关于漠北的诗句有哪些
使至塞上 【唐】王维 单车边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁天。
大漠孤烟直，长河圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
少小去乡邑，扬声沙漠陲。
－－白马篇【魏晋】曹植 穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒。
－－与独孤渐道别长句,兼呈严八侍御【唐】岑参 萧条万里外，耕作五原多。
一扫清大漠，包虎戢金戈。
－－发白马【唐】李白 大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
－－马诗【唐】李贺 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
－－咏怀古迹【唐】杜甫 昼伏宵行经大漠，云阴月黑风沙恶。
－－缚戎人【唐】白居易 策马自沙漠，长驱登塞垣。
边城何萧条，白日黄云昏。
－－蓟中作【唐】高适 北上登蓟门，茫茫见沙漠。
倚剑对风尘，慨然思卫霍。
－－淇上酬薛三据，兼寄郭少府微【唐】高适 惟昔李将军，按节出皇都。
总戎扫大漠，一战擒单于。
－－塞上【唐】高适 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
－－燕歌行【唐】高适 大漠风沙里，长城雨雪边。
－－信安王幕府诗【唐】高适 身逐塞鸿来万里，手披荒草看孤坟。
擒生绝漠经胡雪，怀旧长沙哭楚云。
－－送李将军【唐】刘长卿 草上孤城白，沙翻大漠黄。
秋风起边雁，一一向潇湘。
－－边上【唐】齐己 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
－－从军行【唐】王昌龄 日暮沙漠陲，力战烟尘里。
－－从军行【唐】 十年通大漠，万里出长平。
寒日生戈剑，阴云摇旆旌。
－－横吹曲辞·出塞【唐】沈佺期 漠漠沙堤烟，堤西雉子斑。
－－故城曲【唐】温庭筠 广漠杳无穷，孤城四面空。
马行高碛上，日堕迥沙中。
－－边城晚望【唐】许棠 誓将绝沙漠，悠然去玉门。
－－出塞【唐】虞世南 绝漠蓬将断，华筵槿正荣。
－－奉和圣制送张说巡边【唐】崔日用 关头落月横西岭，塞下凝云断北荒。
漠漠边尘飞众鸟，昏昏朔气聚群羊。
－－从军行【唐】崔融 大漠羽书飞，长城未解围。
－－早春边城怀归【唐】崔湜 建牙连朔漠，飞骑入胡城。
－－送崔融【唐】戴叔伦 绝漠秋山在，阳关旧路通。
－－横吹曲辞·出塞【唐】耿湋 阴风吼大漠，火号出不得。
－－古塞下曲四首【唐】贯休 鼓角雄山野，龙蛇入战场。
流膏润沙漠，溅血染锋铓。
－－平胡【唐】李隆基 大漠行 【唐】崔湜 单于犯蓟壖，骠骑略萧边。
南山木叶飞下地，北海蓬根乱上天。
科斗连营太原道，鱼丽合阵武威川。
三军遥倚仗，万里相驰逐。
旌旆悠悠静瀚源，鼙鼓喧喧动卢谷。
穷徼上幽陵，吁嗟倦寝兴。
马蹄冻溜石，胡毳暖生冰。
云沙泱漭天光闭，河塞阴沉海色凝。
崆峒异国谁能托，萧索边心常不乐。
近见行人畏白龙，遥闻公主愁黄鹤。
阳春半，岐路间，瑶台苑，玉门关。
百花芳树红将歇，二月兰皋绿未还。
阵云不散鱼龙水，雨雪犹飞鸿雁山。
山嶂连绵不可极，路远辛勤梦颜色。
北堂萱草不寄来，东园桃李长相忆。
汉将纷纭攻战盈，胡寇萧条幽朔清。
韩君拜节偏知远， 郑吉驱旌坐见迎。
火绝烟沉右西极，谷静山空左北平。
但使将军能百战，不须天子筑长城。
【兮曰】千本中国通史 歌词
1、翻手男覆手女，玄幻文，也很好看。
2、《沙场秋点兵》BY：席月纱是我看到的最好看的一篇女扮男装的了，绝对好看。
3、水墨山河 金子的4、 【女状元】一女一男 作者：淩祯 推荐指数★★★★★ 本文类别：架空+女扮男装+武功强。
白话版: 父亲蒙冤，母亲殉情，作为女儿的她不愿意服从那些礼教的安排，毅然改换男装，金榜题名……“我不要等待，我 要亲手为他们昭雪平冤。
”带著这样的誓言，她走上金銮殿，头戴乌纱身著官服，以她的才智性情屡立奇功。
年少有为的皇帝，文武双全的将军，青梅竹马的师兄， 谁是她的归宿
莫言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣…… 评语：女状元这篇文，作者文笔不 错，很实在，不浮夸，情节也不错，一环扣一环,不过这些优点在大大你发的其他好文中都有，最吸引我的还是感觉，就如我刚刚说的，看着看着就会不由自主的想 起经典的女驸马和孟丽君，让人很有熟悉的感觉，就是会不由在主的想看，就像大家都知道女驸马和孟丽君的故事情节，可是拍成电视剧，大家还是爱看，我看女状 元就有这样的感觉。
强推
