关于校园文明的小品剧本
人学生小妞妞、来福、旺甲老师 旺才：别人叫我，我叫张狗屁。
你看我从小学习不好，大学没有考到，如今下了岗，工作实在难找。
去打工，怕受罪。
去干活，我嫌累。
还是自己当老板开个公司最好。
我发现现在最好赚的钱是学生钱，瞧
“减负公司”，想方设法为广大学生服务，为他们减轻负担，我公司的口号是：一切为了学生，为了一切学生。
咨询热线：减负减负（959595）。
（小妞妞、来福上） 小妞妞：听说学校旁边开了一家为学生减轻负担的公司，还代学生做作业，开这个公司不是害我们吗
来福：对
咱们现在学习负担很轻，还要减什么负
我们去跟老师说，让老师给我们想个法子。
小妞妞：好，咱们现在就去。
（二人来到教师办公室，跟老师言语一番） 小妞妞：咱们现在就去，这样这样这样
来福：走
小妞妞：等一下，我先来打个电话。
（掏出电话，作拨打电话状） 旺才：（铃声响起，大喜）你瞧，开公司多好，生意来了
（接听电话）你好，这里是减负公司，本公司竭诚为广大学生朋友服务。
（插入：呸
还学生朋友）业务介绍请按1号键，人工服务请按2号键。
（插入：选人工服务）你好，120号为你服务。
小妞妞：你好，我是学校的学生，听说你们公司专门为学生减轻负担，我们同学都不清楚，叫我来问问，你有哪些服务项目。
旺才：好
我给你介绍介绍
小妞妞：我怕电话里听不清楚，我到你公司来。
旺才：欢迎欢迎，热烈欢迎你们过来考察考察
（忙着整理） （二人推门进） 旺才：你好，欢迎光临
来福：我们是学校的学生，想来问问。
旺才：请坐，请坐。
秘书倒杯水来。
（片刻）怎么还没来。
哦
秘书还没请。
我公司的服务你放240个心。
来福：（疑惑不解状）240个心，没听说过
旺才：放120个心听说过吗
小妞妞：听说过。
旺才：两个人呢
来福：两人240个心。
小妞妞：还好，还不是250。
你怎么想起来办这个公司
旺才：你知道吗
在这方面我是有经验的人，相当有经验。
来福：你以前就办过
旺才：没有，没有，我上小学就享受过这样的服务。
我每问同学们一个问题，就要…… 小妞妞：多少钱
旺才：那时不要钱，半块橡皮。
每请同学做一次作业，我就得损失半支冰棒。
小妞妞：半支冰棒
旺才：我吃一半，人家吃一半。
代价最大就是请人冒充我哥哥去学校。
有一次，老师要我家人去，我请隔壁大哥哥，你猜怎么着
他非要我弄西瓜给他吃。
来福：结果呢
旺才：我去地里偷了一个西瓜，他吃到了西瓜，我倒好，屁股给我爸打开了花。
小妞妞：不说了，你们服务怎样
旺才：公司正在创品牌，准备申报3?15推荐品牌。
质量肯定一流，而且绝对为你保密。
小妞妞：那太好了
旺才：现在刚刚开业，对同学们八折优惠。
来福：我们今后就是长期的。
旺才：长期，你可以成为我们的会员，会员不但优惠，每次消费还可以积分。
我们还会为会员举办丰富多彩的活动。
小妞妞：服务好还不行，我们还要了解你水平如何
你哪个大学毕业的
旺才：大学
嗯……家里蹲。
来福：哇塞，大海龟耶
旺才：小同学你怎能骂人呢
来福：没骂你呀
旺才；你怎能讲我是大海龟呢
来福：海龟就是海外归来的留学生，简称海龟。
你真是大街上的烧饼。
旺才：这又怎么讲
小妞妞：土的掉渣呗。
家里蹲在哪个国家
旺才：就在国内。
小妞妞：国内
我都没听说过。
旺才：这……这……跟你们直说吧，我没上过大学。
来福：哪家里蹲…… 旺才：就是蹲在家里自学。
二人齐声：没上过大学，小学难题你会做吗
旺才：解答难题是主要业务，小学题目太容易了，对我来进就是猫抓老鼠——不用想。
小妞妞：那我出几题考考你。
旺才：小菜一碟。
小妞妞：10加一半减一半等于多少
旺才：不还是十吗
来福：（哈哈大笑）错
10加一半是15，再减一半就剩下7·5啦
旺才：哎呀
太粗心了，你再出一题。
小妞妞：这一次你可得听好了。
一个人过河走在独木桥上，忽然，桥对面走过来一头大老虎，只听咕咚一声，想一想，为什么
旺才：这是脑筋急转弯的题目，我知道咕咚一声是这个人吓晕过去了，咕咚一声倒在桥上。
