口语交际 ：潜台词
你家小明半夜大声读,吵到我们休息了.
社交时，怎么理解别人的潜台词，怎么说话做事
这方面的例子有很多啦
例如去别人家做客，当主人的话可多可少，甚至经常劝你喝茶或提议看看电视时，你就该告辞了。
人总是在感到无话可说时，才提醒别人做一些无关紧要的事。
再待下去，你可能就不受欢迎了。
在酒桌上与别人碰杯，自己的杯子一定要低于对方的，特别是对方是长辈或领导。
一个人向你发出了邀请，你兴致勃勃地落实邀请时，他忽然顾左右而言他。
其实，他的邀请不过是顺口一来的说法，你就不要追究下去了，除非你想让他讨厌。
等等。
要多运用换位思维。
修辞学中的潜台词的作用有哪些
（除了显得婉转含蓄和机智幽默之外）
谈谈“潜台词” 与内心独白。
所谓潜台词就是深藏在台词之中的真正含意。
这种含意没有直接写出来，直接说出来，而是通过台词流露、表达出来的。
俗话说“说话听声，锣鼓听音” ，指的就是话中有话，有潜台词。
潜台词表现出说话者的真正意图、真正动机。
往往一句话的潜台词与台词的表面字义是完全相反的，如：“你真行啊” ，这句话的直接意思是称赞、夸奖你能干、聪明、有办法、事情办的好等等，但是也可以赋予它含意完全相反的潜台词，说你愚蠢、无能、干出这样差劲的事情、把事全办糟了等等，其真正的动机是嘲讽、讥笑、责备、斥责。
说话的动机、意图不同，其潜台词也就不同。
表达潜台词，可以利用演员的全部表现手段，面部表情、手势、语调、语气等，手法是多种多样的。
虽然剧中台词不一定每句话都有它的潜台词，但是具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点，它可以给观众留下意会和回味的余地。
《马克辛三部曲》之-的《维堡区的故事》，影片结尾；马克辛结束了国立银行的工作，被任命为保卫彼得格勒的司令员，他去和娜塔莎告别。
马克辛脸上挂着一丝微笑，忧郁而洋溢着爱情地低声说：“我和你告别了一次又一次。
可是有一件最重要的事我还没有告诉你。
……有什么可讲的呢!……你自己知道。
……” 娜塔莎默默地看着他，用微笑掩饰着离别情绪。
马克辛拉看她的手说：“再见2很快就可以相见，我的朋友娜塔莎!” “再见，马克辛!” 紧紧的拥抱。
这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。
马克辛重返前线，再一次同娜塔莎分别的时候，他有许多话要说，但是说不出口，不过从他那木讷讷的话语中，观众知道了他要说些什么，听到了他的潜台词。
实际上他是在说：娜塔莎，我多么爱你，深深地爱着你，我们要永远在一起，分别是暂时的，我们的心紧紧地连在一起，我们会胜利的，会幸福地生活在一起，我的妻子，亲爱的娜塔莎……。
娜塔莎说的短短的五个字也告诉了马克辛：我知道，我同样爱着你，多保重吧，我等着你，等着你回到我身边……。
这些含意如果不是作为潜台词，而是直通通地说出来，那既不符合人物性格，不符合人物间的关系，也就变得索然寡味，甚至有些庸俗了。
潜台词深入发掘潜台词，并把它清楚地传达给观众，这就是演员创作中要完成的任务。
“内心独白” 则是指没有台词的时刻人物的内心思想活动。
人物在行动过程中，在听对手讲话的时候，在表演的每个瞬间，内心都不应当是空虚的、空白的，而要像生活里一样，对眼前发生的事情有相应的内心感受和内心活动。
人物在思索、考虑、沉思的时候，也都有它具体的思想内容，不能只做出个“想状” 、“沉思状” ，却不知道该想些什么或者根本什么都没想。
