你的名字爱情电影观后感一：
最直观的感受五分钟就能深深的吸引你，两人那嬉皮的日常，分离后的哀伤，交换身体的违和和疑惑，事件真相的无奈和悲伤，两人的命运齿轮转动的如此之快令人咋舌。欢笑，流泪，这部剧到底要我哭多少次才肯罢休呢，要让我紧张多少次呢。我在此拍着胸膛断言，这是新海诚电影的又一高度，十年不遇的好电影，经得起时间检验的佳作!!!
主线方面，一条是两人的邂逅、分离，再“重新”邂逅的故事，最后升华为两人的灵魂牵绊。以浓浓神社传说为故事背景，架空的概念平缓的引入，在这条主线解释了两人为何能互换身体，是宫水神社继承人所特有的，只为了拯救村落。用奶奶的口吻、神社仪式和“结”链接人与人、人与神，来解释和铺垫这条线，毫无违和和突兀，使整个故事节奏非常的平顺。
第二条主线是彗星碎片撞击小镇，500人死亡包括女主角和家人，这条主线也非常重要，从三十分钟后开始浮出，构筑了故事的整个主线任务。两人时间点的错乱，奇异的相遇，故事中的违和感通过这些逐渐得到解释而消失。无论是道具“结绳”还是两人的牵绊，通过这种时间的错乱得到升华，变成纯粹的精神交往和寄托，变成了人与人最本质的灵魂羁绊。在这里，第二拯救主线的表面故事所表达的内涵即是第一主线了。
同时，刻画这两条线的时候也分清了主次，将第二主线明确其服务于“寻找着某人”“无论你在世界的哪个角落，我都会拼尽全力找到你”这种与某人强烈灵魂牵绊的主线，带有强烈的浪漫主义色彩。
最终，两人因为牵绊而相遇，却因为时间点的错乱和梦境的无稳定而遗忘，但又一次全新的相遇，这种略带新海诚的结局，给人淡淡的哀伤。其实，我看的时候一直在想，是不是一个更加开放式的结局，更加新海诚式的结局。最后，还是盼到了我最喜欢的结局形式，虽然有着淡淡的忧伤，但不失一个很温馨的结局。
看完之后，再次回想，我意识到最后的相遇将是必然的。因为，《我的名字》与《秒速五厘米》主题很不同，虽然中间的一些场景很相似。《我的名字》最重要的讲述便是这种浪漫的灵魂牵绊，这两人如果最后都不能再次相遇，那么就已经跟电影自始至终的讲述相违背了，主题就会变的不统一，所以不太可能设定那种结局，不能为了唯美、为了伤感而分离，而是故事应该一以贯之的讲述主题，相遇将是必然的，在这个灵魂牵绊的主题下，两人相遇后的生活也变的清晰起来了。
在讲述故事的手法方面，第一主线和第二主线的主次非常分明，最明显的就是三叶说服自己的爸爸让村民避难这一段完全的省略掉了，最后只用了男主角瀧的视角讲述了“村民进行避难演练”才逃过一劫，这样也侧面补全了那段情节——三叶找到父亲，坚毅并且用三叶的语言说服父亲，让他看到之前伏笔的彗星分裂，并且父亲妥协采用了避难“演练”这样的说辞。
那么这段拍下会更加完整吗?当然会，但是这段绝对跟灵魂牵绊这条主线不挂钩，这里不是《夏日大作战》，拯救村民也不是重点，这些都必须服务于灵魂牵绊这条主线。对于一部电影来说，如果这里多描写了，那么精神方面、人物心理方面就要简化，这是不行的。所以用了这种新闻视角的表述来勾画出这一不太重要的一段。
虽然故事用了大量铺垫，但都是用了进行时的人、事来给观影者暗示，而很少用一大段来直接叙述，在讲述瀧回溯的过程中也用了插叙，而非将插叙作为铺垫，使人觉得故事紧凑，紧跟角色的情绪起伏而起伏，非常非常好。
在环形山顶，两人“黄昏之时”的跨越时空的对话，真的真的是太棒了，灵魂的羁绊很自然的将两人系在一起。
主观发散，“一直寻找着某人”这样的想法谁没有过呢，无数次的为瀧和三叶捏汗和着急，甚至悲伤的哭泣;故事情节的紧张，能做的事、能改变的事无数次的拽紧着我的神经，不想留下遗憾。就好像自己身处故事之中，这种陷入感真是久违了。故事发展和人物一颦一笑都牵动着我的神经，真是应了主题“人与人的牵绊”、直击灵魂的影片啊。
这部片子绝对是十年不遇的好电影，太棒了，大家有机会一定要去看看。