【清风入我怀】一女一男 完结 作者：厉旭 推荐指数★★★★★LOOK 本文类别：架空+女扮男装+武功强+左相 白衣如雪的少年，掌控漠北大营的统帅，五年前已注定的纠缠。
五年前，她白衣染血，救他脱困；五年后，她毅然如风，陪他赴死。
她带给他传奇的开端，也带给他传奇的结束。
此生此世，有此一人，於愿已足。
【将军太勾魂】一女一男 完结 作 者：花边小草 推荐指数★★★★★LOOK 一直想写这样的一种文：2分搞笑+3分温情+5分虐心。
一次放纵，让她失了身，作为一个女子她该如何自处，该哀还是该怨
通通都不是，她铁心竹是什麼人，人人都知道她是御翰国第一将军，万民口中的战神，但却没人知道她是个女儿身。
她神经大条，毫无身为女人的自觉，本打算一辈子当个男人来著，却意外的发现自己怀了孕，可她却不知道孩子他爹是谁
她爱慕那个高雅温柔的六王爷，和他心灵相契，却因为她的身份而只能将这份情感深埋，遥遥为他守候，她想要守护的是他的江山，更是她的初恋。
本来坚定无比的心，却被那个和她有一夜云雨的大金皇太子所打破，他强势、霸道，却独对她温柔两个同样深爱著她的男人，她如何抉择
三个人的爱情，会不会也有完美的结局
初夏夜荷承恩露，青冥冢上刻双夫; 蓦然回首半生路，竹偎清风傍朝暮。
评语：令我哭了几次，偶有笑料，正如上面写的一样，超赞要睇
【匈奴缘】一女一男 完结 作者：冷月冰心 推荐指数★★★★LOOK 本文类别：穿越+女扮男装 凯琳是一个被训练成世界顶级杀手的人，冒顿是草原上百年难得一见的一代枭雄，一个现代人与一个古代人相遇，他们会是怎麼样的结局
评语：剧情很不错，讲述女主在匈奴做谋士出谋献策帮助他们免於灭族，这文前段巳不错，后段更喜欢因对上陈平和刘邦等人和逃离匈奴（因匈奴王父子不让她离去要捉她做老婆）都算精彩
【夺颜天下】一女一男 完结 作者：霜非晚 推荐指数★★★★LOOK 本文类别：架空+女扮男装+丞相 王者之夺，夺得是红颜，夺得是佳人、王者之争，争得是天下，争得是权势。
王者的较量，充斥著算计的血雨腥风，却谱写出爱恨的荡气回肠
她，东国之权相，运筹帷幄，玩弄权势，颠覆朝野，却无人知晓，她本红妆。
他，夙沙东国高高在上的东王，骄傲自信，矢志一统夙沙皇朝。
他，夙沙西国绝美邪惑的西王，放荡不羁，只手玩转天下之争。
一战，她败了，败得彻底…… 烛火流离之间，他绝美而妖娆，若妖似邪。
修长的手指勾起她的下颌，诱惑她饮下一种名为媚情丝的毒。
他说，以后你只能是我的，生是我的人，便是死，也只能死在我的身下。
她说，若要这身体，给你便是，我，从不会在乎。
夙沙曜说，流，做我的皇后，和我一起坐享天下。
她清冷，你可知，天下与我只能其一，要天下，则永不能得到我。
权势，红颜，两者若只能选其一，那麼孰轻孰重
他，得了天下，失了红颜。
他，失了天下，得了红颜。
那麼到最后，谁又能说清这是非成败…… 【凤城飞帅】一女一男 完结 作者：月斜影清 推荐指数★★★★★LOOK 本文类别：架空+女扮男装+武功强 金戈铁马、纵横天下，指挥百万大军笑傲沙场——如果，没有人知道她的身份，凤城飞帅是不是可以这样辉煌自在一辈子
可是，厚厚的盔甲遮挡不住绝世的风华和璀璨的容颜，她的归宿是青梅竹马的宰相之子还是半途结识的神秘教主
或者是窥测一旁的野心帝王…… 一次神秘的探险，君玉邂逅了西域教主拓桑。
两人第一次的心跳，已经触犯了天条。
拓桑也因此失去了教主的尊贵身份，遭到皇帝派出的特务势力、教派内的反对势力以及三山五岳的人马追杀，最后身陷火海，化为一朵红花…… 朱渝，君玉儿时的伙伴，游戏花丛却又心系一人的相府公子哥。
后家族被诛灭，侥幸逃脱，投奔异族，成为野心勃勃的草原大王…… 几次的舍命护花，几次的暗自心伤，终于不惜毁灭最爱，玉石俱焚! 爱恨情仇、家国天下，所有的纠葛，早已注定不死不休…… 【穿越－战神王妃】一女一男 完结 作者：风行烈 推荐指数★★★★★LOOK 本文类别：穿越+架空+女扮男装+武功强 风行烈：性烈如火、傲视四方，伤心苦痛、吞入愁肠，人间自有真情在，何故不将心扉敞
-------------------------------- 这个一身傲然又自大的自恋狂是谁
这个自负偏激目中无人的家伙又是哪个
他堂堂淩国战神竟然输给了一个女人
淩羽翔深吸了几口气，想死的念头都生出来了。
评语：男主女主都一样咁聪明美丽、俊朗，男主深深被女主吸引，爱女主的男配们明知女主同男感情深厚，都咁愿追随左右，保护女主为女主快乐而快乐，因女主虽然当他们是朋友，也为他们两翼插刀，生死全亡也不离不弃，你叫他们有什麼办法放弃爱她呢
总结：此文剧情概括三国乱世（架空）、男女主细腻的感情，明快不沉闷，不会看到头晕脑涨，但高潮跌起整体比且试天下还要好．（我喜欢且试天下只喜欢上半部～下半部比较复杂）精彩
好看
强推
求搞笑生活类小说.
