川剧折子戏
折子戏（戏剧行术语），指的是一个剧目下的一个片段（一折），相当于小说的一章、一个故事、一个情节。
一折故事情节相对完整，其思想观点有较强的人民性；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套，一下子就能紧紧抓住观众。
突出地体现了剧种的艺术特征。
川剧折子戏，就是川剧的为一折一折的、或一个一个的片段。
经典的川剧折子戏有《点将责夫》（弹戏）、《踏纱帽》（弹戏）、《杀惜》（吹腔）、《马嵬坡》、《刺目劝学》（高腔）、《虎牢关》、、《邙山射猎》、《三岔口》、《窦娥冤》等等。
川剧是中国戏曲宝库中的一颗光彩照人的明珠。
它历史悠久，保 川剧存了不少优秀的传统剧目，和丰富的乐曲与精湛的表演艺术。
它是四川、云南、贵州等西南几省人民所喜见乐闻的民族民间传统艺术。
黄阅《折子戏》前面的那一段戏曲的词是什么啊
戏词：辞别了二爹娘汴梁城奔。
是京剧里送陈世美进京赶考时的第一句唱词。
，又名，是目前戏曲舞台上最流行的剧目之一，据记载此剧原始版本是梆子戏。
见鼓词。
1953年参考地方剧加以改编，增加首尾。
潮剧、豫剧、汉剧、楚剧、评剧、同州梆子、秦腔、晋剧、河北梆子、均有此剧目，粤剧有，弋腔有，川剧有。
参考视频链接：
川剧折子戏杨八姐游春
色空上。
） 色空 （诵子） 昔日有个目莲僧，救母亲临地狱门。
借问灵山多少路，有十万八千有余零。
（白） 南无阿弥陀佛
（念） 削发为尼实可怜，禅灯一盏伴奴眠。
光阴易过催人老，辜负青春美少年。
（白） 小尼，赵氏，法名色空。
自幼在仙桃庵出家，终日烧香念佛；到晚来，孤枕独眠，好不凄凉人也。
（山坡羊牌） 小尼姑年方二八， 正青春，被师傅削了头发。
每日里，在佛殿上烧香换水， 见几个子弟游戏在山门下。
他把眼儿瞧着咱， 咱把眼儿觑着他。
他与咱，咱共他， 两下里多牵挂。
冤家，怎能够成就了姻缘， 死在阎王殿前由他。
把那碾来舂，锯来解，把磨来挨， 放在油锅里去炸，啊呀，由他
则见那活人受罪， 哪曾见死鬼带枷
啊呀，由他， 火烧眉毛且顾眼下。
（白） 想我在此出家，非干别人之事吓
（采茶歌牌） 只因俺父好看经，俺娘亲爱念佛， 暮祷朝参，每日里在佛殿上烧香供佛。
生下我来疾病多， 因此上，把奴家舍入在空门为尼寄活。
与人家追荐亡灵，不住口的念着弥陀， 只听得钟声法号，不住手的击磬摇铃擂鼓吹螺， 平白地与那地府阴司做工课。
《多心经》，都念过；《孔雀经》，参不破， 惟有《莲经》七卷，是最难学，咱师傅在眠里梦里都叫过。
念几声南无佛，哆咀哆，萨嘛呵的般若波罗， 念几声南无佛，恨一声媒婆，娑婆呵，嗳
叫，叫一声，没奈何
念几声哆嘴哆，怎知我感叹还多。
（白） 越思越想，反添愁闷。
不免到那回廊下，散步一回，多少是好。
（采茶歌牌） 绕回廊散闷则个，绕回廊散闷则个
（白） 你看两旁的罗汉，塑得来好庄严也。
（哭皇天牌） 又只见那两旁罗汉，塑得来有些傻角。
一个儿抱膝舒怀，口儿里念着我。
一个儿手托香腮，心儿里想着我。
一个儿眼倦开，朦胧的觑看我。
惟有布袋罗汉笑呵呵，他笑我时儿错，光阴过。
有谁人，有谁人肯娶我这年老婆婆
降龙的，恼着我， 伏虎的，恨着我。
那长眉大仙愁着我， 说我老来时有什么结果
（香雪灯牌） 佛前灯，做不得洞房花烛。
香积厨，做不得玳筵东阁。
钟鼓楼，做不得望夫台。
草蒲团，做不得芙蓉，芙蓉软褥。
奴本是女娇娥，又不是男儿汉。
为何腰盘黄绦，身穿直缀
见人家夫妻们，一对对着锦穿罗， 啊呀天吓
不由人心热如火，不由人心热如火
（白） 今日师父师兄，多不在庵。
不免逃下山去，倘有姻缘，亦未可知。
有理吓，有理
（风吹荷叶煞牌）奴把袈裟扯破， 埋了藏经，弃了木鱼，丢了铙钹。
学不得罗刹女去降魔， 学不得南海水月观音座。
夜深沉，独自卧， 起来时，独自坐。
有谁人，孤凄似我
似这等，削发缘何
恨只恨，说谎的僧和俗， 哪里有天下园林树木佛
哪里有枝枝叶叶光明佛
哪里有江湖两岸流沙佛
哪里有八千四万弥陀佛
从今去把钟鼓楼佛殿远离却， 下山去寻一个少哥哥， 凭他打我，骂我，说我，笑我， 一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗
（白） 好了，被我逃下山来了
（尾声） 但愿生下一个小孩儿， 却不道是快活煞了我
（色空下。
） （完）
关于川剧大幕戏的一些问题
关于这一“国家二级机密”，流传着这么一种说法：“上世纪60年代周恩来总理看完川剧后曾叮嘱过，变脸是国家机密，不能随便泄露。
1987年，文化部正式出文，将川剧变脸艺术列为国家二级机密。
”对于这一传说的真实性，上海东方早报记者昨天向王道正求证时并未得到他的正面肯定。
而接受早报采访的另几位变脸大师均表示从未听说。
是开门变脸还是秘密传授能让神秘的变脸更有生命力
“国家二级机密”这一概念是由1951年颁布的《保守国家机密暂行条例》关于“国家机密”和密级的定义而生，该法规早在1988年就被废止，代之以《中华人民共和国保守国家秘密法》。
而据现行《保密法》，变脸既不关系国家安全和利益，更无确定的保密人员和保密期限，不符合《保密法》对国家秘密的定义。
据分析： 1、是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。
2、川剧表演都戴帽子，肯定与帽子有关。
变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。
是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。
相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。
川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。
变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。
此外，还有一种“运气”变脸。
“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。
如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。
如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
“吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。
有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。
必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。
《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。
它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。
随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。
再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。
“扯脸”有一定的难度。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。
二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
还有一种方式是“运气变脸”。
传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。
