诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。
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1【蝶恋花】夜阑风寒愁入梦。欲觅萍踪，却是卷帘重。吟尽诗情谁又懂，凄凉尺素孤灯诵。月下抚琴思绪共。天际朦胧，潇水潺潺动。声远人遥枯叶送，凝眸又看钗头凤。
2 枯枝瑟瑟怨夜遥，垂首又忆绿丝条。愿做柳笛声声脆，一曲相思到谢桥。
3 寒夜遥遥几点星，帐内无眠独对灯。春江绿水今何在，唯有茫茫三尺冰。
4 一夜繁花遥无踪，唯有枯枝守严冬。雪白犹显寒梅傲，岂知月明楼已空。
5 【长相思】山重重，水重重。琴韵随鸿万里空，何时君与同。路难行，雾更浓。此路遥遥飘渺中，抚琴待月明。
6 万里长空单飞雁，潇潇寒水一孤舟。今夜狂饮酒千盏，明日随风舞千秋。
7 【忆秦娥】初冬夜，朦胧又见东厢月。东厢月，杯中萧瑟，梦中殇别。北风吹落孤零叶，晚霜遍地弦声绝。弦声绝，酒醒残梦，语低声咽。
8 【浣溪沙】落叶纷纷萧水寒，山村几户又炊烟，深居幽谷远尘凡。何故心中生黯淡？书得愁赋数千篇，放飞鸿雁未归还。
9 菊花昂首迎初冬，满地寒霜随月明。一杯薄酒家万里，慢动琴弦愁韵升。
10 【忆秦娥】凭栏倚，西楼望断芙蓉雨。芙蓉雨，落花遍地，诉说离曲。琴声悠远心难闭，炊烟荡尽秋风起。秋风起，寒霜寂寂，梦飘千里。
11 【捣练子】风瑟瑟，雨婆娑。落叶离愁有几多。夜雾不知秋渐去，故穿杨柳舞婀娜。
12 【忆秦娥】萧秋夜，兰舟望断江边月。江边月，弹出落叶，冷凝城阙。寒霜满地弦音绝，远帆淹没伤离别。伤离别，残烛乱影，梦中声咽。
13 【 天净沙】寒霜又掩枫红，北风吹落梧桐。烛火飘摇度冷，往昔潮涌，梦中倩影朦胧。
14 晚雨携秋风细细，残叶含悲落满地。雁声凄凄怨天遥，远山朦胧寒烟起。
15 【乌夜啼】拨弦独吟三秋，泛离愁。暮雨斜风琴韵满溪流。寒烟散，叶凌乱，落心头。应是蛾眉盈袖舞西楼。
16 子时疾风催枯叶，晨雨洒过秋瑟瑟。斜倚危栏萧声起，多少离别化飞蛾。
17 【钗头凤】微风缓，寒烟婉，满山枯叶遮迷眼。兰舟过，孤帆没。一江愁绪，望穿秋夜。涩！涩！涩！杯中酒，伊人手，雨飘天际湿谢楼。菊瓣冷，心头影。残烛摇曳，梦意难醒。懂？懂？懂？
18 愁倚轩窗摇天幕，思过群山无归路。明月依旧照心头，十里长堤断桥处
19 【渔歌子】秋夜窗前翰墨飞，落花逐水夜风催。寒露黯, 月如眉，千山败叶泪低垂。
繁星蕴藉月朦胧，凝眸落叶与谁同。独倚危栏霜落鬓，赋破残笺思并风。
昨日清风乱散发，今夜月明照谢家。旧时断桥今犹在，人仙已隔雷峰塔。
20 【如梦令】昨夜残梦如故，飞越群山无数。烛火摇影单，窗外浓霜铺路。环顾，环顾，此情没个落处。
凝眸窗前观雨落，侧卧帷帐闻风声。繁枝轻摇心寂寂，梨花带泪最动情。
昨夜风雨又嗖嗖，时值仲夏如晚秋。几片枯叶飘零去，孤心彷徨落思愁。
漫漫长夜恨残梦，撕碎诗笺抛夜空。烛火摇曳伤心泪，相思万丈惯苍穹。
酒后残梦霜更浓，心中词赋对西风。笙箫吹尽人已散，唯留相思到五更。
21【一剪梅】昨夜秋风过远山。吹散寒烟，前路蜿蜒。一轮明月挂西川，残梦无边，玉露依然。何日春花复旧颜，情意绵绵，溪水潺潺。与谁把酒共断弦，独赋词笺，泪眼涟涟。
月落西山百丈云，凭栏遥望谢家门。今日伊人何憔悴？应将痴心寄冰轮。
22 【如梦令】明月当空依旧，洒落相思千斗。把酒寄心愁，仍是最难消受。人瘦，人瘦，残梦泪湿罗袖。
