表演台词朗诵，适合女生的~谢谢~推荐一下，
《狼和小羊》克雷洛夫弱者在强者面前总是有罪的。
历史上这样的例子可以找到不少。
可是我们并不在写历史，且说离言里是这样讲的。
一只小羊，在大热天走近小河去喝水，也是活该倒霉，它正好碰到一只饿狼在那儿徘徊。
饿狼暗中瞧着小羊，把它当做逐猎的对象;可是为了要做得冠冕堂皇，狼吆喝道：“你好大胆子，竟用你的脏鼻子，让泥沙把清水(我的水)搅得浑浊不堪?嘿，你还敢笑?我干脆就把你的傻脑袋摘下来!”“要是狼大王准许，我敢斗胆报告，我是在离开大王一百步的下流。
我可没有什么错儿，要招大王发怒;我无从弄脏大王的饮水，即使我存心弄脏也不成!”“这样说来，倒是我撒了谎了!你这混蛋!过去谁说过这样无礼的话，你从实招来，唷，我想起来了，两年以前我走过的时候，就是你站在这儿说的。
伙计，我可忘不了，忘不了!”“然而，的确是你错了。
我还不满一岁呢。
”不幸的小羊答道。
“那么，一定是你的哥哥。
”“我没有哥哥，大王。
”“哦，那就一定是你的朋友什么的，再不然就是你的亲属;可不是吗，凡是你们羊类，还有你们的猎狗和你们的牧人，都想谋害我，老是想谋害我，老是找机会要害死我。
为了这些个损害，我就要跟你算账!”“可是我呢，我哪儿得罪了你?”“别废话!你讲了一整天的话了。
你以为我有工夫来细数你的罪状，小畜生?你的罪状就在这里：我要把你吃掉!”于是狼就把小羊拖到树林深处去了。
《桃花扇》李香君独白大明亡了，曾经[听雨轩]的朋友们也散了。
我带着一片哀惋，一片深情，在这纷乱的大街上找寻着你的踪影。
尽管人人都说你已降了大清，但是我绝不能相信那是真的。
因为，我曾是那么的了解你。
你把民族气节，信仰看得是那么的重要，怎么会轻易的投靠异主呢?然而，在顾妈妈带领下，我却看到你坐上了大清的轿子。
我不愿相信的一路追喊，却一次次被护轿人推倒在地。
顾妈妈，将一袋银子递给我，说是你所赠。
朝宗，我们那么深刻的感情，又岂是这些银子所能买清的?看着你坐的轿子，消失在我的眼帘，我伤心欲绝，心灰意冷。
朝宗，难道你真的这么快就变了吗?这么快就忘了国仇家恨，忘了我了吗?还是，我原本就看错了你呢?国破了，家亡了，你变了。
我们的感情碎了。
然而，我们曾一起看落日的那个悬崖，此刻，是那么的吸引着我。
我竟不自觉的走到了崖顶。
因为那里有太多我们在一起的回忆，也许现在只有回忆是最美好的。
我多想就这么追着我们的回忆而去。
你却拨开人群，出现在了我的面前。
我看到你眼中仍有真情，但是，我却不知道应该再如何面对一个背叛了自己的信仰，丢掉了民族气节，我却依旧深爱着的人。
朝宗，如果我们从来不曾相遇，也许我们便不会有伤心和叹息，更不会有那么多值得我们留恋的美好时光了。
想着那个时候，我们多幸福啊。
原想能陪伴你一生一世，可是，现在看来已不可能了。
但，我却依旧将这份美好的等待留在心里。
来生，我一定会找到你，因为，今生你的模样已深深的刻在了我心里!我们含泪而视，当我将你送我的玉坠和那把桃花扇扔给你的时候。
我知道，我们的心都已伤透!也许，你能忘了国仇家恨，去做大清的降臣，而我却只能与大明共存亡!更无法看到自己心爱的人，去向毁了自己国家的满清鞑子俯首称臣。
朝宗，此刻，对你是恨是爱，我已难以言明!惟有以死明志，相信我的心你是明白的!终于，我狠心的回过头，随着清风飘下。
结束了，我们这如梦般美丽的相恋。
我走了，只留一个等待，一片痴心的无奈在人间!唉，这就是命运吧!!
求阮玲玉遗书（完整的）
1：唐季珊提供的遗书 人言可畏 我现在一死，人们一定以为我是畏罪。
其是(实)我何罪可畏，因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临别脱离同居的时候，还每月给他一百元。
这不是空口说的话，是有凭据和收条的。
可是他恩将仇报，以冤(怨)来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。
唉，那有什么法子想呢!想了又想，惟有以一死了之罢。
唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。
阮玲玉绝笔廿四、三月七日 午夜致唐季珊 季珊：我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的筵席，请代千万节哀为要。
我很对你不住，令你为我受罪。
现在他虽这样百般的诬害你我，但终有水落石出的一日，天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样的活着呢。
鸟之将死，其鸣也悲，人之将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。
我死之后，请代拿我之余资，来养活我母亲和囡囡，如果不够的话，请你费力罢!而且刻刻提防，免他老人家步我后尘，那是我所至望你的。
你如果真的爱我，那就请你千万不要负我之所望才好。
好了，有缘来生再会!另有公司欠我之人工，请向之收回，用来供养阿妈和囡囡，共二千零五元，至要至要。
另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。
阮玲玉绝笔廿四、三月七日午夜 《思明商学报》刊登的遗书 (当这份遗书发表以后,梁家的姐妹就是梁赛珍和梁珊珊从此就消失了,再也找不到了） 其一 达民：我已被你迫死的，哪个人肯相信呢
你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗
你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊
人们一定以为我畏罪
其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了
不必哭啊
我不会活了
也不用悔改，因为事情已到了这种地步。
2： 其二 季珊：没有你迷恋“XXX”，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧
我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但那时，我不在人世了，你自己去受吧
过去的织云(唐季珊前女友)，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。
我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡(阮玲玉的养女)。
还有联华欠我的人工二千零五十元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了
没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。
玲玉绝笔。
求一篇感情起伏大的叙事散文。
我学播音专业的，自备稿件用。
试试看，我也学过一段时间的播音，觉得那个真的还不错。
不过，这个东西，最好还是依据自身的条件与适合的方向来决定。
毕竟，文章本身没有好与不好的多大差距，能够驾驭好，演绎好的，才是好文章
最好，还是根据自己的音色与最为擅长的、最能驾驭好的来选择。
提个建议
加油
中国画课如何导入
