《木兰花慢·拆桐花烂漫》
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
赏析
这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。
起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，诗人用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。
词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。作者以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，作者继以肯定的语气，设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。
这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。诗人依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的`点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。
《渔歌子·柳如眉》
柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
赏析
这首词写少妇闺情。上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。后三句写少妇之怨。
《寒食寄郑起侍郎》
清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。
水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。
天寒酒薄难成醉，地迥楼高易断魂。
回首故山千里外，别离心绪向谁言？
赏析
首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
作者于西昆体盛行之时，能不雕金镂玉，不堆砌典故。额联平仄稍作变化，颈联虽对得很工，然而略有“流水对”之意，仍有自然流转之美。全诗无论是内容，还是艺术手法，都显得自然而清新。
《清明日独酌》
一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。
春来春去何时尽，闲恨闲愁触处生。
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。
脱衣换得商山酒，笑把离骚独自倾。
赏析
作者王禹偁（954—1001），北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州（今属陕西商洛）任团练副使时所作。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
颔联表面上看是恼人的春，实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神，用拟人手法凸显春天的生趣，同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比，也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故，诗人情绪变得十分洒脱，既来之则安之，不如将满腔郁闷出之于“笑”，和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
《喜迁莺·清明节》
清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。
赏析
这首词是写举子得意的情景，只是写法与作者的另外二首《喜迁莺》有别。描绘了举子们于清明雨后，骑马踏青，花光映人，绿草如茵，写得较为清丽。正如汤显祖评说：“此首独脱套，觉腐气俱消。”
1、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》
2、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》
3、林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
4、旗亭唤酒，付与高阳俦侣。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
5、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
6、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
7、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》
8、时霎清明，载花不过西园路。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
9、洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
10、柘弹何人发，黄鹂隔故宫。——温庭筠《清明日》
11、贫居往往无烟火，不独明朝为子推。——孟云卿《寒食》
12、双缕绣盘金，平沙油壁侵。——陈子龙《唐多令·寒食》
13、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
14、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
15、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》
16、乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。——白居易《寒食野望吟》
17、庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。——张先《青门引·春思》
18、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》
19、蹴球尘不起，泼火雨新晴。——白居易《洛桥寒食日作十韵》
20、禁烟不到粤人国，上冢亦携庞老家。——赵鼎《寒食》
21、东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花·花正芳》
22、野棠花落，又匆匆过了，清明时节。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
23、算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》
24、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》
25、残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。——赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》
26、清娥画扇中，春树郁金红。——温庭筠《清明日》
27、红船满湖歌吹，花外有高楼。——仲殊《诉衷情·寒食》
28、忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
29、上巳清明都过了，只是春寒。——蒋春霖《浪淘沙·云气压虚栏》
30、清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。——张炎《朝中措·清明时节》
31、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
32、谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
33、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
34、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》
35、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
36、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
37、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》
38、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》
39、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
40、清明节，雨晴天，得意正当年。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》
41、晴日暖，淡烟浮。——仲殊《诉衷情·寒食》
42、斩新衣踏尽，还似去年时。——王建《寒食》
43、田舍清明日，家家出火迟。——王建《寒食》
44、普天皆灭焰，匝地尽藏烟。——沈佺期《寒食》
45、清明时节雨声哗。——张炎《朝中措·清明时节》
46、柘弹何人发，黄鹂隔故宫。——温庭筠《清明日》
47、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
48、花落草齐生，莺飞蝶双戏。——孟浩然《清明即事》
49、已放笙歌池院静。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
50、笋柱秋千游女并。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
清明节的相关诗句
1） 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
2） 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》
3） 清明节，雨晴天，得意正当年。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》
4） 清明天气。永日愁如醉。——杜安世《鹤冲天·清明天气》
5） 清明时节雨声哗。潮拥渡头沙。——张炎《朝中措·清明时节》
6） 清明过了，不堪回首，云锁朱楼。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》
7） 梨花风起正清明，游子寻春半出城。——吴惟信《苏堤清明即事》
8） 乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。——白居易《寒食野望吟》
9） 清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》
10） 残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。——赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》
11） 万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》
12） 况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》
13） 野棠花落，又匆匆过了，清明时节。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》
14） 一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。——王禹偁《清明日独酌》
15） 中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
16） 才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》
17） 白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》
18） 帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
19） 去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。——宋之问《寒食江州满塘驿》
20） 烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
21） 大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
22） 洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。——宋之问《寒食还陆浑别业》
23） 试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——张继《闾门即事》
24） 拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》
25） 燕归花谢，早因循、又过清明。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》
26） 时霎清明，载花不过西园路。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
27） 待把酒送君，恰又清明后。——何梦桂《摸鱼儿·记年时人人何处》
28） 算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》
29） 内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》
30） 今日清明节，园林胜事偏。——贾岛《清明日园林寄友人》
31） 清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
32） 野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。——宋之问《寒食还陆浑别业》
33） 洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
34） 拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
35） 燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》
36） 东风惆怅欲清明，公子桥边沉醉。——张泌《满宫花·花正芳》
37） 风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》
38） 南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》
39） 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
40） 无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》
41） 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
42） 庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。——张先《青门引·春思》
43） 好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。——白居易《清明夜》
44） 拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》
45） 清明又近也，却天涯为客。——曹组《忆少年·年时酒伴》
46） 听风听雨过清明。愁草瘗花铭。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
47） 几多情，无处说，落花飞絮清明节。——魏承班《渔歌子·柳如眉》
48） 遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。——宋之问《寒食江州满塘驿》
49） 雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。——韦应物《寒食寄京师诸弟》
50） 三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》
拓展：黄庭坚《清明》赏析
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
黄庭坚的这首诗是触景生情之作，通篇运用对比手法，抒发了自己人生无常的.慨叹。首联中以清明节时桃李欢笑与荒冢生愁构成对比，流露出对世事无情的叹息。在颔联中笔锋一转，展现了自然界万物复苏的景象，正与后面两联的满眼蓬蒿荒丘，构成了强烈的对比。由清明扫墓想到齐人乞食，由寒食禁烟想到介子推焚死，不论贤愚，到头来都是一抔黄土。诗人黄庭坚看到大自然的一片生机，想到的却是人世间不可逃脱的死亡的命运，表达了一种消极虚无的思想，悲凉的情绪缠绕于诗行间。这和诗人一生政治上的坎坷以及他所受的禅宗思想的浓厚影响是分不开的。但是作品体现了作者的人生价值取向，鞭挞了人生丑恶，看似消极，实则愤激。
