怎么委婉的拒绝别人表白 用顾城的诗
爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。
顾城的经典爱情诗句有哪些
如果看到你很开心的话，她应该是喜欢你的吧，拒绝有时候是因为自卑，我记得一句话：你说 你不爱种花 因为害怕看见花一片片的凋落 所以 为了避免一切的结束 你拒绝了所有的开始 --顾城《避免》。
我自己就是曾经很喜欢一个人，但是如果他真的告白了，我应该也会拒绝的 害怕结束，所以拒绝开始，拥有后失去，不如从未拥有，【当然这只是我个人的思想】你可以继续努力追追追，come on
求席慕的一首诗，内容是写不要要因为害怕被拒绝而不表白。
顾城写过哪些情诗 顾城和谢烨的爱情故事最后编辑:2017\\\/1\\\/17 8:53:55 浏览:39 分类:微信头条顾城情诗顾城的诗普遍是朦胧的意境，从诗文真正意义上来讲完全纯粹的情诗。
而且，在顾城的诗集资料上，顾城的情诗并没有单独记载，而是与其他诗集一起归档一册。
所以，对于顾城情诗的鉴别，只能由我们读者来自行判断。
在顾城死后，顾城的诗更为人们所知，而顾城的情诗大概就是《远和近》、《我是一座小城》、《别》、《铁铃》、《雨行》等诗。
顾城《远和近》顾城情诗略带有丝丝朦胧的伤感和绵延的思绪，并非浓烈的爱情和心心相映的惬意。
就拿《远和近》来说，“你一会看我，一会看云，我觉得你看时很远，你看云时很近。
”这首情诗并没有常人所读的爱人心心相惜，心灵互通之寓意，而是用大自然的惬意和淳朴在象征这爱情的美妙氛围，触景生情。
另外运用“远”和“近”这个物理上的衡量标准婉转的表现了与爱人之间那份似近似远，亦或是对于爱情的存在之疑惑，爱在哪里
有多深
伤感层层流转在诗间挥之不去。
顾城的情诗也并非都是伤感的，又有《雨行》就像是他的妻子谢烨的爱情之路，“我们打开了雨伞，索性涂黑了天空”二人互相扶持去面对人生的苦难，情诗里面又有“两对行星，似乎没有定轨”表露了：其实顾城的心里对于爱情或者是感情，是空虚的。
所以才写出来了这么空灵，若即若离的情诗。
顾城的情诗自然是由情而发，也许是在他年少成年时所写，也许是他邂逅爱人是所创，也或者是与爱人携手天涯时所作，这个世人都不知道，但对于顾城的情诗，我们能够深入理解他的意境和涵义，这才是最重要的。
顾城散文在文革时期，顾城便开始创作，为人们广为流传大多数是他的诗文，但是顾城散文相比较而言，并没有那么出名。
其实，顾城的散文大多数是归纳在了一个单独的《顾城散文选集》里，并没有以每篇散文区别成册。
顾城图片与他的诗文文笔一样，顾城散文同样是干净无瑕，充满幻想也略有情感忧郁，甚至包涵积极的人生态度。
顾城一生的散文前前后后归纳在《顾城散文选集》里一共有58篇。
其中包涵:《两个梦》、《启开天国的门》、《在万物中》、《母亲》等散文。
从这些优秀的作品当中，可以看到顾城除诗歌之外的对文学，绘画和音乐爆发性的创作和从未改变的心中思想。
其实顾城在文学界的名声已经很大了，对于写作并没有因此而停滞不前，从他的散文里面就可以领略到他对于文学的热爱和坚持，对于纯真的执着。
而且伴随着诗歌的流传，也有不少散文也渐渐出名。
“我喜欢海洋也露水，我喜欢永恒也爱生命。
”这句很出名的句子是来自于顾城的散文，这句话很直接坦白表露了顾城积极的人生态度和个人追求，与以往顾城的诗的风格大不一样。
再有“有些灯火，是快乐的，它知道熄灭以后的日月，我知道她的快乐。
”读完不难感受到，顾城很欢快的意境氛围和他与自然心灵互通的灵魂释然。
所以说，顾城的散文其实是更高层次的一个表达方式。