一、关于中国画课如何导入，其实可以采取多个导入方式： 1、问题导入： 课前布置学生搜索中国画的相关资料，如作品和作家等。
上课时可以“你都听说过哪些中国画家
他们的代表作都有哪些呢
”“你对中国画有哪些了解呢
”等个问题导入。
2、情景导入： 让学生欣赏一副精彩的中国画，并开始进行模仿的画画。
二、的意义： 积极的思维活动是成功的关键，而富有启发性的导入语可以激发孩子的思维兴趣，所以教师上课伊始就应当注意通过导入语来激发孩子的思维，以引起孩子对新知识新内容的热烈探求。
用简洁的语言或辅之动作拉开一堂课的序幕，随之进入主体的过程。
是的主要环节之一，一堂课导入的成与败直接影响着整堂课的效果。
三、的作用： 1、安定学习情绪。
课堂导入常常是课前骚乱与课堂肃静的分界线。
学生从课间休息时的游戏打闹到上课铃响后安静下来，需要有个过度转换阶段，这就需要发挥课堂导入的作用。
机敏的教师善于运用导入语，以自身的风度、清晰的声音、新奇的内容、精彩的语言三言两语控制全场，抓住学生心理，让学生思维尽快回归到课堂脑力思考的起跑线上，从而发挥开场白威慑全局的特有魅力。
2、吸引学生注意。
对学生来说是一种心理认识过程，需要感觉、知觉、记忆、思维、想象等多种心理活动的参与，而注意力是否集中则是这种认识过程能否顺利进行的必要条件和重要保证。
巧妙地导入新课，可以起到先声夺人、先声服人的效果，吸引住学生的注意力，使学生一上课就能把兴奋点转移到课堂上来，集中在教学的内容上。
在这样的情况下开始上课，才能“箭无虚发”，句句入耳，点点入地。
教者轻松愉快，听者心倾神往。
3、激发学习兴趣。
“兴趣是最好的老师”，会引导学生步入知识的殿堂，收获丰收的喜悦。
教育家说：“教育成功的艺术就在于使学生对你所教的东西感到兴趣。
”精彩的导入会使学生如沐春风，如饮甘露，进入一种美妙的境界。
在导课过程中，教师风趣幽默的讲解，富有感情的朗诵、漂亮美观的板书、潇洒动人的风姿或一幅美丽的绘画、一首美妙的乐曲都可以吸引学生注意，激发学习新课的兴趣。
4、沟通师生情感。
良好的导课是接通师生信息的电键。
一上课教师登台亮相后，教师的一个眼神、一个动作、一抹笑容、一句话语，如果一下子博得学生好感，那便取得了通往学生心灵的通行证，为教学之间的信息交流、情绪反馈打开了通路，铺平了道路，使教师的讲课建筑在学生对你的期待、信赖、尊重、理解的基础上。
朴实亲切的导语会在师生之间搭起一座友谊的桥梁，师生的情感会在导课过程中潜移默化地得到交流和升华。
高明的教师总是善于运用独特的开场白来活跃气氛以达到师生心理相容的目的。
这种良好的教学氛围，既有利于教师的教，也有利于学生的学。
5、明确教学目的。
目的性是人类实践活动的根本特性之一，教学有无明确的目的和学生是否明确目的是衡量教学成功与否的重要标准。
有经验的教师总是在导课过程中让学生预先明确学习目的。
当学生的积极性调动起来、思维处于活跃状态时，教师就要适时地讲明学习的目的和意义，从而激发学习动机，使学生保持旺盛长久的注意力，并自觉地控制和调节自己的学习活动。
6、启迪学生思维。
富有创意的开讲，可以点燃学生思维的火花，开阔学生的视野，增长学生的智慧，使之善于思考问题，并能培养学生的。
因为教师有重点地导入新课，能使学生的思维迅速定向，集中探索知识的本质，为进一步学习打好基础。
精彩的导语具有思维的定向性，让学生尽快把握思维中心，围绕教学内容开动思维器官，积极思考，探微知幽。
谁能详细介绍一下中国电影早期的大明星,例如阮玲玉等等
问碧空星光几度 寻心中百年梦影 他们每个人都是一个繁华与萧条交织的时代；每个人都是一部写也写不完的传奇；他们是胶片的情人、银幕的伴侣；他们的面孔，浓墨重彩地浮现在过去100年的电影菲林中，并且在未来能够想见的100年里，仍将颠倒众生——他们，就是百年银河星汉中最耀眼的百颗星，读者心中最完美见证百年光影的名字。
本报年度特别策划，囊括中国电影100年的大型专题报道“谁有资格代表中国电影百年”，今日尘埃落定。
以下是我们严格按照票选结果，统计出的读者心目中最能代表中国电影百年的100名电影人。
1、郑正秋： 中国电影事业的拓荒者，最早的电影编剧和导演之一。
他是中国第一部故事片的编导者，最早倡导电影应成为改良社会、教化民众的工具。
他编导的影片，开拓了一种以通俗家庭情节剧为核心的中国社会片模式。
2、黎民伟： 长期以来被忽视的中国电影之父。
黎民伟是香港电影集编、导、演于一身的第一人，被视为“香港电影之父”。
他拍摄的《庄子试妻》不仅是最早的香港电影，还成为首部出口海外的中国影片，开创了电影输出的先河。
3、孙瑜： 系统接受西方电影教育的“中国第一人”。
孙瑜曾被誉为“电影诗人”，是中国早期电影中罕见的一位作者型导演。
他拍摄的《故都春梦》、《野草闲花》等多部影片，为中国电影提供了新的审美方式，使中国电影开始引起知识界的注意。
4、阮玲玉： 中国默片时代的无冕“影后”。
《野草闲花》中，她唱出中国电影第一声；她的《神女》成为中国默片时代最高峰；“全能演员”、“中国的嘉宝”，这些美誉都属于她。
阮玲玉已成为一个象征，凝固了一个有关艺人尤其是女星与坊间流言的永恒话题。
5、金焰： 中国最早的“电影皇帝”。
上世纪30年代，“电影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。
与当时影坛上“油头滑脑”的酸小生形象完全不同，金焰在银幕上塑造的青年才俊，堪称当时青年人心目中的理想。
6、费穆： 被长久遗忘的电影大师，“人文电影”的开拓者。
费穆是导演中的学者，最早提出“中国电影只能表现自己的民族风格”。
从《城市之夜》到《小城之春》，费穆以其中国式的电影思维方式和观念手法，为人文电影的后继者勾画出一张明晰的蓝图。
7、胡蝶： 中国第一位电影皇后，第一位真正意义上的女明星。
从默片到有声片，由普通话片到粤语片，胡蝶成为上世纪三四十年代中国最优秀的女演员之一。
她主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，第一部左翼电影《狂流》。
她的出现，标志着中国明星制的正式形成。
8、袁牧之： 中国电影史上最具天赋的“千面人”。
作为戏剧明星，他曾被誉为“舞台千面人”；作为电影艺术家，他集编、导、演于一身，创造了中国电影史上多个“第一”；他还曾出任新中国第一个电影厂——东北电影制片厂的厂长，是新中国电影事业的开拓者和奠基人。
9、王人美： 中国第一代现代歌舞演员。
她是中国第一代现代歌舞演员。
一部《渔光曲》让观众记住了饰演渔家女“小猫”的女演员王人美，健康活泼、青春焕发的形象一反当时充斥银幕的“病态美”。
10、赵丹： 最早集明星与演员于一身的表演大师，代表了中国男演员的高峰。
赵丹是中国电影的一张经典面孔，真正的演技派大家。
在表演上，他强调个人体验，借用戏曲、国画等传统文化观念表现角色，反对教条地学习挪用西方表演理论，为中国表演理论提供了大量可借鉴的依据。
11、周璇： 旧上海的文化商标，一位真正意义上的娱乐巨星，罕见的传奇偶像。
短暂的一生中，周璇出演过数十部影片，录制了200多首歌曲，堪称横跨歌影两界的天后。
她算不上演技超凡的大师级人物，却以其自身特有的气质征服了一代又一代观众，也为银幕上的中国女性形象提供了一个审美上的经典范本。
