荷，又名莲花、水芙蓉，是中国十大名花之一。荷花是济南市的市花，每到盛夏时节，大明湖畔垂柳披拂，荷花掩映，随处都洋溢着盎然生机。
荷花的花朵艳丽而不妖媚，枝叶碧绿，花香泌人心脾。有曝于烈日之下而不萎，出自淤土之中而不浊的崇高品质。
荷花亦是圣洁的代表，传说释迦牟尼和观音菩萨都很钟情于莲，正如当今我们所见，佛祖和菩萨的佛像都是以莲花为座，自此寺院里的佛像也都以莲花为宝座，所以莲花座更是佛教神圣净洁的象征。
赞美荷花的诗句
1、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——唐·杜甫《为农》
2、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。——晋·乐府《青阳渡》
3、水面清圆，一一风荷举。——宋·周邦彦《苏幕遮》
4、当轩对樽酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
5、山有扶苏，隰有荷华。——诗经·国风《山有扶苏》
6、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——唐·李白《渌水曲》
7、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。——宋·《柳永甘草子》
8、独自倚危栏，欲向荷花语。——宋·张孝祥《卜算子》
9、愿君早旋返。及此荷花鲜。——梁·吴均《采莲曲》
10、莲子不可得，荷花生水中。——唐·孟郊《乐府三首》
11、犹胜道傍柳，无事荡春风。——唐·孟郊《乐府三首》
12、莲花未开时，苦心终日卷。——唐·孟郊《乐府三首》
13、春水徒荡漾，荷花未开展。——唐·孟郊《乐府三首》
14、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——唐·李白《折荷有赠》
15、采莲南塘秋，莲花过人头。——南朝·民歌《西洲曲》
16、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
17、浮香绕曲岸，圆影覆华池。——唐·卢照邻《曲池荷》
18、渌萍与荷叶，同此一水中。——唐·孟郊《乐府三首》
19、风吹荷叶在，渌萍西复东。——唐·孟郊《乐府三首》
20、薄妆桃脸，满面纵横花靥。——唐·欧阳炯《女冠子》
21、荷香销晚夏，菊气入新秋。——唐·骆宾王《晚泊江镇》
22、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——宋·《柳永甘草子》
23、绿盖半篙新雨，红香一点清风。——宋·宋伯仁《荷花》
24、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——宋·秦观《采莲》
25、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。——宋·范成大《满江红》
26、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。——唐·温庭筠《莲》
27、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。——唐·郑谷《莲叶》
28、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——唐·杜甫《狂夫》
29、竹色溪下绿，荷花镜里香。——唐·李白《别储邕之剡中》
30、下有青污泥，馨香无复全。——唐·骆宾王《京兆府栽莲》
31、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉诗》
32、一茎孤引绿。双影共分红。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉诗》
33、无奈荷花不应人，背立啼红雨。——宋·张孝祥《卜算子》
34、玉雪窃玲珑，纷披绿映红。——元·吴师道《莲藕花叶图》
35、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。——宋·湛道山《荷花》
36、天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。——宋·董嗣杲《荷花》
37、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳;——先秦·屈原《离骚》
38、不吾知其亦已兮，苟余情其信芳!——先秦·屈原《离骚》
39、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——宋·杜衍《咏莲》
40、晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。——宋·杜衍《咏莲》
41、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。——宋·苏泂《荷花》
42、昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。——宋·苏泂《荷花》
43、镜湖三百里，菡萏发荷花。——唐·李白《子夜吴歌·夏歌》
44、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。——金·完颜畴《池莲》
45、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——宋·江万里《荷花》
46、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。——宋·释仲殊《荷花》
47、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——宋·欧阳修《荷叶》
48、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。——宋·朱淑真《新荷》
49、蜻蜓立在荷花上，受用香风不肯飞。——宋·崔复初《湖边》
50、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。——宋·张文潜《莲花》
赞美荷花的诗句
51、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——唐·李群玉《北亭》
