中国三大名楼的名字和诗句
是滕王阁吧。
最的当然要数王勃的《滕王阁，但这是文不是诗。
你如果只要诗句，还有下面这些（注意，很多很多，眼睛别花了）： 滕王阁 唐 王勃 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞. 画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨. 闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋. 阁中帝子今何在?槛外长江空自流.（其实这是《滕王阁序》后的附诗） 登豫章郡南楼 唐 张九龄 闭阁幸无事,登楼聊永日. 去霞千里开,洲渚万形出. 淡淡澄江漫,飞飞度鸟集. 邑人半舻舰,津树多枫橘. 感别时已屡,凭眺情非一. 远怀不我同,孤兴与谁悉. 平生本单绪,邂逅承优秩. 谬忝为邦寄,多惭理人术. 驽钝虽自勉,仓廪素非实. 陈力倘无效,谢病从芝术. 滕王阁 唐 杜牧 滕阁中春绮席开, 柘枝蛮鼓殷情雷. 垂楼万幕青云合, 破浪千帆阵马来. 未掘双龙牛斗气, 高悬一榻栋梁材. 连越控巴知何事, 珠翠沉檀处处催. 钟陵饯送 唐 白居易 翠幕红筵高在云, 歌声一曲万家闻. 路人指点滕王阁, 看送忠州白使君. 滕王阁秋望 唐 张 乔 创来人世殊,几度绕汀芦. 迭浪有时有,闲云无日无. 早凉先燕去,返照后帆孤. 未得营归计,菱歌满旧湖. 重登滕王阁 唐 李涉 滕王阁上唱伊州,二十年前向此游. 半是半非君莫问,西山长在水长流. 滕王阁 宋 王安石 白浪翻江无已时, 陈蕃徐孺去何之? 愁来径上滕王阁, 覆取文公一片碑. 题滕王阁 宋 苏辙 客从筠溪来,奇侧舟一叶. 忽观章贡馀,晃荡天水接. 霜风出洲渚,草木见毫末. 气奔西山浮,声动古今业. 楼观却相倚,山川互开阖. 心惊鱼鸟会,目送凫雁灭. 遥观客帆久,更悟江流阔. 使君东鲁儒,府有徐孺榻. 高谈对宾旅,确论精到骨. 余思属洲山,登临寄遗堞. 骄王应笑滕,狂客亦怜勃. 万钱罄一饭,千金买丰碣. 毫气相凌荡,俳语终仓卒. 事往空长江,人来逐飞楫. 和篇亦无陋,抱恨费弹压. 但当倒瓶罂,一醉沧江月. 登 滕 王 阁 宋 苏轼 坐久淡无虑,悠然片月生. 疏星集渔火,繁露湿江城. 向夕横燕望,今宵习楚声. 因怜竹枝好,翻作豫章行. 滕王阁感怀 宋 王安国 滕王平日好追游,高阁魏然枕碧流. 胜地几经兴废事,夕阳偏照古今愁. 城中树密千家市,天际人归一叶舟. 极目烟波吟不尽,西山重迭乱云浮. 和秀野刘丈寄示南昌诸诗 宋 朱熹 滕王阁下水初生, 闻道登临复快晴. 帝子岂知陈迹在, 长江肯趁曲池平. 山楹雨罢珠帘卷, 檐铎风惊玉配鸣. 满眼悲秋今古恨, 人生辛苦竟何成! 赋滕王阁 宋 辛弃疾 高阁临江渚, 访层城,空余旧迹,暗然怀古. 画栋珠帘当日事,不见朝云暮雨. 但遣意西山南浦. 天宇修眉浮新绿,映悠悠潭影长如故. 空有恨,奈何许! 王郎健笔夸翘楚. 到如今,落霞孤鹜,竞传佳句. 物换星移知几度?梦想珠帘歌舞. 为徙倚,阑干凝伫. 目断平芜苍波晚,快江风一瞬澄襟暑. 谁共饮?有诗侣. 滕王阁 宋 文天祥 五云窗户瞰沧浪, 犹闻唐人翰墨香. 日月四时黄道阔, 江山一片画图长. 回风何处搏双雁, 冻雨谁人驾独航. 回首十年此漂泊, 阁前新柳已成行. 滕王阁次韵刘允叔 宋 戴复古 消遣客怀寻胜事,酒杯诗卷得同携. 当年杰阁栖龙子,今日空梁落燕泥. 斜照浴红秋水上,好山横碧画栏西. 几人登览皆磨灭,惟有前峰压不底. 登滕王阁 宋 吴潜 万里西风,吹我上滕王高阁. 正槛外,西山云涨,章江涛作. 何处征帆林杪去,有时野鸟沙边落. 近帘钩,暮雨掩空来,今犹昨. 秋渐紧,添离索.天正远,伤漂泊. 叹十年心事,休休莫莫. 岁月无多人易老,乾坤虽大愁难着. 向黄昏,断送客魂销,城头角. 滕 王 阁 王英 连城高阁起崔嵬,帝子曾经歌舞来. 四面帘栊开晴雾,半空箫鼓隐春雷. 缑山谩说乘龙去,辽海徒闻化鹤回. 惟有三王遗刻在,年年风雨长莓苔. 滕 王 阁 宗必经 高阁连城十二栏,西风领客共跻攀. 半帘烟雨长江外,千里湖山咫尺间. 雁带秋声归别浦,莺分春色过巴山. 当年蛱蝶知谁画,一梦庄周去不还. 滕 王 阁 虞集 天寒江阁立苍茫,百尺栏杆迤夕阳. 岁久鱼龙非故物,春深蛱蝶是何王? 帆樯星斗通南极,车盖风云拥豫章. 灯火夜归湖上雨,隔邻呼酒说干将. 题 滕 王 阁 虞集 豫章城上滕王阁,不见鸣銮佩玉声. 惟有当时帘外有,夜深依旧照江城. 滕王阁 虞集 危楼百尺倚栏杆,满目江山不厌看. 