12、吴楚帆： 华南影帝，方法演技派大师。
由1935年从影，至50年代拍粤语片，吴楚帆在每个时代都扮演着举足轻重的角色，堪称方法演技派大师。
13、白光： 电影史上的“一代妖姬”，第一代华语流行歌坛的代表人物。
白光擅演风骚妖媚的坏女人，号称“一代妖姬”、“传奇女子”。
她还是第一代华语流行歌坛的代表人物，与众不同的低音歌喉，在燕语莺声的三四十年代恰似万绿丛中一点红，夺目而迷人。
14、上官云珠： 中国第一位性格演员。
“情于中，形于外”，上官云珠戏路宽广，敢于尝试各种角色，还都演得准确传神。
15、舒绣文： 中国电影史上第一位配音演员。
从配音小角色摸爬滚打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出现在银幕上，就反射了太强烈的性格光彩。
性格之美、风韵之美、愉悦之美……人们评点那个年代的舒绣文用尽了华美之辞。
16、陶金： 第一个饰演周萍的演员。
陶金一生，在表演和导演领域中均取得了较高的成就。
他导演的戏曲片富有特色和新意，尤以《十五贯》最负盛名，该剧曾以“一出戏救活一个剧种”而名扬全国。
17、白杨： 战后中国影坛最有声望的女星之一。
在中国电影史上，白杨一直是具有传统美德的中国贤妻良母式妇女形象的典型。
除了演电影，她还是40年代中国话剧界的“四大名旦”之一。
她表演生命的最高峰，当是在由鲁迅作品改编的电影《祝福》中饰演的祥林嫂。
18、秦怡： 银幕上东方女性美的典型代表。
素有“东方维纳斯”之誉的秦怡，上世纪30年代就被称为抗战大后方话剧舞台上的“四大名旦”，走上银幕后又塑造了许多栩栩如生的形象，成为单调年代里动人的亮色。
19、王丹凤： 50年代引领社会风潮的美丽“护士”。
初登银幕，便人称“小周璇”，她曾是40年代上海滩风光一时的女明星。
1957年她又留下了经典的《护士日记》，只因这个名叫简素华的护士太美丽，一度令不少男士以护士为择妻的第一选择。
20、英若诚： 20世纪后半叶中国戏剧表演艺术的一个品牌和瑰宝。
表演艺术家，戏剧理论家，翻译家，文化官员—英若诚堪称一位“奇才奇艺”的艺术家。
在电影《白求恩》中饰演的翻译大获成功，他一生塑造了无数个人物，其中许多已成为我国戏剧表演史上的典范；此外，他在戏剧翻译领域更取得了无可替代的成就。
21、于是之： 北京人艺艺术风格和具有中国气派的表演艺术的杰出代表。
于是之被公认为一位自然本色、含蓄深沉而又富有诗意的平民艺术家。
以他为首的北京人艺同仁参与拍摄的话剧电影《茶馆》等，在世界剧坛为中国的表演艺术赢得了极高的声誉。
22、石挥： 最有君王气质的表演“鬼才”。
中国电影百年的历史上，并不缺少循规蹈矩的好好先生，而像石挥这样“离经叛道”的鬼才却屈指可数。
曾是叱咤舞台的“话剧皇帝”，他自导、自演的根据老舍小说改编的影片《我这一辈子》，更是中国电影史上的经典之作，被称做“平民史诗”。
23、崔嵬： 独具中国“血性”和豪迈之气的电影人，中国电影史上一员巨匠。
作为演员，老舍赞他是与金山、赵丹齐名的中国最优秀男演员。
作为导演，他是大气磅礴的巨匠，在“北影四大帅”中也独占鳌头。
24、任剑辉： 有“戏迷情人”之称的粤剧名伶，香港怀旧文化中不断被重复塑造的人物。
作为香港20世纪最独特的文化符号之一，任剑辉20岁便女扮男装反串文武生，比真男子更来得风流倜傥，口口声声称她为“戏迷情人”的几乎全是痴迷的女人。
她不只称雄舞台，还称雄银幕，一生参演粤剧电影300部，前后40年无人能及，成为香港有史以来主演影片最多的女演员。
25、于洋： 铁打钢铸的中国硬汉的银幕代言人，影迷心目中永远的的“虎胆英雄”。
从演员到导演，从剧团团长到电影审查委员会委员，从演电影到拍电影，从拍电影到审电影，于洋的一生可以说是新中国电影史的缩影。
26、于蓝： 中国电影中革命妇女形象序列的缔造者。
于蓝所塑造的中国革命妇女形象，成为中国电影史上十分重要的一个人物序列。
尤其是对“江姐”的演绎让她达到了表演事业的顶峰，从某种意义上说，于蓝就是江姐的代名词。
27、田华： 新中国主旋律电影的缩影。
在50年代人的心目中，田华和白毛女已经成为一种记忆的符号，深刻地印在了脑海中。
她艺术的高峰期，也是“十七年”“主旋律”电影从观念到实践的一个缩影。
28、葛存壮： 北影“反一号”，中国电影史上“五大坏蛋”之一。
葛存壮演了一辈子反派戏，演技已臻炉火纯青，却从没获得过任何奖项。
他与陈强、陈述、方化和刘江被戏称为中国影坛的“五大坏蛋”，堪称无冕之王，永远留在人们的心中。
29、张瑞芳： 为新中国电影奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。
张瑞芳曾是话剧舞台上闻名遐迩的四大名旦之一，从舞台到银幕，她塑造了一系列鲜活生动的形象。
1962年的快嘴“李双双”，让她达到电影演艺事业巅峰。
30、冯（吉吉）： 50年代人心中深埋的时代偶像。
他天生就有一种儒雅和倜傥，一种别人无法模仿的潇洒气质，是一代人心中深埋的偶像。
他出演的角色中，《南征北战》中的高营长、《羊城暗哨》中的侦察员王练、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、谢晋： 中国电影的一面旗帜，中国现实主义电影的集大成者。
谢晋的电影，曾制造了一个“当代中国人集体审美”的辉煌历程。
自《女篮五号》开始，他的每一部作品都被视为一个时期的电影标志。
虽然在整个中国电影史的代际序列上，谢晋被归为“第三代”，但实际上他已完成了对时代的超越。
32、孙道临： 影坛常青树，中国配音史上成就最高的演员之一。
有人说他是一位诗人，有人说他是一位文武兼备的演员，也有人说他是一位才华横溢的导演，还有人称他为诗歌朗诵家和配音演员，而更多的人称他为艺坛上的一棵常青树。
33、王心刚： 中国电影史上的“第一军人”。
王心刚在银幕上诠释了一个又一个完美的中国军人，“第一军人”的地位至今无人逾越。
“男看王心刚，女看王晓棠”，曾经是中国大地上流传甚广的口头禅。
在人们对男人这个概念还很笼统的年代，他就已经提供了最佳的范本。
34、程之： 独一无二的“南方特务”。
从艺五十年，他以善演反派角色著称，被观众戏称作“南方特务”；他还是一位优秀的配音演员，许多经典名片都留下了他极富魅力的声音；他的相声水平和京剧功底，也是有口皆碑。
35、王晓棠： 中国电影界惟一一位女将军，60年代的中国女性美的标志。
她曾任八一电影制片厂厂长，也是我国电影界惟一的一位女将军。
她曾给当年的影坛带去一种揉合着刚强、灵秀、野性而率直的美，在那个年代，王晓棠就是中国女性美的象征。
36、谢芳： 第一代知性女性的银幕代言人。
她是60年代气质特殊的一位女演员，虽然扮演的都是革命英雄人物，但浓浓的书卷气和小资情调却难以掩饰。
《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》，谢芳为我们留下了那个年代里最经典的三部影片。
37、李默然： 新中国第一代话剧大师，电影史上有限的几位能自成一体，且成就卓越的表演艺术家。
在银幕与舞台上，李默然扮演的几乎全是清一色的英雄，尤以邓世昌著称。
他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基体系的某些原则和中国传统戏曲表演的特长，具有中国民族文化的深厚内在美。
