描写“莲花山”的诗句有哪些
gǔ fēng《古风》táng lǐ bái唐 李白xī shàng lián huā shān ， tiáo tiáo jiàn míng xīng 。
西上莲花山，迢迢见明星。
sù shǒu bǎ fú róng ， xū bù niè tài qīng 。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。
ní cháng yè guǎng dài ， piāo fú shēng tiān xíng 。
霓裳曳广带，飘拂升天行。
yāo wǒ dēng yún tái ， gāo yī wèi shū qīng 。
邀我登云台，高揖卫叔卿。
huǎng huǎng yǔ zhī qù ， jià hóng líng zǐ míng 。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
fǔ shì luò yáng chuān ， máng máng zǒu hú bīng 。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
liú xuè tú yě cǎo ， chái láng jìn guān yīng 。
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
西上莲花山、是谁的 诗
李白的 西上莲花1，迢迢见明星2。
素手把，虚步蹑太清3。
霓广带4，飘拂升天 邀我登云台5，高揖卫叔卿6。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥7。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵8。
流血涂野草，豺狼尽冠缨9
古风·西上莲花山的注释译文
李白古风60首之开篇即为：西上莲花山。
不知道楼主的问题是这一篇还是全部啊。
西上莲花山，迢迢见明星。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。
霓裳曳广带，飘拂升天行。
邀我登云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
五律是五言律诗的简称,属于近体诗中律诗(格律诗的意思)的一种;超过八句的律诗,称为长律或排律.排律,一般都是五言的,句数不定,但必须超过八句,句数是偶数,如十句,二十句,一百句,至二百句以上。
按照一般习惯，律诗是最讲究语言锤炼的，古人有“五律如四十尊菩萨，着一俗汉不得”的说法。
唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
这是一种分法。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有以下四个特点： a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b.押平声韵； c.每句的平仄都有规定； d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。
这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。
即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。
这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
格律诗有这样几种样式： 1、五律：即一句五个字，八句，限用平韵、一韵到底。
五律以首句不入韵为正例、入韵为变例。
2、七律：即一句七个字，八句，限用平韵、一韵到底。
七律以首句入韵为正例、不入韵为变例。
3、排律：即可以是五言排律，可以是七言排律。
排律至少十句以上。
排律用韵必须是整数，如十韵、三十六韵等。
4、入律的绝句：可写五言律绝，可写七言律绝。
四句，叶平韵。
（注意：绝句分古绝、律绝二类，这里说律绝）绝句特殊，分二类，一类是用律句的律绝，一类是不用律句的古绝。
用律句的律绝，划为律诗，用律句的古绝划为古体。
大部份书上就叫绝句，不分律体古体的。
凡叶平声韵的，一定是律绝，凡叶仄声韵的，一定是古体。
另外，一般来说，五言绝句人们喜用古体，七言绝句人们喜用律体。
李白一生经历了哪些重大事件
他的诗风有什么变化
李白有评论现实的诗篇。
长安三年(四十二至四十五岁)。
唐朝天宝元年壬午(公元742年)，终因吴筠推荐，唐玄宗下诏征赴长安。
“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人
”贺知章见其，叹为“谪仙人”，名动朝野。
然唐玄宗只是用他来点缀太平，故其感到政治理想破灭。
“揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤”，其蔑视帝王权贵的傲然作风，终为人所不容，故其再度出山。
“五噫出西京”，三年翰林，使他认识到了统治访华团的腐朽和现实政治的黑暗，故开始写出一些抒发愤懑，抨击现实的诗篇。
还有具有反抗精神的。
再度漫游时期(四十五至五十五岁)。
“一朝去京国，十载客梁园。
”白出京至洛，遇杜甫，至汴州，逢高适，三人同游梁宋。
“醉眠秋共被，携手日同行。
”李杜结下了深厚的友谊。
其间，“归来无产业，生事如飘蓬”，其生活十分窘困。
且因天宝年间政治的日益黑暗，其心情也十分悲愤：“摧残槛中虎，羁絏鞲上鹰”，但他相信自己“才力犹可倚，不愧世上英”，所以他揭露现实的作品愈来愈多，反抗精神也愈来愈强，成为他这一时期创作的显著特色。
然后是浪漫主义明显。
不幸的十年(五十五岁至卒)。
安史乱起，隐于庐山。
永王璘起兵，军过浔阳，辟他为幕府，后因璘而下狱，并被流放夜郎。
“平生不下泪，于此泣无穷。
”途中，遇赦依当涂令李阳冰。
李光弼讨史朝义，其请缨杀敌。
安史之乱期间，李白诗歌和杜甫一样，被看作爱国精神的体现。
唐朝天宝十四年乙未(公元755年)安史之乱爆发，李白正在宣城(今安徽宣城)、庐山一带隐居。
当时，玄宗任命其第十六子永王为山南东路、岭南、黔中、江南西路四道节度使、江陵大都督，负责保卫和经管长江中部一带地区。
李白怀着消灭叛乱、恢复国家统一的志愿，参加了率师由江陵东下的永王幕府工作。
不料永王不听肃宗命令，想乘机扩张自己的势力，结果被肃宗派兵消灭，李白也因此获罪，被下入浔阳狱(今江西九江)，不久流放夜郎(今贵州桐梓一带)。
幸而途中遇到大赦得以东归，时已五十九岁。
李白晚年流落在江南一带，六十一岁时听到太尉李光弼率大军出镇临淮讨伐安史叛军，欣然北上准备从军杀敌，半路因病折回，次年在当涂(今属安徽)他的从叔县令李阳冰的寓所逝世，终年六十一岁。
李白这一时期的代表作品，安史之乱前有《梦游天姥吟留别》、《战城南》、《答王十二寒夜独酌有怀》、《古风?羽檄如流星》、《将进酒》、《北风行》、《远别离》、《宣州谢□楼饯别校书叔云》等，安史乱后有《古风?西上莲花山》、《永王东巡歌》、《庐山谣寄卢侍御虚舟》等。
李白被后世称为“诗仙”，在我国文学史上占有重要的位置。
变化基本上就这三部分吧，其他的我就不清楚了，参考。