来福：（笑）哈哈，你又错了，是独木桥，是这个人咕咚一声掉进河里了。
旺才：哎呀呀呀呀
我怎么没想到呢
小妞妞：不行不行，看来解答难题你做不好。
旺才：别急，你再出一题我试试，这次我一定答出来。
小妞妞：好，我再出一题。
出个谜语给你猜，羊见到狼一点也不怕。
猜一首歌 旺才：（苦苦思索）这，这是…… 来福：（笑）狼爱上羊 旺才：再出一个让我猜猜 小妞妞：我再出一个，那你可别生气
旺才：生什么气唉，你出
小妞妞：猪都死光了，猜一歌名。
旺才：让我好好想想。
对了，是《猪之歌》， 来福：又错啦，《至少还有你》 旺才：你，你怎么又…… 小妞妞：叔叔，你刚刚说过不生气的。
旺才：好，好，不生气。
解答难题不行，代做作业差不多吧
来福：那更不行了，我们学校语言文字示范学校，对写字要求可严呢，每个人字迹都不一样，是不是自己做的老师一看就知道了，谁敢请你代做作业。
旺才：对，你说得对，这个也不行。
哪怎么办呢
我隆重介绍最后一项业务，代替家长去学校接受老师的家访。
小妞妞：这个也…… 旺才：别急，别急，这个呀我告诉你，我经验是相当丰富，我念书时，我经常和老爸一道去见老师。
家长见了老师一般都是脸发烫，头冒汗，心发慌，回家就得急着找棍棒。
我演给你们看看…… 来福：叔叔，你听我说…… 旺才：你现在别说，等我演完了，你看象不象，到时候再讲…… 小妞妞：叔叔…… 旺才：不讲了，你们就是老师，我就是学生家长。
对了，我先喷点水，不然到时候看不见淌汗（往自己脸上喷水）。
来福：别别，叔叔，正好老师让我爸爸去学校，我不敢叫，你就帮我一次吧
旺才：那太好了，让你们看看我的本事，如果不好，以后你们就不要来了。
（二人来到教室办公室） 来福：老师，我爸爸来了。
甲老师：哦
这是你爸爸，好，请坐请座
旺才：老师抽烟
甲老师：谢谢，我不抽烟。
旺才：对了，现在老师不抽烟，要抽就抽减肥烟。
老师孩子在学校给你添麻烦了，他学习不好，表现不好我们作家长的有责任，我自己开个公司，有点穷忙。
孩子我管少了，我知道有一万个理由都不能推卸责任，老师、家长、学生是吉祥三宝，回去我要好好教育，争创美丽的神话，让老师你喜唰唰，我家长笑哈哈…… 甲老师：你说话真幽默，你爱人呢
旺才：爱人
老师我还没结婚，哪有什么爱人
甲老师：还没爱人，那来福
旺才：哦，哦，我一紧张话都说不好，我刚结婚。
甲老师：刚结婚孩子都这么大了
旺才：又错了，是刚离婚。
甲老师：旺才
旺才：嗯
甲老师：你怎么认识来福的
旺才：他刚刚到我公司请我…… 三人合：全穿帮了
旺才：老师，你怎么知道我叫旺才 甲老师：你一进来，我就认出你了。
你还记得你偷西瓜被你爸爸揪着耳朵揪到学校吗
旺才：那能忘掉呢，我现在想到就后悔，学习不好，还想着法子瞒家长，偷西瓜给别人吃，请人家冒充我哥哥到学校，真后悔啊
甲老师：你现在后悔了，难道你想让孩子们张大和你一样后悔吗
（旺才沉默不语） 来福：我们现在学习负担不重，再也不需要减负。
自从学校开展“双走入”活动以来，我们学校的老师都积极走进学生的家庭，走进学生的心灵。
小妞妞：现在老师可好了，我们都盼着老师到我们家去家访。
旺才：想一想自己做的是不对，鬼迷心窍了。
， 甲老师：（歌声《飞得更高》响起）生活就像一条大河，时而风平浪静，时而波浪翻滚，勇敢的水手乘风破浪。
老师知道你下了岗，遇到了一点挫折，但你有聪明的头脑，健康的体魄，勤劳的双手，你怕什么呢
八荣八耻中说，辛勤劳动光荣，好逸恶劳可耻。
你应该靠自己的双手辛勤劳动去创造财富。
你开这样的公司只会害了我们学生。
魏民老师还记得吗
旺才：记得，记得，他是我老师，他对我可好了。
甲老师：他也一直关心你让我们带两句话给你。
来福“减负减负不要误入歧途。
” 小妞妞：赚钱赚钱千万要走正路。
旺才：那我再加一句吧，勤劳致富。
三人合：对，勤劳致富最光荣
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作为二十一世纪的优秀大学生，肩负建设祖国的重大责任。