空翠远凝江树小,落霞飞送酒杯宽. 千年剑气冲牛斗,半夜天香下广寒. 我欲乘鸾朝帝阙,五云深处是长安. 滕 王 阁 王慎中 前王欢赏地,栋宇已成空. 惟有西山色,还将旧日同. 夷犹临短槛,感叹对长风. 世事匆匆里,江流自向东. 滕 王 阁 李东阳 滕王高阁罢崔嵬,谁筑西江第一台! 云雨不收歌舞地,文章空叹古今才. 丰城夜气闻龙起,彭蠡秋风送雁来. 几欲乘槎问牛斗,不知平地有三台? 滕 王 阁 李梦阳 阳浦通新雾,阴城带古楼. 君王罢歌舞,栋雨白云留. 草色岁年换,客心江水流. 黄昏仍一望,灯火万家州. 滕王阁 超 慧 槛外长江去不回,槛前杨柳后人栽. 当时惟有西山在,曾见滕王歌 题滕王阁 夏 辣 面临江水势凌霞,却倚重城十万家. 当槛晓云依鹤岭,拂阶残雨下龙沙. 词人乐石文皆在,帝子欢游事未赊. 好是良宵金鼓动,阑干牛斗逼檐斜. 滕王阁春日晚眺 潘兴嗣 重迭西屏对面开,巍城穹阁信雄哉! 眼看孤鹜云中没,坐见长江槛外来. 蛱蝶图成春未晚,柘枝筵动客多才. 休论今古兴亡事,时倒金樽醉一回. 题 滕 王阁 吴与弼 孺子亭空春草长,忠臣祠老燕繁梁. 千门万户皆沉梦,何事虚空画渺茫? 题滕王阁图 贡师泰 雄地控华甸,杰阁临芳洲. 飞甍起千仞,曲阑围四周. 丹碧何辉煌,文采射斗牛. 帝子去不返,俯仰几经秋. 江黑帘雨卷,山青栋云收. 孤舟天际来,扬帆在中流. 狂飙薄暮起,坐觉增烦忧. 何当扫重翳,白日耀神州. 开图发长叹,天地一浮沤. 南昌晚眺 韦 庄 南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天. 芳草绿遮仙尉宅,落霞红衬贾人船. 霏霏阁上千山雨,悠悠云中万树蝉. 怪得地多章句客,庾家楼在斗牛边. 滕王阁春风晚眺 曹 松 陵春帝子阁,偶眺日移西. 浪势平花坞,帆阴上柳堤. 凝岚藏宿翼,迭浪碎归蹄. 只此长吟咏,因高思不迷. 滕 阁 秋 风 山召高阁出洪州,佩玉鸣銮帝子游. 谩有文章传盛事,更无宾客宴清秋. 绮罗香逐浮云散,弦管声随逝水流. 莫向画图看蛱蝶,梦来何处问庄周! 滕阁秋风 明 胡俨 帝子何年去?城头高阁闲. 秋风起南浦,夕照在西山. 萧瑟青苹末,凄凉红蓼间. 酒阑歌舞散,吹送彩云还. 泊滕王阁 周复俊 帝子游何处?空余高阁名. 孤舟次流水,斜照倚丹楹. 鹜影霞前逝,渔歌烟际生. 犹怜王勃句,秀并暮山清. 再 游 滕 王 阁 熊良辅 杰阁重临此一时,风霜吹冷著征衣. 江山如画城还是,帝子不来秋又归. 见说五陵无树起,只应汾水有云飞. 凄其七百余年意,惟见西山草木稀. 西 江 第 一 楼 明 韩雍 山形西峙水流东,高架危楼映碧空. 双燕舞穿珠箔雨,群鸥飞散锦帆风. 登 滕 王 阁 汪应轸 十载扁舟去五湖,烟花千里又洪都. 个中不减麒麟阁,何处能寻蛱蝶图. 南浦湍声流夕照,东皋春色带云锄. 王韩文焰冲牛斗,未信当年独愧卢. 江 西 滕 王 阁 图 吴师道 西山拥翠大江流,历历开图记昔游. 寂寞滕王旧时阁,秋风斜日下城头. 登 滕 王 阁 吴国伦 崔嵬古阁大江头,病起登临属暮秋. 窗际白云吴楚合,波间赤日古今流. 山川不尽孤臣泪,歌舞曾闻帝子游. 万里烽烟迷北望,还如王粲在荆州. 登 滕 王 阁 吴与弼 片舟南去急归程,江畔晴楼偶一行. 南浦西山俱在眼,微吟不尽古人情! 登 滕王 阁 吴桂芳 君王歌舞处,危阁敞西风. 夕嶂连云翠,烟江落日红. 高文存大雅,丽藻见天工. 槛外孤霞起,争趋赋笔雄. 题滕王阁 元 吴元德 西山千仞枕江湄,曾见贤王出牧时. 宝剑气沉龙去远,玉萧声断雁来迟. 美人粉黛归何处?才子文章有断碑. 不尽登临怀古意,章江如箭日飞驰. 登滕王阁 明 张位 我亦江边结小楼,闲云偏为竹窗留. 遥闻滕阁笙簧沸,更觉吾庐松菊幽. 帝子遗风仍壮丽,群公暇日此夷犹. 登临不忘君恩重,极目神州万里秋. 滕王阁 明 解学龙 公余选胜此淹留,尽日盘桓兴未酬. 江入栋帘涛意远,文垂金石古音遒. 可中三对章江月,大有初逢太史秋. 最喜翚飞能抱郭,凌然百尺巩南州. 滕王阁看演二绝 明 汤显祖 韵若笙萧气若丝, 牡丹魂梦去来时. 河移客散江波起, 不解消魂不遣知. 桦烛烟销泣绛纱, 清微苦调脆残霞. 愁来一座更衣起, 江树沉沉天汉斜. 滕王阁逢琪叔为别 滕王阁 明 吴逊 一叶扁舟挂晚风,峥嵘楼阁画图中. 天连彭蠡三湖碧,日射匡庐五老红. 压座文章谁作续,动人歌舞亦成空. 浦云山雨仍朝暮,怃景留题兴不穷. 秋日登滕王阁 明 徐学模 江鸟浮空浦树分,人烟生处俯氤氲. 千层白浪帆樯雨,一片青山殿阁云. 