秦腔爱好者《串龙珠》的剧情是什么
人物是谁
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旦角，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类别。
青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲，《二进宫》中的李艳妃等。
花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见 长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。
刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架， 如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演 上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。
老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红灯记》中的 李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。
彩旦：俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。
简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。
这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。
还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。
使人大概了解秦腔特点的代表作 急
秦表作品：《三滴血》1958年，秦典剧目《火焰被拍成电影，这也是秦腔这一中国化石第一次被搬上银幕。
而于1960年由西安电影制片厂拍摄完成的秦腔电影艺术片《三滴血》则成为秦腔电影的代表之作。
清代中叶，秦腔表演艺术家魏长生就是其中之一。
这位为史学家称为“为戏曲开辟一新纪元的天才”（见青木正儿《中国戏曲史》）的他，曾把西北黄土高原泥土芳香的秦腔三次带入北京，并与雅部昆曲、京腔争妍，最后，终于取代了昆曲在剧坛的盟主地位。
也是他继承、革新了梆子腔的表演艺术，使之达到了一个全新的水平，为花部艺术的兴盛做出了出色的贡献，成绩斐然，名播至今。
如《铁弓缘》、《拷火》、《滚楼》、《闯山》、《胭脂》、《别妻》等
秦腔名家杜干秦个人简介
丑角演员杜干秦兼演媒旦,尤以《软玉屏》中黑氏最为拿手。
他面部表情变化多端,喜怒哀乐,无不适戏。
秦腔学社。
12年（1923）10月在西安组建，初名荣华社。
箱主刘贵兰，领班李应才。
招收学生20余名开科授徒，教出范化卿、赵化俗、黄育民、刘延民、李觉民、李玉民、李庆民等。
13年（1924）秋，在南院门福建会馆营业，腊月被高陵县公安局长杜继仁接去，由城关居民集资，各界士绅组成理事会，杜任理事长，魏基武任社长，易名化民社。
聘任惠济民、、张秀民、张子刚、田畴易作教练，新招学员20多名。
出科学员中著名的有：刘化鹏、谢新民、何景民、雷化文、李树民、冯改民、董化清、李悟民、李化玲。
25年（1936）八月，社长魏基武带班前往汉中途中，吸收待待娃、马振华等。
在汉中演至民国31年（1942），因营业不振返回关中，借咸阳郑四戏箱，另立益化社，领班，后恢复化民社，魏基武任社长，在西安、西府巡回演出。
民国32年（1943），改由马弁彭延彬任社长，艺人不堪其辱，多有离散。
<> 1949年，高陵县派马耀先、马继成接收化民社为国营剧团，更名为“高陵县人民剧团”。
1949年12月，三原分区接管高陵县人民剧团，调田志顺、陈万哲负责剧团工作。
1950年5月，三原分区并入咸阳分区，高陵人民剧团归咸阳专区领导。