在未踏入社会时，选择一个单位锻炼自己，培养自己的能力，是我们不可推卸的责任。
社区，就是原来的街道。
在农村地区和一些偏远的地方，他们是以村主任为首的村委会。
他们的工作既简单又繁琐，有时微不足道，有时又必不可少。
夫妻和睦•家庭纷争•邻里关系，都是他们的工作范畴；关爱社区孤寡老人，扶助城市边缘户以及贫困家庭，也是他们的必要责任。
他们归属于区政府，对上他们要向上级反映群众常有的问题，更好的服务为民，对下他们又要鼓动群众多搞文化建设，向他们传达上级指示。
这一次，我选择在社区实践，帮助社区服务人员整理文件，做一些计算机文档输入的工作，既可以更好的了解为人民服务的内涵，学会以人为本，又可以在第一线了解贯彻国家“十二•五”精神，争取早日成为对国家建设有用的人才。
在我时间的这段日子里，他们热心的帮助我，给予我物质上和精神上的双层鼓励，让我度过了充实而有快乐的假期。
实践内容 我的工作安排，经由他人引荐，我有了到社区实践的机会。
因为我才大一，还未开始专业课的学习，能做的工作也是少之又少。
但我接触电脑的时间却很长，所以我的主要工作就是会议记录，文档输入，报告整理等等。
重点工作一，领会“十二•五”精神——国强民更富国家是从1953年开始以五年一个时间段来做国家的中短期规划的，第一个五年计划我们就简称为“一五”。
而2006-2010年这个时间段刚好是我们国家提出来的五年计划的第11个，所以我们也就叫他做“第十一个五年计划”。
简称叫做十一五。
十二五也就是第十二个五年计划，他的时间段就是：2011-2015年。
它的全称是：中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要。
规划编制工作大体包括前期调研•编制起革•论证衔接•审批发布四个阶段。
目前，编制全国的十二五规划，正在讨论建议稿，而后提交2011年3月份的全国两会上审议通过付诸实施。
国家发展改革委规划司司长李守信介绍开展十二五规划前期重大问题研究工作的有关考虑。
重大选题涉及发展环境，思路目标，产业结构，城乡领域，科教文化，改革开放，人民生活和资源环境。
从国务院等部门前期调研透露的信息看，未来五年中国将开启经济与社会的双重转型，以转变发展方式和调整经济结构为主线，部署中国经济社会从外需向内需• 从高碳向低碳，从强国向富民的三大转型。
十一五结构调整目标辽南实现，转变发展方式进展缓慢，投资和出口仍是中国经济的主要推动力，经济增长严重依赖要素投入，增长效益提高不明显。
贸易顺差巨大，国际收支失衡，庞大的外汇占款导致货币发行量激增，引发资产价格泡沫风险。
此次国际金融危机后，国际经济环境发生了自二战以来最深刻的变化，外需难以恢复到危机前水平。
因此，十二五期间必须有效扩大国内需求，特别是消费需求，减少经济增长对外部需求的过多依赖。
同时工业占GDP的比重也达到极限，十二五期间工业化亦很难再提速，规模扩张的工业化模式必然要让位于质量提升的增长模式。
如果说改革开放是中国的第一次转型，那么下一个五年将要开始第二次转型。
十二五中国应谋划从经济大国转变为经济强国，必须推动经济发展方式转变以及社会结构转变，从而为中国下一个30年的发展寻找新动力。
国家发改委宏观院十二五规划研究报告提出，城镇化将是十二五期间带动经济增长•抵御国际经济不稳定•改变国内不平衡发展现状的重要动力，城市化将是中国短期宏观经济政策和未来中长期政策的重要结合点，报告还特别强调，国民收入分配调整在十二五期间的重要性，将是实现扩大消费•改革二元结构等目标的前提之一。
另外，体制改革亦要在十二五提上日程。
近年来结构调整进展缓慢，也大多是停止体制改革的门槛前，迈不过去，十二五不但要经济转型，还要社会转型，转型关键在于机制，从微观上是企业机制，从宏观上是政府的行为机制。
而在政府机制方面，中国最大的特点是政府掌握世界上任何一个政府没有的资源，政府行为正确与否对一个社会发展影响非常大。
十二五推进改革已成为共识，但要突破深层次体制障碍，对已经形成的经济关系和利益格局进行调整，在当前转型的大背景下，难度更大。
