1、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》
越是离别之际，越是不敢回忆往昔，生怕动了情，就再也没有办法决然离去。想要表现得更从容一些，可是面对这最后的宴席，再也无法装下去。
心中真的无情吗?可是为什么，连最简单的笑，都那么难做到!
2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
以后再也不能牵你的手，与你细话情长。以后再也不能耳鬓厮磨，无惧岁月蹉跎。
此一别后，良辰再无佳人相伴，美景只能独自欣赏。风月无边，前路漫漫，于我来说，往后再多快乐，凝于笔尖，都不过是满纸落寞。
3、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《渭城曲》
人生苦短，车马很慢，一别便是经年。多希望天下有不散的筵席，你我可以继续把酒言欢，不用怕今日过后，不知何时再见。
然而你注定要走，我亦无法挽留。只望你干了这杯酒，在走向未知的路时，能够少一些孤独和烦忧。
4、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
你乘着那孤单的小舟，就那样消失在茫茫天地间，消失在我眼前。我多希望视线可以再延长一点，还能再多看你一眼。
可是天大地大，我又如何能追随你到天涯。你走后，我的世界里，便只剩滔滔江水在奔流，流向那遥远的、有你的天尽头!
5、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
一程又一程，白雪皑皑，送你离开。不想就此别去，总想再多聚一会，再多一会。然而离别却总似离弦之箭，不得不发，越是不舍放手，越是离开得越快越久。
路径极尽曲折，却还是留不住。白茫茫天地间，只剩下你离去的脚印，和一个还不舍得走开的.我。
6、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
夜雨微寒，绵绵密密地铺满离人心间，似一张网，网住所有不愿撒手的渴望。然而，如此克制的我，却更像是那远处的一座山，孤零零地伫立在天地间。
我不能做什么，可是我真的舍不得。
7、离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐·别来春半》
静静地陪你走到路口，送别的路已走到尽头。你挥别我，和过往的一切，踏上未知的路途。
春日的芳草生机勃勃，一路蔓延在你脚边，像是我心中的思念，一直追随你，直长到天涯海角。
你走得越远，思念便越是无穷无尽。
8、人间离别尽堪哭，何况不知何日归。——赵嘏《江上与兄别》
如今，我们相隔天涯，也像是毗邻而居，却还是有人，一转身，就再也不见。
古时候，相距咫尺，却也似隔着千山万水。一别后，便是两地孤苦，生死未卜。有生之年再相逢，便是上天恩赐，几世积福。
离别时刻，难过无须忍着，转身后，可能再也无法回头。
9、近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》
背井离乡，一去便是数载，如今音容尽改，鬓染霜白。有幸归来，却越是靠近故乡，越是不敢回忆和想象。不知道所爱之人是否安好，不知道是否有人能认出现在的我。
不敢询问迎面走来的人，生怕一开口，便只剩满怀失落。
10、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·采薇》
11、还记得那是一个明媚的春天，杨柳枝初染嫩色，随风飘起，像离人不肯收回的手臂。那时，我尚年少，却要离乡。
12、如今我已年迈，踏雪归来，步伐越来越重。分别的日子已经太久，不知家人可好，也不知历经风霜的我，还能不能重拾快乐!
13、天地茫茫，前路漫漫，风雪无边，往事已散!
14、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
15、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——李白《南陵别儿童入京》
16、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
17、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大二首》
18、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。——张鸣善《普天乐·咏世》
19、衰兰送客咸阳道。天若有情天亦老。——贺铸《行路难·缚虎手》
20、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
22、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。——刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
23、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
24、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
25、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
26、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
27、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕》
28、去年花里逢君别，今日花开已一年。——韦应物《寄李儋元锡》
29、老来情味减，对别酒、怯流年。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
30、悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。——辛弃疾《水调歌头·壬子三山被召陈端仁给事饮饯席上作》
31、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
32、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
33、功名万里外，心事一杯中。——高适《送李侍御赴安西》
34、今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
34、此去与师谁共到，一船明月一帆风。——韦庄《送日本国僧敬龙归》