52、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。——宋·王月浦《荷花》
53、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》
54、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。——唐·李白《采莲曲》
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55、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。——宋·秦观《词笑令》
56、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——宋·秦观《词笑令》
57、照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。——唐·欧阳炯《女冠子》
58、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花)》
59、根底藕丝长，花里莲心苦。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花)》
60、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。——宋·杜衍《雨中荷花》
61、一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。——宋·杜衍《雨中荷花》
62、采采荷花满袖香，花深忘却来时路。——宋·邹登龙《采莲曲》
63、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——宋·欧阳修《渔家傲》
64、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——宋·何应龙《采莲曲》
65、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——宋·刘颁《雨后池上》
66、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——唐·白居易《采莲曲》
67、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。——唐·皇甫松《采莲子》
68、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。——宋·杨万里《红白莲》
69、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——唐·李商隐《赠荷花》
70、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——宋·黄庭坚《东林寺》
71、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——宋·苏轼《阮郎归·初夏》
72、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。——宋·姜夔《湖上寓居》
73、荷风送香气，竹露滴清响。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》
74、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。——清·曹雪芹《紫菱洲歌》
75、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——宋·柳永《望海潮》
76、暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。——宋·释文珦《东湖荷花》
77、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。——宋·程安仁《西湖夏景》
78、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——盛唐诗人王昌龄《采莲曲》
79、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——南朝·谢灵运《石壁精舍还湖中作》
80、面面湖光面面风，可人最是白芙蓉。——宋·姚勉《四望亭观荷花》
81、十里荷花带月看，花和月色一般般。——宋·杨公远《月下看白莲》
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82、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——唐·王昌龄《采莲曲二首》
83、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺》
84、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
85、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——唐·李商隐《暮秋独游曲江》
86、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
87、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
88、泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
89、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——金·蔡松年《鹧鸪天赏荷》
90、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。——金·蔡松年《鹧鸪天赏荷》
91、三千美女学宫妆，占断薰风水一方。——宋·释云岫《画荷花二首》
92、试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。——宋·释云岫《画荷花二首》