痴心尚留残梦中，拂晓淹没四周星。仰首天际泛霞韵，疑似娇颜挂绯红。
历经险山水重重，终迎鸿雁落门庭。挑灯细看千万遍，不觉已是旭日升。
今晨又见双飞燕，昨夜梦中人未还。心愁腾空十万里，雾汽沉沉锁江山。
遨游苍穹八千丈，心如尘烟万里扬。魂飞天外无踪迹，雪域之巅有光芒。
23 《相见欢》 残烛怎抵西风，乱心声，无奈芳华吹远夜寒生。潇潇雨，飘陋室，冷凄凄。应是心中愁绪洒长亭。
篇一：醉酒
桃花开了
满眼娇红
似一幅超时的大写意定格
你飒爽的`姿容
语言不再清晰
跃上指尖上的文字
在清寂的思念里独舞
桃花散淡如诗
踟蹰过后
你的去留注定
相思成殇
思念成冢
醉亦酣容
剔除蜜意柔情
纷纷似花瓣零落
酒醒人不醒
云烟俱散
残留往事丢在
昔日走进的春梦
篇二：醉酒
脸泛红，
头发晕，
看人练迷踪。
话无序，
手无力，
走路有点轻。
瞅人你别笑，
骂人你别恼，
君不见天翻地覆，
省点力气也好！
篇三：醉酒夜
酒夜恹恹欢愈少，
长空寂寂何人晓。
醉里挑灯红尘笑，
梦归伊人何时了。
残杯冷枕难穷歌，
何恨鹊桥来年早。
摔杯不勘久风流，
只叹愁肠空自扰。
新梦惊起灯以坠，
庭院深深夜早晓。
篇四：春情醉酒
春暖适心境，情醉意更浓。
昨夜风雨过，推窗看花红。
篇五：醉酒
妻儿生恐惧，邻里走远，天地你独行。
幼童掩鼻大人哼，哧之逞何能？
楼倾恐欲倒，霓虹流星，路人飞双影。
阴霾黄昏闻酒声，酒醉何时醒？
篇六：醉酒寄情
醉酒寄情问红尘，
一腔痴怨梦中寻。
静坐竹林闻箫音，
音消梦醒泪无声。
篇七：醉酒 月光如华。
寂寞清辉，剑舞长袖。
一个人的世界，雪在空中燃成七色的烟火。
拉萨的梵音，清晰悠长。十六岁的梦萦萦至今。
韶华不在，水流东去，为何，为何，为何牵念依旧。
执子之手。
青发挽起，红穗低垂。
前世的回眸，浅吟低唱君记否？
相思尽头，无语凝噎，换今生相守。
橘子洲头，西湖秋水，谁是谁心底最深的温柔。
时光如梭。
白驹过隙，华发早生。
看少年狂为赋新词强说愁。
立江头，弄扁舟，无天无地，无江无舟。
哭一声，笑一声，长叹一声，一生一生一生。
篇八：醉酒
人生何处不尽欢，
一杯浊酒伴我眠。
多少过往心酸事，
浮云飘过艳阳天。
篇九：醉酒歌
醉酒飘飘，
昂天大笑。
笑人生世界，
是真是假谁说？
我醉我飘，
醉卧红尘虚度日，
与事无争吵。
我飘我醉，
飘到天外无人晓，
欲想成仙道。
醉醉飘飘看当今，
人生几何苦于乐。
到头醒来却方知，
一切都是何等的空渺。
篇十：月夜醉酒
西风起，夜月明，桃花飘落吐露；
踌躇志，何时欲，抬眼望苍穹。
今朝饮酒独醉，甚思阙。
笑看人生，几度秋。
月光依旧，催人醉。
江上潮生无人问，叹无穷！
他日饮马长蹄，扬起人间埃尘，笑看风云！
篇十一：醉酒舞剑
天地洪荒盘古开，沧海桑田炎黄决；
轩辕剑前歃血盟，风雨飘摇万事缺。
美丽神话尧舜禹，此间千年多少泪；
湛泸人道流万世，花开花落总是美。
山河有声更多情，杜鹃誓死为大义；
泰阿一出宇宙叹，华章一篇天下知。
苍穹神笔彩虹桥，寒霜近似白纱裙；
赤霄七彩寒光照，歆羡妙笔众士尊。
荷花自有天生质，杏林因春不知数；
龙渊气逼灵霄殿，千年一回是西湖。
在天愿为比翼鸟，在地永为连理枝；
干将莫邪手足情，投名一状不谓迟。
易水边上易水寒，壮士一去壮士胆；
鱼肠美味雄鹰涎，高山流水美为传。
缨其鸣兮求其友，悠悠心兮赞知己；
纯钧固成人已去，空空厅堂灰居几。
东坡感叹岁月逝，风雨一生裱糊匠，
承影班驳日月泣，经年一身墨林轻。
霸气永存紫藤阁，剑道君子男儿爽；
英雄崇剑亦爱酒，会须当饮三千杯。