这就需要我们更加努力，认真着手，高度重视十二五规划的编制工作。
首先，对面临的机遇挑战及区域基本情况进行深入调研分析。
对本区域基本情况进行全面透彻的研究分析，通过对区域经济基础•发展环境•社会文化和战略地位等关键因素进行对比分析，找到本地区的资源优势•产业优势及区位优势，以及如何根据发展机遇•比较优势•竞争优势及区位特征，确立本地区的独特地位。
其次，明确区域定位及整体发展战略。
定位是规划的关键，必须以“以人为本”和“全面协调可持续发展”高度统一的科学发展观，以“统筹城乡发展，统筹区域发展，统筹经济社会发展，统筹人和自然和谐发展，统筹国内发展和对外开放”的五个统筹原则为指导，结合本区域基本情况，着眼长远，立足中期，明确区域定位及整体发展战略。
再者，分析区域产业结合及布局规划，以国家产业发展战略为基础，充分抓住国家产业结构调整的契机，结合区域优势，根据区域经济圈的产业布局，充分考虑周边区域的战略地位和竞争影响，开展错位竞争与优势互补，合理定位，抓住机遇，引领发展，成为本经济圈的核心。
最后，通过区域营销策划增强区域品牌。
为了把规划落到实处，实现区域发展战略，必须把加强和全面推行区域营销作为区域发展经营的纲领，不断提升区域的知名度和美誉度，21世纪的城市竞争实际上是包括产业在内的全方位竞争，产业聚集必然导致城市间在资金•技术•知识和知名度等方面的激烈竞争。
城市竞争力固然取决于自身的内在力量，但也需要外在的包装宣传。
区域营销突出了城市的定位和主导产业，有利于招商引资工作的开展。
区域营销是城市发展的新课题，需要各界人士，包括政府•商界•学界•市民等共同参与。
制定招商引资产业园区规划方案，招商椅子和产业园区的发展是地方经济发展的引擎，是规划能否落到实处的关键。
招商引资是一个系统工程，涉及到多个咨询领域，因此招商引资国华必须根据本地区产业选择和布局，组织有关专家及人员，换位思考，精心设计项目。
重点工作二，城市边缘户以贫困家庭过年补助分配农历春节是中华民族的传统节日，纯朴憨实的中国人很重视这个节日。
虽然改革开放以来，中国的经济有了很好的发展，但是仍有一部分人生活在城市的最底层，让他们过好年就是社区的头等大事。
每年，国家都会分配大量的物品钱粮给那修需要的人，让他们过好年，然而好像剑有双刃，分配资源也是如此，很难做到绝对公平，因此如何分配就成为了社区年关的“心头大病”。
我在社区服务期间，建议他们把那些有享有补贴资格的人列出清单，在社区展示板上公示，有群众自己选出他们认为得到补贴的人员名单，以群众的力量办群众的实事。
重点工作三，元宵节区秧歌大赛前期准备春节之后，元宵节又是一个传统的节日。
每年，都会举办区秧歌大赛。
各社区会精心挑选一批人，在初五之后选择合适地点，认真排练，争取在元宵节的比赛中取得好的成绩，今年也不例外。
春节刚过，秧歌队的排练工作就紧锣密鼓的开始了。
我，也第一次接触到这门东北独到的艺术，陶醉于其中。
实践结果我记得每年的春节联欢晚会都会以一曲《难忘今宵》结束，再漂亮的烟花也只在她绽放的一瞬间美丽，而我的这次实践活动，也已接近尾声。
在我即将离开的时候，总结我这接近一个月的工作，社区主任对我给予了高度肯定，而我自己认为，我的工作也还算是尽心尽力。
来之初的目的也达到了，那就是锻炼自己，培养能力。
每周一次更新的楼内黑板上总会看见我从网上摘抄的奇妙语录，或蕴含丰富的人生内涵，或包含让人大彻大悟的生活哲理，他们如航灯，为居民点悟生活哲理，如灯塔，为远方的渔船指引方向；在全体居民的共同努力之下，我们社区在本年度取得了第二名的优异成绩。
实践总结及体会工要欲其事，必先利其器。
风言说大学是半个社会，经历了半年的大学生活，感觉与中学最大的不同就是：大学里，缺少了老师的监管，没有了成绩排名的压力，好多人缺少了前进的动力，不自觉的滑向堕落的深渊。
第十二个五年规划结束的时候，我们也毕了业，找到工作，踏入社会了。
