表示结束的古诗句
长城颂 文 \\\/ happyworm 题记： 这首诗是我在大一暑假游览长城后有感而发写成的，发表在《北京科大》，用长城来比喻祖国，希望祖国在风雨中变得更加强大
仿佛巨蟒游弋于起伏的山岭中， 又似蛟龙翻腾在辽阔的海面上， 你，长城， 炎黄子孙为之自豪的瑰宝， 中华民族亘古不变的灵魂。
经历过太多次暴风雨的洗礼， 接收过太多场硝烟战火的考验， 数千载历史长河，弹指一瞬， 不变的， 依然时你昂首挺立的身躯， 凝聚着华夏儿女顽强拼搏的斗志。
从远古起步的瞬间， 注定你将在血雨腥风中 苦苦而不懈地挣扎， 一步一步 你艰难而执着地前进，前进。
青砖缝中，记述着一幕幕曾经震天动地的悲壮； 烽火台上， 写满了勇敢、血泪、善良、智慧…… 也许， 有血红色的青砖， 在炮火中化为粉末； 也许， 有矗立于山颠的城墙， 在喊杀声中变为废墟。
但是，透过斑驳的断壁残垣， 我们看到的， 依然是一个五千年文明的历史， 依然是一颗辉煌过并将再次辉煌的璀璨明珠。
长城，中国人永远的骄傲， 长城，中国人不便的脊梁。
当红日又一次冉冉升起的时候， 长城， 你将更加雄伟，更加壮大
长城颂 卞育能盘旋在崇山峻岭之上 绵延峭拔的八达岭啊 舞起矫健的巨龙 短兵相接的年月 你是抵御外敌入侵的壁垒 和平建设的时代 你是显示民族气魄的支柱 站在古老的烽火台上遥望群峰 山川秀美 江山多娇 不到长城非好汉 如织的游人往最陡最险地段涌来 思绪飞扬在那人背马驮的时代 巨石是如何运上陡峭的山峰 整整齐齐地垒起 无法知道 想象也苍白无力 但一个勤劳智慧的民族 永永远远定格在硬朗的青山之巅 树起一座民族丰碑 镌刻着永不褪色的字痕 征服一切困难 战胜一切险阻 哦，一个伟大的民族 登八达岭 沈用济（清） 策马出居庸，盘回上碧峰。
坐窥京邑尽，行绕塞垣重。
夕照沉千帐，寒声折万松。
回瞻陵寝地，云气总成龙。
度岭见长城 丁澎（清） 岭坂风回树郁盘，长城如带雾中看。
随阳雁断天疑尽，背日风高夏若寒。
沧海不沉秦女石，浮云欲动楚臣冠。
伊州一曲先挥泪，况是亲经行路难。
登万里长城 康有为（清） 秦时楼堞汉家营，匹马高秋抚旧城。
鞭石千峰上云汉，连天万里压幽并。
东穷碧海群山立，西带黄河落日明。
且勿却胡论功绩，英雄造事令人惊。
汉时关塞重卢龙，立马长城第一峰。
日暮长河盘大漠，天晴外部数疆封。
清时堡堠传烽静，出塞山川作势雄。
百万空弦嗟往事，一鞭冷月踏居庸。
临江仙.登八达岭长城 万立丰 不上长城非好汉，岂辞坡陡梯环
山河表里灿斑斑。
千秋遗胜迹，万国发惊叹。
大隧车穿南北贯，翩跹凤舞龙蟠，建成高速坦途宽。
秋高气爽，四野有奇观。
关于“开始”的诗句有哪些
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什么是锣鼓
锣鼓点和用途 配合身段动作 戏曲表演程的规范动作,称为“身段”。
角色下场 锣鼓 势,和在场上的动作表演,都要依照脚色行当，人物身份、性格、感情、行动和其所处的规定情景，需要用不同的锣鼓点子给予配合，以帮助表现身段动作的规整性和情节、情绪上的连贯性。
引导和结束唱腔 戏曲中各种人物的唱腔,其开始之前和收住之后,或唱段与唱段之间的衔接、变换,需用锣鼓点子作为起止和交代，锣鼓能起到指示唱腔的板式类别和歌唱速度等作用。
伴奏念白、加强语气 戏曲的念白与吟诵诗句、引子，都是有韵律的。
在一段念白的开始与结束，或大段念白，律句、偶句之间，或从念白过渡到唱腔时，都常用锣鼓穿插，用以承前启后,点明句逗,划分段落，从而加强节奏感，烘托语气、语势上的轻重缓急、抑扬顿挫，辅助表现喜怒哀乐等感情。
烘托气氛、渲染情绪 戏曲中戏剧气氛、情绪、环境、情景，常需要借助于乐队伴奏的配合渲染。
当管弦之声不足以表现时，锣鼓便发挥它特定的作用。
另外，锣鼓有时也兼作一些音响效果，如表示风雨雷电的各种自然现象，这也是传统戏曲中的一种借助手段。
编辑本段锣鼓乐器及其组合 不论什么剧种，戏曲锣鼓都不外乎锣、钹和鼓这两大类。
其中，因各类乐器的形状、型制与制做、使用上的不同，而又有许多品种。
锣钹类有：钲锣、筛锣、大锣、小锣(手锣)、马锣、镗锣、云锣；大铙、钹、大钹、水钹、齐钹、镲钹、小钹、铰子、碰钟等。
鼓类有：单皮鼓（班鼓）、怀鼓、堂鼓(唐鼓)、大鼓、盆鼓等。
作为打拍子用的尚有檀板、梆子、木鱼等。
每种乐器以其音调高低宽窄的不同，又有着许多品种及其名称。