35、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》
36、与君离别意，同是宦游人。——王勃《送杜少府之任蜀州》
37、一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子·当时错》
38、薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
39、山从人面起，云傍马头生。——李白《送友人入蜀》
40、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。——岑参《白雪歌送武判官归京》
41、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》
42、故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
43、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》
44、红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。——韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》
45、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人》
46、自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》
47、山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。——李白《送贺宾客归越》
48、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》
49、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
50、水流花谢两无情，送尽东风过楚城。——崔涂《春夕》
51、春心莫共花争发一寸相思一寸灰。
52、此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
53、几度白衣虚令节，致疑黄菊是孤芳。
54、寄君一曲，不问曲终人聚散。
55、伤心阔别三千里，屈指思量四五年。
56、此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。
57、虚牖传寒柝，孤灯照绝编。
58、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
59、屏山遮断相思路，子规啼到无声处。
60、独行潭底影，数息树边身。
温庭筠的《送人东游》意境雄浑壮阔，慷慨悲凉，有秋景而无伤秋之情，与人别而不纵悲情，毫无作者“花间词派”婉约纤丽的文风。
送人东游
荒戍落黄叶⑴，浩然离故关⑵。
高风汉阳渡⑶，初日郢门山⑷。
江上几人在⑸，天涯孤棹还⑹。
何当重相见⑺?樽酒慰离颜⑻。
【注释】
⑴荒戍：荒废的边塞营垒。
⑵浩然：意气充沛、豪迈坚定的样子，指远游之志甚坚。《孟子·公孙丑下》：“予然后浩然有归志。”
⑶汉阳渡：湖北汉阳的长江渡口。
⑷郢门山：位于今湖北宜都县西北长江南岸，即荆门山。
⑸江：指长江。几人：犹言谁人。
⑹孤棹：孤舟。棹：原指划船的一种工具，后引申为船。
⑺何当：何时。
⑻樽酒：犹杯酒。樽：古代盛酒的器具。离颜：离别的愁颜。
【白话译文】
荒弃的营垒上黄叶纷纷飘落，心怀壮志你告别了古塞险关。
飒飒秋风将送你到汉阳渡口，初升的太阳会迎你在郢门山。
江东亲友有几人正望眼欲穿，等候着你的孤舟从天涯回还。
什么时候我们才能再次相见，举杯畅饮以抚慰离人的愁颜。
【创作背景】
这是一首送别诗，所送何人不详(或为鱼玄机，鱼有《送别》相和)。看诗中地名都在今湖北省，可知这是温庭筠唐宣宗大中十三年(859年)贬隋县尉之后、唐懿宗咸通三年(862年)离江陵东下之前(应为咸通二年秋)的作品，很可能作于江陵，诗人时年五十左右。
【赏析】
这首《送人东游》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
颔联两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市;郢门山，位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。
颈联仿效李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)而赋予两重诗意：诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际，一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿，切盼归舟从天际飞来。几人，犹言谁人。“江上几人在”，想象归客将遇见哪些故人，受到怎样的`接待，是对友人此后境遇的关切;诗人早年曾久游江淮，此处也寄托着对故交的怀念。
尾联写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期;论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
拓展阅读：温庭筠经典诗句
碧天如水夜云轻。
唐·温庭筠《瑶瑟怨》。本句大意是：秋天的深夜，长空澄碧，月华似水，偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过。这是一幅清寥淡远的碧空夜月图，轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔。可用以描写秋夜碧空月色。《瑶瑟怨》
杏花含露团香雪。
唐·温庭筠《菩萨蛮》[杏花含露]。含露：带着露珠。团：指盛开的花朵一簇簇挂满枝头，看上去好像一团团的花球。本句大意是：枝上盛开的杏花带着朝露，就像一团团洁白芳香的雪球。杏花沾露，自然特别鲜润、洁净，用“香雪”来比喻，尤其显得素净高雅。而一个“含”字，生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色;一个“团”字，准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状。寥寥七字，写尽了杏花盛开时的色、香、形，使其丰神秀韵，跃然纸上。可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂，也可用于表现早春胜景。《菩萨蛮》