1953年，咸阳专区撤销，剧团归省上领导，更名为“陕西省人民剧团”，团长马耀先，副团长马继成 ，指导员（党支部书记）田志顺。
1961年，该团又被移交 咸阳市领导，更名为“咸阳市人民剧团”至今。
<> 1952年人民剧团办起培训班，招收学员肖玉贤、芦晓霞、王麦兰、等随团培养。
不久，先后排演了《打虎计》、《救凌统》、《闯王遗恨》、《红娘子》、《逼上梁山》、《大家喜欢》、《河神娶妻》、《天河配》、《霸王别姬》等剧目。
1953年，改编并排导了《屈原》、《法门寺》等戏 。
同年剧团办起新生部，收学生50余名，由杨安民、等教练培训。
后培养出冯惠敏、解秀珍、李惠珍、贺天珍、邓全义、刘玉英、雷忠义、王月亭、田果山、王雅琴、赵斌、赵梦兰、董务本、李全录等一批较好的学生。
<> 1956年，陕西省第一届戏剧会演，创作剧目《丰乐园》获剧本二等奖（作者张秦伯、杨安民、王槐蔚），获演出二等奖，导演二等奖（杨安民），音乐伴奏一等奖，美术设计二等奖（梁雅山、马继成），制作管理二等奖。
刘秉国、王正廉、、王麦兰、李惠珍、王化民、孙正国、杨云堂获演员奖。
同年，上级为了支持兄弟县文艺建设，调剧团郭维民、肖鸿斌、李发民、王碧云、车秀花、王月亭去乾县剧团。
刘正民、王明花、贾玉华去高陵。
刘玉英、芦晓霞去宝鸡。
王惠芳、薛志秀、武惠群去省实验剧团、兰州秦剧团。
1958年，排演由杨兴、谭增成改编的《党的女儿》和杨兴、金葳创作的《跃进之歌》参加了西北五省会演，1959年，排演马耀先和杨兴创作、谭增成导演的现代戏《合家欢》，向建国庆十周年献礼。
1960年排演《岳家庄》、《假惜惶》参加了全省青年会演。
同年，、殷守中等参加陕西省国庆十周年献礼演出团晋京、共赴13省、市巡回演出。
1964年，排演新创作的现代戏《赵梦桃》参加了陕西省现代戏会演，省委张德生上台接见全体演职人员，中央广播电台向全国播放了录音。
该团保留剧目有《刘备招亲》、《打金枝》、《访苏州》、《重圆镜》、《青梅传》、《济南案》、《法门寺》、《白蛇传》、《双明珠》、《玉镜台》、《辕门斩子》、《庚娘传》、《赤桑镇》、《黄河阵》、《打虎计》、《穷人恨》、《白毛女》、《七夕泪》、《花木兰》、《屈原》、《金麟记》、《霸王别姬》、《三娘教子》、《伍员逃国》、《出五关》、《铡美案》、《劈山救母》、《党的女儿》、《窦娥冤》、《四贤册》、《红色卫星闹天宫》等大小一百多出。
创作剧目有《赵梦桃》、《合家欢》、《丰乐园》、《向阳红》、《一支烟锅》、《庄稼人》、《霍去病》、《贞观鉴》等，该团是关中一带颇有影响的剧团之一。
主要导演有田畴易、杨安民、谭增成；主要教练有董志斌、朱桂珍；主要编剧有马耀先、刘凤洲等；主要琴师有周改朝，鼓师杨艺春，音乐设计康民强，舞美设计梁雅山。
主要演员有雷化文、刘秉国、殷守中、郭明霞、王麦兰、王化民、王正廉、王积荣、孙正国、刘正民、尚启民、史凤琴、、王惠芳、萧辅兰、高仓民、萧鸿斌、荆晓钟、成素娥、孙志强、唐志强、杨云堂、黄育民、李太民、解新民、赵化裕、赵斌、赵梦兰、马振华、冯改民、刘化鹏、郭维民、熊易民、芦晓霞、邓全义、李惠珍、贺天珍、王雅琴、董务本、刘小毛、肖玉贤、李全录、袁玉琴等
秦钟学社 秦腔班社，成立于1924年，地址设在三原城内的老爷庙。
创办人著名须生刘立杰，刘立杰生于清光绪初年，祖籍临潼，家道清贫。
由于他幼爱秦腔，暇时常学唱习演，且嗓音宏亮，22岁时加入临潼“华清班”学戏。
他扮相俊美，唱念俱佳，时为渭北须生之佼佼者。
1924年刘立杰离开易俗社，在三原组建秦钟社，刘自任社长，并挑班演出。
他擅长老生戏，会戏甚多，尤以《南天门》、 《八义图》、《珍珠衫》、《日月图》、《铁莲花》、《苏武庙》、《乾隆让位》等剧最为拿手。
1935年，刘立杰病故，其子刘毓中继承父业，挑班任社长。
刘毓中为易俗社第一期优秀生，又得其父真传，亦擅老生戏，除演出其父之拿手好戏外，常演剧目有《殷桃娘》、《三滴血》、《春秋笔》、《串龙珠》、、《忠义侠》、《伐东吴》、《出棠邑》、《周遇吉上关》等，均脍炙人口。
