《感遇十二首·其四》
唐代：张九龄
孤鸿海上来，池潢不敢顾。
侧见双翠鸟，巢在三珠树。
矫矫珍木巅，得无金丸惧？
美服患人指，高明逼神恶。
今我游冥冥，弋者何所慕！
译文及注释
译文
孤傲的鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹丸？
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
注释
感遇：古诗题，用于写心有所感，借物寓意之诗。诗人在贬官荆州期间作《感遇》诗12首，此处所选分别为第四、第一、第二和第七首。
鸿：雁类的泛称。池潢（huang）：池塘，积水池，护城河，代指朝廷。
双翠鸟：即翡翠鸟，雄为翡，雌为翠，毛色华丽多彩。
三珠树：神话传说中的宝树。本作三株树。见《山海经：海外南经》：“三株树在厌火国北，生赤水上，其为树如柏，叶皆为珠。”
矫矫：超然出众的样子。“得无”句：岂不惧怕有子弹打来？得无，表反问语气、岂不、能不。金丸，弹弓的子弹。
“美服”句：身着华美的服装应担心别人指责。患：怕，忧虑。
“高明”句：官位显要会遭到鬼神的厌恶。高明，指地位官职尊贵的人。恶：忌妒，厌恶。西汉扬雄《解嘲》：“高明之家，鬼瞰其室。”
冥冥：高远的天空。⑨“弋者”句：弋者，猎鸟的人。慕，想猎取鸟的欲望。
赏析
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的.日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
鉴赏
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼，“侧见”两字暗示李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就如同一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，“矫矫珍木巅，得无金丸惧？”意思是说：不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？这两句，诗人假托孤鸿的口吻，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点明了全诗的题旨，忠告他的政敌：才华和锋芒外露，只怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，只怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑然天成，不着痕迹。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了诗人的细针密缕。
【诗句】美服患人指，高明逼神恶。
【出处】唐·张九龄《感遇十二首·其四》。
【意思1】有时穿了太华丽的衣服，免不了要受旁人的指责。而位居高官，住于华屋中的，更因逼近神明，行为举止如不合理，难免为神所厌弃。
此二句是说一个人即使位居高官，跻身富贵，却未必是幸福无忧的。言下之意颇因己身的清高自守、逍遥自在而自我欣赏呢?
【意思2】
穿着美好的衣服，怕遭到别人的指责。才能出众，迫使神仙也厌恶。才华和锋芒过于外露，会成众矢之的，所谓大树招风。
【全诗】
《感遇十二首·其四》
[唐] 张九龄
孤鸿海上来，池潢不敢顾。
侧见双翠鸟，巢在三珠树。
矫矫珍木巅，得无金丸惧？
美服患人指，高明逼神恶。
今我游冥冥，弋者何所慕！
【全诗赏析】
这是一首以寓言的形式来指斥时政的诗。诗中诗人以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客之流，寄寓了自己的`身世之感。大约作于唐玄宗开元二十四年(736)，李林甫、牛仙客执政之后，诗人被贬为荆州刺史时。
“美服患人指”二句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌，也流露了当时的处世哲学，具有一箭双雕的作用。
归燕诗
张九龄①
海燕岁微渺，乘春亦暂来。
岂知泥滓贱，只见玉堂开。
绣户时双入，华堂日几回。
无心与物竞，鹰隼莫相猜。
【注】①唐玄宗开元年间的名相，以直言敢谏著称。由于李林甫等毁谤，玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年（开元二十四年），张被罢相，《归燕诗》大约写于这年秋天并赠予李林甫。
1．结合全诗，用简要的语言对这首诗中的燕子的形象加以概括。（4分）
2．这首诗使用了多种表达技巧，请举出两种并作赏析。（4分）
3.诗歌前两联描写了海燕的哪些行为？表现了燕子的什么神态？请简要概括。（4分）
4.这首诗主要采用了什么表现手法？抒发了作者什么样的情感？（4分）
5、这是一首咏物诗。所咏的是将要归去的燕子。作者在写燕子时，是怎样传达自己的感情的?
参考答案：
1．（4 分）出身微贱，春来秋去；衔泥做巢，日夜辛劳；无心名利，与世无争。
2．（4 分） ①以物喻人（托物寓意） ，如中间四句，以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂 开着，就一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。（或绣户 、 华堂和玉堂 ，皆隐喻朝廷。 鹰隼莫相猜,诗人表面写的猛禽 ，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤的清醒与理智）
②寓情于景，如海燕虽微眇，乘春亦暂来 ，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
③对偶，如绣户时双入，华堂日几回 ，在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。 （要求指出手法，举例分析，回答两种即可，其余答案可酌情给分）
3.燕子在春天到来之际，款款飞翔飞回；他们衔着泥滓穿梭玉堂门户之间，为筑新巢而勤劳不息。（2分）表现燕子悠闲自得，一心筑巢，心无旁骛。(2分,意思对即可)
4.借物抒情(托物言志),(1分)借写燕子乘春回来筑巢的悠闲行为,表达了作者无心与李林甫争宠，不必猜忌，更不必中伤和有意归隐的情怀。(3分,意思对即可) ．
5.诗从海燕微眇(出身微贱)写起，隐寓自己出身微贱。再写燕子乘春亦暂来，暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，不会久留。中间四句，以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着，就一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷(绣户华堂玉堂，都隐喻朝廷)为相，日夜辛劳，惨淡经营。末句是告诫鹰隼李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。
赏析：
《归燕诗》是一首咏物诗。所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画。然而，它确是一首妙用比兴、寓意深长的咏物诗。
诗从海燕微眇写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。乘春亦暂来句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。绣户、华堂和玉堂，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
感遇·其一(张九龄)感遇·其二(张九龄)望月怀远(张九龄)
首联海燕虽微眇，乘春亦暂来。海，在中国古代，把比较宽阔的水域均成为海。海燕即指燕子。微眇这里是指卑下，或者低贱之意。诗歌首先从海燕微眇写起。据相关资料记载，作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。对此，我们可以认为，诗人在此借海燕之微眇（细小）来隐喻自己微贱之身，暗含着不像李林甫那样出身华贵。对句乘春亦暂来，这一句承上海燕而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。这里，我们可以这样认为，诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个暂字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
颔联岂知泥滓贱，只见玉堂开。这一联承上联想燕子而来。出句岂知泥滓贱中，泥滓贱喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知泥滓之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个贱字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句只见玉堂开，玉堂即玉饰的殿堂，亦为宫殿的`美称。此暗指朝廷。这里，诗人以燕子出入玉堂之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
颈联绣户时双入，华堂日几回，这一联紧承颔联中的玉堂开而来。在对偶中，具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的绣户、华堂和前面的玉堂都是隐喻朝廷。双即指诗人和李林甫两人。时双入即每天双双（指诗人和李林甫）进入朝廷。这里，诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人，从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事，也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句华堂日几回中的日几回即每天进出几次。这里，诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象来去匆匆，更表现出对朝廷忠心耿耿。
尾联无心与物竞，鹰隼莫相猜，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句无心与物竞，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句鹰隼莫相猜, 鹰隼即指鹰和雕，也泛指猛禽。这里，诗人表面写的猛禽，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。相即一方对另一方，动作有另一方发出的。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智，也看出张九龄在文学创作中的巧妙以物喻人，含蓄蕴藉。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如轻缣素练（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
总之，张九龄《归燕诗》这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡。它名为咏物，实乃抒怀，表现出极为高超的审美艺术手法。感遇·其一(张九龄)感遇·其二(张九龄)望月怀远(张九龄)