桂花十里香自飘，弥漫万山无惆怅；
茅台美誉甘之美，元帅有诗傲军强。
桃花雨润童子娇，仙岛栽种风流才；
玉液佳酿五谷华，一口便知万味海。
纵马驰骋裹尸还，凯旋英姿千秋业；
西凤味散古今醉，曾经十年情雕刻。
天然之露甚是精，甜绵软净滴滴香；
古井洋河有同音，日夜酒欢九道肠。
钟鼓馔玉不足贵，凌迟不暝魂寻觅；
剑南敢叫壮士却，千里鹅毛送军此。
白云悠然南山前，力士愤恨双靴捧；
老窖有灵珍宝地，酒醉帝前把槊横。
天涯海角勤为径，老大不悔年少泪；
汾酒之区大院史，立志不惧艰难味。
无根之水尚有流，昙花之现不晓愁；
黄钟大吕竹叶青，劝君尽饮才华斗。
酸甜苦辣皆成味，悲欢离合古难全；
董酒当懂人生事，秦陇月明衣锦还。
篇十二：醉酒以后
思维是否浑浊
也许有些事会从记忆深处想起
会有些感伤会把故事珍藏
纸张会有些发黄
醉酒以后
也许会沉沉的睡去
会做一个甜甜的梦
梦里有她的影子
翩翩起舞
醉酒以后
双眼会有些蒙胧
浇熄了多少愁
抛却了多少悲哀
酒醒以后生活依旧
篇十三：醉酒
有多少思念
就有多少情愁
恰似细水长流
有多少付出
就有多少奋斗
好想一醉方休
饮一杯苦酒
道一句添愁
借酒消愁
愁上心头
孟浩然诗歌篇一：孟浩然诗词
1、《过故人庄》
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
2.《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
3.《望洞庭湖赠张丞相》
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
4.《宿建德江》、
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
5.《与诸子登砚山》、
人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑字在，读罢泪沾襟。
6.《田家元日》、
昨夜斗回北，今朝岁起东。我年已强仕，无禄尚忧农。桑野就耕父，荷锄随牧童。田家占气候，共说此年丰。
7.《凉州词》
浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
8.《夏日南亭怀辛大》、
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。(终）
9.《秋登万山寄张五》、
北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，平沙渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
10.《夜归鹿门歌》
山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
孟浩然诗歌篇二：孟浩然的诗
《春晓》春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
《过故人庄》
故人具鸡黍（shu），邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开筵(ting)面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
《宿建德江》