秦钟社在刘氏父子的领导下，演出了大量的以须生为主的传统剧目，发挥了秦腔“慷慨激昂、犷达豪放”的艺术风格之优势。
同时招收学员，有学生四五十名，来自临潼、长安、周至、户县、三原等地的一些贫苦人家，其培养仿效易俗社。
学生进社后，边学技艺，边学文化，社规严明，管教有序，培养了一批优秀的戏曲人才。
其中驰名的有刘易平（原名刘裕秦）、王斌秦、崔晓钟、王应钟、李琼钟、姜望秦、汤秉钟、惠醒秦等。
如须生刘裕秦（刘易平）入社时年仅16岁，受业于赵顺老师，开蒙戏《双背鞭》，出场首句尖板“我父子出营来天昏地暗”满场唱彩，掌声四起。
后刘立杰亲传教授《二启箭》、《取都城》、《八义图》均成了他的拿手好戏。
须生姜望秦，在《拆书》一场戏亮相四句白口：“家住楚国在当阳，保主临潼赴会场。
单臂举起千斤顶，吓退一十七国王”。
铿锵有力，曾轰动渭北一带。
其表演动作千净利落，准确无误。
花旦姜瑶钟，扮相、身段端庄而秀丽，唱腔、做戏真切而细腻，他的《蝴蝶杯》洞房一折戏，饰演卢凤英一角可与王天民媲美，可惜年仅18岁因病而亡。
崔晓钟也是该社造诣较高的名旦角演员，他在《五典坡》中扮演王宝钏，由花旦到青衣，一人到底，行当分明，被誉为“秦腔皇后”。
王斌秦以扇子道袍生为主，兼演武戏，他所演《蝴蝶杯》的田玉川一角，曾红一时。
张振秦以贫生、靠把生应工。
《木楠寺》、《闯新府》（《回荆州》）两折戏中所扮演的、赵云两角，一个穷酸潦倒，形象逼真，一个英姿勃勃，刚健稳重。
净角惠醒秦，擅演《铡美案》中的包拯，《黄河阵》中的三教主，《荆轲刺秦》中的荆轲，气魄雄伟，慷概激昂，刚毅豪迈。
二花脸（架子黑头）何锐秦，擅演《苟家滩》中王彦章，《五台会兄》中杨五郎、《虎头桥》中魏延、《国士桥》中于让，个个活灵活现。
丑角演员杜干秦兼演媒旦，尤以《软玉屏》中黑氏最为拿手。
他面部表情变化多端，喜怒哀乐，无不适戏。
另外还有须生汤秉钟，旦角王应钟、李琼钟，小生张耀秦，净角孙连秦，武生郭治秦等，演出独当一面。
秦钟社其所以在三原扎台七八年，久演不衰，除培养出了一批优秀演员外，还有一批不断更新、提高的优秀剧目。
常演的有《蝴蝶杯》、《软玉屏》、《玉镜台》、《宫锦袍》、《双诗帕》、《纨绔镜》、《燕子笺》、《颐和园》、《青梅传》、《双明珠》、《紫霞宫》、《荆钗记》、《太和城》、《黄河阵》、《金钟罩》、《重圆镜》、《意中缘》、《范睢相秦》、《和氏璧》、《红拂私奔》、《复汉图》、《伉俪师》、《法门寺》、《鸳鸯阵》等。
时装戏有《人月圆》、《金莲痛史》、《鸦片之战》、《文字狱》、《唾骂姻缘》、《家庭痛史》等。
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通俗社 秦腔班社，1925年，秦腔著名须生毛金荣在西安新筑镇西关白家油坊创办，并自任社长。
初成立即招收学生70人，后又招收两期，共有学生二百多人。
该社演出以毛金荣为主，还聘请王文鹏、杨金声、王庚寅、何振中等名角搭班演出。
剧目多为秦腔传统戏，有《锦绣图》、《八义图》、《日月图》、《八件衣》、《葫芦峪》、《放饭》、《烙碗计》、《斩颜良》、《祭灵》、《四郎探母》、《卖画劈门》、《洪羊峪》、《四贤册》等。
经常在西安、蓝田、三原、泾阳、高陵、渭南、华阴、潼关等县演出，几乎走遍了整个关中，还曾在兰州等城市演出。
该社出科的学生较出名的有王秉俗、张景俗、李振俗、徐振民等人。
1937年二三月间，毛金荣由于长期奔波，操劳过度，病故于新筑镇东关仁义巷，通俗社也随之解体。
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益民社 1929年春，咸阳县马庄乡解村郑四（名益斋，排行为四），长安王莽乡稻地江村高仲仁（中医大夫）、杨嘉绪（曾任过班社跑班长），三人合办“益民社”。
由蓝田县高堡子村高公茂（秦腔名丑，《背娃进府》、《鸡大王》、《王小过年》演的最为拿手）为社长，又收了杨安民、何毓华（小名康柱）五六个跟班的学生，在长安、蓝田等地演出。