38、庞学勤： 60年代的“长影”头牌小生。
明月皎夜光，中国影坛上曾经有个庞学勤。
他曾是为数不多的几位英俊小生之一，英姿勃发，锐气逼人，当之无愧的“22大明星”之一，风度翩翩的明星照遍及全国。
39、李翰祥： 奠定香港电影观念的大师级人物。
在香港电影史中，李翰祥是一个不知从何说起的人物。
他和朱石麟、胡金铨等一批内地到港的电影人一道，为香港传统电影观念奠定了坚实基础。
他一生开拓多个电影类型，黄梅调电影、清宫片、风月片、喜剧片。
他在中国电影史上第一次发行股票，一生奔走于内地、香港、台湾之间，无意中促进了三地之间电影文化的交流、借鉴与融合。
40、夏梦： 普通话片罕见的全能演员，东方的奥黛丽·赫本。
夏梦号称“长城大公主”，有“上帝的杰作”之美誉，是普通话片罕见的全能演员。
其气质神韵独步影坛，后继乏人，在老一辈影迷心中，夏梦是香港惟一可与奥黛丽·赫本相比的女星，息影多年仍让人赞叹不已。
41、黄宗洛： 中国演艺界的龙套大师。
粉墨一生，龙套为本。
黄宗洛是艺坛黄氏三杰中最年轻的一位，是影视戏三栖表演艺术家。
他所塑造的艺术形象已有一百个，自诩为“百丑图”。
他以演配角为乐事，有“小角色之王”、“龙套大师”的美称。
42、林黛： 迄今为止、惟一的四届亚洲影后。
她曾经创下蝉联四届亚洲影展最佳女主角的纪录，至今无人能及。
她的电影在港台和海外具有深远影响，如今香港仍每年举办林黛电影周。
她的气质高贵大方，被称为香港电影永远的女神。
43、胡金铨： 新武侠电影宗师，开创了文人式武侠电影类型。
在中国电影的百年历史中，像胡金铨这样高度风格化类型的电影大家，屈指可数。
他是第一个把武侠电影当作艺术来做的导演，其作品重现了中国山水画中的抒情意境，开创出具有强烈诗化韵味的作者式、文人式武侠电影类型。
44、张彻： 第一个将中国电影贴上“雄性”标签的导演，开创暴力美学及阳刚派武侠电影。
张氏作品是当之无愧的雄性电影始祖，1967年，正是他导演的《独臂刀》，带来了武侠电影史上的第二个黄金年代，以阳刚风格一举挽救了香港电影的阴柔局面。
“张家班”的出现，更使他成为中国电影史上最早“结帮组派”的电影人。
45、凌波： 戏曲片第一反串影后。
在华语片历史上，凌波绝对称得上传奇人物。
她是香港黄梅调电影史上最重要的名字，戏曲片第一反串影后。
当年凌波以一部《梁山伯与祝英台》访台，万人空巷，三十里人潮夹道相迎，造就了轰动一时的影界盛事。
46、卢燕： 第一代圆梦好莱坞的华裔女影星，中美电影文化交流的使者。
在卢燕的身上，沉淀着中西方文化的深厚底蕴。
她的表演能够抓住人物性格的本质，有生活、有深度，被公认为是好莱坞最具艺术修养的华裔演员。
47、狄龙： 香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三条龙”之一。
他所树立的大侠“味道”与“风范”，至今无人能出其右。
人称“标准大侠”的狄龙，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武侠红星，“邵氏”的盛世也是狄龙的黄金期；八十年代成功转型后，他的侠义豪情更成为香港江湖片的一张标签。
48、李小龙： 叩开西方大门的第一位武者，中国武术和精神的象征。
李小龙是一个开始，也是一个绝响。
他像彗星一样开启了真功夫的电影时代，真正将中国武术的神话带到了世界影坛，不会再有第二个集哲人、武者、画师、明星于一身的卓然不群的李小龙了。
他的电影打破了导演中心制，形成了以明星中心制订制剧本、配合宣传、动员票房的电影生产模式。
49、甄珍： 台湾第一代玉女明星，70年代文艺片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列琼瑶剧，成功架构起第一代琼瑶女郎柔弱优美的角色气质，红遍东南亚，成为1970年代文艺片首席女星。
50、达式常： 银幕上的儒雅之星，70年代的大众情人。
在银幕上，达式常留给人们的总是亲和的笑容、从容的风度。
看腻了浓眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人们开始欣赏起达式常所代表的温文尔雅、书生潇洒。
2009年哪些明星死了
梁冠华，男，汉族，1964年9月出生。
国家一级演员。
现任“中国戏剧家协会”会员、“北京戏剧家协会”会员、“中国话剧艺术研究会”会员、“中国电视艺术家协会”会员、“北京市青联”委员、北京市政协委员等。
1981年6月考取北京人民艺术剧院演员训练班。
1984年9月毕业并留任北京人民艺术剧院演员至今。
和梁冠华的机缘不错,我有两个月从旁观察的绝佳机会——2002年年初,我们同在北京人艺的重排剧目《狗儿爷涅盘》剧组。
昏暗的楼道里,对面一个影壁式的黑影晃过来,迈着四平八稳的方步：“吴老师,有日子没见啦
”然后你眼前渐渐呈现出寸头、笑眼儿以及玲珑的五官以及圆满的腰身,一个善意而狡黠的“老梁”在视野里焦点清晰。
被同事们“老梁老梁”呼来唤去的梁冠华也就是三十郎当岁,不过现而今房子也有了,白色的“切诺基”也开上了,一级演员也当上了——“那你这辈子也没什么奔 头了
”我设身处地地发了愁,“真没追求。
”老梁批评我,“剧院对咱不错,咱也得对得起人家不是
”老梁还真是卖了块儿,在如今影视捞钱、挣名“短平快” 的大趋势下,他是人艺上戏最多的年轻演员。
演戏这事儿也是说不清道不明的,如果你是一块“成角儿”的料,舞台也对你三分谄媚。
老梁身上就有那么一种威慑 力,台词一经他口而出,观众席里立即有彩儿；他那够“吨位”的身形往台上那么一戳,观众即刻五迷三道地跟着他进入舞台假定性之中,毫不犹豫地相信他所创造 的“这一个”。
老梁干这行没一点儿必然因素,家里父母全是搞医的,小学中学也没见他在文艺方面展露什么耀眼才华,最多是班里弄个朗诵会,他作为小胖墩儿底气足点儿而已。
临近高考了,一边啃着数理化一边数日子的梁冠华忽有一日对着张北京晚报发了呆,那上面的一条“豆腐块”消息搅得他乱了阵脚：“北京人艺演员培训班招生”
就是《丹心谱》和《茶馆》的那个剧团
老梁心存向往之意,反正考演员也不用复习,万一撞大运撞上了,不是免了三天考场的煎熬吗
于是,仗着一次演讲比赛得 过奖的自信,老梁站到了童超和朱琳的面前。
就是在今天的三楼排练厅里,自编小品《挤》令一长溜考官们对这位胖小伙儿刮目而视,百里挑一的比例梁冠华拔了头 份,1981年成了他艺术履历中的第一个年头。
看着我刚从他艺术档案中抄来的“参演剧目”,老梁瞪大了眼睛：“这些都是我演过的
”自打上了舞台,老梁就再也没让人们忽略过他,他那喜庆而圆满的体态,底气十足的嗓音,敏锐到位的艺术感悟力,浑然天成的幽默感综合作用,使他参演的每一部 戏几乎都成了他的代表作：84年《红白喜事》中的热闹,86年《二战中的帅克》,87年《纵火犯》里的施密茨,90年《田野田野》中的韩大勒勒,92年 《虎符》中的魏王,93年《鸟人》里的胖子,94年的《阮玲玉》和《蝴蝶梦》,96年的《红河谷》和《篱笆》,97年的《鱼人》、《古玩》，99年的新版 《茶馆》，2000年的《风月无边》，2001年的《蔡文姬》……越来越大的角色反差造就了越来越传神的演技,老梁被一大堆成功的角色簇拥着,梅花奖、表 演奖不断地“入帐”,于是从最年轻的二级演员一路领先,晋升为剧院最年轻的高级职称享有者。