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《送朱大入秦》
游人五陵去，宝剑值千金。
分手脱相赠，平生一片心。
孟浩然诗歌篇三：孟浩然山水田园诗
[内容摘要]孟浩然是唐代著名的山水田园诗人，不惑之年赴长安应进士试落第后，在吴越一带游历多年，到过许多山水名胜之地，创作了大量的山水田园诗。孟浩然是盛唐田园诗派的先导，在社会理想和人生理想不能实现的情况下，寄情山水，寄情田园，关注田园生活，并达到一种情景交融、物我同化的境界，他的山水田园诗，以清淡平和之心，写清新自然之物，应该说，他的创作奠定了盛唐山水诗派的基础。他在诗中创造了“清”“淡”的意象群，形成了其独特的“清”“淡”之风。本文试从其的“清”“淡”意象群的创造和“清”美风格等方面简单作了一点论述。
[关键诗]孟浩然山水田园诗意象群“清”美
作为盛唐著名的诗人，孟浩然的山水田园诗有着鲜明的艺术个性，表现他与众不同的审美情趣和审美理想，在多姿多彩的大自然中，孟独爱清淡之美。他的诗很注重清美的意境的创造。他在诗中创造出了一系列“清”的意象群和“淡”的意象群，善于以清淡平和之心，写清新自然之物，从而形成了他的山水田园诗“清”美的风格。
一、具有鲜明个性的“清”和“淡”的意象群
意象是中国古代文论尤其是古代诗论中一个常用概念，其内涵或指意和象，或指意中之象，或指一种境界，或指某种艺术形象。构成意象的要素是物象。
袁行霈先生在《中国古典诗歌的意象》一文中指出：“物象是客观的，它不依人的存在而存在，也不因人的喜怒哀乐而发生变化。但
物象一旦进入诗人的构思，就带上了诗人的主观色彩。这时它要受两个方面的加工：一是经过诗人审美经验的淘洗和筛选，以符合诗人的美学理想和美学趣味；二是又经过诗人思想感情的化合和点染，渗入诗人的人格和情趣。经过这两方面加工的物象进入诗中就是意象。诗人的审美经验和人格情趣，即意象中的那个意的内容，因此可以说，意象是带入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”（载《中国诗歌艺术研究》北京大学出版社1996出版）。因此，诗歌中的意象最具有鲜明的个性，最能表现出诗人诗歌的风格。孟浩然是唐代山水田园诗的高手，统观他的诗，不难发现，诗人在作品中构建了属于他自己的意象群，这意象群的特征可用两个字概括，即“清”和“淡”。
对“清”的特点，明代诗论家胡应麟有他独特的见解：诗最可贵者清，然有格清，有调清，有思清，有才清……若格不清则凡，调不清则冗，思不清则俗。
他认为“清”是诗歌创作的最高境界，“清”是格调思才的浑融，是超凡脱俗的清远，是由“清”字而生繁出来的各种清澈明净、清幽淡远的艺术境界。
（一）“清”的意象
孟浩然诗中有许多“清”字的句子，如：
松月生夜凉，风泉满清听。（《宿业师山房待丁大不至》）
荷风送香气，竹露滴清响。（《夏日南亭怀辛大》）
落日清川里，谁言独羡雨。（《西山寻辛谔》）
野旷天低树，江清月近人。（《宿建德江》）
二月湖水清，家家春鸟鸣。（《晚春》）
归途未忍去，携手恋清芬。（《同王九题就师山房》）
他诗中许多景物，多用“清”来修饰。据有人统计，他的100多首山水诗中，共有50多处用了“清”字。
归纳一下，他所构建的“清”的意象群可分为以下几类：
一是关于水“清”的意象。
请看下列诗句:
何时还清溪,从尔炼丹液?(《山中逢道士云公》)
闲居枕清洛，左右接大野。（《宴包二融宅》）
悠悠清江水，水落沙屿出。（《登江中孤屿赠白云先生王迥》）