住在长安县东江坡村，由高公茂、李步林（秦腔名须生，《醉写赫蛮》、《秦琼表功》、《十道本》等戏有名）、袁中海（武旦，《红桃山》等武戏特长）、杜养民（小旦）、白甲寿（老旦）等任教练，收学生30名排起“窝子”（一科生）。
1930年春节演出，轰动长安、蓝田一带。
半年后，郑四领社回到咸阳，又租来名净黄德奇新箱一付，收学生30名左右（二科生），在咸阳县城内张飞庙训练。
并请来名导演惠济民、王安民排戏。
—、二两科学生中先后涌现出旦角何毓华、王秀华、王明华、刘毓华、解毓华；小生唐立民、杨安民、张建民；须生益庆民、王正民、王益民（牛娃子）、权三民、袁兴民、叶易民、刘治民、彭易国；大花脸赵靖国、二花脸秦易中；丑角肖益民（鸿斌）、刘治中；媒旦姚振杰等。
所演出的《济南案》、《春秋笔》、《破宁国》、《闯宫抱斗》、《黄河阵》、《五典坡》、《玉镜台》、《双明珠》、《春秋配》很受观众欢迎。
特别是何毓华、唐立民、杨安民表演的《藏舟》、《洞房》、《三回头》、《少华山》等小旦、小生戏，王益民等主演的《杀驿》、《临潼山》、《出汤邑》等须生戏，同行名家也很称赞。
成为“益民社”长期的看家戏。
益民社的戏在西安和关中各县走“红”，经济收入大增，郑四退了租箱，添置新箱。
中华民国24年（1935年），“益民社”顺西兰公路，直演到甘肃平凉、庆阳等地，1938年，郑四又在长武县西代家岭代树仁的窑院内又收了第五科学生训练。
这科不只是出了小生高登云、旦角李正华等较好的男演员，还有一位由平凉下来的女学生——周燕云，她的小旦戏更受观众喜爱。
演出不久，郑四起了歹心，要收周燕云为妾，这科师生造反，跑到甘肃灵台县，改名“新生社”，在灵台等县演出七年，终因人心不齐，各奔前程。
郑四眼看这科学生走去，只好到庆阳、西峰收到“益民社”老底人员，不久返回咸阳，从此，“益民社”虽能演出，但质量大不如前。
“益民社”是当时陕西、甘肃等地较有名望的剧社之一。
演出长达20年，名演员出的不少。
1948年“益民社”解体
京剧中甩长袖的是什么旦
水袖的名字来自水衣。
水衣就是一种衬衣，演员穿戏衣时，里边要衬一件水衣，水衣的袖子长一点，露在戏衣的外边。
后来，演员发现这种衬衣的袖子，不但可以保护戏衣，而且还可以用于歌舞表演，就逐渐把它放长，脱离水衣，直接缝在宽袖的戏衣上，就成了水袖。
水袖的功法有：抖袖，表示整理衣服；投袖：表示生气；挥袖：表示叫人离开；招袖：表示叫人来；摆袖：表示飘洒自如等十几种不同含义的表演功夫。
旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。
戏曲中扮演女性的丑角，年龄比较老的也叫丑婆子。
彩旦俗称丑婆子，戏曲脚色行当。
旦行的一支。
扮演滑稽风趣或奸刁的女子，也有性格爽朗无拘无束的逗笑角色。
实为扮演女性的丑脚。
化装一般面涂白粉，再搽厚重胭脂。
唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。
简单说彩旦是重说白的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。
青衣 旦行里最主要的一类是青衣。
青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。
大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相淮剧《半把剪刀》的王婆婆当繁重。
从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
花旦 旦行的第二大类叫花旦。
从服装上来说，都是穿裙衣裳。
即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。
从年龄上看，都是扮演青年女性。
如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。
从表演上来看，花旦是以做工和说白为主。
在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。