顾城和谢烨1979年，顾城和谢烨相遇在一列火车上，茫茫人海，相识在那里，也算是缘分，当时顾城就坐在谢烨的对面，谢烨也更加不知道这就是很出名的诗人顾城。
顾城和谢烨图片后来，顾城给谢烨写了表白的情书，谢烨对顾城的情分记在心里，就去顾城家里找他。
从此，他们二人便开始了恋爱的历程。
顾城和谢烨得感情如胶似漆，在四年之后共结连理，正式成为夫妻。
谢烨其实是生性豁达，为人乐观，吃苦耐劳，而顾城在生活上基本无法自理，买菜做饭等都不会，所以很依赖谢烨。
谢烨为了让顾城更好的写诗，自己养鸡卖蛋赚钱来维持家庭。
两个人互相依赖互相扶持，据说在顾城国外演讲的时候，顾城也要带上她，等顾城演讲完，他们就一起回家，那一幕猜想应该很温馨。
在朋友的眼中，他们是一对模范夫妻。
1987年顾城和谢烨一起去了国外，为的是顾城找一个思想的自由空间。
在国外，顾城英语不行，那是的汽车他也不会开。
跟之前一样，顾城很依恋谢烨。
但谢烨对于顾城没有经济收入来源，因为这件事，曾经和他闹过矛盾。
后来，顾城和谢烨，并迎来了第一个他们的家庭新成员，桑木耳。
但顾城对于他们的还是并不是很喜欢，因为他对于生活思想单纯，觉得孩子的出现，带走了谢烨对他的照顾。
于是，桑木耳和他们二个人，并没有像其他夫妻一样成立一个幸福的家庭，但是顾城和谢烨的感情是很深厚的，这点无可厚非。
舒婷顾城舒婷顾城同事一个派系的诗人，是顾城一生的朋友，也是文学上的小伙伴。
舒婷图片舒婷顾城是在当时北京的一个诗会上认识的，那时候的顾城24岁，两个人文学交流很是欢快，随后就成为了朋友。
在北京的那段日子，无论是在诗会和住宿还有吃饭，二人都是经常在一起交流。
那个时候，舒婷还帮助顾城摆脱了严肃的教导老师。
随后，舒婷和顾城游玩了北京很多好玩的地方，为他们的友谊添加了很多温情。
后来顾城爱上了谢烨，就把这件事告诉了舒婷，作为顾城的好朋友，舒婷心里很高兴，也很祝福他们。
舒婷的文学价值虽然没有顾城的高，但是大家的水平和创作差不多是在一个层次上，毕竟文学作品是没办法用世人喜欢的程度来衡量的。
舒婷可以说也是一个杰出的文学才子。
舒婷顾城曾经共写了一部诗集叫《舒婷顾城抒情诗选》。
作上也有很多的碰撞，最后也必定会有作品见士世。
后来顾城在外国的那段生涯，舒婷也过去了，在外国的荒岛余生，舒婷和他们一起艰难的过着。
最后顾城和妻子谢烨产生矛盾，舒婷在当时劝解，调和，是有心帮着这位老朋友过上家庭幸福的生活。
但是终不遂人愿，结局的残疼也撞击着舒婷的心疼。
她是即为谢烨抱屈，也心疼顾城，毕竟认识很多年了。
在顾城死后，舒婷对谢烨和顾城感到很惋惜，也很是怀念他们。
顾城《远和近》有何含义
远和近 顾城 你, 一会儿看我, 一会儿看云. 我觉得, 你看我时很远, 你看云时很近. 赏析：乍看顾城的《远和近》,有一种特“小儿科”的感觉,甚或觉得荒唐.然而,披文入境,好生玩味,方悟出一种幼稚里的成熟、肤浅下的深刻. 《远和近》是一首表现特定心理和审美情趣而有些朦胧的诗,表达含蓄、精炼,而内容深刻.第一节,你,｜一会儿看我,｜一会儿看云.是写“你”左顾右盼的行为.第二节是写“我”的独特感觉.“你看我时很远,｜你看云时很近.从表层形式上看,这种感觉是反常的.因为你、我同处地上,你既然能看到我,说明我在你的视线里,双方距离并不遥远.而“云”处天际,它与人的距离遥不可及.诗人透过表层形象着意揭示了一种心理距离的远和近.人与人,虽然近在咫尺,但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟,因而觉着“很远”.而人与云、人与大自然却能沟通感情,因而觉得“很近”——亲近、融洽.