在此,无论是观众还是他本人,都不能不提及96年由他主演的美 国话剧《篱笆》。
尽管《篱笆》在首都剧场仅仅演了十三场,可凡是看过演出的观众还是大声惊呼：与《篱笆》失之交臂的话剧迷是九六年最不走运的人。
虽然该戏在中国上演存在着 种族、地域、时代背景上的限制,虽然人们熟悉的老梁这次一出场就涂得满脸黝黑,满嘴的黑人小调和棒球经,但是从他举手投足的从容度定之间,我们轻松地感受 到梁冠华运用着从不衰减的舞台自信拿捏着观众,驾驭着角色。
他把自身对于角色生命价值的领悟外化为强悍而忧伤的性格魅力,他借角色之口抒发着人生感叹,淋 漓尽致地借助剧本的启承转合展现着戏剧的无穷魔力。
一段深切的生命体验,一个“偷进二垒”的黑人,一道无处不在的心里篱笆,梁冠华将人物命运的悲剧性和性 格的喜剧色彩充分调和,不动声色地拽住观众目送着他最终远去。
老梁说演这出戏是最累的,无论心理上还是生理上都必须由始至终绷紧一根弦儿,一刻不得懈怠。
“那种戏剧强度跟林连昆老师演狗儿爷有一拼。
不过演起来真过瘾。
”老梁说着说着话全身就较上了劲,仿佛又入了戏一样。
人说现在这日子口依然致力于话剧事业的人都具备牺牲精神,老梁无疑在其列。
就说《篱笆》,老梁算绝对的男一号了吧,从排练到上台,摸爬滚打两个月的时间, 剧院的演员酬金也给到了有史以来的最高额：一千八百元整。
可这仅仅相当于电视剧组中一个一般职员十天的酬劳。
不过也曾涉足影视的老梁依然割舍不掉话剧： “在舞台上我不用提防自己变成‘特型’。
”的确,人艺的导演从没在老梁二百斤的体重上面动过胳肢观众的心思,老梁自然也不放过任何一个可以展现自己表演天 赋的机会,相互的器重达成了相互的默契,老梁在舞台上一路放歌,走得好不畅快。
可话又说回来,当演员的没有不想出名的,看着当年培训班的同学一个个大红大 紫,过明星瘾挣大把票子,说不动心那是假的,这就要看权衡得失的时候出发点是什么。
老梁心里明镜似的,看眼前还是奔长远他有准谱。
当然了,有好戏好导演找 上门来,老梁也乐得在影视方面露一小脸,象炒得挺红火的张艺谋的《有话好好说》、张瑜的《太阳火》,还有出任男主角的《都市英雄》等等,老梁都没把机会轻 易放过。
机遇终于惠顾了老梁：一部《贫嘴张大民的幸福生活》让梁冠华成了家喻户晓的明星。
演员周杰是徐州人吗
周杰资一.民主人士（18891964） （1889—1964）民主人士。
字菊村。
湖北沔阳武昌高等师范学校后，赴日本留学，毕业于东京高等师范学校。
在日与董必武相识。
归国后，任武汉中学教员，汉口第十小学、蘅青中学校长，湖北省教育厅督学，湖北省临时参议会及北京参议院议员。
发起出版《湖北论坛》。
解放前夕，积极参加湖北和平运动。
建国后任武汉市教育局局长，民主同盟武汉市委员会主任委员，湖北省委员会副主任委员，湖北省政协副主席。
[编辑本段]二.第七届全国人大常委会副秘书长（江苏） 周杰，1927年生，江苏阜宁人。
1944年加入中国共产党。
1955年中共中央马列学院政治经济学专业毕业。
曾任中共阜宁县区委书记，华中五分区总工会常委。
建国后，任中央团校教员。
后历任中央团校政治经济学教研室主任，副教育长，人民出版社副社长，中共中央办公厅秘书局副局长，中共中央书记处办公室负责人，中共中央办公厅副主任，中国政治体制改革研究会会长。
1988年任中共中央政治体制改革研究室副主任。
1988年任第七届全国人大常委会副秘书长（江苏）、法律委员会委员。
[编辑本段]三.编剧 广州珠江电影制片厂。
编剧：春风杨柳 1959年、送瘟神 1959年、决裂 1975年、回头一笑 1981年、被抛弃的人 1983年[编辑本段]四.演员 个人简介 昵称：阿杰, 生日：1970年8月5日 星座：狮子座 血型：B型 身高：181公分 体重：65公斤 学历：大学 小学：铁路第五子弟小学 初中：陕棉十一厂附中 高中：西安市第三十五中学 专科\\\/大学：上海戏剧学院 现职：国家话剧院 出生地：陕西省西安市 现居地：北京 通晓语言：国、英、各地方言（湖南、四川、江苏徐州、陕西、河南、山东等） 个人才艺：摄影、朗诵 演戏 喜欢的影片：《林则徐》、《勇敢的心》 最喜欢的中国演员：赵丹、潘虹 最喜欢的外国演员：李察·基尔（Richard Gere）、梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep） 演戏上影响你最深的人：赵丹 最希望演什么角色：警察或有名的人物 最希望与谁合作：只要是好的演员都喜欢 拍《还珠格格》，你最喜欢哪一位演员：李明启老师 最欣赏的民族英雄：关羽、包拯、岳飞 音乐 最喜欢的音乐类型：中国古典音乐 最喜欢的古典音乐：《二泉映月》、《梁祝》 最喜欢的音乐家：贝多芬、约翰·施特劳斯、莫扎特 最喜欢的中国流行歌曲：《让世界充满爱》 最喜欢的中国歌手：齐秦、那英、常柳平、刘德华 最感动的一首情歌：《牵手》（苏芮） 书籍 喜欢看哪一种类型的书：任何类型都喜欢看 印象最深刻的一本中国作品：《西游记》 印象最深刻的一本外国作品：《哈姆雷特》 最喜欢的作家：贾平凹、托尔斯泰 最喜欢的漫画：蔡志忠的漫画 最喜欢的漫画作家：蔡志忠 最喜欢的漫画人物：孙悟空 最喜欢哪一本琼瑶小说：《梦的衣裳》 《深情尔康——周杰走过》（1999年）写真集 《杰骜不驯》作者 李明宇 （2004年） 《率真周杰》作者 艺奇烨 齐羽菲 （2004年 出演的电视剧1992年 《青春永恒》 1993年： 《陌生的海岸》 1995年： 《女人在家》又名《俗望防线》 1997年： 《还珠格格1》饰：福尔康（合作演员：赵薇、林心如、范冰冰、苏有朋） 1998年： 《老子、妻子和孩子》 《还珠格格2》饰：福尔康（合作演员：赵薇、林心如、范冰冰、苏有朋） 1999年： 《少年包青天1》饰：包拯（合作演员：任泉，释小龙，李冰冰，刘怡君，陈道明，何中华） 2000年： 《准点出击》饰：方杰 《桃花扇传奇》饰：侯朝宗 2001年： 《射雕英雄传》饰：杨康（合作演员：李亚鹏、周迅、蒋勤勤） 2002年： 《还珠格格3》饰：福尔康（合作演员：黄奕、刘涛、秦岚、黄晓明、马伊俐） 《蛋白质女孩》又名《说出你的爱》饰：张宝 2003年： 《透明天空》又名《透明了，哭》饰：栗莫凡《梅花档案》饰：龙飞 《非常道》饰：雷鸣 《正义令天下》饰：卓中岳 2004年： 《同盛金–关东英雄》饰：孟德龙（乔哥） 《侠影仙踪》饰：黄楚明 2005年： 《终极玄机》饰：陈明宇 2006年： 《封神榜之凤鸣岐山》饰：武王姬发 2007年： 《夜幕下的哈尔滨》饰：玉旨一郎（合作演员：陆毅、李小冉、隋俊波） 2008年： 《江南往事》 又名《阳光普照大地》饰：邹狄克 《秘密列车》饰：龙飞 2009年 《大女当嫁》饰：彭坦 参演的电影 1992年：《阮玲玉》 1995年：《中俄列车大劫案》 1996年：《小分队》又名《截杀香阁寺》 1999年：《缘分的世纪》 又名《相约2000年》、《玫瑰楼》 2007年：《第三种温暖\\\/3·温暖》 参演的话剧 1998年《思凡》[编辑本段]五.山东农业大学教授 男，教授，博士，现任山东农业大学化学与材料科学学院院长。
毕业于南开大学化学系，2000年9月至2001年9月在以色列巴伊兰大学化学系从事博士后研究工作一年。