大神类的话可以去看《天上红绯》或《盛世蔷薇》，都是不错的网游，建议你去看看， 我想《何以笙箫默》这种经典文应该看过了吧，不过也提一下~~ 不知道你愿不愿意看师生的，像《你是我学生又怎样》和《禽兽老师》都是不错的，而且《禽兽老师》那是相当之爆笑啊~~ 比较搞笑的可以看看《嗨，我的男人》《咱俩不熟》《遭遇极品男》《猥琐女日记》《请从门缝里看我》《hi，如花》《不就偷你一杯子》《拿钱砸死我吧》《郎骑竹马来》《红旗不倒，彩旗飘飘》都不错 不过我觉得《牛肉面+阳春面=
》真的很搞笑
正常的像《匆匆那年》《温暖的弦》《拜托，导演》《天生绝配》《十年之久》《大约是爱》《用尽一生去爱》《怪你过分美丽》《忽尔今夏》《岁月是朵两生花》都很好，很温馨，也有点小幽默，而且结局都是好的 腹黑文也有啊~`其实上面有挺多都比较腹黑啊~~不过这几个比较明显《我的邻居是腹黑》《算你狠，腹黑男》《天台上的白月光》《一直挖不动》等等等等啊~~ 剩下的都是一些不错的言情好文··都值得一看啊，就不一一列举了
《翻译官》作者：缪娟 《半是蜜糖半是伤 (得之我幸，不得我命)》 by 棋子和松子 《两小有猜》 by 坐化菩提 《与虎同穴》 作者：喜善大人 狼骑竹马来(又名拔毛凤凰不如鸡) 作者：抽风的漠兮 君子一诺 作者：皎皎 《杉杉来吃》 by 顾漫 我是酸菜，你是鱼 作者：关就 遭遇极品男 作者：我是苏素 《风起青萍》 by 皎皎 《君子难逑》 by 婧暄 《大爱晚成》 by 金陵雪 《大约是爱》 by 李李翔 《可乐记事》 by 人间小可 《我只为你》 by 坐化菩提 《告诉大雄我爱她》 by 田反 咱俩结婚吧
作者：忆锦 嗨，我的男人 作者：漫漫红糖水 二元二次 作者：随风迁徙 在我一生最猥琐的时候遇见你 作者：无良某鸡 尘世 作者：木梵 我的邻居很腹黑 作者：撒空空 兔子爱吃窝边草 作者：那叶 天下第一菜 棋逢对手 作者：拉克西丝 船到桥头自然直 作者：抽风的漠兮 何处飞花 作者:LOLO 阳光正好 作者：仟佰禾 现任配偶 作者：右右 KAO,被潜了
作者：文艺地金刚芭比 你是我学生又怎样 作者：田反 微微一笑很倾城 作者：顾漫 尽在不言中 作者：晴空蓝兮 《我的黑帮老公》BY 天使的声音 落落·清欢 作者：南东北西 亲梅逐马 作者： 于佳 《盗情》by 周玉 毒女de秘密情事 作者：桃桃一轮 何所冬暖（修改版） 文 \\\/ 顾西爵 《和首席社长谈谈情II——命中注定我追你》文 \\\/ 墨舞碧歌 扮竹子吃熊猫 作者：啦乱 谁说路痴嫁不掉 作者：月上 乌龙插错电 作者：步微澜无风 天上掉下个打工妹 作者：阿六头 沉香豌 作者：步微澜 不是冤家不一家 作者：阿白白 给点阳光就灿烂 作者：抽风的漠兮 北大差生 作者：破脑袋 废柴煮席从粮记 作者：宅包 爆米不开花 作者：邬小满 先生好白 作者：白家小爷 你非青梅我非马 作者：落花能几醉 兽类辅导员 文 \\\/ 撒空空 青青陌上桑 作者：陆观澜 船到桥头自然直 作者：抽风的漠兮 关门弟子是个宝 苏素 酥糖恋成记 作者：兔眼蓝莓 老师，我恨你 作者：花儿对我笑
跪求霹雳布袋戏中 夜雨寄北 所有填词翻唱
太多的，小姐姐可以去5sing看看，里边很多填我罗列了其中一部分，希望可以帮到1、《夜雨寄北》词:六道碧落夜雨晚来急 夜色如墨点宫灯送白衣 此雨以寄君道归期无间放 今朝夜雨寄何方潋滟琳琅秋池涨 归来再剪烛西窗不念九州醉一场 自在悠然尘世忘比肩云霄弃过往淡看岁月几沧桑恣情皆可放 江湖两相忘（石亭小炉沸茶）宫灯夜长 谁伴冷弦旁（宫灯十里长）流水苔石 故庭何处 眉目染流光（清风朗月入流光）笔下难行 停字字行行（寒箪风雪凉）眉染寒霜举杯怀过往儒音轻响走指弦轻扬对弈黑白世事如棋闯 天涯得此友难忘缥渺任河江 蜉蝣依旧忘尘人如往 共酌一场不管世事醉一场 对酌莫再谈江湖比肩云霄弃过往 归来双影剪西窗恣情何以放
涉世踏八荒（疏楼小炉沸茶）宫灯夜明 抚乱琴音长（豁然萧声怅）对子黑白落花流年以相识为缘相知为约一剑扇断雨落惊弦穷尽碧落唯此叹未道归期料为难遇可待那来年共赏夜雨怎当共饮西风正盛昙华聚共待白首千秋期2、夜雨寄北词：无华雅莲曲：夜雨寄北（御不凡角色曲）一曲飘零天涯迹天涯浪迹而今 而今何意一曲岑寂如昔 几回别离别离又相忆相忆再相惜渐吹尽 木叶凄潇潇木叶 吹已尽一曲 问悲莫悲兮返影烟尘里君问归期 归期原是未有期夜雨难停 相思亦难寄西窗点烛 幽幽 又是几季谁伴凭栏 闲话朝夕一人行孤寂孤寂行至今 至今归无计无计非无心 却叹终无力绝尘去 落日暝 漠烟起蜃影难觅君问归期 归期原是未有期夜雨难停 相思亦难寄西窗点烛 幽幽 又是几季谁伴凭栏 闲话朝夕君问归期 归期竟是未有期扇语言心 心上情难抑酒庐醉卧 冥冥 入梦叶笛遥知此去 一江清碧3、《夜雨寄北》念白：mizer1987(选自霹雳布袋戏 漠御)曲：霹雳原声碟词：mizer1987(十月1987)唱：mizer1987骤雨打窗扉 晚风疾 催斑竹千滴泪 许千言又与谁（御不凡：绝尘，你终于来了，我好怕你来，又好怕你不来。
你对我说过的话，就一定会做到，这是我最感动的地方。
绝尘，我今天比较累，今天能不能换你一直说话给我听
）常思量 旧事自难忘 不诉心殇路茫茫 花开阡陌上 天涯各一方山色浅 登高方知秋意凉 斜阳倦 红尘路道阻且长孤鸿断 负手伫临寒江望 征帆远 何处是吾乡秋池敛清辉 盼归期 问君几时回 莫笑离人眼中泪（漠：你总是人前欢乐，背后伤心，我却能感受到你内心与我相同的痛楚当时我就决定，今生只有你一个朋友，就已经够了。
