描写冬天的诗句及作者
1、朔风如解意，容易莫摧残。____崔道融《梅花》
2、墙角数枝梅，凌寒独自开。____王安石《梅花 / 梅》
3、晚来天欲雪，能饮一杯无。____白居易《问刘十九》
4、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
5、千山鸟飞绝，万径人踪灭。____柳宗元《江雪》
6、乱山残雪夜，孤烛异乡人。____崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
7、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；____王冕《白梅》
8、日暮苍山远，天寒白屋贫。____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
9、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。____柳宗元《江雪》
10、北国风光，千里冰封，万里雪飘。____《沁园春·雪》
11、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。____韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
12、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。____李白《行路难·其一》
13、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。____卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
14、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。____关汉卿《大德歌·冬》
15、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。____杜甫《绝句》
16、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。____高适《别董大二首》
17、山回路转不见君，雪上空留马行处。____岑参《白雪歌送武判官归京》
18、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。____王昌龄《从军行七首·其四》
19、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹组《蓦山溪·梅》
20、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。____李贺《雁门太守行》
21、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。____黄景仁《别老母》
22、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。____岑参《白雪歌送武判官归京》
23、大雪压青松，青松挺且直。____陈毅《青松》
24、终南阴岭秀，积雪浮云端。____祖咏《终南望余雪》
25、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。____张谓《早梅》
26、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。____杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
27、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。____柳中庸《征人怨 / 征怨》
28、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。____李白《北风行》
29、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。____王维《观猎》
30、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。____马致远《寿阳曲·江天暮雪》
31、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。____李煜《清平乐·别来春半》
32、细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。____苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》
33、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
34、溪深古雪在，石断寒泉流。____李白《寻高凤石门山中元丹丘》
35、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。____苏轼《西江月·梅花》
36、行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。____李颀《少室雪晴送王宁》
37、夜深知雪重，时闻折竹声。____白居易《夜雪》
38、溪深难受雪，山冻不流云。____洪升《雪望》
39、明月照积雪，朔风劲且哀。____谢灵运《岁暮》
40、前村深雪里，昨夜一枝开。____齐己《早梅》
41、更无花态度，全有雪精神。____辛弃疾《临江仙·探梅》
42、马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。____岑参《走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征》
43、万树寒无色，南枝独有花。____道源《早梅》
44、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。____李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
45、冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。____李白《夜坐吟》
46、雪月最相宜，梅雪都清绝。____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
47、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
48、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。____卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
49、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。____李商隐《对雪二首》
50、冰雪襟怀，琉璃世界，夜气清如许。____黄升《酹江月·夜凉》
51、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。____郑燮《山中雪后》
52、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。____杜甫《阁夜》
53、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。____杜甫《野望》
54、数萼初含雪，孤标画本难。____崔道融《梅花》
55、飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。____纳兰性德《临江仙·寒柳》
56、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。____李白《王昭君二首》
57、向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？____陆游《落梅》
58、可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。____吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即题其后》
59、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。____杜甫《小至》
60、天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。____李益《从军北征》
61、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。____曹雪芹《访妙玉乞红梅》
62、剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。____岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》
63、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。____岑参《白雪歌送武判官归京》
64、十月江南天气好，可怜冬景似春华。____白居易《早冬》
65、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。____白朴《天净沙·冬》
66、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。____白居易《邯郸冬至夜思家》
67、老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。____白居易《早冬》
68、夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。____毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》
69、细看不是雪无香，天风吹得香零落。____王旭《踏莎行·雪中看梅花》
70、将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。____刘基《北风行》
71、晴浦晚风寒，青山玉骨瘦。____董以宁《卜算子·雪江晴月（回文，倒读《巫山一段云》）》
72、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。____辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
73、罗襟湿未干，又是凄凉雪。____张淑芳《满路花·冬》
74、城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴。____王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
75、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。____吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
76、冬宜密雪，有碎玉声。____王禹偁《黄冈竹楼记》
77、料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。____张炎《解连环·孤雁》
78、轮台东门送君去，去时雪满天山路。____岑参《白雪歌送武判官归京》
79、已讶衾枕冷，复见窗户明。____白居易《夜雪》
80、霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。____白居易《早冬》
81、昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。____洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
82、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。____白居易《卖炭翁》
83、晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。____李商隐《幽居冬暮》
84、寒色孤村幕，悲风四野闻。____洪升《雪望》
85、金带连环束战袍，马头冲雪度临洮。____马戴《出塞词》
86、天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。____薛昂夫《蟾宫曲·雪》
87、雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
88、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。____纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
89、横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。____陈羽《从军行》
90、柴门闻犬吠，风雪夜归人。____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
91、乱云低薄暮，急雪舞回风。____杜甫《对雪》
92、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。____高骈《对雪》
93、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。____李颀《古从军行》
94、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。____宋之问《苑中遇雪应制》
95、倚阑凝望，独立渔翁满江雪。____李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作》
96、雪里温柔，水边明秀，不借春工力。____辛弃疾《念奴娇·梅》
97、去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。____苏轼《少年游·润州作》
98、衔霜当路发，映雪拟寒开。____何逊《咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开》
99、 行人日暮少，风雪乱山深。____孔平仲《寄内·试说途中景》
朱自清是中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。下面是朱自清散文《冬天》介绍，欢迎参考!