花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。
花衫 花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，彩旦也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。
早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。
花衫的创始人是王瑶卿。
他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。
著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。
老旦 老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。
《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
武旦 武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。
一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。
还有一种特殊的技巧，就是打出手。
短打武旦不太注重唱和表演。
如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。
另一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。
这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。
刀马旦和武旦也有一些区别。
刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。
刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
彩旦 彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。
这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。
有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等。
秦腔戏剧的名字有那些
越多越好越全越好
秦腔传统剧目数量非常庞大,其他剧种所上演的名剧,基本上都是由秦腔改编,陕西师大焦文彬教授多年来致力于秦腔历史,理论的研究,出版了多部专著,他所整理的秦腔剧目,现列如下:(按戏剧中故事发生的年代)(一)先秦剧目124本（注：实列120本）《黑逼宫》(又名《开国图》) 《斑衣记》 《反冀州》 《抱火斗》 《反五关》 《炮烙柱》 《龙凤剑》《太师回朝》《太师显圣》《三山关》 《乌鸦阵》《斩三妖》 《李广》 《催贡》 《无影簪》《斩李广》 《百里奚》《绝缨会》《文昭关》 《摘星楼》 《浣纱女 《刺王僚》 《孙武子演阵》《文王哭狱》《访西施》《豫让割袍》 《孙庞斗智》 《万仙阵》 《碧天院》 《赠绨袍》 《白鹦鹉》 《刺侠累》 《碧游宫》《桑园会》《蝴蝶梦》《敲骨术金》《芦花计》 《绝龙岭》 《打芦花》《羊角哀》《小儿难孔子》《黄河阵》《进褒姒》 《收灶王》 《卧薪尝胆》 《三迁教子》(即《孟母三迁》)《会孟津》 《广成子骂阵》《渭水河》《李刚打朝》 《群仙阵》《崤山战》 《绍绫卷》《庆阳城》《破渑池》(又名《定五岳》) 《清河桥》 《七箭书》 《过沙江》 《群妖厘》《烟火墩》《进骊姬》《黄金台》《收梅山七怪》《淮都关》 《伐子都》 《回斗关》 《金桃会》 《八义图》《挂图》 《专诸刺僚》《美人图》《铁兽图》 《大劈棺》 《蛟龙驹》(六本)《蔽尘帕》 《太和城》《临潼斗宝》《战潼关》《出樊城》(又名《出棠邑》) 《湘江会》《刺庆忌》 