）鬓成霜 千里风沙扬 气撼穹苍秋风清 难解眉梢百般愁绪 怎奈长短相思无穷极秋月明 难辨心头万种伤情 未当只影向谁去忧思尽 东篱埋土残扇轻 并孤刀指日月大漠半影酬知己 执手相看 旧言有信 从此天涯不独行从此天涯不独行 从此天涯不独行4、曲：夜雨寄北词：朱雀云丹风采铃 [00:02.04]踏遍千层雪 [00:05.07]辗转章台夜深霜冷 [00:10.01]已无 缠绵 [00:14.06]明月万里相思不知几曲辞 [00:21.03]只影笑伤心 [00:27.04]凤歌高台红韶难得回云戏 [00:32.07]空蝉一声情 [00:41.04]锁庭深 [00:47.05]画竹断 [00:56.08]歇席难 [01:06.07]覆云翻 [01:11.04]青衿远 [01:20.09]低霭叹 [01:29.07]留笑前景多情泼墨本无意 [01:35.10]断弦不能听 [01:41.12]满纸哀景笑语夜雨也不去 [01:47.11]尘缘如何洗[01:57.03]黄沙楼兰战 [01:59.10]风月低回扇舞春秋 [02:04.11]当时 堪忆 [02:08.07]从今别离蒿里梦此眉间句 [02:14.11]苇行多艰辛 [02:24.10]**响 [02:29.17]春水纹 [02:35.11]柳才恨 [02:47.11]留笑前景多情泼墨许无意 [02:53.10]弦断续也听 [02:59.06]满纸哀景笑语夜雨若相惜 [03:05.09]尘缘洗不尽 [03:11.03]南窗酒浊累卧长风斩多情 [03:17.04]雨喜桃花轻 [03:22.10]初醒再念故里一场泪夜雨 [03:29.12]痴狂佐华衣5、词：雅湘曲：《夜雨寄北》渣后期：十朵猫唱：十朵猫秋池青草深行迹梧桐一叶秋信 雨叩窗棂烛泣此夜情羁沉思问卿 风中潜去听残宵犹依稀帘幕垂地 更漏停裁诗觅句 灯欲烬窗畔 独倚 寒夜凛（风动帘起夜窗虚）红泪凝烛芯（烛已成灰泪犹倾）梦回 几番 前尘忆（前尘梦断空相期）西窗故人稀（不见来今雨）关山阻隔千里 归期却无期夜雨潇潇 洒遍空山林壑寂烛随风转 叠影 重重又迷离此情难写 可待追忆秋池水涨苔痕青玉阶微凉侵衣 独坐秋夕西窗又吹暗雨秋虫声寂 枫丹亦凋零孤馆斟酌意游子 浮云 何方去（浮生游踪寻无觅）梦觉昏烛影（剪影寄北去）客乡索居 尘封 敛华瑟瑶琴笔墨惨淡 苍白处何从说起谁伴剪烛 相对 几生魂梦萦再拾当时 秋思天际只影寥落 漫漫 晨曙明秋霁水墨江湖 浅色晕染天地青经年萍踪 无定 神倦心也疲杜宇声声 不如归去6、[00:00.00]夜雨寄北[00:00.53]词 雪楼[00:01.16]曲：夜雨寄北【御不凡角色版】[00:01.53]演唱：舞舞ft凝墨[00:02.78]舞舞:年复一年相思寄[00:07.47]尺笺素笔难诉 相思成疾[00:13.59][00:14.59]凝墨：又年终 悲似昔 回首 人离[00:26.59]人 离 忆无尽[00:32.97]画楼月色戚[00:39.09]霜满地 羌管笛[00:50.72]凄凄 玉帘 空叹息[01:04.34][01:06.09]舞主墨和：泼墨 叹浅咽希夷（呜咽几声不知希）[01:18.15]满添香红袖(等夜来香漫红袖)点唇 翘首帘外景（等君翘首帘外景）秋千罢戚戚（独守秋千罢戚戚）[01:27.96][01:29.59]舞高墨低：若问归期 不忍曰 不知何期[01:36.09]秋池涨满 秋思绾妾髻[01:41.28]共剪西窗 烛火 不知何期[01:47.40]夜梦阑珊 旧念如忆7、原曲:夜雨寄北-霹雳填词:沈白演唱:午九孤云深，昼雨来山秀埋，石露白（岁晚秋上亭台）凄凄，何所待。
空枝，向晚手莫栽（谁家亭亭如盖）西风树自寒行舟错看江花晚华年心绪空自怀红杏相似倚云栽长安落月走马观鸾飘零，恐行南一何吁，行路难（胡为几番云海）莫问，几重山。
行舟错看江花晚华年心绪空自怀红杏相似倚云栽长安落月走马观淘沙梦尽英雄短关河难越秦人边何妨醉卧秋气晚吴山风光若等闲8、《夜雨寄北》原曲：夜雨寄北填词：茶深摇落下明烛夜雨 风动云弦青衣 几声幽寂天涯烽烟望去一舞剑器 四方兵戈疾莫辜负佳期杯深酒击 拥高骑大漠凄迷 暮云低云乱 风起 听夜雨（夜雨醉卧听风起）如今且再忆（再忆莫言是如今）月落 天青 长太息（太息风流照天青）佳人残梦里（残梦里夜雨）烈酒滴寒水逆 弹剑抒胸臆他年再遇 月明千里故人稀平生无惧 生死 世间人独立唯恐他年 知音无几摇落下明烛夜雨 风动云弦青衣 几声幽寂天涯烽烟望去一舞剑器 四方兵戈疾莫辜负佳期曾经 携手 叹曾经（曾经且歌且长行）大梦谁先醒（情至深者迷）烈酒滴寒水逆 弹剑抒胸臆他年再遇 月明千里故人稀平生无惧 生死 世间人独立唯恐他年 知音无几寒水逆烈酒滴 原想是归期他年再遇 彩云易散无踪迹平生无惧 别离 红颜终归去唯恐他年 知音无几12、词：青释曲：《夜雨寄北》（御不凡角色曲）（念白为李商隐《夜雨寄北》诗）唱：青释VS幽珏（唱）青：巴山夜有雨 当窗款款滴 (珏：长安夜有雨)无眠客 展过素笺一张 难着笔(辗转未将息)平安先道罢 再话风景异(日日锦书盼)思量尽 不知如何答归期(问君何日是归期)（未有期）珏：明日卷帘看（青：秋雨一夜秋池满）枫花落小园（秋风起无端）红烛无心剪（秋意渐深 难将音信传 惟把愁来换)西窗寂寥残(秋残 方知刻骨是秋寒)（合）纵是 经年离索 天涯人羁旅此身 犹着临行夜补衣徒将 风流阅遍 题诗欲遥寄相思凌乱不成句（唱）青：巴山夜有雨 当窗频频滴(珏：长安夜有雨)再思量 此情深挚本无期(不问归期问情期)（情无期）珏：红烛谁与剪（青：守得来日秋晴（情）暖）一拈一芯（心）缘（秋影成双倚阑干）（合）纵是 经年离索 天涯人羁旅此身 犹着临行夜补衣徒将 风流阅遍 题诗欲遥寄相思凌乱不成句人说 结缡若深 一世如朝夕无关 当时颜华谢几许待到 共坐西窗 执手两忘语再话那夜巴山（长安）雨13、归期无期词：蓝印曲：夜雨寄北（御不凡角色曲）巴山夜雨又落犹记年少 西窗烛照归期原来无期 终究别离只影向谁去寥落天涯路天涯路 渐行处尘沙满布 太仓猝归途 应长守护奈何 旧人故几多无辜 惘人情世故不由自主 一生飘萍浮何当共度 余生成迟暮不忍卒睹 心恸难数相见便成古耳边轻叮嘱 血泪已尽枯寻寻不得见 觅觅何来踪无间苦 知何时 再如初 小雨如酥君问归期 归期是无期夜雨又落 徒留影孤寂何当共话 当时尚孩提岂料归期 原是无期夜雨又落 泪茫茫依稀何当共话 当时孩提却只空留 孤影人独立君问归期 原来无期9、作曲：夜雨寄北—张恩兴填词：天涯知己—兰若 唱：三儿 和声：兰若（其实我想写半首君和整齐君= =）并肩大漠日共看浩沙天地墟烟凝直，风猎酒旗君问归期未有期，今宵夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，对酌莫谈江湖事。