朱自清散文：冬天
说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”(铝锅)白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像 好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子” (煤油不打气炉)上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽 点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父 亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地 放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这 并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐;一上 桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。
又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小划子。S君刚到杭州 教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，现在想起来还像照 在身上。本来前一晚是“月当头”;也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了，湖上 似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波;当间那一溜儿反光，像新砑的银 子。湖上的山只剩了淡档的影子。山下偶尔有一两星灯火。S君口占两句诗道：“数星灯火 认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。P君 “喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去;是阿弥陀佛生日，那 边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十 多年前的事了，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税 了，以后便没有消息。
在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二 里长的大街。别的路上白天简直不大见人;晚上一片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光， 还有走路的拿着的火把;但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天 上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好像老在过着冬天似的;可是即便真冬天也 并不冷。我们住在楼上，书房临着大路;路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路 的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外 路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽 老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排 地挨着她们母子三个;三张脸都带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人; 天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快 四年了，我却还老记着她那微笑的影子。
无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。
作者介绍
朱自清
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。[1]
原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县(今连云港市东海县平明镇)，后随祖父、父亲定居扬州，自称“我是扬州人”。1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。[2-3] 1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。1935年，出版散文集《你我》。[4]
1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。
创作特点
散文
主题
朱自清散文的主题主要表现在五个方面，其一，言志表意;其二，览胜记游;其三，书怀抒情;其四，感悟觉世;其五，指摘时弊。
首先，言志表意散文。言志表意类散文在朱自清散文创作中占有比较重要的地位，这类散文反映了他的人生哲学和价值选择。
其次，览胜记游散文。《踪迹》、《欧游杂记》和《伦敦杂记》等散文集中有许多为人所称道的览胜记游的散文名篇。朱自清览胜记游散文兼顾并重自然与人文地理的描述展示。如《桨声灯影里的秦淮河》、《绿》、《松堂游记》、《扬州的夏日》、《蒙自杂记》等即是将对自然风情的描写和人文景观的刻画紧密融合在一起。
其三，书怀抒情散文。朱自清怀念家人友朋的书怀抒情散文有《背影》、《给亡妇》、《儿女》、《哀韦杰三君》、《怀魏怀青君》、《我所见的叶圣陶》等。即兴书怀抒情的散文有《匆匆》、《春》、《歌声》、《荷塘月色》、《择偶记》、《飞》等等。
其四，感悟觉世散文。朱自清还是一个不断思索着现实人生的现代作家和教育家，他每每将自我的人生感悟和体验与读者共分享。他笔下的人生感悟，扎实而不玄虚，真切而不做作，常常将觉悟到的宝贵的人生奥秘，通过语言文字搭建的话语平台，尽量地向读者展示出来。如他散文集《语文影及其他》中的很多篇章就是将人生的诸多体验和感悟，娓娓道出。《谈抽烟》、《说话》、《沉默》、《撩天》、《正义》、《论自己》、《论别人》、《论诚意》、《论东西》等等。