今后的路就要靠自己了，这此事件是一次机会，我的实践单位虽然很渺小，他不是本钢，也不是球团，但她却整整的令我历练。
我学会了完成一件事，很多时候不是靠自己，而是靠大家的力量，群策群力；我懂得了所谓长大，不是年龄的徒增，而是随着掌握知识的增多，见识的增广，学会以一个大人的方式思考，遇事不莽撞，是心理上的货真价实的成熟。
国学名家王国维曾总结人生的三个境界：一是昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路；二是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；三是众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
我想我对人生的领会与他相比，真是不值一提啊，但我相信只要付出辛勤的汗水，就可以收获甜美的果实。
纵然现在的我，只是一个普通又普通的普通人，但是经过成长的洗礼与历练，雏鹰总将长大，驰翔于梦的天际
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：临时开个小会啊。
那个，最近吧，风声比较紧。
我们公司呢，效益还不算太好，这样吧，马 上要过年了，这个月除了，你们一个人呢，发一千块钱。
众：好：太好了，老板那给我发多少呀
：一分没有。
：干啥（ha）不给我发啊：你好意思跟我要钱吗
你还要脸不
啊
让你出去卖奶粉，你一袋也没卖出去，还整丢一箱。
我现在就怀疑，这箱 奶粉是不是让你给喝了。
前两天还120，你看你这两天胖的，都210了。
怎 么事，嗯
胖丫：你还问我怎么事，你好意思说吗
那奶粉都是化学药品勾兑的，你让我出 去卖去，我不找打去了吗
你痛快儿给我换个工作程野：就你这形象你能干啥，啊
来你看看人家。
胖丫：嘎哈
程野：你看看，毒豆芽销售冠军。
哪呢
甲：他不在。
程野：他干啥去了
甲：昨天他卖豆芽，有个顾客说他那豆芽有毒，完他为了让顾客相信，他自己吃 了两根。
程野：结果呢
甲：在医院抢救呢。
程野：这什么体格也太不禁造了。
我宣布，他被开除了。
你现在是冠军。
甲：谢谢老板。
程野：苏丹红销售冠军，哪呢
乙：到
吃了我的苏丹红，我让他哪疼就哪疼，哼程野：好样的
推销冠军是谁
丙：推销，推销，我有损招，耶程野：都是我的精英啊。
假茅台销售冠军，出来。
丁：假茅台，假茅台，喝完保你起不来。
众：哎呀，快回来，你咋上那头去了。
程野：看着没，人家这叫。
你说就你这样你能干啥
实在不行，回家， 跟你妈喂猪去吧。
胖丫：我才不喂猪呢。
程野：你不喂猪你能干啥
胖丫：我卖瘦肉精行不
戍：你等会
你卖瘦肉精我嘎哈去
程野：不是~~~边去，家和万事兴，这样，你俩是个组合，你就卖使用前，你就 卖使用后不就完了吗，是不是
握手联合。
你看你俩多般配。
胖丫：真配。
程野：那个~~~这样啊，我呢，刚刚接个电话，说有个老板，要上咱这来定一批 货物，我们有没有信心把这个老板给我拿下
众：有丁：喝~~~~程野：回去丁：小点声。
程野：完蛋玩意程野：（接电话）哎喂，喂，我这信号不好，喂，喂，张经纪啊
张经济：我是张经纪。
程野：你来了吗
张经纪：我来了。
程野：你到哪了
张经纪：你告诉我那地址我到了。
我没看见你公司那牌匾呢
程野：我忘告诉你了。
那个~~~这两天风大，把那牌匾吧给吹掉了。
你往里走两 步，我看到你了。
张经纪：哎呀，大程子程野：浪费这电话费。
你好你好
张经纪：哎呀，你这地方也太背了，我拐了这些弯，绕了这些胡同才到啊。
程野：酒香不怕巷子深，好货不愁有买主。
张经纪：这话到对。
我打电话不是跟你说了吗，我现在啊做了一个批发油的生意 ，就想找一个长期合作的伙伴，所以我就找到你了。
程野：那你找我你就找对了，我敢说我们大程子生物有限公司，生产的产品是嘎 嘎地道，嘎嘎正宗，嘎嘎纯的地沟油啊。
张经纪：我知道，要不然能找你吗
那个你这油都是什么价位的
程野：价位~~~你看你往哪卖。
咱这个是销路不同，咱价位不同。