君问归期未有期，今宵夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，对酌莫谈江湖事。
荒漠卷狂沙，单刀走万里。
（孤独天涯一人行）男儿有至情，岂是轻别离。
（至情岂是轻别离）木叶一声凄，尘霜扫路歧。
（何愁天涯隔知己）相逢但不语，征途拊掌击。
（不语征途拊掌击）[原声：绝尘，我自己也感到奇怪，像我这样斯文的人怎么会认识你这种超级暴力份子。
]年少舞刀中庭，不解世事如棋，欲笑千秋，何能平叹息。
几人能得酬志，身去可化疾雨，伴君黄沙向故里。
并肩大漠日共看浩沙天地墟烟凝直，风猎酒旗君问归期未有期，今宵夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，对酌莫谈江湖事。
木叶一声凄，尘霜扫路歧。
（何愁天涯隔知己）相逢但不语，征途拊掌击。
（不语征途拊掌击）年少舞刀中庭，不解世事如棋，欲笑千秋，何能平叹息。
几人能得酬志，身去可化疾雨，伴君黄沙向故里。
年少舞刀中庭，不解世事如棋，欲笑千秋，何能平叹息。
几人能得酬志，身去可化疾雨，伴君黄沙向故里。
10、词：CLYNN 演唱\\\/和声\\\/后期：冻柠茶少甜塞上尘沙 北漠荒芜浅浪隐隐风露透窗花巴山夜雨 飞雪春尽 似若出芽澄江翠峰掉斜阳君问归期似无期一夜雨霖归帆塞上孤城醉红妆犹相望赏烟霞天无涯悲华发凤池荷花萧鼓夸西窗烛秋池涨千骑拥牙卷繁华乘霜雪万人家洛阳花兰舟骤雨无人话堪寻访平生畅笑定千秋自狂妄今宵酒醉 今宵沉沦 今潇洒无自夸 无南别 无人泪洒巴山夜雨 雨涨秋池 池中花何日南山话秋茶君问归期似有期一夜雨霖归返塞上沙孤城映斜阳 扇下却话巴山夜雨 雨飘洒 洒满天涯锁窗寐不知归失伴飞尘沙味却话巴山锦华追酒千杯逢人醉酒斗十千舞春雷今宵酒醉 今宵沉沦 今潇洒无自夸 无南别 无人泪洒巴山夜雨 雨涨秋池 池中花何日南山话秋茶蝶恋荷花 花自飘零 吐芳华几缕香 几处游 几人笑话巴山夜雨 雨满亭楼 楼外楼却话巴山夜雨柔11、传说（曲\\\/夜雨寄北）词\\\/大糕摘一颗星辰灼灼盈手月华流波 遗恨大漠曾记纵马而歌 煮酒相酌 而今却萧索等年岁消磨霜雪过 谁披蓑遥问旧梦 未相说刀光 起落动金戈（剑指苍穹动金戈）归途燃业火（燃尽归途星月落）奈何 故人寻不见（大漠飞雪无人见[xian]）孤影不堪破（等飞雪将梦蹉跎）朗月透血 离恨长歌谁与和黄沙埋骨 半生浮沉过若候征铎 几载 终为落寞我欲成佛 却是入魔你写入传说我东篱坐卧 自饮自醉酌孤雁孤烟过 清河清愁浊寻你的魂魄 到轮回碧落 终难全 生死别 阴阳隔 半世孑孓朗月透血 离恨长歌谁与和黄沙埋骨 半生浮沉过若候征铎 几载 终为落寞我欲成佛 却是入魔朗月透血 离恨长歌谁与和黄沙埋骨 半生浮沉过若候征铎 几载 终为落寞我欲成佛 却是入魔
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北宋统一消除了封建割据造成的分裂和隔阂，在一段时期内社会保持着相对安定局面，商业手工业迅速发展，城市布局打破坊和市的严格界限，出现空前未有的繁荣。
南宋虽然偏安江南，由于物产丰盛的江、浙、湖、广地区都在其境内，大量南迁的北方人和南方人一起共同开发江南，经济、文化都得到继续发展并超过北方。
北宋的汴梁（今河南省开封市）、南宋的临安（今浙江省杭州市）等城市商业繁盛，除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民阶层，城市文化生活空前活跃，绘画的需求量明显增长，绘画的服务对象也有所扩大，为绘画发展和繁荣提供了物质条件和群众基础。
宋代绘画进入手工业商业行列，与更多的群众建立较为密切的联系。
一批技艺精湛的职业画家，将作品作为商品在市场上出售，汴京及临安都有纸画行业。
汴京大相国寺每月开放5次庙会，百货云集，其中就有售卖书籍和图画的摊店；南宋临安夜市也有细画扇面、梅竹扇面出售；汴京、临安等地的酒楼也以悬挂字画美化店堂，作为吸引顾客的手段。
市民遇有喜庆宴会，所需要的屏风、画帐、书画陈设等都可以租赁。
适应年节的需要，岁末时又有门神、钟馗等节令画售卖，为市甚盛。
北宋时，汴京善画“照盆孩儿”的画家刘宗道，每创新稿必画出几百幅在市场一次售出，以防别人仿制；专画楼阁建筑的赵楼台;画婴儿的杜孩儿,也在汴京享有盛名。
吴兴籍军人燕文贵常到汴京州桥一带卖画。
山西绛州杨威，善画村田乐,每有汴京贩画商人买画,他即嘱其如到画院门前去卖，可得高价。
社会对绘画的需求和民间职业画家创作的活跃，是推动宋代绘画发展的重要因素。
宋代由于手工业的发达,促成了雕版印刷的发展与普及,出现了汴京、临安、平阳、成都、建阳等雕版中心，不少书籍及佛经都附有版画插图，现存宋金雕印的弥勒像、陀罗尼经咒、《佛国禅师文殊指南图赞》、《赵城藏》等，可见其绘刻之精美程度。
苏轼《枯木怪石图》 米芾《画史》说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬。
亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。
” 《枯木怪石图》简洁明了的画面上，怪石盘踞左下角，石后冒出几枝竹叶，而石右之枯木，屈曲盘折，气势雄强， “怪怪奇奇”，于笔意盘旋之中，凝聚成一团耿耿不平之气，更有一股浩然气脉，由石而树、由树干而树梢，扭曲盘结。
直冲昊天。
苏轼一生，几遭贬谪，在错综复杂的宋王朝政治斗争中饱尝仕途的滋味，愤懑不平之气交织于心，发诸毫端，借诗画以泄胸中盘郁。
苏轼曾自题其画云： “枯肠得酒芒角出，肺肝错槎牙生竹石，森然欲作不可留，写向君家雪色壁。