在孟浩然的诗中，江水是“清江”，溪水是“清溪”，除此之外还有“清川”、“清流”、“清泉”、“清露”等等。
二是关于时间“清”的意象。
如《登鹿门山诗》中写道：“清晓因兴来，乘流越江岘”中，诗人称早晨为“清晓”。
又如《送谢录事之越》中写道：“清旦江天远，凉风西北吹。”其中又有了“清旦”的意象。
除此之外，关于白天和黑夜这两个时间，孟浩然诗中还创造了“清昼”和“清夜”的意象，这两个意象不仅是白天和黑夜都有了“清”的气色，也使全诗的境界都有了“清”的气象。
三是关于音响“清”的意象。如上文引用诗句“荷风送香气，竹露滴清响”中的“清响”，还有“清音”、“清听”等，除此之外，还有“清弦”、“清风”等与声音有关的意象。
四是关于光辉“清”的意象。这些意象像过滤镜，能起到过滤色彩、化淡艳光的作用，从而使诗歌的整个境界呈现出“清”的气象。如《耶溪泛舟》中写道：“落景余清辉，轻桡弄溪渚。”此时应是傍晚时分，应该是霞光满天，诗人却用“清辉”一词，淡化了霞光的色彩，使整首诗就有了“清”的色调。此外还有“清光”等意象。
另外，孟浩然诗中还有许多关于人物的容颜、谈吐、思想，以及动物等各个方面“清”的意象，如：“清颜”、“清谈”、“清思”“清兴”“清猿”等。这些清的意象都具有构成孟诗清的风格的作用。
（二）“淡”的意象
孟浩然山水田园诗中的景物大都是淡色的,不事粉饰,主要有青、翠、绿等颜色，很多意象都用“青”、“绿”、“翠”来修饰，极少有华丽耀眼的色彩，此外还有不少意象是以淡色景物的名称出现的，主要是“泉”“溪”“河”“川”“潭”“水”等水的意象和“藤”“萝”“竹”“兰”“松”“柏”“杨”“柳”“苔”“蔓”等植物意象，据统计这类意象有近80个，这些意象构成的淡色景物占据了孟浩然山水田园诗的绝大部分诗作。
这些“淡”的意象群，根据其表现力，也可大致分成下列几类：
一类是表现宏大场景的意象。孟浩然不是浪漫主义诗人，他的山水田园诗境界和气势大都“秀气”，但他也常以宏观的淡美的意象来表现大景域的山水淡美，如“朝游访名山，山远在空翠”，此是远景描写；
如“渐至鹿门山，山明翠微浅”，这是近景特写，还有的是从上往下以鸟瞰的方式表现的，但无论哪种方式，视角都很大，高山流水的宏大场面尽入笔下。
二是表现中等场景的意象。此时诗人观察景物距不远也不近，是中距离描写景物。
如《过故人庄》中写道“绿树村边合，青山郭外斜”，此句是中景写法，因为诗人只有立身村外，站在中等距离的位置，才能看清村子及村外的景色，才能写出了全景式的村景。
三是表现微观场景的意象。诗人观察的范围很小，笔下的意象只能反映一个小场景的景象，就像一个个细节描写，但诗人常能抓住一点而不及其余，着力放大这一意象，使这种意象具有清新奇特、赏心悦目的特征，这正是他意象创设的高明之处。
如“灨石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，存势亦潺潺。跳沫鱼龙沸，垂藤猿攀缘。”（《下灨石》）灨石这一段水路很长，沿路的景物也很多，诗人从细微处入手把笔触聚集“垂藤”这个意象上，表现赣石两岸的的层峦迭嶂。
上述“清”和“淡”的意象，在构成孟诗“清”和“淡”的风格方面具有极活的表现力和渲然力。
二、不同凡响的“清”美
孟浩然在他的诗中创造了“清”的意象群和“淡”的意象群，表现了山水 田园清淡的自然美及诗人醉心于“清”“淡”的审美情趣，从而形成了独具的“清淡”的诗歌风格。 对孟诗“清”的领悟，明代诗论家胡应麟自有他的看法，他认为“清”是 诗歌创作的最高境界，“清”应是超凡绝俗的清远，是由“清”而衍生出 来的清澈明净、清幽淡远的艺术境界。
