李白写雨的诗句
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 —— 李白《清平调·其二》
东风洒雨露，会入天地春。 —— 李白《送郄昂谪巴中》
雨落不上天，水覆难再收。 —— 李白《妾薄命》
一唱都护歌，心摧泪如雨。 —— 李白《丁督护歌》
平生多感激，忠义非外奖。 —— 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
雨后烟景绿，晴天散馀霞。 —— 李白《落日忆山中》
雨色秋来寒，风严清江爽。 —— 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
楚邦有壮士，鄢郢翻扫荡。 —— 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
暝色湖上来，微雨飞南轩。 —— 李白《之广陵宿常二南郭幽居》
孤高绣衣人，潇洒青霞赏。 —— 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
祸连积怨生，事及徂川往。 —— 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
申包哭秦庭，泣血将安仰。 —— 李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
散为飞雨川上来，遥帷却卷清浮埃。 —— 李白《早秋单父南楼酬窦公衡》
其他写雨的诗句
1、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
2、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
3、年年端午风兼雨，似为屈原陈昔冤。——赵蕃《端午三首》
4、软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》
5、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
6、唤起湘累歌未了。——辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》
7、漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
8、杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。——武元衡《春兴》
9、心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。——薛逢《长安夜雨》
10、阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》
11、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
12、四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——司马光《客中初夏》
13、雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。——刘基《五月十九日大雨》
14、竹怜新雨后，山爱夕阳时。——钱起《谷口书斋寄杨补阙》
15、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
16、叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
17、锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。——张籍《成都曲》
18、伏雨朝寒愁不胜，那能还傍杏花行。——纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》
19、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。——苏轼《六月二十日夜渡海》
20、绿杨带雨垂垂重。——欧阳修《渔家傲·五月榴花妖艳烘》
21、不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。——周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》
22、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》
23、若待明朝风雨过，人在天涯！春在天涯。——虞集《南乡一剪梅·招熊少府》
24、而今听雨僧庐下。——蒋捷《虞美人·听雨》
25、愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
26、雨轻风色暴，梅子青时节。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
27、雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》
28、新知遭薄俗，旧好隔良缘。——李商隐《风雨》
29、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》
30、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
31、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
32、"渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。"——王维《送元二使安西》
33、晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
34、双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。——冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
35、黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》
36、丝丝杨柳丝丝雨。——蒋捷《虞美人·梳楼》
37、杏子梢头香蕾破。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
38、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》
39、云雨朝还暮，烟花春复秋。——李珣《巫山一段云·古庙依青嶂》
40、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
41、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
42、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》
43、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》
44、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。——乔吉《折桂令·客窗清明》
45、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。——李商隐《春雨》
46、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
47、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。——冯延巳《鹊踏枝·清明》
48、雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。——郑谷《鹧鸪》
49、三月七日，沙湖道中遇雨。——苏轼《定风波·三月七日》
50、少年听雨歌楼上。——蒋捷《虞美人·听雨》
51、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
52、倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》
53、斜风细雨作春寒。——朱淑真《江城子·赏春》
54、惟有南来无数雁，和明月、宿芦花。——邓剡《唐多令·雨过水明霞》
55、朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。——李约《观祈雨》
56、山冥云阴重，天寒雨意浓。——王炎《南柯子·山冥云阴重》
57、醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。——王昌龄《送魏二》
58、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——王驾《雨晴》
59、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》
60、天缺西南江面清，纤云不动小滩横。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
王维写雨的诗句
1）空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
2）桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
3）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》
4）晚钟鸣上苑，疏雨过春城。——王维《待储光羲不至》
5）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
6）山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》
7）积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》
8）山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》
9）野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。——王维《积雨辋川庄作》
10）山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。——王维《积雨辋川庄作》
11）云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。——王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》
拓展：王维《积雨辋川庄作 》赏析
首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的.黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
“山中习……露葵。”这一句写了诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
尾联中诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。
（一）《饮湖上，初晴后雨》
年代: 宋 作者: 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
（二）《赠刘景文》
年代: 宋 作者: 苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
（三）《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
年代: 宋 作者: 苏轼
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。(潇潇 一作：萧萧)
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
（四）《满江红·清颍东流》
年代: 宋 作者: 苏轼
清颍东流，愁目断、孤帆明灭。
宦游处、青山白浪，万重千叠。
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。
恨此生、长向别离中，添华发。
一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。
相看恍如昨，许多年月。
衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。
便与君、池上觅残春，花如雪。
（五）《水龙吟 次韵章质夫杨花词》
年代: 宋 作者: 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
（六）《渔家傲·一曲阳关情几许》
年代: 宋 作者: 苏轼
一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。
白马皂貂留不住。
回首处，孤城不见天霖雾。
到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。
渐见靴刀迎夹路。
谁得似，风流膝上王文度。
（七）《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
年代: 宋 作者: 苏轼
林断山明竹隐墙，
乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，
照水红蕖细细香。
村舍外，
古城旁，
杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，
又得浮生一日凉。
赏析：
本词为东坡贬谪黄州时所作，是苏轼当时乡间幽居生活的写照 。词中所表现的 ，是诗人苏轼雨后游赏的欢快、闲适心境。
上片写景，写的是夏末秋初雨后村舍周围的美丽景色。
开头两句，由远而近，描述诗人自身身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头 ，有高山耸入云端 ，清晰可见。近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护在一所墙院周围 。这所墙院，正是词人的居所。靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团。在这两句词中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；意象开阔，层次分明。作者运用拟人、拟物手法，传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的`形容词 ，把景物写得活灵活现，栩栩如生。
三四两句，含意更深邃。在宏廓的天空，不时地能看到白鸟在飞上飞下，自由翱翔。满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎颇有些诗情画意；并且词句对仗，工整严密。芙蕖是荷花的别名。“细细香”，描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香。这两句写景有色有香，有动有静，空中与地上两组景象相得益彰，组成一幅相映成趣的美丽图卷。
过片写作者太阳西下时手拄藜杖缓步游赏，表现他自得其乐的隐逸生活。这三句似人物素描画，通过外部形象显示其内心世界，也是高明的手法。
最后两句，是画龙点睛之笔。词句的大意是：天公饶有情意似地，昨夜三更时分下了一场好雨，使得他又度过了凉爽的一天 。“殷勤”二字，是拟人化手法 。“浮生”二字，化用《庄子·刻意》“其生若浮，其死若休”句意。这两句，抒发了作者乘兴游赏的盎然喜情。
这首词先写作者游赏时所见村景，接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得新凉的喜悦 。这种写法 ，避免了平铺直叙，读来婉转蕴藉，回味无穷。