93、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——宋·辛弃疾《卜算子(荷花)》
94、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——宋·秦观《词笑令(采莲)》
95、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。——宋·苏东坡《荷花媚荷花》
96、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——宋·苏东坡《荷花媚荷花》
97、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——宋·高观国《祝英台近(荷花)》
98、不会频偷眼，意如何秋宵秋月，一朵荷花初发。——唐·欧阳炯《女冠子》
99、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。——宋·宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
100、蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。——唐·欧阳炯《女冠子》
101、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
102、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。——梁·萧纲《采莲曲》
103、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——梁·萧纲《采莲曲》
104、水阔雨萧萧，风微影自摇。徐娘羞半面，楚女妒纤腰。——宋·钱惟演《荷花》
105、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
106、田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。——唐·李群玉《新荷》
107、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。——唐·李群玉《新荷》
108、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——唐·李白《折荷有赠》
109、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。——隋·弘执恭《秋池一株莲》
110、有人水溅红裙，相招晚醉，正月上、凉生风露。——宋·高观国《祝英台近(荷花)》
111、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。——宋·欧阳修《采桑子》
112、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——宋·白玉蟾《荷花》
113、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。——宋·张耒《江南曲》
114、翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。——宋·董嗣杲《荷花》
115、荷花含笑调薰风。两情着意尤浓。水精栏槛四玲珑。照见妆容。——宋·沈瀛《画堂春(风中荷花)》
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虽然家住济南，但因为自己的心情太过于平静，很少走进济南的山，很少亲近济南的泉，也很少去感受湖里的云烟。近日，读朱自清先生的《荷塘月色》后，忽然想风庸附雅，也去荷塘边走一走，看一看。于是，在立秋的那天，我走进了多年未曾谋面的大明湖。
“倒影摇青嶂，澄波映画楼”。走进大明湖，澄碧的水波荡漾着亭榭楼台，拂疏的花木清幽了幽径回廊，沿湖的垂柳摇曳着曲桥流水，荡波的小舟划破了佛山倒影，跳波的鱼儿跃起了海佑的神秘，掠水的鸢鸟飞出了名士的传奇。
那白如雪、红似霞的十顷荷花，穿越了秦汉的明月，依然“出淤泥而不染”，飞掠了六朝的时光，依旧“濯清涟而不妖”；她栉唐时风依然“中通外直，不蔓不枝”，沐宋时雨依旧“香远益清，亭亭净植”；她承恩于风流皇帝的扇面之上，争渡于文人骚客的重重青盖之下，跃然于丹青妙手的水墨之中，演绎了生命的情愫，洋溢了华彩的诗章，滋润了每一颗钟爱清荷的心灵。我没有来得及亲近岸边的绿柳，也没有在遐园里停留，径直穿过杨柳垂荫的铁翁祠，解下游船的缆绳，跳上泛湖的小舟，拔开缕缕柳丝，划向了荷丛深处。
清波翠盖的湖面上，满是田田的叶子，叶子高低层叠，大小不同，有的出水很高，如娇阳下撑起的`绿色遮阳伞；有的出水很低，湖面上漂浮着的大大小小的玉盘；有的欲展还卷，犹如含羞的少女半遮着容颜；有的迎风招展，宛似临风的少男在不经意间挺直了腰板……在层层叠翠的叶子中间，一朵朵荷花挺立着粉色的嫣然：有的如出浴的红粉佳人，羞羞答答地躲在叶子的后面；有的调皮地歪着小脑袋，半露着妩媚的小脸，似乎在同我一道欣赏这如诗如画的风景。一阵风儿吹过，但见绿叶迎风弄资，红荷穿破碧波，那吐艳的花瓣，弹出了嫩黄的蕊丝儿，仿佛在吐露着荷的语言，荷的芬芳，还有荷的清丽，荷的纯朴，荷的高洁，给人一种灵性的豁然。
我拔开缥缈的轻烟，泛舟于绿荷深处，那掠水的鸢鸟，忽隐忽现，划破了寂静的湖面；那穿梭的鱼儿，清闲散淡，嬉戏于玉立的清荷之边；那错落的荷叶，碧绿如染，扶摇在浩渺的湖波之上，招展着“掉拂荷珠碎却圆”的轻灵雅淡。映日的荷花，映衬着湖畔的绿柳，与佛山倒影一起，勾勒着一城的美景。我采撷一只白荷，“惊起一滩鸥鹭”，采撷一只红荷，“紫荷香里听泉声”，在浓郁的荷香气息中，物我两忘，与碧水清荷融为了一体。
一、昭君怨·咏荷上雨
词牌名：昭君怨|朝代：宋朝|作者：杨万里
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。
古诗简介
《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。
翻译/译文
夏日午眠，梦见荡舟西湖荷花间，满湖烟水迷茫、荷花氤氲清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷，发出“扑”、“扑”的声音，把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。