1992年晋升为讲师，1995年10月破格晋升为副教授，1999年12月破格晋升为教授，学校1512第二层次，果树生理学博士生导师。
教授《分析化学》、《仪器分析》、《有机化学》、《基础化学实验》课程。
参加国家自然科学基金2项，主持中国博士后基金1项、山东省科技厅基金、校博士基金、校博士后基金各1项。
在《J. Org. Chem》、《Analyst》、《Anal Chim Acta》、《Spectrochim. Acta A》、 《Talant》、《Anal Commun》, 《J.Chinese Chemstry》、《高等学校化学学报》、《分析化学》等期刊发表论文42篇，被SCI摘录16篇，获山东农业大学优秀自然科学成果1等奖，2等奖各1项，获省教育厅科技进步三等奖2项。
研究方向：配合物溶液状态；新型仿生高分子主体试剂合成及其分子识别；新型生物活性化合物和有机磷化合物合成及其结构和生化性质表征的研究，新型生物活性物质的合成，光谱及生化性质的研究。
[编辑本段]六.甘肃省中医院教授 甘肃省中医院教授，硕士导师，心内科主任，中共党员，九三学社。
现任甘肃省中医院心内科主任，主任医师，甘肃中医学院兼职内科教授，硕士导师等。
同时兼任中国医师协会呼吸医师分会全国委员，中华中医药学会翻译学会全国委员，中华中医药学会甘肃分会中医基础理论委员等。
研究领域： 1.中西医结合心血管病的基础与临床研究。
2.中医术语英语翻译标准化研究。
[编辑本段]七.南方医院教授 职称：教授、主任医师、博士生导师。
毕业院校：第一军医大学。
专业特长：肝胆胰疾病的临床诊治，特别在肝脏移植，胰十二指肠切除，肝癌的手术切除，肝内外胆管结石的手术治疗及重症急性胰腺炎的临床治疗方面有较深的造诣 工作经历：1964年1月出生。
毕业于第一军医大学，硕士学位。
学科带头人、科主任、教授、主任医师、博士生导师。
任广东省微创外科学会委员，广东省肝胆外科学组委员，广东抗癌协会理事，解放军卫生技术资格考试委员会委员，《中华外科杂志》通讯编委等多项学术职务。
擅长肝胆胰疾病的临床诊治，特别在肝脏移植，胰十二指肠切除，肝癌的手术切除，肝内外胆管结石的手术治疗及重症急性胰腺炎的临床治疗方面有较深的造诣。
主刀完成大量的肝脏移植手术，全面负责肝脏移植等各项工作。
学术论文：主编出版专著1部，发表论文50多篇。
专业特长：肝胆胰疾病的临床诊治，特别在肝脏移植，胰十二指肠切除，肝癌的手术切除，肝内外胆管结石的手术治疗及重症急性胰腺炎的临床治疗方面有较深的造诣。
[编辑本段]八.安徽农业大学教授 男，1966年生，博士，教授，动物医学专业负责人，主要从事动物生理学的教学与研究工作，主持和参加完成多项国家和省科研项目，在动物生长调控及分子机制方面有深入的研究，在SCI源和国家核心期刊发表论文20余篇。
技术专长：动物生理生化。
[编辑本段]九.华南理工大学教师 男，博士，副教授，硕士生导师。
1964年出生，吉林人。
1987年毕业于东北师范大学数学系，获学士学位，并留校任教。
1997年7月在东北师范大学数学系获得硕士学位。
2000年4月在波兰Adam Mickiewicz大学数学与计算机科学学院获得博士学位。
2000年10月至2002年7月在南开大学信息科学技术学院博士后流动站做博士后研究工作。
出站后到华南理工大学计算机科学与工程学院工作。
在获博士学位以前主要从事图论及组合优化方面的研究工作。
期间的主要研究方向是图的染色理论和代数图论等。
博士后期间主要从事海量信息存储及ad hoc网络方面的理论研究。
目前的研究方向主要是高性能网络技术，包括IPV6，QoS等。
[编辑本段]十.广东南方医院教授 男，1964年1月出生。
毕业于第一军医大学，硕士学位。
学科带头人、科主任、教授、主任医师、博士生导师。
任广东省微创外科学会委员，广东省肝胆外科学组委员，广东抗癌协会理事，解放军卫生技术资格考试委员会委员，《中华外科杂志》通讯编委等多项学术职务。
擅长肝胆胰疾病的临床诊治，特别在肝脏移植，胰十二指肠切除，肝癌的手术切除，肝内外胆管结石的手术治疗及重症急性胰腺炎的临床治疗方面有较深的造诣。
主刀完成大量的肝脏移植手术，全面负责肝脏移植等各项工作。
学术论文 主编出版专著1部，发表论文50多篇 。
[编辑本段]十一.合肥工业大学教授 1958年出生，1978年上大学，1985年元月于安徽工学院研究生毕业，同年在浙江大学获工学硕士学位，1993年任副教授，1999年任教授，1997年被确认为部属高校学术骨干。
现兼任学院副院长，安徽省铸造学会理事长，安徽省政协常委。
教学方面，先后为研究生和本科生开设9门课程，1993年起独立指导硕士研究生。
曾先后获得学校青年教师讲课竞赛二等奖和安徽省优秀教学成果二等奖。
参加省级重点教学研究项目一项，校级教学研究项目多项。
科研方面，先后主持和参加国家自然科学基金项目，国家科技攻关（地方重点）项目、安徽省“九五”、“十五”、科技攻关项目、安徽省年度重点科研项目、合肥市重点科研项目、机械部教育司基金项目以及企业委托的技术转让和技术开发项目等近二十项科研项目。
其中作为第一负责人承担的非校内拨款项目的实际到校总经费40万元。
作为第一负责人而获得的科技奖主要有安徽省科技进步三等奖二次、四等奖一次；机械部教育司科技进步一等奖一次、科技进步奖一次；安徽省高校高科技进步三等奖一次；并获安徽省优秀学术论文二等奖一次。
另外，最近又荣获安徽省科学技术二等奖。
近5年发表学术论文20篇。
科研特长：偏重于应用研究，注重实用新技术开发，具有较强的科技成果工业化的组织与实施能力。
主要研究方向： 1.凸凹棒石粘土精细加工，改性与应用研究 凸凹棒石粘土是一种天然硅铝盐类无机非金属矿物。
技术上属于无机非金属材料和非金属矿领域。
该研究方向主要具有三个特点。
一是凸凹棒石资源的稀缺性。
全世界仅美国、西班牙、塞内加尔、中国等少数几个国家拥有这种矿物资源，其中我国也仅有安徽明光至江苏肝胎一个矿带，但探明储量超亿吨。
我校地处安徽开展此类研发工作，条件有利，意义突出。
二是凸凹棒石粘土具有吸附性、胶体性、催化性、以及隔热、吸音等多种优异的性能，因此，具有十分广泛的工业用途，享有“千土之王”之 美誉，在其精细加工表面改性，以及实际应用等研究方面前景十分广阔。
三是天然凸凹棒石晶体颗粒细小，已进入一维纳米材料范畴，因此，在凸凹棒石纳米材料的研制，改性以及应用技术方面的研发空间十分巨大。
已主持完成过安徽省“九五”科技公馆项目，“明光凸凹棒粘土精细加工与表面改性技术研究”和 机械部教育司基金项目“凸凹棒粘土有机化改性技术”以及一些横向应用开发项目，其中前者荣获安徽省科学技术三等奖。
并在《矿物学报》、《硅酸盐通报》、《中国非金属矿导报》等专业期刊上发表相关学术论文多篇。
该方向合作单位安徽巢车矿业高新材料有限公司是亚洲规模最大的凸凹棒石粘土加工企业，拥有国内领先攻击先进的生产装备，而我校资环学院、化工学院以及材料学院三个学院在该方向上形成的整体实力处于国内领先水平。
这些都为该研究方向的发展奠定较好的基础。
因此在我国是一个前景广阔、特色鲜明的研究方向。
2.消失模铸造技术 消失模铸造技术是上世纪90年代刚兴起的新型铸造工艺技术，属先进制造技术领域。
