写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵
汉字的发音，用拼音来解释，是由和韵母两个音合拼而成，比人”字的发音声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵，就是两句话，各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。
平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。
作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁，是两个五言或七言句子合成一个完整句子，称为“一联”，每联的结尾押韵。
而且，韵字的声调必须保持一致，即平声和平声字相押，仄声和仄声字相押。
平仄声调之间不得押韵。
但是，有一些特殊情况下，一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗，中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方，换韵的一联，首句要起新韵，次句要押新韵，其后，每联一押新韵。
其二，就是一首诗的首联首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的声调，如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致，则必须押韵，反之，则不用押韵。
这就是你问题中所举例子，为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声，所以必须押韵。
第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。
且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。
拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
押平声韵近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
一韵到底原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。
诗句中最后一个字是兰的七言古诗
诗句中最后一个字是兰的七言古诗：从军行七首 其六（唐·王昌龄）胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。
明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。
送剑与傅岩叟（宋·辛弃疾）镆邪三尺照人寒，试与挑灯子细看。
且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。
席间咏琴客（唐·崔珏）七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。
带有“淼”字的七言诗句有哪些
山中兰叶径,城外李桃园. 岂知人事静,不觉鸟啼喧. ——唐·王勃《春庄》 清风摇翠环,凉露滴苍玉. 美人胡不纫,幽香蔼空谷. ——唐·唐彦谦《兰》 谢庭漫芳草,楚畹多绿莎. 于焉忽相见,岁宴将如何. ——唐·唐彦谦《兰》 家在洞水西,身作兰渚客. 天昼无纤云,独坐空江碧. ——唐·施肩吾《兰渚泊》 亭树霜散满,野塘凫鸟多. 蕙兰不可折,楚老徒悲歌. ——唐·马戴《秋思》 春晖开禁苑,淑景媚兰场. 映庭含浅色,凝露泫浮光. 日丽参差影,风传轻重香. 会须君子折,佩里作芬芳. ——唐·李世民《芳兰》 孤兰生幽园,众草共芜没. 虽照阳春晖,复非高秋月. 飞霜早淅沥,绿艳恐休歇. 若无清风吹,香气为谁发. ——唐·李白《孤兰》 兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁. 欣欣此生意,自尔为佳节. 谁知林栖者,闻风坐相悦. 草木有本心,何求美人折. ——唐·张九龄《感遇》 兰色结春光,氛氲掩众芳. 过门阶露叶,寻泽径连香. 畹静风吹乱,亭秋雨引长. 灵均曾采撷,纫佩挂荷裳. ——唐·无可《兰》 虚室重招寻,忘言契断金. 英浮汉家酒,雪丽楚王琴. 广殿清香发,高台远吹吟. 河汾应擢秀,谁肯访山阴. ——唐·李峤《兰》 幽丛不盈尺,空谷为谁芳. 一径寒云色,满林秋露香. — 元·揭 斯《秋蕙》 幽兰既丛茂,荆棘仍不除. 素心自芳洁,怡然与之俱. — 元·李祁《题兰棘同芳图》 伙风兰蕙化为茅,南国凄凉气已消. 只有所南心不改,泪泉和墨写《离骚》. — 元·倪瓒题郑所南《兰》 鹈 声中花片飞,楚兰遗思独依依. 春风先自悲芳草,惆怅王孙又不归. — 元·张翥《题兰》 采兰湘北芷,搴木澧南浔. 渌水含瑶彩,微风托玉音. 云起苍梧夕,日落洞庭阴. 不知篁竹苦,惟见泪斑深. — 明·李梦阳《湘妃怨》
修字为首的七言诗句
晚望信道立竹林边(陈与义)修竹林边烟过迟，幅巾藜杖立疏篱。
恨无顾陆同携手，写取孙郎觅句诗。
题龟山穆上人院(方干)修持百法过半百，日往月来心更坚。
忆旧游 寄刘苏州。
(白居易)修蛾慢脸灯下醉，急管繁弦头上催。
浣溪沙(晁端礼)修持更与俗缘疏。
慧心从此悟真如。
蝶恋花(程垓)修眉正在花枝傍。
殢粉偎香羞一饷。
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关于兰的诗句古诗
华 岩《兰》云壑固聿曼，幽芬清且修。
凉风动夙夜，佳人惠然求。
高凤翰《题郑板桥画兰陈溉夫画松》溉夫画松松支离，板桥画兰兰离披。
兰离披，兰有香，松枝拂之松风长。
披风坐，北窗凉，老奴消受太清狂。
黄 任《题画兰》 （三首）何来尔室香，四壁即空谷。
一拳古而媚，美人伴幽独。
沅澧多所思，远道我心痗。
纸窗招香魂，貌之不敢佩。
磁斗养绮石，源清者香远。
君从辋川来，而得此粉本。
了 亮 《写兰石有寄》一片空山石，数茎幽谷草。
写寄风尘人，莫忘林泉好。
李方膺《兰花册页》 （三首）迷离萧艾露风寒，千古英雄泪不干。
搁笔沉吟谈往事，横琴未必调猗兰。
楚畹清风涌笔端，廿年作客与盘桓。
自怜不唱猗兰曲，万叶千花供世看。
问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。
当户已愁锄欲尽，入山又恐负芳时。
汪士慎《兰》幽谷出幽兰，秋来花畹畹。
与我共幽期，空山欲归远。
《空谷清音图册页》兰草堪同隐者心，自荣自萎白云深。
春风岁岁生空谷，留得清香入素琴。
李鳝《水墨兰蕙》夏浅春深蕙作花，一茎几蕊乱横斜。
虽然不及幽兰品，百亩齐栽愿亦奢。
《幽谷芳菲》淋漓如此写芳菲，只少盆栽与石围。
记得春风散幽谷，蕙花如草趁樵归。
金农《画兰》雨过深林笔砚凉，女兰开处却无郎。
柔笺骈穗多纤态，不数金陵马四娘。
缪公恩《露兰》冰根碧叶杂荒芜，晓露近晖缀宝珠。
笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。
沈彤《幽兰为仪封先生作》幽兰发空谷，蔚为王者香。
香风满四野，素姿凝清光。
脉脉含深情，独立遗众芳。
何堪萧与艾，结交当道傍。
萧艾滋露华，幽兰罹严霜。
光风一以转，采采充佩裳。
郑燮《题半盆兰蕊图》盆是半藏，花是半含。
不求发泄，不畏凋残。
《题来兰》两盆兰草，一晚一早。
先后得花，春末夏晓。
