倒数第二个字是春的诗句是
我要七言律诗。
山行留客 张旭 山光物态弄春晖， 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色， 入云深处亦沾衣。
柳 张旭 濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。
请君细看风流意，未减灵和殿里时。
麻烦采纳，谢谢!
开头第二个字是春的古诗，有哪些
城春草木深；初春小雨润如酥；新春偷向柳梢归；过春风十里；当春乃发生；阳春布德泽。
第四个字是“春”的诗句有哪些
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
——《晚春》 韩愈准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
——《伤春》 杨万里津梁条约遍南东，谁遗藏春深坞逢。
——《杂诗》 龚自珍把酒送春无别语，羡君才到便成归。
——《送春》 朱弁 万物皆春人独老，一年过社燕方回。
——《春晴怀故园海棠》 杨万里 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
——《雪梅》 卢梅坡 已将四海声名去，又占三春风景来。
——《喜梦得自冯翊归洛兼呈令公》 白居易白衣卧疾嵩山下，皂盖行春楚水东。
——《送李滁州》 白居易自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。
——《叹花》 杜牧 梅落新春入后庭，眼前风物可无情
——《抛球乐》 冯延巳 云岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节。
——《忆江南》 冯延巳尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙。
——《玉楼春》 冯延巳 别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。
——《久别离》 李白 怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
——《春雨》 李商隐 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
——《春江花月夜》 张若虚不知近水花先发，疑是经春雪未销。
——《早梅》 张谓不信芳春厌老人，老人几度送馀春。
——《浣溪沙》 贺铸 九枝擎烛灿繁星，百和焚春抽翠缕。
——《玉楼春》 柳永莫问逢春能几回，能歌能笑是多才。
——《浣溪沙》 晏几道阿茸十五腰肢好，天与怀春风味早。
——《木兰花》 晏几道小颦若解愁春暮，—笑留春春也住。
——《木兰花》 晏几道
含有“梦婷”二字的诗句
我心阅尽人间路， 爱觅奇葩天地游。
梦中灯火阑珊处， 婷婷芙蕖挂水珠。
---自创 这是一首藏头诗：我爱梦婷。
藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种，有三种形式：一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。
现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。
同时藏头诗是诗歌中一种特殊形式的诗体，它以每句诗的头一个字嵌入你要表达的内容中的一个字。
全诗的每句中的头一个字又组成一个完整的人名、地名、企业名或一句祝福。
藏头诗涵义深、品位高、价值重，可谓一字千金。
必有要素： 藏头诗首先是诗，它最基本的要求就是得有一个完整的意象、完整的主题，情缘藏头诗 更高要求是必须讲究是所必须讲究的其他条件，如押韵、对仗、平仄等等，而绝对不可以是四句毫不相干搭在一起的“话”。
第二个字是想字的七言绝句古诗
古奏划分一、古诗的自然声律节奏《诗经》的时主导的诗歌形式是四言。
在它的影响下诗逐渐形成了以两个音节（即两个汉字）为一节拍的声律特点。
如“昔我\\\/往矣，杨柳\\\/依依；今我\\\/来思，雨雪\\\/霏霏”（《诗经•小雅•采薇》）五七言诗虽然也是以一节拍两音节为主，但与四言、六言不同的是，五言、七言除了几个完整的节拍外，还有一个畸零的单音节，五言是两个节拍外加一个畸零单音节，七言是三个节拍外加一个单音节。
单音节有两个作用：一是更便于体现诗叶韵所带来的韵律美。
五言、七言的节律一般是二二一和二二一一。
第二个作用是使诗句更具顿挫、变化之美。
如： 潮平\\\/两岸\\\/阔，风正\\\/一帆\\\/悬（王湾《次北固山》）孤山\\\/寺北\\\/贾亭\\\/西，水面\\\/初平\\\/云脚\\\/低（白居易《钱塘湖春行》）二、古诗的意义结构五七言诗之所以成为古典诗歌主流形式，还与它有着更强的意义表达功能有很大关系。
人们发现，各句中那个畸零的单音节如此显眼，以致它很自然就成为表达的中心。
当然，根据意义的需要，单音节的位置就不仅可以置于句末，也可置于句中。
这样，古诗就出现了两种常见的意义结构：一，单音节在末尾。
五言诗为二二一，七言诗为二二二一，这是符合自然的、经典的声奏。
第二种，单音节在句中。
五言为二一二，七言诗为二二一二，这也是比较常见的 。
如： 海内\\\/存\\\/知己，天涯\\\/若\\\/比邻（王勃《送读少府之任蜀州》）春蚕\\\/到死\\\/丝\\\/方尽，蜡炬\\\/成灰\\\/泪\\\/始干（李商隐《无题》）在实际应用中，一般是把两种形式错综起来使用。
如： 莫笑\\\/农家\\\/腊酒\\\/浑,丰年\\\/留客\\\/足\\\/鸡豚，山重\\\/水复\\\/疑\\\/无路,柳暗\\\/花明\\\/又\\\/一村箫鼓\\\/追随\\\/春社\\\/近,衣冠\\\/简朴\\\/古风\\\/存从今\\\/若许\\\/闲\\\/乘月,拄杖\\\/无时\\\/夜\\\/叩门（陆游《游山西村）三、一般如何划分古诗节奏⑴找到各句畸零的单音节，这个音节单独作为一个节拍；⑵其他音节，只要不违背意思，每两个音节为一个节拍。
这样的方法，对于常见的两种结构形式都是可行的。
诗歌节奏划分1、 根据词或词组划分。
一般来说，一个单个的词或意思紧密的词组就是一个节奏，所谓意思紧密就是不能拆开来读，如果拆开读听起来就会显得不连贯，缺乏诗的韵律。
如： 于是，怀着|一种|隐秘的|想望有一天|我|终于|爬上了|那个|山顶（王家新《在山的那一边》 ）2、根据意思划分。
一般来说，一个意思相对独立的词或词组就是一个节奏。
所谓相对独立，是指在诗句中可以单独拿出来，表示一个意思。
如： 饥寒的|年代里，理想|是|温饱。
（流沙河《理想》）3．、综合词、词组和意思来划分。
这种方法是上述两种方法的综合，也最实用。
因为在具体的诗句中，各种情形都会碰到，因此，只有把三种方法结合起来，划分节奏才能得心应手。
4．朗读划分。
在划分完节奏后，读一读，体会一下根据划分的节奏读下来，意思有没有读破，即我们常说的读破句，检验的方法是根据划f分的节奏读下来，揣摩一下别人能否听懂（或者干脆读给他人听一下），如果能听懂就是正确的，反之则有误。
首先，你要看看诗句里面词语的词性。
是根据字词的词性不同来划分节奏的。
比如名词与动词相接，那么断句就在名词与动词之间；以此类推，状语、介词、定语等等诸多词性不同的字词就可以在中间断句。
还有一些诗句的节奏是随着感情的变化而变化的。
有一些诗词的感情重些，那么读的时候就可以稍微把一些字词语调拉长些；感情比较轻快的，那么可以把字词的语调读得稍微轻短些。
