欧洲哪个国家的电影拍得好 知乎
法国，是伊朗和演员在海外创作最集中的地方，包括电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）、奥斯卡最佳外语片阿斯卡·法尔哈迪（Asghar Farhadi）、伊朗著名女演员格什菲特·法拉哈尼（Golshifteh Farahani）、法籍伊朗裔女马琼·莎塔皮（Marjan Satrapi）等。
其中阿巴斯已经很久没在国内拍摄电影，而近期主要的创作基本都在国外，以欧洲的法国为中心。
1997年阿巴斯的代表作《樱桃的滋味》获得戛纳电影节最佳影片金棕榈奖，在戛纳还举办过阿巴斯专题影展，法国电影大师让·吕克·戈达尔还曾经说过：“电影始于格里菲斯，至于阿巴斯”的名言，可见法国电影界对阿巴斯为代表的伊朗电影人是认可甚至推崇的。
法尔哈迪最近的一部作品《过去》（Le Passé）是在法国创作的，继阿巴斯之后再次成为法国人关注的之一。
著名女演员法拉哈尼曾是伊朗国内的一线明星，也曾经出演过好莱坞大片《谎言之躯》，与迪卡普里奥演对手戏。
目前旅居法国，因在法拍摄作品尺度过大不被伊朗国内官方认可，被禁止入境。
目前在法国继续自己的演艺事业，是颇受海外认可的演员之一。
著名法籍伊朗裔女莎塔皮（Marjan Satrapi），漫画和电影《我在伊朗长大》（Persepolis）的作者兼，作品屡获大奖。
说“许多”也不一定，可能有若干部以伊朗为背景的影片比较集中，给人以“多”的印象。
其实要说伊朗裔多，法国肯定没有美国的多。
更多的应该是电影艺术上的接近，可能整体而言法国电影和美国电影的差异要比法国电影和伊朗电影的差异更大，或者说伊朗电影人的理念在法国有更多的受众（伊朗电影在戛纳的战绩除了阿巴斯的金棕榈奖外，还有若干最佳摄影金摄影机等）。
值得一提的是，目前日本有赶上的趋势，阿巴斯也开始在日本创作，而著名阿米尔·纳德里（Amir Naderi）已在日本工作了多年，有若干部作品问世。
美国，出于政治和电影产业的原因，伊朗电影肯定是小众中的小众了。
你心目中最好看的法国喜剧片是哪部
为什么
还有一部叫《天使爱过界》，是悬疑类型的。
有哪些推荐的法国电影
强烈推荐法国二战题材的《西西里的美丽传说》，另外在一些官方的APP难看到完整版，所以可以“中文网”这样的网站寻找链接，百度应该也有分享资源的。
有谁能告诉我法国电影《不要回头》的寓意是什么
看了两遍都没看懂
犹其是结局。
这是莫妮卡贝鲁奇和苏菲玛索两个女神出演的片子，怎能不看呢
结果我花了将近两个小时看完以后，活生生的没看懂。
起初我以为是两个人都发生了同样的事，心有戚戚焉，就想起了《两生花》，但看到后来发现不是的。
所以我又觉得后来的情节是不是苏菲在小说中虚构，又想起了《再生号》，结果看着看着，发现也不是。
到后来看到车祸发生了，才知道肯定是有一个人死了，这让我想起了《第六感》，是不是死了的人还觉得她没死。
但我还是从逻辑上解释不了整部影片的架构。
这可不行，都看了成百上千部电影了，连部电影都看不懂，怎么说得过去。
虽然我很想上网查一查影评，但总觉得还是自己想通了过瘾，要不然被别人点破了岂不是很没劲。
于是我就躺在床上拼命地想啊，想啊，一定要把它想通。
可是我实在是想不通，肯定是有一个人死了，但我不知道死的是哪一个。
因为影片开头是苏菲活着，结尾是莫妮卡活着。
没办法，我只好上网查了一查。
结果几乎所有的人都没看懂，有个别的号称自己看懂了七八成，高兴得不得了。
也有人想到了《两生花》，更多的人都是用什么双重人格啊，精神分裂症啊，鬼片啊，灵魂附体啊来解释，也解释不出个所以然来。
有的呢，就批评导演批评影片，说“漏洞百出”之类的话。
不过也有说的对的，比如说翻译很差，最后一句应该是“妈妈你在看什么”，而不是“那个姐姐是谁啊”，我确实也被这破字幕误导了。
再比如，几个人都提到是皮肤白的那个小女孩死了，所以我才可以确认是苏菲死了。
还有一个人提到，童年时心里有创伤的人她对事物的印象会一直停留在童年时代。
尽管他们在其他方面也都没能解释得通，但这几点提示对我来说是相当的重要。
于是我又躺在床上想啊，想啊，从一点多想到三点多，终于想通了，把整个故事的情节全部都串起来了。
必须判断出来，是莫妮卡没死，苏菲死了，这是前提。
所以说看清楚那只流血的手是谁的，和结尾的那个字幕翻译正确是相当重要的。
但你可能会问，开头出现苏菲是怎么回事
这是因为小莫妮卡一直接受不了小苏菲死了的事实，或者说很希望很希望苏菲还活着，于是这些年来一直都把自己当作是苏菲，注意，不是把自己想象成苏菲，而是认为自己就是苏菲。