小商小贩一个 价，星级酒店一个价，机关食堂一个价。
张经纪：啊，那就是机关食堂的吧。
程野：这个价我一个人还定不了 ，我跟他们商量一下。
张经纪：好好好程野：机关食堂，少3000一吨你们干吗
众：不干丁：干程野：回去丁：小点声程野：完蛋的玩意。
他们说了，少8000一吨不干。
张经纪：钱跟定没问题，主要我是担心啥呀，你这个油能行吗
程野：你可以怀疑我的人品，但是你不能怀疑我的产品。
张经纪：不，我不是那个意思。
我就是说你这油啊，这个油号能不能达标
程野：还能不能达标，都超标。
我们工厂生产的产品，是工艺精湛，是分工明细。
不信你就上我们车间看 一看。
张经纪：好啊。
程野：掏捞组，来let us go。
掏张经纪：哎呀，干啥呀，大程子。
程野：停
他们是掏捞组，每天啊起早贪黑，挖地沟，拉泔水，不容易啊，他 这是职业病，看到哪都想掏。
张经纪：哎呀，你别，别薅（hao）我头发呀。
程野：停 停 停，那点头油不够干啥的，回去吧。
张经纪：哎呀，这掏捞组也太敬业了。
程野：敬业的还在后边呢。
初炼组，let us gou。
张经纪：哎，我说~~~这炼油还处对象吗
初恋
程野：初炼组就是，把那泔水拉回来以后啊，第一步由他们来提炼。
他们很辛苦 ，得耐得住高温啊，你看。
张经纪：啊，哎呀，这穿戴可挺特别啊。
戍：啥特别啊，他把我衣服穿上了。
己：咋那么欠儿呢，你以为我愿意穿呢啊，看你这玩意这老长我都迈不开步了不 知道啊
程野：你俩别叽咯了。
说实话这个精炼组呢，很辛苦，得耐得住高温，你看给我 兄弟累的，都累脱水了。
这样吧，晚上呢给你俩那个伙食改善一下，一人一个炸鸡腿。
戍、己：呕~~~~~张经纪：妈呀，这咋的了这是啊
程野：那个，这个鸡腿吧，是地沟油炸的，你看，卖不出去就得自己消耗。
丁：啊，哎呀，你俩也喝多了啊
张经纪：哎，这位是干啥的啊
程野：他是放风组的。
张经纪：你拉倒吧。
这喝的五迷三道的给谁放风啊
程野：你只见其一，不见其二。
真要是警察来了吧，他在门口放风吧，警察只要 逮他，他“嗷”就一嗓子，全村的狗就都叫唤了。
我们就知道信号了。
张经纪：哎呀，没成想啊这么有感召力啊。
大程子，其实我最担心的是啥呢，就是你这个油啊，咱们人吃了以后， 会不会吃出毛病来。
程野：肯定没毛病，不信你问他。
（指戍）过来。
他刚到我们公司来的时候吧，我们公司呢，这核心业务他根本就不知道， 看我们有油罐子，天天往家偷油，吃二年，你看，啥事没有。
戍：啥事没有，你看看看（边说边跳舞，呕吐……）张经纪：你可拉倒吧，这不就是吃出毛病了吗。
程野：就是吃出毛病，咱也不怕。
我们还有法律救援组呢。
张经纪：法律救援组
这个组是干啥的啊
程野：这帮孩子吧精通法律，真要是有警察来抓我们，明天有一套词，专门对付 警察，让警察难以取证。
张经纪：真有这能力
程野：那~~~不信你试试。
张经纪：啊，就假如说我是执法者，他们就不能让我取到证据
程野：那肯定的啊。
有这能力。
张经纪：那我试试…… 你~~~~乙：啊
张经纪：你是怎么组的
丙：我
你不知道吗
张经纪：你是掏捞组的吗
乙：嗯那。
张经纪：我告诉你，你掏捞餐厅的垃圾，进行炼制地沟油，你犯法啦。
乙：啊
我不知道啊，那我哪管那事啊
他们炼地沟油啦
我是个拉泔水的，怎 么俺们拉泔水还犯法吗
张经纪：拉泔水不犯法。
丙：啊，那没我啥事。
张经纪：那你~~~你呀，参与炼地沟油你犯法啦。
胖丫：我炼油啦，我也炼地沟油啦，但我不知道那是给人吃的啊，你是嘎哈的啊
有事找我们老板去张经纪：哎呀，你这人说话咋这么横呢
胖丫：谁横啊
你嘎哈的，你上这呜呜喳喳的啊我告诉你这是无菌车间， 你赶紧给我出去。
张经纪：哎呀我的妈，你还整个无菌车间，我就说的你个炼地沟油的有什么无菌 车间，我说的话是为了你好你犯罪以后，我告诉你你进监狱谁 管你
我完全是为了你，我跟你说你以后对得起你父母，对得起你爹妈 ……胖丫：你干啥啊你呀
程野：你出手太狠了吧
张经纪：你们老板呢?程野：。
怎么的了
张经纪：你是老板啊
程野：啊我是老板。