赏析/鉴赏
作者的词和诗一样，都善于描写事物的动态。钱钟书的《谈艺录》说：“以入画之景作画，宜诗之事赋诗，如铺锦增华，事半而功则倍，虽然，非拓境宇、启山林手也。诚斋、放翁，正当以此轩轾之。
人所曾言，我善言之，放翁之与古为新也；人所未言，我能言之，诚斋之化生为熟也。放翁善写景，而诚斋擅写生。放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢鱼跃，稍纵即逝而及其末逝，转瞬即改而当其未改，眼明手捷，踪矢蹑风，此诚斋之所独也。”象这首词明明题作“咏荷上雨”，一开始反从“午梦”入笔，起手便不同凡响。假如是梦见阴雨倒还罢了，谁知梦见的正是满湖烟雨，氤氲香气，作者正在这迷人的环境里荡舟花底。——这些描写好像跟主题风马牛不相及，其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更何况梦中的香正是院池荷花的清香呢！散发的“梦初惊”后该是知道身在家中了，然而他却以为还在扁舟，因为他把荷上雨声误作成了雨打船篷声。这里描写已醒未醒的境界，既自然，又别致，而且更加缩短了西湖与院池的距离。“却是”以下完全离开梦境，并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写。“池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。
接下去，作者把荷叶上面晶莹的雨点比作真珠，说这些真珠随着荷叶的跳动忽聚忽散，最后聚在叶心，就像一窝泛波的水银。这些描写动荡迷离，而且比喻新颖，都是“人所未言”者。再说，作者用变幻的手法，把“稍纵即逝”“转瞬即改”的景象展现在读者面前，使词篇的形式同内容一样，活泼而不受羁绊，也体现了杨万里“活法”在抒情写景方面的特殊作用。
二、临江仙·荷叶荷花何处好
词牌名：临江仙|朝代：元朝|作者：元好问
李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。
荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。
千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！
赏析/鉴赏
由词题可知，这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖。据遗山《济南行记》记载，乙未年秋约七月，“以故人李君铺之之故”而至济南。第二年丙申三、四月间，又与李辅之在济南欢聚。金济南府即宋齐州（今山东济南），据《金史·地理志》记录，济源县在金河东南路孟州，今属河南。那么，李辅之又是何许人？李辅之名天翼，固安（今河北）人，曾任济南漕司从书。
这是一首写景寄情之作。上片写景，下片抒情。既表达了与友人团聚的欢乐，又写出与之天各一方的离别的愁怅。词的上片尽写初秋的大明湖。正值“秋荷方盛，红绿如绣，令人渺然有吴儿州渚之想”。“荷叶荷花”一绿一红，以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景，而“红妆”、“翠盖”则呼应开篇的“荷花”、“荷叶”。不禁让人联想起李清照的“绿肥红瘦。”作者反复提及景致之美，可见对上次游湖仍记忆犹新。
在红绿掩映之间。湖上泛舟之人，真是十分惬意。尽写美景是为了烘托人物。词中的风流人物是指作者本人与友人李辅之。统看上片，可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中。如画的江山，风流的人物，字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅。
词的`下片，在表达效果上与上片迥然不同。下片与上片所写不同时、不同地。道出了与友人分别三年的思念。“千里故人千里月”写两人的分离。此词的写作时间大约在戊戌年，此时正值元遗山准备携家由济源回太原，与济南相隔甚远，故曰：“千里”，“三年”写出与友人分离的确切时间。古代文人墨客常借酒消愁，作者也无一例外。“一尊白酒寄离愁”，来表达对辅之的离愁别念。而仅以此举还不够。作者又借流水寄言，寄泪。给读者以深刻的印象，达到思想的共鸣，李白有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，苏轼《江城子·别徐州》中“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东”。而全词以情作结，感情流露自然，纯真。
全词笔调清新，以写景入手，导入感情的抒发，以景写人，因景抒怀。一扬一抑，情感变化起伏迭宕，其景其情，均秉笔直书，无一假借。而结尾把二人的深厚友情推到了极点。内容与形式统一，可谓“得其所哉”。
三、采莲曲·菱叶萦波荷飐风
朝代：唐朝|作者：白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
古诗简介
这首小诗采用民歌的形式，写得清新、明快。《采莲曲》：古代民歌的一种，盛行于江南一带，为采莲女所唱。一说为梁武帝所创，见《乐府诗集》。
赏析/鉴赏
“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通”首句即展现出非常美妙的意境。水面上碧波荡漾，浮游水面之菱叶，上下左右摇摆，是为萦波；加上荷花迎风招展，与菱叶交相争艳，令人心旷神怡。而荷花深处，小舟翩翩，又增添了景物的动态感。
“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”是上承“荷花深处小船通”而来，由写景转为写景中之人。荷花深处，遮天蔽日，凉风习习，是水乡少男少女在劳动之余私下相会的极佳场所。这里并没有说明他们是故意寻找还是无意撞见，也许是兼而有之吧。诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已；而且情贯一心，甚至不小心将碧玉搔头落入水中，这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。
这首诗表现了一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。全篇语言清新、明快，富有江南民歌的活泼、风趣，犹如一幅纯洁、质朴的爱情的画面。