诗人运用象征手法,表现了心理距离与物理距离的不和谐,表达了对人与人之间良好关系的追求与向往. 总之,小诗《远和近》给人一种童话般的美感,深刻地提示了表面悖谬而实际合理的现象.读罢,“余音绕梁”,令人回味不已. 有关距离——读顾城的《远与近》 《远与近》是顾城的名篇,它像是块水晶,小巧精致,又包含了无限的光与影的内容.品读过后,满怀的感动,在可说与不可说之间. 《远与近》只有一个画面；两个层次：看、想（觉得）；三个意象：你、我、云.短短的二十七个字,阐述了一种美妙的、长存于我们生活中但经常被我们忽略的哲理.教科书上是这么说的：对生命存在的评价,对人的评价,揭示了人和人之间的隔膜、猜疑和戒备.（《中国现当代文学史》 朱栋霖等编）老师也说“引发了物质与精神,肉体与灵魂,存在与虚无,人类与自然的两难选择.”他们说的都很有道理：人与人之间有了隔膜和猜忌,就只能侧目不敢正视了；物质是你、我、云,精神就是你对云的关注和“我”对你的深情；物质的距离客观存在,心灵的距离无法定义,无法衡量；“我”是真实的,云是飘忽的,真实的你和真实的“我”离得很远,却和飘忽的云离得很近,这岂不是人类距离造成的永恒的困惑；自然和人类,自然是原生态的,丝毫不懂虚伪和设陷,人类却在很久以前就给自己配备了面具和武器,结果,人类只能在自然的怀抱中得到短暂虚弱的宁静. 不过,对于本诗,我还有一种理解,顾城写《远与近》,视角的落点不仅在人文终极关怀,也在自我纤细情感的抒发.诗作本身好似一位腼腆大男孩的心灵独白.他爱慕一位女子,但羞于向她表白,甚至连目光都不敢和女孩的目光相交,他只能趁女孩的目光转向别处时偷偷地望上一眼,并为他“螳螂捕蝉,黄雀在后”的小举动窃喜了一把.在目不转睛如饥似渴的观望中,他悲哀地发现自己是那么怯懦,那么无助,那么自卑,爱情的热焰没能燃烧他内心的羞涩,他不敢让目光泄露他内心的焦灼心思.“你,一会儿看我,一会儿看云；我觉得,你看我时很远,你看云时很近.”那么幽怨又那么平淡,那么深情又那么淡漠,那么焦急又那么彷徨,字里行间饱含着濡润的气息,湿润我们的情感荒漠. 人都有同样的审美心理：正面因掺杂了太多的人情因素和世俗伪装,不免冠冕堂皇,不免逢场作戏,不免拘挛警戒.但在人视界的外围,一切装模作样的伪装都失去了遮掩的对象,变得毫无必要,于是人的顾忌搁置了,焦灼心态平和了,审美心情油升了,人们更可以超脱地用自己的本心关照万物,于是,就产生了完完全全的自我心情倾诉,彻彻底底的自我眼球运作,从从容容的自我心灵之旅.诗中的大男孩在女孩的转眼间,获得了这个释然的机会,这于他倒是很轻松惬意的享受. 很明显的,这首诗的中心词是远和近,诗中一个“很”字让这种距离变得极端,它比“太”的程度要轻,要缓和,似乎有改观回旋的余地,但要消灭它也需付出相当的努力.情感的拉近不是一厢情愿的事情,有时甚至不是两厢情愿的,它需要恰合的气氛,愉悦的心情,无畏的勇气,长久的坚持特别是明哲的智慧,不然,距离近了,会有碰撞摩擦的可能,把握火候,把握温度,把握距离才是中庸的情谊长存之道. 换个角度来说,看侧面是很自我的欣赏态度,让自己“摆”出一种随意的侧面姿态也是一种智慧.这种方式可以让人领略自己不经意但近乎天然的美丽,或是凝视的美丽,或是沉思的美丽.没有了刻意的注视,就更添了自然的气质,省略了对评价者本人的关注,行为就纯粹成了自我的真实表达,更易体现美的原则和本真.很多新闻、艺术摄影作品都是捕捉瞬间影像的,一瞥,一回眸,一惊愕,一锁眉,都有无限广袤的含义.正面是作者的主观阐释,侧面是人物本身的坦然发言. 《远与近》还能给我们很多联想,唤得我们很多共鸣.它短小精悍的外质包裹着丰富的内涵.可以这么说：一千个读者就有一千个“我”和“你”.