长大了之后，她也有了一个丈夫，有了两个孩子，有了一个母亲，还有了一份作家的工作。
但这一切都因为工作上面的不顺心而改变。
精神上的压抑，渐渐地触动了她在记忆深处的那根脆弱的神经。
她开始发现，照片上的她好像是另一个面孔，而总是有个小女孩出现在她的视线中，甚至做恶梦。
在这样混乱的精神状态下，脾气自然不好，家庭生活就出现了问题，丈夫提出分居。
她到母亲那里去，母亲却不在家，到麻将馆找到，又忙于堆城墙，对她不睬不理。
就这样，精神越来越紧张，越来越紧张，到了极度紧张极度脆弱的时候，她越能通感到那个埋藏已久的真正的自己，所以她感觉自己的脸在变化，在变化，直到她打开镜子照，发现没变才暂且缓了一口气。
在这个过程中，有三个人物需要解释一下。
第一个是她的丈夫。
我开始也没看明白为什么看着看着她的丈夫变成另外一个男人了。
后来才知道原来开头出现的那个男人也是莫妮卡如同把苏菲当作自己一样“当作”的。
那个男人其实是当时在车上的另一个小男孩，也没死。
那个在她童年时代印象最深的面孔，也就一直跟着她到她的生活中来，被她当作她的丈夫。
实际上她丈夫跟她一样是另外一个面孔，也就是后来开车送她到娘家的那个面孔。
而她的母亲，开头出现的那个也是她童年时代的母亲的面孔，也只是她印象中的，事实上跟她生活在一起的是那个白头发的——她的养母。
那个恍然出现在她的视线中的小女孩，是她童年时候的自己，也是印象，并不真实存在，象征着她的记忆。
这就是后来她为什么跟着小女孩的原因，实际上是跟着自己的记忆。
先前夜里做恶梦，拉着她团团转的小女孩，也是她的记忆牵扯着她团团转。
在养母家，她发现了一张小时候的照片。
上面有她亲生的母亲和姐姐，于是才有了后面她去老家找她们的情节。
为什么养母把门反锁了不让她走，其实怕她见到生母之后不回来了，毕竟养母对她有很深的感情。
终于，她找到了照片中的那个地方，但是生母已经假装不认她了。
而那个被她“当作”丈夫的面孔的男人，也就是当初同样在车上的小男孩，因为事过好多年也不认识她了。
后来去旅馆找她，她还把他当作他丈夫，但男人只是来找个激情邂逅罢了。
小女孩又出现了，代表着她离记忆更近了。
于是她跟着小女孩，事实是跟着记忆，一步一步地走进了童年的家。
回到了当时，回到了车祸现场。
她，她母亲，小男孩在车祸中幸存下来，唯独小苏菲死了。
小苏菲是小莫妮卡深爱的姐妹，车祸的时候她们的手紧紧地握在一起，这其实象征着一种“灵魂”的传递。
小莫妮卡的心灵受到了莫大的刺激，她接受不了所发生的一切，于是离家出走后，就在灵魂之中一直把自己当作苏菲，把童年时代身边的人当作后来身边的人，活到现在。
这里有一个场景，实际上是两个场景的重叠，就是她在露天咖啡座那遇到一个白头发的女人，也就是她的养母。
一是当她小时候离家出走的时候，在这里遇到她，后来就成了她的养母。
二是养母现在是过来接她，这两个场景重叠到一起了。
这就是为什么小莫妮卡做了个打电话的手势，就自己上火车去了。
小莫妮卡在换完衣服之后就变成苏菲了，实际上这个过程象征着她从那时候开始就把自己当作是苏菲了，一直到现在。
也象征着她还习惯把自己当作苏菲而存在。
但在她回到家里的时候，推开门，看见丈夫儿女，儿女叫了声“妈妈”，所有的一切，在这一刻真实了起来，她终于摆脱了心中的梦魇，找回了自己。
最后，莫妮卡回望了一下苏菲，也算是告别了那个存在于她灵魂之中的苏菲，从此苏菲不在她的灵魂中，而在她的心里，她不再把自己当作苏菲，而是保存着对苏菲的记忆…… 虽然我也用“灵魂”这个词来作了解释，但此灵魂绝非彼灵魂，可作为“深度的心灵”来解释。
所以，这绝对不是一部鬼片，也没有任何的鬼出现。
所有的一切，都是存在于主角的心理。
总的来说，这部片子还是相当有看点。
比如镜子中的自己还是作为意识而存在的，而照片中的自己却是作为事实而存在的，这都是导演费心所表现的细节。
想起了《停留》，那是主角在临死前的一刹那脑海里对外界一切印象的解构和重演，也是在“存在于某一特定时刻的印象”上做文章。
可惜我早先没有看懂，后来看了影评才懂，觉遗憾哟
还好这一部想了很久终于自己能够想通。
这是什么电影
俄罗斯方舟《俄罗斯方舟》是亚历山大·索科洛夫执导，Sergei Dontsov 等主演的历史、剧情片。
该片于2002年5月22日在法国首映。
影片讲述了一位当代电影人和一位来自19世纪的法国外交官来到1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻的故事。
如何评价吴世勋《亲爱的阿基米德》知乎
不喜欢吴倩，因为她抢走了我的世勋欧巴的荧幕初吻。