《出汤邑》 《崔子弑齐》 《出庆阳》 《国士桥》 《五雷阵》《杀狗劝妻》《海潮珠》 《四大夫伐齐》《火烧绵山》 《采桑》《刺秦王》 《哭秦庭》《荆轲刺秦》《封相》 《孟姜女》 《打城隍》 《宇宙锋》 《张良刺秦》《圯桥授书》《韩原山》《九战章邯》 《鸿门宴》 《追韩信》 《伯牙奉琴》 《伯牙摔琴》《火化纪信》《广成通霸》《马陵道》 《九里山》 《六义图》 《和氏璧》 《子期论琴》 《魁星卷》 《激友》 《函谷关》 《打张仪》 《大郑宫》《兰家庄》《滚楼》(二)两汉54本（注：实列52本）《盗宗卷》《未央宫》《蒯通扑油锅》《马前泼水》 《上元夫人》 《散潼关》《棘阳关》 《剐王莽》《草桥关》《上天台》 《赵五娘》 《淮河营》《斩韩信》 《渔家乐》《收岑彭》《东海黄公》 《安安送米》 《冲天岛》《陌上桑》 《曹献剑》《陈平保国》《盗金冠》 《龙床剑》 《玉梅縚》《药酒台》 《马武考文》《玉虎坠》《劈寒犀》 《玉梅绛》 《斩经堂》《斩门官》 《双八卦》《马武夺元》《解刘秀》 《取洛阳》 《走南阳》《青冢记》《昭君出塞》《昭君和番》 《安安送女》 《龙凤旗》 《二龙山》《白阳河》 《姚期打朝》《碧玉环》《姚期招亲》 《双贤一孝》 《两合关》《琴操》 《汉班超》《忠孝贤》《陈兴打娘》 《苏武牧羊》(三)三国123本（注：实列121本）《三顾茅芦》《桃园结义》(又名《三结义》)《磐河战》 《舌战群儒》 《定军山》《连环计》《三让徐州》《火烧赤壁》《光武山》 《青梅宴》 《三闯辕门》《衣带诏》 《破汝南》《白马坡》《怒斩于吉》 《考于吉》 《跳马澶溪》《回荆州》《丹阳郡》《三闯挡夏》《鼓滚刘封》 《博望坡》 《黄鹤楼》《取四郡》《取桂阳》《三战吕布》《吕布戏貂婵》 《虎牢关》 《断百案》《凤仪亭》 《献西川》《截江》《讨荆州》（又名《三气周瑜》）《芦花荡》《落凤坡》 《过巴州》《大报仇》《金雁桥》 《赵颜求寿》 《古城会》《马超哭头》《活捉潘璋》《水淹七军》 《哭灵牌》 《出五关》（又名《过五关》《八阵图》 《别宫祭江》《白帝城》《五丈原》 《骂王朗》 《祭灵》《铁笼山》(又名《九伐中原》)《割麦装疯》《华容道》 《渡阴平》 《江油关》《单刀会》 《哭祖庙》《战绵竹》《取长沙》 《西凉遇马超》《白门楼》《淹下邳》 《斩马谡》《汜水关》《哭刘表》《斩华雄》(又名《温酒斩华雄》)《斩郑文》《战马超》（又名《葭萌关》）《如意带》 《困土山》 《屯土山》《辕门射戟》《战渭南》《取成都》《战宛城》 《反西凉》 《打黄盖》《群英会》 《截江救主》《长坂坡》《借赵云》 《荆州堂》 《金雁桥》《大破黄巾》《空城计》《失街亭》《血带诏》 《张飞拆书》 《白逼宫》《收姜维》 《天水关》《徐母骂曹》《姜维推碑》 《关公显圣》《关公斩赤龙》《关公挑袍》《辞曹挑袍》《红逼宫》《荐诸葛》 《击鼓骂曹》 《张飞卖肉》《葫芦峪》 《七擒孟获》《征南蛮》《祭长江》 《祭东风》 《祭灯》《诸葛吊孝》《诸葛亮招亲》《诸葛观星》 《虎头桥》 《五路伐蜀》《江东》《刮骨疗毒》《伐吕蒙》《许田射猎》《许田追鹿》 《神亭岭》 《指关卖娃》《柴桑关》(四)西晋南北朝16本《蛟龙驹》《六部审》（又名《审刺客》） 《春秋笔》 《温太贞》 《一两漆》《哭道亭》 《黒水国》《胭脂襦》《麟骨床》 《九华山》 《反毫州》《刘裕逼宫》《白雀匣》《拷冯庆》《双逼宫》 《九莲灯》(五)隋唐五代160本（注：实列152本）《秦王破阵》《哭杨广》（又名《杨广篡位》）《淤泥河》 《男起解》 《三挡杨陵》《金刚庙》 《金堤关》《望子楼》《秦段争亲》《临潼山》 《斩雄信》《宫门带》 《金琬钗》《打临洮》《药王卷》 《白良关》 《拾鞋》《三劈老君堂》《取帅印》《摩天岭》《四平山》 《乾坤带》 《光武山》《董家山》（又名《闯山》）《棋盘山》 《马上缘》 《三省庄》 《闹花灯》《阳和摘印》《夜打登州》《挽金斗》 《九焰山》 《白鹿原》 《四望亭》《扬州擂》《观阵》（又名《打登州》） 《四杰村》 《全家福》 《宏碧缘》《卖人头》 《米粮川》《满园春》《虹霓关》 《金马门》 