鬓云欲度香腮雪。
唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。鬓云：鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发。欲度：将要掠过，这里形容鬓发飘散的形状。本句大意是：鬓边的黑发像云朵那样卷曲，将要飘过她雪白的香腮。这里描写一个贵族女子准备起床时的模样。用“云”来比喻她的鬓发，用“雪”来比喻她的腮颊，突出其年轻美貌的特点。而用“欲度”来表现鬟发的动态，就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了。可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景。《菩萨蛮》
芳草无情人自迷。
唐·温庭筠《经西坞偶题》。本句大意是：芳草本无感情，人们自己见芳草而产生丰富的感情并因而迷醉。这是一首见景生情的诗：“摇摇弱柳黄鹂啼，～。”弱柳摇曳，芳草萋萋，黄鹂啼鸣都是客观自然景物。这些美丽的景物，引起作者的主观审美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中。作者的“自迷”之情，是由客观的“无情”的“芳草”所引发。它和苏轼词中名句“多情却被无情恼”(《蝶恋花·花褪残红》)一样，是颇富哲理意趣的。～可借以比喻男女情场中，一方自作多情，恋恋不舍，单自相思;而另一方却毫无所察，根本不知道有人思恋自己。《经西坞偶题》
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
唐·温庭筠《商山早行》茅店：用茅草搭盖的客店。这两句大意是：天边残月犹挂，山中茅店里传来报晓的驰名中外。村外板桥上银霜未消，依稀可辨地留着行人的点点足迹。诗人摄取了料峭春寒中早行时的特有景物，诉诸视觉，形成画面，手法独特。茅店、板桥，写出山村的偏僻、古朴;残月、驰名中外，紧扣“早行”主题;霜桥、人迹，不是沓乱众多，而是稀疏的一行，再点“早行”题旨。这幅荒山早行图，表现了诗人行旅的艰辛，心中的凄冷。前人对此句全用实字，罗列名词的特殊结构，十分称道，清人赵翼称它“不着一虚字，而晓行景色，都在目前，此真杰作也”(《瓯北诗话》)。今天写作时，可引用以抒发早行之感叹。《商山早行》
照花前后镜，花面交相映。
唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。这两句大意是：她用两面镜子从前后照着，向头上插戴簪花，镜中的花朵和她美丽的容颜交相辉映。这两句描写一个贵族女子清晨梳洗打扮完毕，对镜顾影自怜的情态。词人以花朵映村美女的容貌，使人物的形象显得分外艳丽多姿，手法巧妙自然，效果极佳。可用来描写美丽的容貌。《菩萨蛮》
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。蛾眉：形容女子长而美的眉毛。也写作”娥眉”。这两句大意是：睡醒了，却懒得起来画眼眉，梳洗打扮时动作也是慢腾腾的。这里描写一位女子早晨睡醒时矫慵懒散的神志，表现她空虚孤寂的心境。《菩萨蛮》
雨后却斜阳，杏花零落香。
唐·温庭筠《菩萨蛮》[南园满地]。却：反，还。这两句大意是：雨后天晴，夕阳斜照，红杏枝头虽已零落衰败，但清香如故。原词上片写雨后的春景，～两句一扫伤春悲秋的消极、感伤情绪，写出红杏尽管零落，但仍把它特有的清香留给人间。可用以形容雨后暮春景色，或取其引申义，赞颂受到政治迫害而仍保持气节的正直、坚贞的人。《菩萨蛮》
送人东游
唐代：温庭筠
荒戍落黄叶，浩然离故关。
高风汉阳渡，初日郢门山。
江上几人在，天涯孤棹还。
何当重相见，樽酒慰离颜。
译文
荒弃的营垒上黄叶纷纷飘落，你心怀浩气、远志告别了古塞险关。
汉阳渡水急风高，郢门山朝阳之下景象万千。
江东亲友有几人正望眼欲穿，等候着你的孤舟从天涯回还。
什么时候我们才能再次相见，举杯畅饮以抚慰离人的愁颜。
荒戍：荒废的边塞营垒。
浩然：意气充沛、豪迈坚定的样子，指远游之志甚坚。《孟子·公孙丑下》：“予然后浩然有归志。”
汉阳渡：湖北汉阳的长江渡口。
郢门山：位于今湖北宜都县西北长江南岸，即荆门山。
江：指长江。几人：犹言谁人。
孤棹：孤舟。棹：原指划船的一种工具，后引申为船。
何当：何时。
樽酒：犹杯酒。樽：古代盛酒的器具。离颜：离别的愁颜。
创作背景
这是一首送别诗，所送何人不详(或为鱼玄机，鱼有《送别》相和)。看诗中地名都在今湖北省，可知这是温庭筠唐宣宗大中十三年(公元859年)贬隋县尉之后、唐懿宗咸通三年(公元862年)离江陵东下之前(应为咸通二年秋)的作品，很可能作于江陵，诗人时年五十左右。
赏析
此诗写送别，“浩然离故关”一句确立了诗的基调，由于离人意气昂扬，就使得黄叶飘零、天涯孤棹等景色显得悲凉而不低沉，因而慷慨动人。诗的.最后一句透露出依依惜别的情怀，虽是在秋季送别，却无悲秋的凄楚。全诗意境雄浑壮阔，慷慨悲凉，有秋景而无伤秋之情，与人别而不纵悲情，毫无作者“花间词派”婉约纤丽的文风。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
“高风汉阳渡，初日郢门山。”两句互文，意为：初日高风汉阳渡，高风初日郢门山。初日，点明送别是在清晨。汉阳渡，长江渡口，在今湖北省武汉市;郢门山，位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西，相距千里，不会同时出现在视野之内，这里统指荆山楚水，从而展示辽阔雄奇的境界，并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日，为友人壮行色。
“江上几人在，天涯孤棹还。”两句仿效李白“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”(《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)而赋予两重诗意：诗人一面目送归舟孤零零地消失在天际，一面遥想江东亲友大概正望眼欲穿，切盼归舟从天际飞来。几人，犹言谁人。“江上几人在”，想象归客将遇见哪些故人，受到怎样的接待，是对友人此后境遇的关切;诗人早年曾久游江淮，此处也寄托着对故交的怀念。
“何当重相见，樽酒慰离颜。”写当此送行之际，友人把酒言欢，开怀畅饮，设想他日重逢，更见依依惜别之情意。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期;论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
