张爱玲的代表作
近日，读到老作家周黎庵先生的《魂兮归来，张爱玲》一文（见1999年2月出版的《葑溪寻梦》一书），文中记叙了张爱玲1942年由港返沪的经过，也对其家世进行了考证，这对人们更好的了解、研究张爱玲都不乏参考价值。
但也应该指出，该文是周先生晚年的回忆文章，由于他年事已高，一些史事又经过了半个多世纪，因而不免存在记忆之误。
现我根据掌握的材料，作些补正。
周先生文中有段这样写道： 张爱玲给我的文稿记得是谈服装裁制和西洋人看京戏的。
要是像沈从文那种谈古代服饰的倒很适于接受，可惜她谈的是她本人设计的现代服装，殊不合我编辑杂志的格调；但为了柳存仁殷殷致意的介绍，只好用小字放在刊物的末尾发表。
她对此大概很为不满，以后便不再来稿而转向柯灵和周瘦鹃编辑的刊物投稿，便如鱼得水，顿时轰动上海；不过她在上海发表的处女作，则确是那篇谈服装的近二千字短文。
我和她仅此一面，以后虽同在上海，却未再有晤面的机会，算来已是五十多年前的旧事了。
张爱玲回沪的1942年，周黎庵正主编《古今》杂志，该杂志主要登载文史掌故、清谈小品。
张爱玲拿来的谈服装裁制和西洋人看京戏的文稿，指的就是1943年11月在《古今》34期上刊登的《洋人看京戏及其它》和同年12月36期上的《更衣记》。
周先生说《更衣记》不合他编辑杂志的格调，只好用小字放在刊物末尾发表，这是周先生记错了。
《更衣记》不是用小字发表的，用小字发表的倒是《洋人看京戏及其它》。
至于这是否引起张爱玲的不满，我们不得而知，张爱玲在她的文章中均没提过此事。
但确实是她掷下二文后，从此不在《古今》发表文章了。
另外，早在《古今》刊登这二文之前，她就于1943年4月、5月在周瘦鹃主编的《紫罗兰》一期、二期上连载了《沉香屑———第一炉香》与《第二炉香》。
周瘦鹃还在第二期的卷头语《写在（紫罗兰）前头》中，讲述了张爱玲投稿的经过，并向读者推荐这位才华横溢的文坛新秀。
柯灵当时刚刚接编《万象》杂志，某日偶翻《紫罗兰》，“奇迹似的发现了《沉香屑———第一炉香》”（《遥寄张爱玲》），他想找张爱玲为自己的刊物写稿，甚至想让鸳鸯蝴蝶派的周瘦鹃作介绍，但总感到不便。
不料张爱玲竟自己找上门来，她给柯灵带来了小说《心经》，这篇作品于1943年8月、9月分两次登在《万象》的二期、三期上。
张爱玲是幸运的，这位颇具才华的文坛新人得到了柯灵、周瘦鹃这些资深编辑的赏识，柯、周二人也极力向外推荐她。
但客观地说，张爱玲在《紫罗兰》、《万象》上发表的作品，当时影响并不很大，真正使她轰动十里洋场的，是在袁殊任社长，吴诚之任主编的《杂志》上发表的《倾城之恋》。
这部小说1943年9月、10月在《杂志》的11卷6期、7期连载后，顿时引起轰动，一跃使张爱玲成为当时上海滩最为走红的作家。
不久还被改编为四幕八场话剧，在上海的戏院连演数十场，大获成功。
自《倾城之恋》始，张爱玲的作品大多在《杂志》上发表，《杂志》甚至成了她发表文章的一块固定阵地。
当然她在苏青主编的《天地》上也发表了不少。
《沉香屑》、《心经》、《倾城之恋》三文，从发表的时间看，均早于《更衣记》，因而周先生所说的《更衣记》是在上海发表的处女作显然不确。
那么张爱玲的处女作是哪篇呢
这就是1940年8月刊于《西风》杂志上的《天才梦》。
她在晚年还写过《忆〈西风〉》一文忆及此事。
至于英文的最早作品，今已被现代文学研究家陈子善发现，那是1932年登在上海圣玛利女校年刊《风藻》总第12期上的《不幸的她》。
那年张爱玲也就11岁，可谓早慧。
张爱玲小说在四十年代及新时期走红的原因
三十至四十年代，为“五四”文学传统辩护的作家有两类。
一是鲁迅及其继承者(如胡风)，他们在现实战斗精神的基点上坚持文学与社会生活的血肉联系，但也格外看重文学的个体心灵本位、独创性和审美(惟美)品格。
张爱玲属于另一类型。
针对“海派”的标语口号和“京派”的苍白玄虚，她更多用沉默或讥诮为失落了的“五四”辩护，或指责这一传统的失落。
辩护和指责也许都很无力，但并不妨碍她对为之辩护的东西的执守。
为人行事，张和“五四”一代也有许多相似处。
有人劝她不要急于发表，当心给异族占领者充当点缀升平的工具，她的回答却是“趁热打铁”，公开宣扬“出名要早”，这就颇让人想起“五四”时期胡适经常挂在嘴边的易卜生名言，“一个人的责任首先是要将自己塑造成器”，“航船沉没时，重要的是救出你自己”，或鲁迅爱引的那句，“孤独者最强大”，子君的宣言：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利!”四十年代，“五四”对文学的个体心灵本位、独创性和审美(惟美)品格的体认经受了尤其严峻的挑战，许多人自觉或不自觉地否弃了它，张爱玲则坚信不疑。
这当然有客观的机缘，张毕竟没有涉身太多文坛纠葛，她有独来独往独立发展其才华的自由，但主观上的坚信无疑更重要。
据冯雪峰回忆，鲁迅越老脾气越大，除了对社会黑暗的悲愤，很大程度上也是因为疾病和琐事使他不能尽展其才。
这与张爱玲的心是相通的。
我要演讲三分钟，主题是张爱玲和她的作品，由于时间不够，我未深入了解作品，所以帮帮忙
作品太多了。
你的3分钟恐怕不够。
直接带过就可以了。
3分钟狠短，讲下自己感受就好。
作品中,依稀可以看到她尖锐犀利,he张爱玲对待生活的冷静客观及敏捷的语言应对特点。
的故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。
即使是痛入骨髓的 感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云。
对太执着的悲哀，对看不透的悲哀，对得不到的爱的悲哀,对无可奈何的悲哀。
即使是大团圆的结局,也是含泪的微笑，浸在悲哀的影子里。
有鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的蕴涵
现代诗写得好的作者推荐几位
徐志摩，闻一多，裴多菲，席慕容，狄金森，华兹华斯，，郭沫若，赵丽华