演员内心的空虚势必造成表演的虚假、做作、泛泛般。
生活里人们的内心活动是随着事情的发生、发展自然产生的，你同别人谈话，在听对方说话的时候，对方说些什么自然会引起你内心的反应和某种想法；你写篇文章就要思考文章的内容．想出恰当的词句；碰到要解决的难题，就会认真考虑解决问题的方法和措施。
在表演中，人物的内心活动就不能即兴地让它自然产生了，因为戏剧中发生的事件都是虚构的，是事先安排好的，对手的台词内容和事件的演变发展也是演员早已熟悉了的，这就不能橡生活里那样给你以真实的、实在的刺激，另外，需要引起的是人物的内心思想活动而不是演员本人的思想活动，因此，演员在准备角色时，就要根据剧情的要求，研究剧中的情节、事件、台词、人物关系和人物所处的规定情境，找到人们此时此刻所应具有的内心感受和内心思想活动，而且要很具体、跟鲜明地确定下来，一般把这称作“组织内心独白”。
不过“内心独白” 这个术语有它的弊病，不是很恰当的。
因为“独白” 的意思是“独自地说” ，“内心独白” 容易让人误解为是自己在心里默默地说或默默地念。
有的演员准备角色时很认真地研究了人物每时每刻的“内心独白” ，而且把人物的思想活动像写台词那样，一句一句都写下来，表演时就把这些充分准备好的“内心独白” 在心里默默地念上一遍，结果他的每个反应、判断都拖得挺长。
当导演指出他的反应或判断过程太拖拉，要快一些，演员则回答说：“我的‘内心独白‘还没有完呢，” 更有甚者，有的演员表演时，嘴唇一直喃喃微动，原来是在无声地念他的“内心独白” 呢。
这种错误的理解和运用是很有害的，只能造成表演的呆板、过分、不自然和虚假。
实际上我们细细体会一下，生活里人的思想活动是很具体、很丰富的，但并不像说话那样在心里一句一句地念着，而是涌现出某种想法或闪过某个念头。
人的意识、判断、反应过程是十分迅速的，突然踩到一条蛇，立即会吓的“呀” 得一声跳起来，而不是像分析的那样，先意识到踩着一个滑溜的东西，再作出判断：“是条蛇，是条毒蛇” ，然后才有了反应，呀的一声跳起来。
出门去，忘了带月票转身回去拿。
意识到忘了月票，决定转身回去，这些在脑子里只是一闪而过，也不是以字句的形式那么清清楚楚地出现。
即使听对方讲话时，也是在内心引起某种想法、某种思想，或者就是某种情绪，某些形象的再现，而不随着对方讲话的内容，产生一句句有头有尾、整整齐齐的“内心独白” 。
金山同志写了《一个角色的创造》，把《万尼亚舅舅》全剧的每句台词和台词与台词之间人物的“内心独白” 都完整地写了出来，这种方法对于分析理解人物，掌握人物思想感情的变化和人物的内心贯串动作线很有帮助，在教学上也是有实用价值的，但是表演时，不可能在心里把写下的“内心独白” 完全重复一遍，那样演出时间将拖长一倍，戏的节奏也会拖的让人难以看下去。
找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式。
也就有了依据。
委婉含蓄 有人说：“旮旯胡同里新开张的发廊，居然真的有理发工具。
”这句话的潜台词是 潜台词:如果没猜错的话，路上可以拉你：“胡同里的发廊，过去都是挂着理发、美发的牌子，干着下流勾当的。
” 说话时，巧妙地利用“潜台词”，能够使语言表达取得委婉含蓄、绵里藏针之类的效果。
下面，我们概括出了几种常用的方法，为读者巧用潜台词提供一些借鉴。
。
机智幽默 在某些交际场合下，当人们不太清楚话语潜台词含义的时候，说话者就需要对“潜台词”进行适当的补充或诠释。
这种补充或诠释，既可以让人理解话语的真实含义不致影响表达效果；又可以成为提高表达效果的一种方法。