你的名字爱情电影观后感二：
看完第一遍480P的流出版，来写点感想。由于目前国内只能看到480P，画面什么的就先不谈了，这次只来谈一下剧情方面的感想吧。当然不可避免的涉及到大量剧透，没有观看的'观众就别看下去了。
交换身体是《你的名字。》的一大卖点，而观看了之后则发现前半部分交换身体的剧情绝不单单只是性别互换这么简单。最近研究了不少关于男女互换(占用)对方身体的ACG作品，其中与《你的名字。》最像的大概就是一本叫《明天，我会死去。你将重生。》这样一部轻小说，这部轻小说讲述了男主发现自己每隔一天身体就会被一名死去的女生占用的故事，并且两人通过用
当然，《你的名字。》单单男女交换身体这部分剧情就要远比这部轻小说要复杂的多，不然也不会获得如此高票房的成绩，这里举这个例子只是像庖丁解牛将《你的名字。》男女互换身体的这个部分一一拿来分析。之前还追过一部名为《思春期的苦涩变化》的漫画，也是讲男女之间交换身体的故事，不过这个交换是永久，并且伴随思春期的成长故事的刻画更注重在男女有别的方面。《你的名字。》与《思春期的苦涩变化》另一个不同在于，《思春期》交换身体的男女主角本来就是同学能互相见面，而《你的名字。》则是男女主角不断再相互寻找。
关于寻找这个主旨我们先按下不表，先来说说交换身体的另一层含义。交换身体意味是以别人的身份代表别人来生活，在《你的名字。》中，女主三叶作为偏远小镇中的巫女，憧憬东京渴望东京的生活;在东京生活的男主泷则是标准的都市人，过着庸碌的生活。这里让我想到《围城》里的经典台词“城外的人想进去，城里的人想出来。“男女互换身体的日常总是十分有趣，《山田君与7位魔女》日剧中的飙演技也同样令人印象深刻，不过《你的名字。》的卖点和主旨仅停留在这里的话，也就不会票房成绩如此出色了。你的名字观后感
异地恋永远是新海诚作品的主旨之一，或许这和新海诚过往的经历有关。在《星之声》中地球与宇宙的距离，《秒速5厘米》中那仿佛永远到不了种子岛的列车，一次又一次告诫人们异地恋的悲催。寻找也同样是新海诚永远的主题，无论是《秒5》还是《你的名字。》，在主题曲歌词中总是一遍又一遍的反复出现寻找，而我把她成为“村上春树式的寻找”。
新海诚的作品从《她和她的猫》开始，就充满了村上春树的韵味。只不过在《她和她的猫》中，那调调更接近《世界尽头与冷酷仙境》，而《秒速5厘米》与《你的名字。》，则更接近村上式的寻找。新海诚在这两部作品中都很喜欢用男主乘坐地铁的镜头来象征都市人的迷失，而这迷失又和寻找相对。这里很容易让人想起《挪威的森林》的结尾，渡边一边呼喊绿子一边在思索“我现在在哪里。”同时《你的名字。》中三叶与泷互相寻找对方的剧情，以及交替视角的叙事也十分像极了村上的《1Q84》，同样是带有一些奇幻色彩，无论是《1Q84》中的两个月亮还是《你的名字。》中流星的一分为二。
都说《你的名字。》是《秒5》的另一个结局，交换身体拯救小镇的剧情则更接近《云之彼端》具有更多浪漫主义的色彩，而在结局中同样是用了不能再用的结婚戒指的镜头，预示着曾经喜欢的人已经结婚而自己则心里还寻找着另一个她(他)，依旧孓然一身。只不过在《你的名字。》中泷和三叶最后还是相遇相认了，如同《1Q84》中寻找对方多年的真吾与青豆一样，原本彼此只活在对方的梦中，而这一刻他遇见了百分百的女孩。 最后要谈一下忘记“你的名字”的象征意，个人观点是觉得新海诚通过忘却喜欢的人的名字这个设定，把这段爱情模糊化、概念化，这样更容易让观众产生代入感。从《秒速5厘米》最后的擦肩而过到《你的名字。》回眸落泪，这些年来作品的结局变化也似乎反应了新海诚个人的心境变化。
《我的邻居山田君》观后感（一）