帘栋故应面胜楷,斗牛犹自护遗文. 庾关客思秋无赖,淼淼汀花雁夜闻. 秋日登滕王阁 明 张铨 层构飞栏俯碧流,千年胜迹壮南州. 江山回合多灵气,吴楚平分控上游. 明月似怜歌舞池,浮云不尽古今愁. 眼前风景犹如旧,远水长天一色秋. 滕王阁 清 钱谦益 吴楚风烟接上游,凭栏极目总神州. 吴儿爱说韩襄毅,题破江南第一楼. 拍肩群瞽说文章,大树蜉蝣可自量. 珍重袁州韩刺史,欣将名姓次三王. 滕王阁 清 洪允章 杰阁凌天接远天,重开旧址继先贤. 江山合势成都会,章贡同流聚百川. 六月涛声惊座上,三更月色到阶前. 古今名胜因人重,德业文章可共传. 秋日登滕王阁 清 彭孙橘 客路逢秋事易伤,江天烟景正苍凉. 依然极浦生秋水,终古寒潮送夕阳. 高士几回亭草绿,梅仙一去岭云荒. 临风不见南来雁,书札何由达豫章? 齐天乐 · 登滕王阁 清 龙紫篷 雨帘云栋重寻处,青红半空飞去. 槛影侵鸥,檐光送雁,摇荡秋容千里. 歌珠舞翠,怎禁得无情,一江流水. 可是西山,半眉新绿光人觑. 千年留下胜赏,尽登临无限,须付才思. 坏堞闲愁,危樯往恨,欲拍阑干无绪. 新碑旧记,更今古匆匆,一番兴废. 立尽斜阳,共谁评半语?共五十首，拿走不谢。
当然，这也只是不完全统计，但是肯定够用啦。
希望能帮到你。
纯手打，望采纳。
山雨欲来风满楼。
出自哪首诗
咸阳城东楼》①【唐】许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，②山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，③故国东来渭水流。
【作者】788
－858，字用晦，排行七，洛阳（今属河南）人，成年后移家京口（今江苏镇江）丁卯涧，后人称许丁卯。
大和六年 （832）进士。
仕文宗、武宗、宣宗三朝，历任虞部员外郎，监察御史，郢州、睦州刺史等职。
不作古诗，律诗多怀古及歌咏田园之作，对偶整密；绝句含蓄精炼。
有《丁卯集》，《全唐诗》存诗十一卷。
【注释】①咸阳：今属陕西。
此题一作《咸阳西门城楼晚眺》。
②作者自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。
” ③当年：一作“前朝”。
【品评】此诗作于宣宗大中三年 （849）任监察御史时。
一上咸阳城楼，首先看见“蒹葭杨柳”，有“似”故乡的“汀洲”，因而触动“万里”乡“愁”；后来又凭眺“秦苑”“汉宫”的遗迹，只见“鸟下绿芜”、“蝉鸣黄叶”，一派荒凉景象，因而又发出“当年事”惟余“渭水东流”的慨叹。
此诗以“溪云初起日沉阁，山寸欲来风满楼”一联出名。
寥寥十四字，用溪云乍起、红日忽沉、狂风满楼烘托“山雨欲来”，形势逼人。
既状难状之景如在目前，又含象征意义，故历代传诵，至今犹被引用。
这一联之所以有名，还由于它体现“许丁卯句法”。
律句调协平仄，有“拗救法”。
一为本句自救，如“平平仄仄平”句式，倘第一字用了仄声字，则除韵脚外只剩一个平声字，就成“孤平”，不合律；补救的办法是将第三字改用平声字。
一为对句相救，如“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式，倘上句第三字用仄声字，则下句第三字改用平声字。
许浑往往兼用本句自救法与对句相救法， 这一联就是典型的例子。
按照格律，应为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，这却改为“平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平”，既本句自救，又对句相救，形成拗峭奇崛的音响，恰切地表现了云起、日沉、山雨欲来的气势。
许浑诗喜用“水”，有“许浑千首湿”之说。
如《金陵怀古》“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风”、《登洛阳故城》“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”之类皆然。
此诗则“溪”、“汀”、“雨”、“渭水”并见，“湿”度更大。
[作者简介]许浑，字用晦，润州丹阳（今属江苏）人。
太和进士，官监察御史，虞部员外郎，睦、郢二州刺史。
喜爱林泉。
其诗以精密俊丽见称，意象天然秀出。
受韦庄推崇，称“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
”其诗佳句甚多，多用水字，人说“许浑千首湿”。