张经纪：你涉嫌啊你在炼制地沟油，你的公司已经犯法了，知道不知道
程野：那个~~这个先生，请你不要先下结论好吧
你看一样东西你就知道了。
你 看看这个，我们大程子生物有限公司，是有营业资质的，我们是生产地沟 油，但是我们这油啊，不给人吃，是给飞机用的。
张经纪：哦~~~程野:飞机用的。
丙：先生，请问你买油吗
张经纪：啊，您是卖什么油的
丙：我是销售标准食用油的。
张经纪：你这个标准食用油啊，就是用地沟油做的。
您呐犯法啦。
丙：哦~~~oh my god!我不知道哎，我不知道我卖的是地沟油哎。
我就知道，我 进的货都是标准食用油。
哦，我怎么会干那种没有良心的事情，我是无辜的 哎。
你看，我都怀孕两年了，我怎么会干那么没良心缺德的事。
放了我，我 不是，哎~~~哎~~~~张经纪：哎呀~~这别说这装得还真挺像。
程野：怎么样
我们敢说，我们把自己的责任是推卸得一干二净。
张经纪：高啊，高，实在是高。
程野：高的还在后边呢。
你再看看我们这个诉苦组。
张经纪：啊
还有诉苦组
程野：专门是感动警察的。
音乐起……己：（唱）愁啊愁~~~一天干活没有头，推着那小车找地沟，为的是挖点油。
吃 饭我都吃不饱，睡觉我也睡不够，身上的衣服没人给洗，现在闻闻还挺臭 。
亲戚朋友不敢见面，见人还得躲着走，这样的日子没法过，啥时才能熬 到头
啥时才能熬到头~~~~张经纪：大程子，明天是真能感动警察呀。
程野：哈哈哈，你上当啦，他们是为了拖住警察，让我们大队伍逃跑赢得时间用 的。
张经纪：啊，你说这要是不说谁能知道，就这一个造假的队伍里，还有这么严密 的组织。
佩服。
太好了，跟你合作是一百个放心。
现在我们就签合同。
我先定五吨的货，然后呢，我先给你扔点定钱。
程野：不用，货到付款，诚信至上。
地址给我就行。
张经纪：好，来，这是我的地址。
程野：兄弟们，过年咱来钱了啊。
众：太好了。
程野：送货地址，…… 兄弟们，撤……张经纪：哎，别走啊。
哎，别走别走。
走啥啊
程野：你早点把地址拿出来啊。
你要是把这地址拿出来，我就不跟你谈这笔生意 了，费那劲都犯不上。
送货地址辽宁，现在谁敢把货往辽宁送
现在辽宁专门成立的打假的部门 ，往那送假货，那不找死吗
那不往火坑里跳吗那不是张经纪：大程子，你还知道啊。
程野：我能不知道吗，我是干这玩意的…… 你……你是
张经纪：我是警察
为什么团队执行力差，员工没有凝聚力，向心力，互相推卸责任
二、班会目的：1、让学生懂得一个人做事要有责任心，要有负责到底的精神，学会自己做的事自己负责。
2、教育学生做事要认真，勇于承担责任，不推诿。
3、通过活动让学生做事不负责任，会对他人、集体、国家带来不好的影响。
三、班会准备：1、学生注意观察我们班的同学做事负责与不负责的事例；2、班干部搜集同学发现的事例选两个有代表性的事例排练成小品；3、教室布置：（1）以“责任心”为主题在教室后面的黑板出一期墙报；（2）学生围成U字型；（3）教室前的黑板中间画成心型，写上主题并适当点缀。
四、班会过程（一）程序1、学生导语；2、讲故事《成长与责任》；3、表演小品：（1）《小明的值日工作》，学生发表看法；（2）《小组长》，学生谈感受；4、学生列举班级“责任心”强的事例；5、游戏《勇于承担责任》；6、读名人名言；7、写努力完成的一件事，贴“心”，明确目的；8、辅导员讲话。
（二）活动纪实1、队会仪式2、宣布活动开始主持人（女）责任心是金。
俗话说：“是金子总会发光的
”一个人有了责任心，他的生命就会闪光。
主持人（男）责任心是美。
当代人都追求美，追求外表的华丽、漂亮，却忘掉了心灵美，其实心灵美才是真正的美。
主持人（女）一个人有了责任心，就拥有了至高无上的灵魂。
主持人（男）一个人有了责任心，在别人心中就如同一座有高度的山，不可逾越，不可移动。
主持人（合）一个人有了责任心世界才更精彩、更迷人
五（1）班“做一个有责任心的人”主题班会现在开始