最近，我看了一部宫崎骏的动画片，叫《我的邻居山田君》。这部动画片讲述了山田君一家平日里发生的趣事。山田家里有一个爱虫子不爱花的姥姥、最喜欢在家里喝茶看报纸戴眼镜的爸爸、胖胖的妈妈别看她胖，但她每天干家务买东西；还有个不爱读书的哥哥，他就是山田君，不爱看书还带个眼镜，你说奇怪不？妹妹叫野野子，是个活泼可爱的女孩子，她和哥哥可不一样，她可爱看书了。
有一次，他们一家五口开车去超市买东西。姥姥年纪大了，所以姥姥要买的东西都由妈妈来买。爸爸、姥姥、山田君和野野子坐在长椅上等她。一会，野野子就睡着了。妈妈回来了，爸爸、姥姥、山田君抱怨了一会就走了。粗心的他们竟把野野子丢下就开车回家了。
野野子醒来，发现眼前除了陌生人，她认识的人一个都没有。她在长椅后面发现了一个小弟弟，野野子问：“你是谁？”小弟弟没有回答。野野子又问：“你是谁？为什么不回答我？”小弟弟开口了：“我和妈妈走丢了。妈妈说不能和陌生人说话。”野野子说：“你刚才没和我说话，所以你做到了。咱们一起找，我妈妈、爸爸、姥姥和哥哥也都走丢了。”野野子就和他手拉手跑到服务台对服务员阿姨说：“我们的家长迷路了，请广播帮我们找一下。”阿姨说：“啊，你是姐姐吗？你和弟弟是不是都走丢了？”野野子说：“不，我们不是一家的。我的爸爸、妈妈、姥姥和哥哥已经出商场了。小弟弟的妈妈可能还在超市。”找啊找，只找到了小弟弟的妈妈，所以小弟弟的妈妈带着野野子回家了。
这时候，野野子的爸爸、妈妈、姥姥、哥哥在超市怎么也找不到野野子，妈妈急得大哭了起来，爸爸和哥哥也很难过……那个阿姨回家后，打电话给野野子的妈妈说，孩子很好，不用担心，你们来接她吧……最后，爸爸妈妈接了野野子回到了自己家。
《我的邻居山田君》告诉我们了一个小道理：平时做事情一定要细心，不能粗心。粗心大意的话，就像超市里面的爸爸、妈妈、姥姥和哥哥一样，把野野子丢下。我们一定不能粗心哦！
《我的邻居山田君》观后感（二）
山田一家，都是世俗到不能再世俗，平凡到不能再平凡的小人物。无论哪个年龄，无论哪个成员都有着自己的欢笑和烦恼。简单的线条，浅到无法察觉的色调铺衬，地球上最渺小的一家窗口里传出的温馨，就这么跃然而现，就像在身边呼吸着的一样真实。并且也像是自己内心深处的感一家人，简单单单，爸爸、妈妈、一双子女、和一位个性十足的外婆，却生出无数乐趣，平淡而真实，写意又自然。
影片一开头，外婆和邻居的一段对话便让我笑翻。邻居侍弄着菊花，外婆饶有兴致地问起品种，邻居自得的介绍，外婆却说，没问菊花，问的是毛毛虫的品种......邻居语塞，外婆毫不以为意，说道：再难看的毛毛虫，都会变成美丽的蝴蝶。方才还笑翻的我一下子被感动了，笑容凝固在唇边久久不去，细细回味外婆的话，是啊，我们都只留意美丽的事物，很少去想美丽的蝴蝶曾经也是丑陋的毛毛虫呢。
山田一家人出游，不小心走失了女儿野野子，忧心如焚。那边厢，野野子在车站发现了迷路哭泣的小弟弟，问他为什么哭，小弟弟说自己走失了，野野子感慨道：哎呀，大人们总是迷路......这小姑娘太经典了。是啊，事实常常是这样，每个人都从自己的角度出发考虑问题，大人们是这样，别忘了，小孩子也有自己的思想。看着爸爸一人在雨中走着，提着给家里的鲜肉，拿着新买的雨伞。遇到了来迎接的妈妈，野野子，阿豪......夜灯陪伴的下雨街道，迎上前的笑脸......。"春雨和雨中的烂漫，是雨衣与伞带来的奇迹"。那应该是爸爸最幸福的时刻了。
日本人是最擅长运用温暖来打动人心的，这部动画片没有复杂的剧情，连人物的绘制看起来都有些像动画制作初期的草图。但是就像电影里所说：人生总是充满了意外。在这一小时四十三分的动画里，处处都是惊喜。它并没有大块的故事结构，而是以片段的形式展示了原作四格漫画中既滑稽又爆笑的情节。有时节奏相连，有时则是一个个单独的故事，总是让人情不自禁的拍手叫好。高田勋监督在制作本作品时，舍弃了惯用的透明画材动画，而是尝试着使用铅笔线与水彩色调的颜色画出了素描般的作品。监督着眼于那个淡淡的没有留在记忆中的生活和反复出现却毫无感觉的事情上，这个由铅笔画出的山田一家人正是日本家庭的素描。