[注释]①蒹葭，芦荻。
蒹，荻。
葭，芦。
暗用《诗经?蒹葭》的诗意，表思念心绪。
②诗人远眺时“南近磻溪，西对慈福寺阁”。
③行人，过客。
泛指古往今来征人游子，也包括作者在内。
[赏析]咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦汉两朝在此建都。
隋朝时向东南移二十城建新城，即唐京师长安。
咸阳旧城隔渭水与长安相望，诗人登上咸阳城楼，思乡和吊古两种感受袭上心头，交织在一起，写下这首意蕴别致、格调俊丽的七律。
首联写登楼怀乡之感。
诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。
诗人游宦长安，远离家乡，一旦登监，思乡之情涌上心头。
蒹葭杨柳，居然略类江南。
这是触景生情。
万里之愁，正以乡思为始。
而蒹葭秋水，杨柳河桥，皆与怀人伤别有连。
首联起句用一“愁”字，奠定了全诗的基调。
诗人用低沉的笔触，描绘咸阳城傍晚景致，抒发苍凉伤感的情怀。
此联起句纵笔，出口万里，随即收笔，回到目前。
开合擒纵之法运用巧妙。
颔联写登楼时间和环境氛围。
诗人于夕阳西下时分登上城楼，当时浓云从蟠溪上空涌来，一阵凉风吹来，雨势迫在眉睫。
这写的是实景，却传达出一种特殊的感受。
“山雨欲来风满楼”蕴含了一种社会体验。
“风为雨头”是自然界的规律。
今人多以此句比喻重大事件发生前的紧张气氛。
云起日沉，雨来风满，动感分明。
颔联写秦汉旧都现景。
两朝故都，已成草树疯长的田野；禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有虫鸣，不识兴亡。
历史演进，王朝更替，世事沧桑，诗人不由生出吊古之情。
尾联中诗人说，羁旅于此的行人不要问秦汉旧朝的事了，我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止。
诗人将思乡和吊古融合起来，两种情感互相渗透，互相激发，感情浓烈，较之一般怀古诗、思乡诗，意境更为高远。
关于滕王阁的诗句
红，即浅红色。
别称：妃色 杨妃色 湘妃色 妃红色 妃色 妃红色：古同“绯”，粉红色。
杨妃色 湘妃色 粉红皆同义。
品红：比绛浅的红色 桃红：桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。
海棠红：淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。
石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。
樱桃色：鲜红色 绛紫：紫中略带红的颜色 绯红：艳丽的深红 朱红：朱砂的颜色，比大红活泼，也称铅朱 丹：丹砂的鲜艳红色 彤：赤色 火红：火焰的红色，赤色 嫣红：鲜艳的红色 洋红：色橘红 炎：引申为红色。
赤：本义火的颜色，即红色 绾：绛色；浅绛色。
枣红：即深红 檀：浅红色，浅绛色。
殷红：发黑的红色。
注：绛>朱>赤>丹>红鹅黄：淡黄色 鸭黄：小鸭毛的黄色 樱草色：淡黄色 杏黄：成熟杏子的黄色 ）杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色 橘黄：柑橘的黄色。
缃色：浅黄色。
橙色：界于红色和黄色之间的混合色。
茶色：一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色 昏黄：形容天色、灯光等呈幽暗的黄色 栗色：栗壳的颜色。
即紫黑色 棕色：棕毛的颜色,即褐色。
棕绿：绿中泛棕色的一种颜色。
棕黑：深棕色。
棕红：红褐色。
棕黄：浅褐色。
赭：赤红如赭土的颜料,古人用以饰面 褐色： 黄黑色 枯黄：干枯焦黄 嫩绿：像刚长出的嫩叶的浅绿色 柳黄：像柳树芽那样的浅黄色 柳绿：柳叶的青绿色 竹青：竹子的绿色 葱黄：黄绿色，嫩黄色 葱绿：1，浅绿又略显微黄的颜色2，草木青翠的样子 葱青：淡淡的青绿色 葱倩：青绿色 青葱：翠绿色,形容植物浓绿 油绿：光润而浓绿的颜色。
以上几种绿色都是明亮可爱的色彩。
绿沈（沉）：深绿 碧色：1，青绿色。
2，青白色,浅蓝色。
碧绿：鲜艳的青绿色 青碧：鲜艳的青蓝色 翡翠色：1，翡翠鸟羽毛的青绿色。
2，翡翠宝石的颜色。
草绿：绿而略黄的颜色。
青色：1，一类带绿的蓝色,中等深浅,高度饱和。
3，本义是蓝色。
4，一般指深绿色。
5，也指黑色。
青翠：鲜绿 青白：白而发青,尤指脸没有血色 鸭卵青：淡青灰色，极淡的青绿色 蟹壳青：深灰绿色 绿色：1，在光谱中介于蓝与黄之间的那种颜色。