（一）“清幽”之美 孟浩然落第后在吴越一带游历多年，后一直隐盾乡野、娱情山水。他 的不少山水田园诗自然流露出他的悟淡隐遁情怀,呈现出一种清幽的 美。 如脍炙人口的《春晓》 ：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花 落知多少？ 初读，似觉平平淡淡。仔细品味，便觉其魅力无穷。这首诗没有华丽 的语言，也没有奇绝的艺术手法，通俗的`如白话，但整首诗的韵味却 清幽悠远。诗人写春天，只选一个侧面，既没有写五彩斑斓迷人的色 彩， 也没有写醉人飘香的春花。 他只是从听觉角度， 他写春天的声音： 处处有鸟儿欢快的啼叫，昨夜风雨潇潇，诗人就是用春声来渲染无边 的春色，用春声来表现春天美好景象，诗人创造了清幽的意境，真切 地表现了他内心的感受，言浅意浓，给人以无穷的兴味。 又如《夏日南亭怀辛大》: 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦响。 诗的内容写夏夜水亭纳凉的闲适，同时又表达对友人的怀念。诗中写 道：太阳西沉，月亮从水塘那一边升起。在无边美好的月色里，诗人 打开窗户，散开头发乘凉，心里无比的闲适，此时晚风送来了荷的花 脉脉的香气，诗人甚至真切地听见竹叶上的露水滴落发出的清响。多 么清幽的心情，多么清幽的境界。 因此，诗人想到了音乐，古琴，只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。孟浩 然善于捕捉生活中的诗意感受，此诗写一种闲适自得的情趣，并没有 厚重的思想，但诗人的感觉是细腻入微的，诗的音乐味是清幽的。
（二）“清空”之美 “清幽”是孟诗的突出特色，清空也是孟诗的一个风格。李白诗有惊人 的夸张和瑰丽的想象，王维诗富有艳丽的色彩。孟浩然描绘景物、抒 情言志自有一招：他善于用素淡的语言，平淡写出自己的感受，但给 人却是自有妙趣，清空寥廊的感受。 如《宿桐庐江寄广陵川游》: 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。 诗人写了猿声、涛声、风声，声声敲打着人的心弦。又写了瞑山、冷 月、孤舟，色调凄情惨淡。诗人就这样用声和色构建了一种空旷寂廖 的氛围，创设了一个深远清峭的意境，把念友不得，羁旅不归之情写得婉约而动人。
（三）“清远”之美 孟浩然的诗在清淡清幽之中，有时多呈出清远之美，就是说他能在诗 中创造出具有广阔空间美和深远韵味美的意境。 又如： 《晚泊浔阳望访山庐山》 挂席几千里，名山都未逢。 泊舟浔阳郭，始见香炉峰。 尝读远公传，永怀尘外踪。 东村精舍近，日暮但闻钟。 诗在广阔宏大的背景上描写韵味的清幽，使诗歌更具有引人的魅力。 一二联极有气势，诗人用淡笔随意一挥，便把江山胜处的风貌勾勒出 来了。从诗人悠然遥望庐山的神奇中，隐隐透出一种悠远的情思。最 后两句写诗人在夕阳斜照里，忽隐约听到阵阵钟声，心中涌起惆怅之 情。以“闻钟”结尾，加深了全诗清远的意境。 在孟诗中，还有不少清远与静穆浑然一体的诗作。如《秦中感秋寄远 上人》最后两句写道：“日夕凉风至，闻蝉但益悲。”写凉风、蝉鸣， 表现出秋天的景象，清远中包含着静穆，表现了诗人落第后失意与追 求归隐的情绪。
（四） “清旷”之美