诙谐幽默的对白、简洁的水彩画、配上清新的音乐，以及在每段章节后插入的俳句。风格朴实却回味无穷。其实本片导演高畑勋是吉卜力工作室的元老级核心人物。正是他发现了宫崎骏、教铃木敏夫当制片人、起用久石让他的作品注重小的细节，结构上一般比较松散，不像宫崎骏作品有明显的主题。所以会有人觉得没有高潮平淡无奇。但是我恰恰喜欢这一点。
这部动画片不是最经典，甚至不是很有名，据说上映后收获不丰，也不奇怪，相对于宫崎骏，甚至普通日本动画，这片子连画面都白描一样的简单，非常平实，毫无噱头。一些小情节，让人会心一笑，比如大儿子阿德幻想爸爸能干，妈妈是个美人，女主人松子说没我们就没你了，阿德那我就生在更好的人家了。让人好笑，一家人忙着看电视，无暇欣赏雪景，得不到共鸣的爸爸找出相机在电视背后拍了一张全家福……触动人的就是这种要很深入到平淡生活中才会有的小细节和小感触。
生活原本就是起起落落的旅途，不论贫穷、富裕，大多数人面对的都是一样的生活，一样的升学工作结婚育儿的层层晋升，一样的亲情爱情友情，一样的一地鸡毛。可有的人苦恼烦躁，有的人乐在其中，关键只在面对劳累、恐惧、无奈、以及琐碎时的态度。阿德解释这个家庭之所以保持平衡是因为三个家长都是傻瓜，嘿嘿。其实这也不无道理。当家长的，如果不能秉持公平正义，在生活中保持乐观积极的态度，孩子也会受其影响整个家庭就会颓靡消极。
反之亦然。孩子如若冷漠地持非暴力不合作态度，父母维系家庭的积极性也会遭受打击。山田君一个人玩抛球游戏的背影一个人撅着嘴站在雪中和电视机前的家人合照的身影委实令人感伤。小时候坐在爸爸肩膀上去看电影或是硬拉着爸爸一起玩幼稚的游戏。尽管那些显得幼稚无理的需求不尽然都得到满足，但起码当时的父亲觉得自己是被孩子所依赖所喜爱的因而会感到幸福吧。
《我的邻居山田君》观后感（三）
印象中宫崎骏的动画都比较精美，《我的邻居山田君》似乎是个例外，画质较粗糙，更重要的.是：配音太像人在撒娇！我最不喜欢配音了。
整部影片的情节没有《哈尔移动城堡》那般玄幻，没有《千与千寻》那么唯美，也没有《龙猫》那样温馨，但是它却十分有趣，让一向对情节再好，但图画很烂的片子都不感冒的我，也看得津津有味。这部片就像老师所说的是“糖葫芦”，一个小故事接着一个小故事，每篇都有每篇的“亮点”，有的是孩子的童稚令人发笑，有的是哥哥的傻气令人发笑，有时也是夫妇之间的拌嘴令人发笑……
总之，整部影片都是喜剧，虽说其中有一些并不愉快的小故事。影片中的妈妈是一个迷糊的家庭主妇，其中很多不经意的情节都是妈妈在忙忙碌碌，而一大家子的人都在看电视吃东西，难道妈妈是奴隶？！我最恨的就是不劳而获的人。外婆是一个过分担心女儿的年老妇人，她历经沧桑风雨，对整个人生有更深刻的认识，但也有些小肚鸡肠了。爸爸和哥哥有些相像，冒傻泡，他们存在于此部电影中，就有一些小丑意味，父亲是忙碌的“职男”，儿子是可怜的“书呆子”。野野子，老实说，我不大喜欢此人，太幼稚了。尤其是当她说“难道现在流行大人失踪吗”这句话时，虽然充满了童趣与天真，但真的让我反感。
我最喜欢的是这部影片中的奶奶和那只狗，奶奶说话慢条斯理的，而又是时常一副语不惊人死不休的样子，虽然老得够可以，但是却像是整部片子的点睛之笔，让我感到眼前一亮，耳目一新。那只狗是完全的“万年酱王”，狐狸一样狡猾的外表，总是在影片中某个极不起眼的地方做些奇怪搞笑的动作，却又那么的可爱，简直萌翻了！
片中的插曲选得与情节十分搭配，而且有时婉转，有时高昂，有时轻缓，有时亢奋，像影片中的穿针引线，带动了整个剧情的跌宕起伏。有时它将情节拉入高潮，有时又推入低谷，令人随着音乐而沉迷于故事情节之中。赞了。