”足以说明其抒写胸臆之情。
苏轼作画，固然重视抒发情感，但并不忽视形式技巧。
他曾自谓： “我书意造本无法，点画信手烦追求。
” “吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是 快也。
” “浩然听笔之所之而不失法度，乃为得之。
”回头再观此图：枯木用笔迅疾、取势不惑，画心枯淡盘旋，墨色变化多端。
运用书法之笔法，飞白为石，楷行为竹，随手拈来，自成一格。
作为艺术家，苏轼在绘画上不落前人之窠臼，不拘古人之绳墨，强调表现自我，有所创新。
倡导“士夫画”，批评院体之匠气。
强调神韵，不拘形似，真诚抒发胸中意趣。
再观共文、其书、其人，诚然如是。
在五代南唐、西蜀建立画院的基础上，宋代继续设立翰林图画院，以培养宫廷需要的绘画人才。
北宋徽宗时还曾一度设立画学。
宋代多数帝王如仁宗、神宗、徽宗、高宗、光宗、宁宗等人都对绘画有不同程度的兴趣，出于装点宫廷、图绘寺观等需要，都很重视画院建设。
特别是徽宗赵佶,本人在绘画上具有较高修养和技巧,注意网罗画家，扩充和完善宫廷画院，并不断搜访名画充实内府收藏，导致了宫廷绘画的兴盛。
画院画家与社会保持一定联系，但又受皇帝的制约，宫廷绘画带有明显的贵族美术的特色，既精密不苟，又在某些作品中有萎靡柔媚的趣味。
画院集中了社会上的优秀画家，体现了时较高的水平，创作出如郭熙的《早春图》、《关山春雪图》，张择端的《清明上河图》、《西湖争标图》，王希孟的《千里江山图》，李唐的《采薇图》、《万壑松风图》，马远的《踏歌图》、《水图》等一大批成功的作品。
唐代出现的文人画，从北宋中后期以后形成巨大的艺术潮流。
当时对绘画的收藏、品评和延纳画家作画已在上层文人士大夫中蔚然成风。
更有不少文人亲身参加绘画实践，像诗词一样用以寄兴抒怀，在题材选择、形象处理及审美情趣上，都有自己的独特要求。
他们在画幅上题字咏诗渐次增多，开辟了书画题跋的新天地，并能自觉地将书法艺术的表现形式引入绘画中，极大地丰富和提高了绘画艺术的表现手段。
两宋时期文人士大夫中涌现了仲仁、扬无咎的墨梅，文同的竹，苏轼的古木怪石，米芾、米友仁父子的云山，赵孟坚的水仙等，成为后世文人画家追随学习的典范。
此外较为著名者还有燕肃、晁补之、宋道、宋迪、蔡肇、张舜民等人。
文人士大夫在绘画理论上也颇有建树，欧阳修提出表现萧条淡泊的情怀，陈与义主张“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，苏轼的“论画以形似，见与儿童邻”等一系列见解都具有代表性。
宋代的文人士大夫绘画影响到辽金地区，成为元明文人画发展的前导。
在绘画高度繁荣的基础上，绘画理论著述也大量问世。
画史、画论、绘画赏鉴及收藏著录等著作大量流传，如《图画见闻志》、《宣和画谱》、《画史》、《林泉高致》等，成为今日研究古代绘画的重要文献依据。
绘画的发展阶段 大致有4个阶段： 马远《梅石溪凫图》 马远极善造境。
在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀； 一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。
抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。
“马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。
《梅石溪凫图》除此构图巧思之外，在用笔上也是颇具特色的。
如图中左下角的巨岩用的是小斧劈皴，笔法有力明晰，横出之石则用晕染之笔，迷迷累累，突兀之感顿然消失，而且还衬托出些许空远之感。
点苔儿笔用在岸边与巨岩之上，岩之峻因此而含润，岸之平淡则有几许浓郁生气。
梅枝如虬龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬有力却又不失曲折游动之变化，梅花点缀更丰富了枝干的动感， 与戏水野凫相映成趣。
构图之巧与用笔之活，皆成趣味，简洁明快，雅意横生。
落款也有独到之处。
在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观看尚不易找到。
原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。
由此也可见作者构思巧妙，用心独到。
① 宋初100余年间,大体遵循五代绘画传统。
北宋开国后,汴京一带成为绘画艺术中心,宫廷画院先后集中了来自西蜀的黄居□、黄惟亮、夏侯延□、赵元长、高文进等，南唐的董羽、厉昭庆、蔡润、徐崇嗣等及中原一带的王霭、赵光辅、高益等画家。
院体花鸟画以黄家富贵体为规范,道释画中以吴家样影响最大,山水画以院外画家成就最高。
此外,李成善画寒林平远,范宽善画崇山峻岭，许道宁善画平远、野水、林木,他们3人皆先后在不同方面，发展和丰富了荆浩、关仝的北方画派。
以董源、巨然为代表的江南画派在此时期则影响不大。
当时画院内外以山水画知名的还有燕文贵、翟院深、高克明、李宗成、屈鼎等，擅长宗教壁画的有王□、高文进、武宗元等，花鸟画则有赵昌、易元吉、王友等。
这些画家的创作实践，酝酿着北宋绘画风貌的新变化。
② 熙宁和元丰之际，出现了以李公麟为代表的鞍马人物画，以郭熙为代表的山水画，以崔白为代表的花鸟画。
他们在内容及艺术上都展示出崭新的风貌，都具有精湛的技巧和深厚的修养。
李公麟以单纯朴素的白描形式，精确地表现了不同阶层、民族、地域人物的特征，特别是在刻画士大夫生活形象和情趣上，获得极大成功。
崔白和郭熙都可以不经起稿而放手作画。
崔白描绘季节气候变化中禽鸟的情态，善于表现败荷凫雁的荒情野趣，突破了宋初以来画院内黄氏体制的规范，取得了更为自然生动的效果。
郭熙通过景色季节及气候的描绘，表现了山水林泉的幽情美趣，把李成以来的北方山水画派推向更高水平。