2，本义：青中带黄的颜色。
3，引申为黑色，如绿鬓：乌黑而光亮的鬓发。
代指为青春年少的容颜。
豆绿：浅黄绿色 豆青：浅青绿色 石青：淡灰绿色 玉色:玉的颜色，高雅的淡绿、淡青色 靛青：也叫“蓝靛”。
用蓼蓝叶泡水调和与石灰沉淀所得的蓝色染料。
呈深蓝绿色 靛蓝：由植物(例如靛蓝或菘蓝属植物)得到的蓝色染料 碧蓝：青蓝色 蔚蓝：类似晴朗天空的颜色的一种蓝色 蓝灰色：一种近于灰略带蓝的深灰色 藏青：蓝而近黑 藏蓝：蓝里略透红色 黛：青黑色的颜料。
古代女子用以画眉。
黛螺：绘画或画眉所使用的青黑色颜料，代指女子眉妩。
黛色：青黑色。
黛绿：墨绿。
黛蓝：深蓝色 黛紫：深紫色 紫色：蓝和红组成的颜色。
古人以紫为祥瑞的颜色。
代指与帝王、皇宫有关的事物。
紫酱：浑浊的紫色 酱紫：紫中略带红的颜色 紫檀：檀木的颜色，也称乌檀色 乌木色 绀青 绀紫：纯度较低的深紫色 紫棠：黑红色 青莲：偏蓝的紫色 群青：深蓝色 雪青：浅蓝紫色 丁香色：紫丁香的颜色，浅浅的紫色，很娇柔淡雅的色彩 藕色：浅灰而略带红的颜色 藕荷色：浅紫而略带红的颜色 苍色：即各种颜色掺入黑色后的颜色，如苍翠、 苍黄、 苍青、 苍黑、 苍白） 雪白：如雪般洁白 月白：淡蓝色 缟：白色 素：白色，无色 荼白：如荼之白色 霜色：白霜的颜色。
花白：白色和黑色混杂的。
斑白的 夹杂有灰色的白 鱼肚白：似鱼腹部的颜色，多指黎明时东方的天色颜色 莹白：晶莹洁白 灰色：黑色和白色混和成的一种颜色 牙色：与象牙相似的淡黄色 （quester注：暖白） 铅白：铅粉的白色。
铅粉，国画颜料，日久易氧化“返铅”变黑。
铅粉在古时用以搽脸的化妆品。
玄色：赤黑色，黑中带红的颜色，又泛指黑色 玄青：深黑色 乌色：暗而呈黑的颜色 乌黑：深黑；漆黑 漆黑：非常黑的 墨色：即黑色 墨灰：即黑灰 黑色：亮度最低的非彩色的或消色差的物体的颜色；最暗的灰色；与白色截然不同的消色差的颜色；被认为特别属于那些既不能反射、又不能透过能使人感觉到的微小入射光的物体,任何亮度很低的物体颜色。
缁色：帛黑色 煤黑象牙黑：都是黑，不过有冷暖之分。
黧：黑中带黄的颜色 黎：黑中带黄似黎草色 黝：本义为淡黑色或微青黑色。
黝黑：（皮肤暴露在太阳光下而晒成的）青黑色 黯：深黑色、泛指黑色 赤金：足金的颜色 金色：平均为深黄色带光泽的颜色 银白：带银光的白色
唐寅《山路松声图》赏析
绢本，设色，纵：194.5厘米，横：102.8厘米。
在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近杜堇，较南宋画家更为洒脱灵活，与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。
此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷。
用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。
背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。
本幅右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。
试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。
此图绘层岩邃壑，。
山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。
山下平湖一湾，清澈见底。
一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。
一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。
自题云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。
试从静裏闲倾耳，便觉冲然道气生。
治下画呈李父母大人先生。
”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。
用笔清润、缜密而有韵味。
曾经清内府、梁清标收藏，著录。
（1470—1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。
吴县（今江苏苏州）人。
初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。
晚年信佛，有等别号。
数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“”、“三笑”、在民间广为流传。
唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。
书法源自一体，俊逸秀挺，颇见功夫。
此外，他还能作曲，多采民歌形式。
如此多才，明代文人中是少见的。
唐寅，为“”中的杰出代表，绘画与、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。
又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“。
” 唐寅早期绘画，“远攻李唐” 、“近交沈周”。
早期拜吴门画派创始人沈周为师。
沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。
唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
唐寅画得最多也最有成就的是山水画。
唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。
他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。
山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。
由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。
唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。
这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。
画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。
近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。
中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。
刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。
山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。
整幅画不着色，山势平缓。
而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。
唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。
虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。
高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。
画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。
此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。
以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。
这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。
《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。
画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。
山腰用云勾烘托山之高峻。
这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。
高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。
而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练.希望可以帮到楼主~