其五，指摘时弊散文。朱自清在性格上是一个较为平和的人。他对时事政治往往尽量采取敬而远之的态度，但时势有时候也会逼着平和的人写出“浮躁凌厉”之文，在这些文章中表达了朱自清作为一个中国知识分子应有的良知。指斥时政的有《哀韦杰三君》、《执政府大屠杀记》、《知识分子今天的任务》等;批判落后社会现象的有《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《白种人——上帝的骄子》、《阿河》等。揭示社会潜在的问题和四伏的危机的有《论不满现状》、《论且顾眼前》等。
风格
作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那轻纱般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者当时微妙的心思。他要无牵无挂独自享用无边荷塘月色，就是要摆脱“心里颇小宁静”，而追求刹那问安宁的心境的反映。由这种情绪所决定，荷塘景色全是一派幽静安宁的景象:花是零星的，香是缕缕的，风是微微的，月是淡淡的'，从而产生了“小睡也别有风味”的所谓“恰是到了好处”的意境。追求刹那问安宁，为的是暂时忘却，这里曲折地反映了他对当时现实的小满。但作者毕竟小是真正超然，一听到树上的蝉声和水里的蛙声，一股愁思猛地袭上心头，小禁发出慨叹，“热闹是他们的，我什么也没有”但他却又释然。接着他又想起采莲的事，但他却又感到“可惜我们现在早已无福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了乡思，作者深切而又微妙地反映了他“乐得暂时忘记”而又不能“忘记”的万分苦恼的心情。作者一路写景也一路抒情，流连在无边荷塘月色里的，正是作者感触甚重的脉脉情思。作者缘情写景，以景衬情，不仅使作品具有绘画美，而且富有情趣美意境美。
朱自清喜爱古典诗词，对古典诗词非常熟悉。他写散文时能信手拈来使诗词的意境与散文的意境融为一体在散文中创造诗情画意的境界。例如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对秦淮河月景的描绘：“那晚月儿已瘦却了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天似蓝得可爱，仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。……是一条随意画的小规则的画线。”这一段，既有近物的细致刻画，也有远景的淡淡勾勒，而这一切又是为了突出画面的主体—月儿，为了写出秦淮河上独特的月景。从形态、精神两个右面，把没有生命的东西写得像有生命有感情的东西，色彩淡雅，画面优美。更可贵的，这并非是客观描绘，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到画面里去了，在那里寻找到了寄托。朱自清要求文学语言要“回到朴素，回到自然”要“变故为新”。所以他的散文语言读起来使人感到朴实、自然而又清新，但写景抒情又小失细腻生动而有一种诗味。[12]
朱自清在散文中也常常使用拟人的修辞手法，把“静”的景物写活了，例如：《春》写“小草偷偷地从土里钻出来了”。一个“钻’字，就表现出了春草冲破土层的挤劲，再加上“偷偷地”修饰，状其小知小觉出现，生动的表现了春草的活力，把春给写活了。在《松堂游记写道：“好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的”。从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。作者采用拟人化的手法描写姗姗来迟而又被云半遮的月亮，喻为害羞的乡卜姑娘。让人感觉情趣无穷。
朱自清爱用叠词，造成他散文的节奏感与韵律美。《荷塘月色》用了26个叠词，如“田田”、“层层”写荷叶的多、密、重叠相连，“曲曲折折’写荷塘的轮廓、形态“淡淡”、“薄薄”写云雾的轻灵、缥缈，‘远远近近，高高低低”、“重重”写荷塘四面树丛的茂密，“翁翁郁郁”写树色的浓重，这些叠字叠词小仅增强了物态清貌的形象感，而且构成鲜明的节奏，和谐的韵律，富于音乐美。《桨声灯影里的秦淮河》叠词则多达72处。“在黯黯的水波里，又逗起缕缕涟漪”、“于是人们飘飘然如御风而行的我们”、‘嵘朦胧胧”“富富丽丽”等，这一些叠词的运用，以及朱自清先生散文中长短句的巧妙搭配和儿化语的运用，使文章读起来错落有致，琅琅上口，颇有跌岩回环的听觉美感。特别是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常规句式的沉闷，使文章语言在洗炼中现出多样化。
朱自清的散文大多篇幅短小，构思更见匠心。《背影》无论写人、叙事、抒情都十分平实，但在平实中却孕育着极为精巧的构思。全文共写了三次背影。第一次，为儿子买橘子而艰难的在月台上爬上爬卜的背影，深深的打动了作者的心灵，顿时使“我’获得了特殊的感觉。第二次，父亲的背影渐渐在来来往往的人群中找小到了，犹如电影画面慢慢淡去，景越淡情越浓人越远心越近。第三次，从信中得知父余困顿际遇，在晶莹的泪光中，又浮现出那“清布棉袍黑布马褂的背影”，他将成为“我”终身难忘的一幅父子告别图。《荷塘月色》在写心中“颇不宁静”，一路写来，却又处处见“静”。《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之计在于春”置于描叙之中，毫无斧凿之痕。
诗歌
朱自清的诗，尽管数量不多，却在思想和艺术上呈现出一种纯正朴实的新鲜作风。其中如《光明》《新年》《煤》《送韩伯画往俄国》《群羊》《小舱中的现代》等，或热切地追求光明，憧憬未来，或有力地抨击黑暗的世界，揭露血泪的人生，洋溢着反帝反封建的革命精神，是初期新诗中难得的作品。
关于冬的诗句附作者
1、檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——郑燮《山中雪后》
2、腊月草根甜，天街雪似盐。——李贺《马诗二十三首·其二》
3、寒冬十二月，苍鹰八九毛。——李白《观放白鹰二首》
4、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
5、角声吹彻小梅花。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
6、再折柳穿鱼，赏梅催雪。——詹玉《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》
7、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱晞颜《一萼红·盆梅》
8、怨谁知？梦谁知？可有梅花寄一枝？雪来翠羽飞。——吴锡麒《长相思·以书寄西泠诸友即》
9、共东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》