孟浩然还善于用清晰的笔墨写出一种宏大空旷的境界。 如： 《宿建德江》 ： 移舟泊烟诸，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。 这是一首抒写羁旅之思的诗。诗人乘着小舟，停泊在江中一个烟雾茫 茫的小洲上。第三句景物描写，写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠， 抬头望云，远处的天空比近处的树木还要低，最后一句写夜幕降临， 高挂在天空的明月，映在澄清的江水中和舟中的人很近。诗人把自己 和小舟放置在广袤宁静的宇宙之中，构成了一幅清旷而有韵致的“清 江夜泊图”,此时诗人更感到故乡的遥远、内心的孤寂和思念之情的幽 远。 孟浩然也能以宏丽的文笔表现壮伟的江山， 前文在谈淡的意象时已经 提到，他善于用宏大的场景意象创设一种空旷宏大的意境。 如《彭蠡湖中望庐山》写道：“太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明 友，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黯黮凝黛色，峥嵘当曙 空。香炉初上日，瀑风喷成虹。” 首句写辽阔无边的天空高悬挂着一轮晕月， 写得气势磅礴， 格调雄浑。 诗中还写了烟波浩渺的湖水，还写了庐山的壮丽巍峨，红日东升中庐 山的美丽，瀑布飞流直下的壮观。诗人从大处落笔，描绘大自然的广 阔图景，写得气势恢宏。 五“清淡”之美 清淡，是孟浩 然诗所极力追求的一种境界，淡不是淡而无味,而是一 种风格和魅力,若以中国绘画作比，孟浩然的诗就像一幅幅清新淡雅 的水墨画，墨气氤氲，而墨又分五色,色彩清淡。他善于创造一连串 的淡的意象群,在诗中写景状物一般都用淡色，极少重彩，他的诗清淡朴素中蕴含幽远深厚。 如:“春眠不觉晓， 处处闻啼鸟， 夜来风雨声， 花落知多少?” 《春晓》 写春之色，本应该浓墨重彩、极力渲染,却诗中却不见一些色彩，清 新淡雅之至，而有韵味无穷。 又如 “莓苔异人间，瀑布作空界。”（ 《越中逢天太一子》 ）写瀑布： 绿苔满壁，翠色可人。诗人创造的意象是清淡的，笔触清淡之极。 又如“荷风送香气，竹露滴清响”（ 《夏日南亭怀辛大》 ）荷是色淡而香 清，露是明净而清响。 再如他的《过故人庄》为例： 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 升轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 全诗清新自然，让人使沐春风。诗人没有一点渲染，以清淡的笔触， 描写了绿树掩映、青山环抱着的农庄，洋溢着清澈有味的田家生活和 清真、朴素、淡雅、淳厚的故人情谊，整首诗是一幅清新淡雅的田园 风光画，自然朴素，恬淡亲切却不枯燥。沈德潜称孟浩然的诗“语淡 而味终不薄”（ 《唐诗别裁》，而闻一多则说其“淡的看不见诗。” 《孟 浩然》 ）
总之，孟浩然在他的山水田园诗中构建了“清”和“淡”的景物、概念意 象群，形成了他的山水田园诗“清”美的基本特色，他的诗歌，展现了 一幅幅原生态的山水画和田园画，从而形成了“清”的风格特征。孟浩然诗所表现出的“清”之美，奠定了他在山水田园诗的发展史上的独特 地位。他在王维之前，成为唐田园诗派的先导，他的山水诗创作奠定 了盛唐山水诗派的基础， 使盛唐山水诗沿他开辟出来的道路走向成熟 和繁荣。