以苏轼、文同为代表的文人士大夫绘画潮流，也于此时形成。
驸马都尉王诜筑宝绘堂收藏法书名画,并于府第西园中聚集诗人画家赋诗作画,皇族赵令穰善作清丽富有诗意的小景山水，以及米芾这一时期已开展的书活动，都显示出这一阶层艺术活动的活跃。
郭若虚《图画见闻志》、郭熙父子《林泉高致》及苏轼等人的论画诗文显示了此一时期绘画理论的新成就。
③ 徽宗赵佶、高宗赵构统治时期，是宋代宫廷画院最为繁荣的时期。
徽宗时画院制度已相当完备，社会上民间画家艺术水平的提高，为画院输送了不少优秀画家。
此时画院高手云集，善画百马、百雁的马贲，开南宋山水画新风的李唐，善画风俗界画的张择端，富有才华的青年山水画家王希孟，善画花鸟翎毛的韩若拙、孟应之、薛志，以画婴儿货郎著称的苏汉臣，为徽宗代笔供御画的刘益、富燮等人，都以画艺精湛、笔墨不凡而著称。
徽宗时内府书画收藏极富，公卿士大夫收藏家也甚多，《宣和画谱》反映了当时宫廷收藏的盛况。
靖康之变，汴京被金兵洗劫,一部分画家被掳北去,宫廷藏画流散北方甚多，给金朝统治区绘画发展以相当影响。
另外，大批画家纷纷逃到江南，又成为南宋高宗画院中的骨干力量，促进了江南地区绘画的发展。
④ 孝宗以后的南宋时期，特别是光宗、宁宗时期，山水画继李唐之后，出现了明显的画风变化，代表画家为刘松年、马远、夏圭等人。
他们重视章法的剪裁，巧妙地利用画面大片空白突出鲜明的形象，画面效果含蓄凝练，简洁而富有诗意，具有优美的意境，简率而富有表现力的大斧劈皴则显示了笔墨技巧的提高。
历史故事画及风俗画在整个南宋时期都比较发展，此时出现的李嵩是尤其值得注意的画家，他曾作《宋江三十六人像》、《服田图》、《四迷图》、《观潮图》等，作品大都含有深刻的意义。
梁楷、牧溪、温日观的水墨、减笔则开了元明写意画之风气。
李唐《万壑松风图》款识题于远峰上：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。
”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。
画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。
从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。
山脚下乱石珠连，水流奔涌。
大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。
李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。
山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。
此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。
对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。
到现代还在为人们所学习探讨。
绘画各科的发展 宋代绘画分科更加细致、专门。
宋徽宗时期办画学,分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木6科。
《宣和画谱》著录藏画，则分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果10门。
孝宗乾道三年（1167）著成的《画继》辑录画家时，则分为仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等 8类。
这些现象反映了绘画表现范围的扩大和题材分工的细致、深入。
人物画在反映现实生活中有了大幅度的进步。
从唐代以画重大历史事件和贵族生活为主，扩展到描绘城乡市井平民生活的各方面：如卫贤（传）《闸口盘车图》、王居正《纺车图》、张择端《清明上河图》、苏汉臣《秋庭戏婴图》、李嵩《货郎图》、朱锐《盘车图》、阎次平《牧牛图》和无名氏《耕织图》、《耕获图》、《柳荫云碓图》、《江天楼阁图》及见于记载的高元亨《从驾两军角抵戏场图》、燕文贵《七夕夜市图》等,都显示了画家视野的扩大和对现实生活的兴趣与热情。
宋代城市中描绘民俗题材的节令画如《岁朝图》、《五瑞图》、《大傩图》、《观灯图》也纷纷出现。
描绘贵族文人生活的绘画仍然流行，带有情节的肖像性绘画，如李公麟《西园雅集图》、赵佶(传)《听琴图》也都具有较高艺术成就。
历史故事画中常糅进民间传说，曲折地表现了对当时政治的态度。
如描绘操守气节坚贞不屈的人物的《采薇图》，诤言直谏以及与权□的斗争的《朱云折槛图》、《袁盎却坐图》、《陈元达锁谏图》，反映以正确策略解决民族问题的《免胄图》、《便桥会盟图》等。
尤其值得注意的是描绘因战乱和复杂的民族关系而造成的不幸悲戚遭遇的绘画非常流行，如《文姬归汉图》、《明妃出塞图》，像当时民间的讲史一样，表现了鲜明的爱国主义感情和忧患意识。
宋代统治者提倡道教，修建寺观,道释壁画虽缺乏唐代那样宏伟的气势,但仍然保持了相当规模。
如东京大相国寺、玉清昭应宫、景灵宫、五岳观、宝□宫及南宋临安的显应观、西太一宫、五圣庙等壁画大都出自画院名家手笔。
真宗时为建玉清昭应宫，招募天下画工，应试者逾3000人，徽宗时建五岳观，大集天下名手，应诏者达数百人，可见其人才之众。
宋代宗教画中出现更为鲜明的世俗化倾向。
以热闹的场面、有趣的情节吸引观众，道教画中创造了大量的神□形象，不少是凭借现实人物形象画成。
宋代前期,吴道子画派在壁画中占有绝对地位，从现存壁画粉本《朝元仙仗图》可见其艺术风貌。
宋代墓室壁画之数量、质量已不能与汉唐相比。
山西高平开化寺壁画、正定静志寺塔和净众院塔基地宫壁画、敦煌莫高窟宋代壁画以及河南等地区发现的宋墓壁画等，都是考察宋代壁画的重要遗存。
山水、花鸟画在宋代有着飞跃的提高。
艺术上大大超越了唐代。