《百花亭》《百花诗》《文斩单童》《武斩单童》《少华山》又名(《富贵图》)《罗通扫北》《赤水驿》 《女逼宫》《兰关雪》《胭脂关》 《万福莲》 《刺目劝学》《平贵回窑》《大登殿》《五典坡》(又名《武家坡》) 《战洛阳》 《游六殿》《御果园》 《洪江记》《秦琼表功》《秦琼卖儿》 《上元驿》 《苑子山》《困重台》《秦琼认姑》《吊打秦琼》 《刘交抢亲》《秋风扇》 《封王》《擒五侯》 《南阳关》《五龙斗》《十道本》 《东宫扫雪》《蝴蝶媒》《麒麟山》 《寿山会》《打刀》《薛刚反唐》《赤金镯》 《九连珠》《孔家山》 《翠华宫》《九宫桥》《醉写》 《醉写吓蛮》《端午门》《大闹花灯》《望儿楼》《望景塔》《七星庙》 《三劈关》 《游月宫》《鸡爪山》 《宛子山》《九燕山》《海中楼》 《困王山》 《杀乐女》《二度梅》《薛刚打朝》《薛刚祭坟》 《秦琼起解》《秦琼打擂》《铁钉床》《秦英征西》《阳河托印》《曲江打子》 《薛强接彩》《薛强回国》《三击掌》《十里铺》 《水门楼》《金水桥》《打金枝》 《罗成叫关》《罗成捎书》《牧羊圈》 《解薛刚》《如意钩》《移花接木》《访白袍》 《汾河湾》《芦花河》（又名《女斩子》）《雁塔寺》 《界牌关》 《杀四门》 《回龙阁》《盘山》 《高平关》《沙陀国》《沙陀搬兵》《托肠救主》《斩秦英》《刘高唐刀》《马踏五营》《困铜台》《汴梁图》 《李三娘》 《白兔记》《观兵书》 《董家桥》《送京娘》《打瓜园》 《打龙棚》 《斫磨》《黄巢起义》《白虎堂》（六）两宋187本（注：实列185本）《陈桥兵变》 《斩黄袍》《卖华山》《梅降雪》 《镔铁剑》 《索烙镜》《香毛带》《佘塘关》《杨八姐闹馆》《火焰驹》 《碧玉簪》 《竹林计》《下南唐》 《小别母》《二王图》《贺后骂驾》 《七星庙》 《夜明珠》《玉阳山》《刘金定别母》《老辕门》《下河东》(又名《白霓关》) 《女杀四门》《双锁山》 《石合计》《九华山》《花钱袋》 《五子魁》 《梅鹿镜》《苦节传》 《两狼山》《金沙滩》《波二府》 《阴送》 《挡马》《飞龙策》 《阴功传》《四郎探母》《五郎出家》 《六郎坐帐》《七郎打擂》《八郎捎书》《五台会兄》《探地穴》 《红火棍》 《打焦赞》 《孟良跑山》《昊天塔》 《辕门斩子》《穆柯寨》《洪羊峪》 《雁门关》 《一度梅》《白龙关》《花柳林》《刀劈韩天化》 《鸳鸯误》 《狄青借衣》《烈火旗》《琼林宴》 《打沙锅》《黒驴告状》《天门阵》 《四素》 《清素庵》《穆桂英》 《核桃园》《传枪》《北天门》 《彩楼记》 《木兰寺》《吕蒙正赶斋》《背靴》《二天门》《告御状》 《精忠报国》《洪羊洞》《王世宽大闹相国寺》《朱仙镇》《玉仙塔》 《牧虎关》 《审潘洪》《雁门关摘印》《清官册》《破洪州》《太君辞朝》 《铁角坟》 《赤桑镇》《明公断》《打銮驾》《秦香莲》(又名《铡美案》) 《赛琵琶》 《香联串》《铡赵王》《欧子英摆擂》《兵火拉伞》(又名《拜月亭》) 《五花洞》 《烙碗计》《火化司马庄》《双钉计》《铡判官》《探阴山》 《乾坤鞘》 《红灯计》《路遥知马力》《五虎平蛮》《九头案》 《八件衣》 《抱妆盒》 《火焰山》《勋天关》《狸猫换太子》《血手印》《天仙帕》 《杨八姐打店》《石佛口》《打秦》 《花蝴蝶》《破金鳌》《青风亭》 《九文龙起义》《搬场拐妻》《卖胭脂》《三难新郎》《武松打店》 《白绫记》 《翠屏山》 《绣花袍》《巧连环》 《打祝庄》《得胜图》《大明府》 《收关胜》 《永寿庵》《鲤鱼峡》 《李陵碑》《攥御状》《拷寇》 《反延安》 《二龙山》《东平府》《草坡面理》《醉打山门》 《牛头山》 《神州擂》 《蔡家庄》《回府刺字》《风波亭》《活捉三郎》 《虎囊弹》 《灭方腊》 《桃花山》《花田错》《胡迪骂阎》《宋江杀楼》 《十字坡》 《乌龙院》 《鸳鸯楼》《蜈蚣岭》《八仙寿图》《白狗争风》 《斩侯英》 《打洞房》 《夹马河》《牛皋扯旨》 《挑滑车》《镇澶州》《红桃山》 《洞庭湖》 《庆顶珠》《杀船》《汤怀自刎》《枪挑小梁王》《潞安州》 《八大锤》 《白水滩》《盗银壶》《陈姑赶船》(又名《琴挑》) 《血手印》 《借衣》 