10、风定落花深，帘外拥红堆雪。——李清照《好事近·风定落花深》
11、贵贱犹如此，况乃曲池平。——沈约《冬节后至丞相第诣世子车中作》
12、南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。——吴文英《高阳台·落梅》
13、入牖千重碎，迎风一半斜。——李世民《望雪》
14、其中豪贵家，捣椒泥四壁。——张孜《雪诗》
15、闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
16、晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》
17、一枝弄碧传幽信，半额涂黄拾晚荣。——孔榘《鹧鸪天·却月凌风度雪清》
18、少年弄文墨，属意在章句。——孟浩然《南归阻雪》
19、横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。——文天祥《酹江月·和友驿中言别》
20、等闲老去年华促。——孙道绚《滴滴金·梅》
21、读陆游咏梅词，反其意而用之。——《卜算子·咏梅》
22、冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。——曹雪芹《咏红梅花得“梅”字》
23、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。——杜甫《岁晏行》
24、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》
25、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》
26、枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。——张炎《疏影·梅影》
27、蜀魂飞绕百鸟臣，夜半一声山竹裂。——林景熙《冬青花》
28、记少年、骏马走韩卢，掀东郭。——辛弃疾《满江红·和范先之雪》
29、离恨又迎春，相思难重陈。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》
30、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
31、楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
32、遥怜花可可，梦依依。——姜夔《小重山令·赋潭州红梅》
33、不如归去，阆苑有个人忆。——辛弃疾《念奴娇·梅》
34、岭外音书断，经冬复历春。——宋之问《渡汉江》
35、晚来天欲雪，能饮一杯无。——白居易《问刘十九》
36、柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。——陆龟蒙《冬柳》
37、那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。——关汉卿《大德歌·冬》
38、人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》
39、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
40、斜月照帘帷，忆君和梦稀。——毛熙震《菩萨蛮·梨花满院飘香雪》
41、是谁谈佛法，真个坠天花。——大须《暮雪》
42、去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。——陆游《三月十七日夜醉中作》
43、门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。——吴文英《解语花·梅花》
44、披氅重来，不分明出，可怜烟水。——邓廷桢《水龙吟·雪中登大观亭》
45、念如今、此意谁同。——汪莘《行香子·腊八日与洪仲简溪》
46、孤山路杳，越树阴新。——吴文英《柳梢青·与龟翁登研意观雪》
47、无语消魂，对斜阳、衰草泪满。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》
48、辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》
49、急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。——陆游《送七兄赴扬州帅幕》
50、新园锁却愁阴，露黄漫委，寒香半亩。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》
51、窗前竹叶，凛凛狂风折。——张淑芳《满路花·冬》
52、香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。——吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》
53、雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，罗帐香帷鸳寝。——魏承班《满宫花·雪霏霏》
54、屡卜佳期，无凭却恨金钱。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》
55、昨晚西窗风料峭，又把黄梅瘦了。——吴绮《惜分飞·寒夜》
拓展：关于冬天的经典古诗《江雪》赏析
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。柳宗元的这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的'“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，组成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的组成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在柳宗元的这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就组成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但组成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来绘主要形象；精雕细琢和极度的夸张手法概括，错综地统一在一首诗里，是柳宗元的这首山水小诗独有的艺术特色。