该技术将实型铸造技术真空负压铸造技术、转移涂料科技等三大铸造新技术集于一身，从而字工艺条件上可实现清洁化生产，在铸件大小、复杂程度、合金种类、以及生产批量等适应性上又可几乎不受任何限制。
因此，消失模铸造技术被称为20世纪末具有革命性意义的 铸造新技术，也是21世纪铸造工艺技术最重要的发展方向之一。
曾先后承担合肥市重点科研项目“消失模涂料的研制与应用”和安徽省“十五”科技攻关项目“箱体类铸铁件真空--EPC法铸造关键技术及工业化研究”。
前者已通过技术鉴定并获省级科技成果和实际生成应用。
另有多篇学术论文在《铸造》、《铸造技术》、《铸造工程.造型材料》《铸造工程与铸造技术的综合应用《等专业期刊上发表。
[编辑本段]十二.上海实业控股有限公司副行政总裁 1967年出生，上海交通大学硕士，中共党员，现任上海实业控股有限公司副行政总裁和上海实业（集团）有限公司策划总监；兼任上海三维制药有限公司、杭州胡庆余堂药业有限公司和上海医创中医药科研开发中心有限公司副董事长；杭州正大青春宝药业有限公司、厦门中药厂有限公司及上海三维生物技术有限公司董事；光明乳业股份有限公司监事长。
毕业于上海交通大学，获管理工程硕士学位。
于1996 年5 月加入上海实业（集团）有限公司，曾任上海上实资产经营有限公司董事长兼总经理，并曾参与上实控股筹备上市、历次注资等工作；曾任上海万国证券公司（现申银万国证券有限公司）投资银行总部副总经理。
[编辑本段]十三.清华大学教授 教授,清华大学自动化系，教授，博士生导师。
1968年生；1990年毕业于南开大学首届数学试点班，获理学学士学位；1992年提前毕业于南开大学数学系概率论与数理统计专业，获理学硕士学位；1995年毕业于华中理工大学图像识别研究所模式识别与智能控制专业，获工学博士学位，论文被评为华中理工大学优秀博士论文；1995年至1997年在清华大学自动化系从事博士后研究；1997年后至今一直在清华大学自动化系工作。
2003年提升为教授，2004年提升为博士生导师。
历任清华大学自动化系教授，担任清华大学自动化系主任助理。
并作为清华大学与IBM中国研究院联合成立的现代服务科学与技术研究中心的主任。
现为清华大学自动化系党委副书记，现代服务科学与技术研究中心主任。
学术兼职 IEEE高级会员 《International Journal of Robotics and Automation》编委 《自动化学报》编委 《IEEE Transaction on Pattern Analysis and Machine Intelligence》、《IEEE Transaction on Image Processing》、《Pattern Recognition》、《中国科学》等重要刊物审稿人 ICCV 2003、2005 Programming Committee Member “全国自动化系主任（院长）论坛”秘书长 “2006年亚太地区服务科学、管理与工程研讨会”执行主席 清华大学自动控制学科分学位委员会委员 科研领域 模式识别 图像处理 计算机视觉 多媒体信息处理 服务科学 科研奖励 2005年 入选教育部新世纪优秀人才计划 2005年 获得清华大学颁发的 研究生“良师益友”（公共课教师部分，全校10名） 2004年 获得清华大学颁发的 清华大学研究生良师益友 2004年 获得清华大学颁发的 清华大学教学优秀成果二等奖 2003年 获得清华大学颁发的 清华大学青年教师教学优秀奖（全校12名） 1998年 获得教育部颁发的 教育部科技进步奖（应用类）一等奖 1995年 获得华中理工大学颁发的 华中理工大学优秀博士论文奖 科研项目 近年来主持国家自然科学基金项目、北京市自然科学基金项目、博士点基金项目、国际合作项目及重大横向项目共10多项，总经费超过500万元。
“音乐自动分析与识别研究”，国家自然科学基金项目 “复杂背景下的行人检测方法研究”，教育部博士点基金 “基于视频分析的水路航运信息分析系统”，交通部科研项目 “信息服务学科建设和相关技术研究”，国际合作项目 “视觉监控应用研究”，企业合作项目 “单目镜头下行人检测方法研究”，国际合作项目 “基于生物特征的身份识别研究”，国家自然科学基金重点项目 “指纹自动识别新方法研究”，国家自然科学基金资助 “新一代指纹识别方法研究”，北京市自然科学基金资助 “老年指纹识别研究”，国际合作项目 “视频交通信息处理系统的研制与开发”，企业合作项目 “基于生物统计学的人身鉴定方法”，清华大学重点攻关项目 “基于模拟画像原理的人脸识别方法研究”，国家自然科学基金资助 主要论著 近年来在国内外学术刊物及国际会议上发表论文50多篇。
其中在国际期刊（包括IEEE Transaction on Pattern Analysis and Machine Intelligence、IEEE Trans on Image Processing、Pattern Recognition等本专业权威期刊）上发表论文14篇（其中影响因子超过2的8篇），SCI索引18篇、SCI他引53次。
在国际CVPR大会上发表6篇论文。
相关研究成果受到国际同行的高度评价。
近期代表性论著： [1] Z. Fan, J. Zhou and Y. Wu, “Multibody Grouping by Inference of Multiple Subspaces from High-Dimensional Data Using Oriented-Frames”, IEEE Trans. on Pattern Analysis and Machine Intelligence, 28(1):.91-105, 2006. [2] D. Wan and J. Zhou, “Fingerprint Recognition Using Model-based Density Map”, IEEE Trans. On Image Processing, 15(6): 1690-1696, 2006. [3] J. Gu , J. Zhou, and Chunyu Yang, “Fingerprint Recognition by Combining Global Structure and Local Cues”, IEEE Trans. On Image Processing, 15(7): 1952-1964, 2006. [4] J. Zhou, D. Gao, and D. Zhang, “Robust Moving Vehicle Detection for Automatic Traffic Monitoring”, IEEE Trans. On Vehicular Technology, 56(1), Jan, 2007. [5] C. Yang, and J. Zhou, “A comparative study of combining multiple enrolled samples for fingerprint verification”, Pattern Recognition, 39(11): 2115-2130, 2006. [6] J. Zhou, and J. Gu, “A Model-based Method