《时迁偷鸡》《独占花魁》 《游西湖》《红梅阁》《打花枝》（七）元明清200本（注：实列172本）《梵王宫》 《串龙珠》《兴隆会》《无影剑》 《九江口》 《广泰庄》《百凉楼》 《破宁国》《白玉钿》《香莲佩》 《采石矶》 《取金陵》《花云带箭》 《百花亭》《挡亮》《柳河川》 《八达岭》 《对银杯》《游武庙》 《阴阳河》《永乐观灯》《对菱花》 《白槐刮板》《贩马记》《三娘教子》 《珍珠衫》《千里驹》《折桂斧》 《梅龙镇》 《三笑缘》《打柴劝弟》 《三疑计》《香罗带》《斩李文忠》 《鸳鸯坠》 《斩莫成》《燕王破南京》《柳林会》《打严嵩》《于将军传》 《四进士》 《日月图》《卖画劈门》 《忠保国》《大保国》《二进宫》 《三打洞》 《闹严府》《三上殿》(即《假金牌》) 《群英会》(即《海瑞奏严》) 《玉凤楼》 《广寒图》《三上桥》(即《烈妇殉夫》)《马芳围城》 《福寿图》 《江东桥》 《汲水》《肉龙夫》《忠义侠》《水化太平庄》 《比翼鸟》 《周仁回府》《日月图》《走雪山》 《意中缘》《地风剑》《白玉楼》 《春秋配》 《女秀才》《苦节图》 《双合进京》《玉龙钗》《广泰庄》 《斩杨继盛》《药茶计》《鄱阳湖》 《忠孝图》《双贵图》《定盘珠》 《蝴蝶杯》 《关王庙》《烈海驹》 《吉庆图》《白水滩》《黑叮本》 《顶砖》 《百凤图》《鸡鸣山》 《合凤裙》《双相容》《玉婵钗》 《穷人计》 《玉龙配》《孝廉卷》 《乾坤报》《两不爱》《黄天荡》 《洪山起义》《脱龙带》《铁冠图》 《通天河》《通天犀》《六月雪》 《康义卖桃》《双罗衫》《康熙王游陕西》《玉堂春》《祥麟镜》 《背娃进府》 《陈三两告状》《兰家庄》《剪红灯》 《白绫记》《七人贤》《芙蓉剑》 《三节义》 《十五贯》《四莲梦》 《白玉罗帕》《风云驹》《金钟罩》 《滚钉板》 《九更天》《呢喃阁》 《法门寺》《红门寺》《上媒山》 《飞天人钉娘》《拾玉镯》《三搜府》 《一串珠》《三义节》《考文》 《八腊庙》 《九龙杯》《帝王珠》 《明月珠》《连环套》《珍珠塔》 《梅花岭》 《阴阳树》《恶虎山》 《石墨镜》《蛟龙帕》《访苏州》 《庚娘传》 《雷火珠》《风萧媒》 《收莫木西》《打金川》《铁公鸡》 《王元征兆》《盗御马》《碧天纱》 《日月楼》《红衣计》《玉凤簪》 《皇姑打朝》《双世缘》《珊瑚鱼》 《宁武关》《山海关》《东皇庄》 《乾隆下江南》《争龙寺》《乾隆杀花子》《困龙寺》《马芳困城》 《哭五更》 《百宝箱》 《雅观楼》《桃花案》（八）神话57本（注：实列52本）《劈华山》《二郎劈桃山》《卖饽饽》 《清石山》 《万寿图》 《天河配》《白猿脱壳》《悟空盗府》《白蛇传》 《祭塔》 《过沙江》 《槐阴树》《征北海》 《大赐福》《天官赐福》《五福堂》 《斩三妖》 《封财神》《青狮吐八宝》《判官磨镜》《白草山钉缸》《鲤鱼跳龙门》《钟馗嫁妹》《阴阳河》《司马貌告状》《火焰山》《闹天宫》《花果山》 《水帘洞》 《降五魔》《哭侧厅》 《反天宫》《江流认母》《闹地府》 《高老庄》 《无底洞》《十万金》（即《李翠莲》）《沙挤别》 《白虎岭》 《白骨山》 《五庄观》《金钱豹》 《收红孩》《白龙潭》《通天河》 《五行山》 《竹子城》《真假美猴王》《盘丝洞》《盗芭蕉扇》 《盗魂铃》 《稀天洞》（九）朝代不明100本（注：实列54本）《小寡妇上坟》 《小放牛》《钉缸》《背板凳》 《小过年》 《状元谱》《铁弓缘》《老少换》《万花船》（即《女状元》）《三世修》 《四劝》《瓮城子》(即《张古董借妻》)《九件衣》 《送银灯》 《玄玄锄谷》 《紫霞宫》《串龙珠》(即《蔡鸣凤打店》)《丑配》 《跪楼》 《药茶记》 《翠香寄柬》《相面》 《十八扯》《错中错》《温凉盏》 《小姑贤》 《隔门贤》《拾萧金》 《捉鹌鹑》《张连卖布》《打面缸》 《打沙锅》 《顶灯》《双摇会》 《大观灯》《亲家打架》《九件衣》 《王婆骂鸡》 《大割脚》《看女》 《杨三小》《西湖主》《血换布》 《香山射技》 《花换布》《二姐娃逛会》《袁文晋降妖》《桃花岸》 《当皮袄》 《丑别窑》 《游花园》《拉骡子》《屎巴牛招亲》《回西齐》
