（第一首）
拆房只顾挣金银，卖地无思问百邻；
建好新城接富贵，修成阆苑撵穷人。
官商望利皆提气，住户听风都走神；
忆旧东庄常对垒，援兵似虎整村民。
（第二首）
新城已造首府去, 此地空余中凉楼。
振华一去不复返, 中凉十载空悠悠。
晴空历历暗无天, 武进太黑非常州!
日暮搬迁哪里去? 野蛮强拆令人忧。
（第三首）
占欲贪婪乱象生，无章无法地盘争。
棚房错落交通阻，果菜杂陈视线蒙。
质量生活留暗影，舒服环境亮红灯。
强拆违建居民乐，绿草红花紫气腾。
（第四首）
红头告示胜天灾，拆字如潮尽可哀。
竭泽而渔谁畏死，焚林逐田鬼求财
千秋载覆民心动，一代兴亡众手抬。
淮海当年兴战事，独轮百万送郎来。
（第五首）
物权难保私财产，趋利官商相互连。
权霸逞凶如虎豹，民仇抵抗似泥丸。
轰鸣铲动房塌陷，愤怒民焚命殉残。
弱势人们忾匪气，屈身跪地叫苍天。
（一）
长流碧水绕高山，眺望祁连醉玉颜。
冬雪悄然消迹象，春风早已入边关。
痴迷美景成悠客，暗守空房伴浅湾。
不再生悲徒怨恨，诗词吟咏更清闲。
（二）
秋深冷雨促萧条，节气轮回定不饶。
竹笋三天能织席，葫芦半月可成瓢。
红花败落颜犹美，黄叶飘零态仍娇。
老叟平和情绪稳，登高远眺抚心潮。
（三）
仙游三醉卧名楼，浩渺烟波一色秋。
天水交融巴蜀浪，镜屏开映楚吴州。
青螺隐隐浮乌髻，画棹悠悠载客舟。
更有范公忧乐句，凭栏仰止世人讴。
（四）
清源楼上久凭栏，远近高低觅景观。
白鹭翻飞巡旷野，碧波荡漾动游船。
九公隐隐浮岚气，孤塔巍巍笼紫烟。
一阵山歌飘耳际，牧童嬉闹淠河滩。
（五）
凭栏遥对晓天星，缕缕风丝扣佩铃。
早是帘边浮冷冽，何从梦里觅香馨？
垂杨有意摇清影，残月无声倚画亭。
一寸横波千障阻，空将珠泪洒幽屏。
（六）
三千画卷醉凝眸，阶上凌红动客愁。
瘦柳扶堤芳菲雨，空亭钓月草堂秋。
扁舟飞过千山远，残叶堆成一水流。
辗转何须争胜负，花开花谢景难留。
（七）
凭栏远眺海神威，百舸争流逐浪归！
野鹜戏调依水榭，闲鸥翻滚聚鱼矶。
渔歌唱响春光在，灯火繁空暮色稀。
喜看丰收仓库满，且观妈祖笑微微。
（八）
凭栏远眺叹途穷，立尽余晖大海东。
挥笔闲云难识字，举杯浊酒易招风。
凄凄暗夜思明烛，滚滚寒江泊短蓬。
炸响惊雷金石裂，青天救我出樊笼。
谢灵运《岁暮》
殷忧不能寐，苦此夜难颓。
明月照积雪，朔风劲且哀。
运往无淹物，年逝觉已催。
赏析
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事?‘思君如流水’，既是即目;‘高台多悲风’，亦惟所见;‘清晨登陇首’，羌无故实;‘明月照积雪’，讵出经史?观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
这是一首岁暮感怀诗，时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”，诗人怀着深重的忧虑，辗转不寐，深感漫漫长夜，似无尽头。诗的开头两句，以夜不能寐托出忧思之深，用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵，却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐，如有隐忧”之句，谢诗这一联当化用其意，但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后，“朝廷唯以文义处之，不以应实相许。自谓才能宜参权要，既不见知，常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤，出为永嘉太守，而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句，当作于其晚年(他死时年仅四十九岁)，诗中所谓“殷忧”，除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外，可能还包含“亹亹衰期迫，靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨，和“晚暮悲独坐，鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感岁暮诗》)之忧。总之，它并非单纯的对自然寿命的忧虑，而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点，是非常切当的。
三四两句是殷忧不寐的诗人岁暮之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写岁暮之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写岁暮之夜所闻。“朔风”之 “劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的'主观感受。两句分别从视、听感受上写出岁暮之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物，年逝觉已催。”运，即一年四季的运转。随着时间的运行，四季的更迭，一切景物都不能长留，人的年岁也迅速消逝。值此岁暮之夜，感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨，是自屈原的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的慨叹以来，历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中，这种人命易逝的感慨也经常出现，成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起，更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托，这种感慨并不流于低沉的哀吟，而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘” 句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时， “池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
