂房。
独行行到荷池上，荷不生风水不香。
百里青山十里溪，荷花万顷照红衣