开头这个“潜台词”自然会觉得怪异，不合情理，而后面对潜台词突然逆变的补充诠释，却能够使自己前后话语的内容，互相联系在一起，形成反差。
既表达了对其强烈谴责，又显现了他语言的机智和幽默。
成年人的世界里，有哪些人际交往中的“潜台词”
这个是门新兴的学问 集中的知识在网上还没有 您可以购买姜镇宇 易东的书来看一看 一，手臂动作 1，不停地把玩手边的东西。
没有经验的人会以为这时你的注意力在别处，而不是谈话的对方，但眼光厉害的人一下就能看出来你其实内心十分在意对方，甚至是倾心于对方。
因为你十分紧张，便不自觉地用手边的一些东西临时转移和释放这种紧张。
2，一边说“我”一边用手指自己的胸膛。
这种动作表示没有自信，由于没有实在感，才会借着指自己而确认自己的存在，并使对方接受自己的意见。
3，双手绞在一起莫名其妙地用力。
说明你感到非常紧张和不自信，生怕自己“露怯”，你内心的忐忑不安在你手上显露无遗。
4，两手交叉置于胸前。
一种典型的防护姿势，因为两手在胸前等于是筑了一道围墙，等于表达一种拒绝或否决的心情。
这种动作给人的印象既不自信又不友善。
5，双手缠在一起手心朝上高举向天花板。
说明此时此地你充满信心和骄傲，但会被别人认为是得意忘形而感觉不快。
6，一直搓裙角。
穿着窄窄的迷你裙，却又不时拉一拉裙摆，好像是生怕被人看见自己的大腿，却反而引起了别人的注意。
这种动作说明你在渴望着他人的目光但又觉得不好意思，在引诱与防卫两种动机中间发生着内心冲突。
二，根据手足动作探察心理 1，交臂（架着胳膊）的姿势，反映傲慢不逊的态度。
2，交谈中背手踱步，显示自信或优势感。
3，女性弯曲手臂，是表示拒绝对方的意思。
4，举手敲自己的脑袋或抚摸头顶，表示思考。
5，用双手支撑下颚，多数情况下表示处在茫然困惑之中。
6，用拳头击手掌，或者把手指折曲得卡卡响，是在显示威力，而不是思考的表现。
7，女性指着自己的胸膛，是自己存在感情薄弱的表现，但也表示出一种自我中心主义。
8，谈话中，先行交叉双足的人，表示占据优势。
9，大方地交叉双足，大体表示信心。
10，双**叉幅度很小，表示某种不安。
三，与头部有关的动作 1，说话或大笑时用手掩住自己的嘴巴。
这是想掩饰自己内心深处秘密的一种特有姿势，因此这种“欲盖弥彰”的动作实际上会让人看出你是在掩盖自己的欲望。
2，拉耳朵。
“真想结束这番谈话”是这个动作的潜台词。
对对方所说的话感到厌烦，心理特别想打断对方的话头，让其停止说话，但又不得不忍耐下去。
3，边说话边摸鼻子或揉眼睛。
与人谈话时摸鼻子的动作，可能含有“你说的是真话吗
”的疑惑或“我不同意”之类的否定意思。
4，边说话边抚摸自己。
和人谈话时，常常会不自觉地用手搔搔头、掏掏耳朵、摸摸脸或揉太阳穴，这表示你内心很不安定。
比如，当你想与对方和好，又想隐藏一点小秘密，或是对一个男人的单相思时，都会由于担心出问题才会做出这些小动作。
5，频繁地用手去拂额前的头发。
当拨开遮住眼睛的头发的实际功能并非必要的时候，就透露出你的敏感和几分神经质。
在人际交往中，由于你对别人的态度和言语反应非常敏感，一旦发现了其中涉及自己的事情或内心对此有所触动，就会不由自主地做出这个动作。
6，不断往后撩自己的长发。
这是长发女子最爱做的动作之一，尤其碰到英俊潇洒男士的时候。
当然，喜欢做这个动作的女性，多半对自己的容貌或发型很自信。
四，腿脚动作 1，谈话中抖腿或晃脚。