3、讲故事 主持人（女）同学们，我们每个人生活在社会上，都在做着各自的事情，有国家和社会交给的事，有的是集体的事，有的是他人委托的事，做好这些事是每个人应尽的责任。
主持人（男）是呀
下面请谭志成同学为我们讲《成长与责任》的故事，请大家鼓掌欢迎
故事大意：同学们，有这样一个故事：在1922年美国国庆日前夕，一个11岁的美国男孩搞到了一些禁用的烟火爆竹，其中包括一种威力巨大的鞭炮，叫做“鱼雷”。
一天下午，他走到一座桥边，朝桥边的砖墙放了一个“鱼雷”大鞭炮。
一声巨响，让男孩神采飞扬，可就在这时，警察来了，把男孩带走，去了警察局。
警察尽管认识这个男孩以及他的父亲，但他依然严肃地执行对烟火的禁令，判定男孩交14.5美元的罚金，当时14.5美元可以买145只母鸡，这可算是一大笔钱。
这个男孩自然交不起，只好由父亲代交。
父亲说：“钱，我可以先借给你，但一年后还给我。
”从此，小男孩就开始了艰苦的打工生活，他做了许多零工活才还清他欠爸爸的那笔罚金。
这个男孩就是后来成为美国总统的里根。
这件事让里根懂得了什么叫责任，那就是一个人要对自己的过失负责，犯了错就该勇于承担后果，不逃避，也不推卸责任。
同学们。
要是你希望自己成功，就先做一个有责任心的人吧
谢谢
4、欣赏小品（两个）主持人（女）正因为里根富有责任心才使他拥有了至高无上的灵魂和坚不可摧的力量。
下面请欣赏小品《小明的值日工作》，看看小品中的小明做得怎样
小品（一）小明在教室扫地时，对旁边的同学说：“我上厕所
”但当其他同学都扫完地了，小明都还没有出现，这时，一个在学校搭午餐的同学走进教室对他们说：“刚才我看见小明从后门走了
”主持人（男）看了小品，你们觉得小明负责任吗
你会给他提什么建议
（学生自由发表意见）主持人（男）做事不负责任会对他人、集体带来不好的影响，希望同学们能从小明的行为中吸取教训。
下面我们再来看小品《小组长》。
小品（二）（在学校）语文老师因少收3本作业，批评了语文课代表小芳，张东知道后，主动找老师承认自己没把小组长工作做好。
主持人（女）你觉得张东是一个怎样的人
（学生说出自己的看法）小结归纳（女）负责任不仅表现在认真完成任务，而且表现在自己所担负的工作出了毛病，勇于承担责任，不把过错推给别人。
5、联系实际，列举班级“责任心”强的典型事例 主持人（男）生活的美需要我们去寻找、发现。
在我们的学习生活中，你发现了哪些“责任心”强的事例呢
（学生自由发表）6、玩游戏，培养责任心主持人（女）看来，同学们对责任心有了较多的认识，下面我们一起来玩一个游戏。
主持人（男）这个游戏叫“勇于承担责任
”游戏规则是：1、每队4个人，两人相向站着，另外两人相向蹲着，一个站着和蹲着的人是一边；2、着的两个人进行猜拳，猜拳胜者，则由猜拳胜者蹲着的人去拍一下对方输的蹲着人的手掌；3、输方轮换位置，即站着的人蹲下，蹲着的人站起来，继续开始下一局（响音乐，学生玩游戏） 主持人（女）当同伴失败的时候，有没有抱怨
你心里是怎样想的
主持人（男）两个人有没有同心协力对付外面的压力
主持人（女）同学们，玩了这个游戏后，你有什么感受
7、看屏幕，读名言主持人（男）关于责任心，自古就有许多人加以传诵，让我们一起读读以下的名人名言吧
（屏幕出示下列名人名言，全班同学齐读）1、实力永远意味着责任和危险。
——美国总统 罗斯福2、说话随便的人，便是没有责任心。
——哈代3、有责任心的人，最有智慧，不负责任的人，最没出息。
8、定目标，表决心主持人（女）同学们，你打算怎样培养自己做事负责任的精神呢
把你现在最想努力完成的事写在心型纸上并贴在黑板上。
（响音乐，学生写并贴上黑板）9、总结，宣布活动结束主持人（男）有爱才会有责任，主持人（女）有爱才会有幸福主持人（合）五（1）班“做一个有责任心的人”主题班会到此结束。
10、辅导员总结：只要同学们有心做好每一件事，就一定能培养自己的责任心。
长大以后就能完成别人交给的任务，在事业上做出更大的成绩。
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