演奏锣鼓时，必须把各种乐器有组织地编排配合起来，由鼓板指挥才能奏出有节奏、有规律的各种音响。
各剧种在乐器品种、音色调门的选择上，乐器的数量和组合配置上，以及所演奏出来的各种节奏型花样（一般称为“点子”,有的称为“牌子”）上,大体都与剧种演唱风格相结合，形成本剧种的独特风格。
如京剧锣鼓基本上由四种乐器组合而成：大锣、小锣、钹、鼓板（鼓、 锣鼓 板是两种乐器，鼓是单皮鼓，板为檀木板，两者都由鼓师掌握，故列在一起）。
依照特殊的需要，有时并加用堂鼓、小钹，用以表现特定的情景、气氛和戏剧情绪。
锣鼓的组合运用，大体分为3类：第1类由大锣、小锣、钹、鼓板组成，以大锣为主体；第 2类由小锣、鼓板组成，以小锣为主体；第 3类由钹、小锣、鼓板组成，以钹为主体。
以上，第1、第2类组合所演奏的各种“点子”是常用的;第3类只是在特殊情况下使用。
这几类由于乐器配置不同，其音响效果、情绪表现也就不同。
同一种点子，可以分别用 3种组合形式奏出，虽然节奏一样，名称相同，但由于其中主要乐器的不同，音色、音量、力度等的变化，所表现的情调和渲染的情绪也因之迥异。
编辑本段几种节奏类型 戏曲锣鼓的名目繁多,结构复杂,但却有几种基本节奏类型，它们是构成各种锣鼓点子的主体或骨干。
以京剧锣鼓而论，基本上有下列类型： 冲头类型 这种节奏型的特点，是大锣与铙钹的音响在强弱拍位置上交替出现。
如将大锣音响以 k表示，铙钹音响以C表示,则为‖:kc:‖这一节奏音型的任意反复。
这种节奏类型，在京剧锣鼓中运用得颇为广泛，是其他许多锣鼓点子的结构基础。
长锤类型 这种节奏型的特点，是大锣与小锣的音响，分别出现在强拍与次强拍上，而铙钹的音响则出现于两个弱拍上。
如以 t表示小锣音响，则这种节奏型为‖ :kc te:‖的任意反复。
这种节奏型也可以灵活变化，可以是四拍子形式，也可以是二拍子乃至散板的形式。
闪锤类型 这种节奏型的特点，是它具有六拍子的效果，大锣与铙钹音响分别出现于强拍与次强拍，而小锣两次出现于弱拍，形成‖:kt ct:‖这种节奏音型的任意反复。
不过由于传统戏曲很少用六拍子或三拍子，因此在实际演奏时，这种节奏音型仍用二拍子处理。
纽丝类型 这种节奏型的特点，是在小锣声部的切分节奏，成‖:kt ctt:‖这种节奏音型的任意反复，具有很特殊的音响效果。
以上节奏类型，为京剧锣鼓所常用。
各种锣鼓点均以这几种节奏型为基础，复杂的锣鼓点则往往是多种节奏型的组合。
编辑本段著名锣鼓 锣鼓 豫西锣鼓以灵宝的亚武天锣、齐天圣鼓、程村女子锣鼓、湖滨区威风锣鼓最为著名。
亚武天锣可行进表演亦可站场表演，它阵容庞大，雄壮激烈，激昂感人，以气势见长。
齐天圣鼓常用于站场表演，乐曲结构灵活，鼓点多变，鼓手在表演中摹拟猴子种种机智灵巧、滑稽可爱的动作，边演奏，边舞蹈，大抵一组猴鼓乐队为15人，猴王一人，打锣击鼓，显得异常活泼热闹，引人入胜；程村女子锣鼓动作优美，充分发挥女性特长，鼓点流畅自如，热情奔放，多为行进表演；湖滨区威风锣鼓，气势恢宏，讲究队列变幻，多为站场表演。
陕西西安杨陵区杨村乡上川口村是中国西北享有盛名的锣鼓生产专业村，该村锣鼓加工业从18世纪开始，距今已经有300多年的历史了。
20世纪末，这一传统手工业在上川口村的发展达到了历史上的最好时期，个体私营作坊遍布全村，一度出现了“女人会烧火，男人精铸铜，老人善做鼓，青年跑经营”的红火场面。
在今天新闻节目的最后，我们就到上川口村去听一听那里的锣鼓文化。
目前，在上川口村，全村常年生产加工锣鼓的农户就有23家，部分农户的工厂也已经像刘志斌的宏达鼓业厂一样具有一定的规模了。
如今，上川口村生产的锣鼓与湖北武汉、江苏苏州、四川成都生产的锣鼓乐器齐名，被誉为中国铜鼓乐器加工的四大名家。
陕西韩城是锣鼓之乡，在2010年9月16号举办了中国·韩城“司马迁杯”首届全国锣鼓大赛。
韩城西塬村韩城行鼓在国内外享有盛名，在国内外出席演出，参加2008年的奥运会，2010年的世博会 以表演时仰面朝天，成骑马蹲裆式，模拟蒙古骑士的神姿。
气势恢宏，酣畅淋漓的鼓姿，强劲刚烈的鼓点，似黄河咆哮，如万马飞奔。
敲到得意处，鼓手们失去常态，如醉如痴，狂跳狂舞，醉鼓醉镲是韩城行鼓的最佳境界。
韩城行鼓还有桥南村的女子锣鼓队，全部为女子的队伍吼舞呐喊中巾帼不让须眉体现的淋漓尽致
请问,有什么诗句是描写结束一个过程,然后开始新的一段的么?谢谢
雄关漫道真如铁 而今迈步从头越（《忆秦娥 娄山关》）