抖脚是由于精神不安与紧张，说明你心中一直期待着某种东西，当期待不满足，这种动作也会持续不断。
2，谈话中用足尖摇晃高跟鞋。
常有这种动作的女性给人的印象是心情非常放松和愉快，而在潜意识里，它往往是一种引诱男性的动作、带有强烈的性意味。
3，不停地交叉双腿。
当你不耐烦了，或是内心烦躁不安、寂寞无聊，就会不自觉地把双腿轮换地跷起来。
五，其它 1， 生活中我们有机会遇到这种情况：与你谈话的人，面带笑容朝向你，并不时点 头，这人的身体和脚却指向别人或别处。
这表明，他看起来好象喜欢和你在一起，其实恨不得马上摆脱你。
身体和脚指向就表示他想去的地方。
同样，谈判时，当一方想停止谈判而离开，他会把自己的身体指向最近的出口。
在面对面的接触中如发现这种讯号，就应该设法吸引对方，或先行结束会谈，以保持主动。
2，与异**谈，爱侧(歪)头的女性。
许多女孩在听课或与别人交谈时，往往侧头、倾身。
这种动作可能意味着两个方面：其一，她可能对谈话者怀有好感，抑或对谈话本身具有十分浓厚的兴趣；其二，如果她是在和异性单独相处时发生了这种动作，可确定地说，这属于十分典型的向对方撒娇的表示。
3，抱着宠物和异性谈话的女性。
当一个姑娘和异性单独相处、谈话时，如果她把东西放在膝盖上来回玩弄，可能表示对您及您的谈话无兴趣，或不想接受您；如果这还不够，她还会把宠物如一只小狗抱在怀里与你谈话，这是要告诉你，我对你的谈话没有兴趣，你还是就此离开吧。
4，一接触异性目光就低头的女性。
通常，这种动作可能在两种情况下发生：其一，对男性表示相当的信任，并具有很大的自我安全感；其二，当她垂头闭眼后，接着又开始仰视对方时，不仅对您不感到恐惧，而且十分尊重你，想更清楚地认识你，愿意引起你的注意，并给你留下印象。
5，爱替别人整理东西的女性。
不仅把自己，而且把别人的东西也整理得整洁的姑娘，总是十分受欢迎的。
然而这种动作可能隐藏着姑娘很深的孤独感，她可能比一般人更迫切渴望理解、交流与友情，她期待着人们对自己表示好感，从而使自己获得瞬间的幸福感，以驱散内心的孤寂。
6，和异性在一起，总是拉裙角的女性。
在这种动作的背后，可能隐含着剧烈的心理冲突，即羞怯、向往和引诱、防卫之间的强烈心理冲突。
有这种动作的姑娘，在潜意识中迫切希望吸引他人特别是异性的注意，但又十分担心会因此而被别人误解为轻浮和不严肃，自己也感到不好意思。
7，喜欢拨弄头发的女性。
这种动作许多女性自己往往难以察觉，但却频繁发生。
这样的女性，往往有异常敏感的反应，十分了解自己，多少具有神经质的任性，她们多具有较丰富的想象，即使在孤独的环境下，也可以处之泰然。
人的动作，总是与其相应的(潜)意识、情感和性格等心理相一致。
通过观察其动作，可以帮助我们更好的理解、把握别人的心理，为处理好彼此之间的关系，奠定一个良好的心理基础。
想追一个女孩子，别人说我不会聊天不会交际，我听着好尴尬，然后我就回了一句说喜欢就好了，只有合得来，
不擅长交际，有时候是优点，有时候也是缺点。
我感觉你说的是对的。
虽然你不擅长交际。
但是只要那个女孩子喜欢你，怎么样都可以
但是我觉得作为一个男孩子还是要学会交际一点。
要学会怎样和别人沟通，怎样和别人交流
怎样去讨得女孩子的欢心
这些功课你都要去好好的学习一下。
追求了一个女生三个月，昨天聊天聊到了这里，女生说试试适不适合做她男朋友，这是什么意思
有什么潜台词
没啥意思，让你和他试着交往一段时间，毕竟人和人需要了解和相处，谁能一下断定你适合她呢
如果他果断接受了你并且要和你结婚，难道你不觉得这样的女人太随便吗