宋代花鸟画家极注重对动植物形象情状的观察研究，并为此而养花养鸟。
赵昌清晨绕栏谛玩，对花调色写生；易元吉深入荆湖深山，观察猿猴野生情状；韩若拙画翎毛,每作一禽,自喙至尾、足皆有名，谙熟解剖结构。
宋代花鸟画家画花果草木，有四时景候、阴阳向背、笋条老嫩、苞萼后先，务求生动逼真。
因而评画者视画中猫之瞳孔为竖线而指出《牡丹狸猫图》系画正午景候，农民指出名画《斗牛图》中之牛尾应下垂而不应上举的错误，以及赵佶对孔雀升墩必先举左足的论述都是要求形象真实合理。
宋代花鸟画既有精工富丽，表现宫□中珍禽异木的黄氏体；也有笔墨简拔、淡彩着色，描绘败荷凫雁，富有江湖意趣的崔白、吴元瑜体；也有直接抒发士大夫情趣，专写墨竹、墨梅等的文人墨戏体。
张瑀《文姬归汉图》此画收藏有序。
前端有明万历的“皇帝图书”和“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”。
传至清代为清官内府收藏，卷上有清高宗乾隆亲笔题签： “宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、 “乾隆宸翰”两印。
乾隆帝赏画之余，意犹未尽，还在卷上题诗记之。
诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。
此后，画面上还盖有嘉庆、宣统等储印十枚，前隔水上有“梁清标印”、“蕉林秘玩”；后隔水上有“蕉林玉立藏图书”，后隔水之外还有“苍岩子”、“蕉林居士”两方收藏印。
蔡文姬为汉代蔡邕之女，汉末战乱中被掳至匈奴，居十二年。
后曹操念其父无后，以金璧相赎归汉。
《胡笳十八拍》相传为她所作。
历代画“文姬归汉”的画家不少，多有象征，且以《胡笳十八拍》取意，分段描绘。
张瑀的画则不以为然，整幅取势，略去背景，用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上，一队迎风行进的人马。
画面气势开合起伏，高低错落，以实景和虚景相构和的方式展现主题。
人马是直观的、实在的，风沙是联想的、虚幻的。
通过实在之物的品味，展开广大的联想空间，是中国画构图的奥妙所在。
画面的动感很强，细看的地方很多，人物的衣着、动态、表情都很符合人物的身份。
“画中最妙言山水”,由于社会的重视,山水画逐渐跃居绘画的主要地位。
许多山水画家深入自然山川，朝夕观察和反复体会，因而精确地画出不同地域、季节、气候的特征，追求优美动人的意境。
从全景式的大山大水及松石,到用笔简括、章法高度剪裁的边角之景,显示了不同时期的卓越创造。
山水景物不仅是仙山楼阁、贵族园囿游赏、士大夫幽楼隐居的景色，更多的是南北方山川郊野的自然景色，其间穿插有盘车、水磨、渡船、航运、捕鱼、采樵、骡纲行旅、寺观梵刹、墟市酒肆等平凡生活情节，具有浓郁的生活气息，而且通过真实的景物描写，体现优美的想像，塑造诗一般的意境。
绘画的成就 宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。
它所反映的广泛的现实生活内容，在古代绘画史上是极为突出的。
运用多采的优美的艺术形式，创造了很多的艺术表现手法，和社会有着密切的联系，元明清绘画中的风格样式及理论大多可在宋代绘画中找到根据，表现了中国绘画的成熟与高度繁荣。
宋代绘画艺术在技巧上有许多重要创造。
着重挖掘人物的精神状貌及动人的情节，注重塑造性格鲜明的艺术形象。
花鸟画、山水画追求优美动人的意境情趣，注意真实而巧妙的艺术表现，并努力进行形象提炼，有着高度的写实能力。
文人士大夫绘画对于绘画艺术的繁荣提高也有促进作用，他们在主观的表达和笔墨效果的探索上尤有贡献。
宫廷绘画在整个社会绘画的繁荣基础上得到高度发展，其艺术成就也不容忽视。
目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。
长期以来。
此图流传不明。
图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。
从此至明代，不知流落何处。
明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。
其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。
大概与此同时，押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。
在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。
今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。
此图描绘了北方壮美的雪山景色。
画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。
深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。
其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。
从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。
宋代绘画其代表人物为李公麟、苏轼、文同、米芾等人。
艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，崇尚天真清新的风格。
真正建立宋代书法独特面貌而最体现高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄，苏轼，黄庭坚，米芾等人的书法，在书法史上将此四人称为＂宋代四家＂． 南宋书法大都跳不出黄庭坚，米芾的藩篱，其成就远不及北宋，缺少领一代风骚具有深远影响的书法家．