for the Computation of Fingerprints Orientation Field”, IEEE Trans. On Image Processing, 13(6): 821-835, 2004. [7] J. Zhou and J. Gu, “Modeling Orientation Field of Fingerprints with Rational Complex Functions”, Pattern Recognition, 37(2): 389-391, 2004. [8] J. Gu, J. Zhou, and D. Zhang, “A combination Model for orientation Field of fingerprints”, Pattern Recognition, 37(3): 543-553, 2004. [9] J. Zhou, L. Xin, and D. Zhang, “Scale-orientation histogram for texture image retrieval”, Pattern Recognition, 36(4): 1061-1063, 2003. [10] D. Zhang, H. Peng, J. Zhou, and S. K. Pal, “A Novel Face Recognition System Using Hybrid Neural and Dual Eigenspaces Methods”, IEEE Trans. On SMC, Part A, 32(6), 2002. [11] J. Zhou, X. Lu, D. Zhang and C. Wu, “Orientation analysis for rotated human face detection”, Image and Vision Computing, 20(4): 257-264, 2002. [12] Z. Fan, J. Zhou and Y. Wu, “Multibody Motion Segmentation Based on Simulated Annealing”, Proceedings of the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition, USA, 1: 776-781, 2004. [13] Z. Fan, J. Zhou and Y. Wu, “Inference of Multiple Subspaces from High -Dimensional Data and Application to Multibody Grouping”, Proceedings of the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition, USA, 2: 661-666, 2004. [14] Y. Zhang, and J. Zhou, “Audio Segmentation Based On Multi-Scale Audio Classification”. Proceedings of International Conference of ASSP, Canada, 4: 349-352, 2004. [15] J. Gu and J. Zhou, “A Novel Model for Orientation Field of Fingertips”, Proceedings of the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition, USA, 2: 493-498, 2003. [16] C. Wu, J. Zhou, Z. Bian and G. Rong, “Detecting Creases in the Fingerprint”, Proceedings of the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition, USA, 2: 505-510, 2003. [17] J. Zhou, and D. Zhang, “Face Recognition by Combining Several Algorithms”, Proceedings of 16th International Conference on Pattern Recognition (ICPR2002), Canada, 3: 497-500, 2002. [18] J. Zhou, etal, “Automatic Cartridge Identification for Firearm authentication”, Proceedings of the IEEE Computer Society Conference on Computer Vision and Pattern Recognition, USA, 1: pp749-754, 2001. [19] X. Lv, J. Zhou, and C. Zhang.“A Novel Algorithm for Rotated Human Face Detection”, Proceedings of IEEE International Symposium of Computer Vision and Pattern Recognition, USA, 1: 760-765, 2000. [20] D. Gao, J. Zhou, and L. Xin, “A novel algorithm of Adaptive background estimation”, Proceedings of 2001 International Conference on Image Processing, 2: 395-398, 2001. 发明专利： “用于音乐试听的流行歌曲关键段提取方法”，专利号：200410009537.0 发明人：周杰，张一彬，冯上平等，公告日：2005.03.23 “基于断纹检测的指纹识别方法”，专利号：200410062256.1 发明人：周杰，吴南南，杨春宇，公告日：2005.03.02 “指纹多特征识别方法”，专利号：200410009328.6 发明人：周杰，顾金伟，万定锐，公告日：2005.03.16 “多注册指纹融合方法”，专利号：200410068976.9 发明人：周杰，杨春宇，公告日：2005.03.02 “基于密度图模型的指纹识别方法”，专利号：200410068977.3 发明人：周杰，万定锐，公告日：2005.03.16[编辑本段]十四.辽宁职业技术学院教授 1961年生人，1983年毕业于东北师范大学中文系, 2002年晋升为教授，1999年获曾宪梓教育基金高等师范院校优秀教师三等奖；2001年被选拔为省优秀青年骨干教师，并同时列入国家、省“百千万人才工程”培养范围。
研究专长和领域：欧美文学研究、美学研究、学报编辑研究。
讲授课程：外国文学、西方现代派文学研究、比较文学、名著欣赏等
